Michel-Richard de Lalande

Michel-Richard de Lalande Descrizione di questa immagine, commentata anche di seguito Delalande indossa qui l'Ordine di Saint-Michel, che Luigi XV gli diede nel 1722 sebbene i suoi lineamenti siano più o meno quelli del suo ritratto di Santerre risalente al 1705 circa. Dati chiave
Soprannome Il latino Lully
Nome di nascita Michel-Richard Delalande
Nascita 15 dicembre 1657
Paris Regno di Francia
Morte 18 giugno 1726(al 68) Regno di Francia di
Versailles
Attività primaria Compositore
Stile Musica barocca franceseMottetto
Attività aggiuntive Organista
Luoghi di attività Cappella reale del Palazzo di Versailles
Anni di attività 1683–1726
Maestri Francois Chaperon
Allievi André Cardinal Destouches François Colin de Blamont
Coniuge Renée Anne Rebel (1663-1722)Marie-Louise de Cury (1692-1775)
Distinzioni onorarie Ordine di San Michele (1722)Vice maestro della Cappella Reale (1683-1726)Compositore di musica da camera (1685-1718)Sovrintendente alla musica (1689-1726)Musicista da camera (1695-1726)

Michel-Richard de Lalande ( Parigi ,15 dicembre 1657- Versailles ,18 giugno 1726) è un musicista francese del periodo barocco che ha composto, per il re Luigi XIV , principalmente musica religiosa ( mottetti ispirati a testi latini tratti dai Salmi ) ma anche intrattenimento , pastorali e balletti .

Dopo Robert , Du Mont , Lully , Charpentier e con Couperin , Clérambault , Campra , Forqueray , Grigny , Desmarest , Marin Marais , Jean-Fery Rebel , Rameau , Mondonville e Leclair , incarna il barocco musicale francese . Le sue composizioni religiose annunciano le cantate di Bach e i suoi cori gli oratori di Händel .

È il maestro del grande mottetto francese. La sua fama durerà fino all'avvicinarsi della Rivoluzione grazie, in particolare, alle esibizioni al Concert Spirituel des Tuileries. Nel 1722, il re Luigi XV lo nominò cavaliere dell'ordine di Saint-Michel .

Biografia

Nascita e giovinezza

Michel-Richard Delalande, noto come Lalande, è nato a Parigi il15 dicembre 1657. È il quindicesimo e ultimo figlio di Michel Delalande e Claude Dumoustier. I suoi genitori sono mercanti di sarti stabiliti nella parrocchia parigina di Saint-Germain-l'Auxerrois . Tra il 1667 e il 1672, in compagnia del giovane Marin Marais , entrò in questa chiesa reale come chierichetto , che significa poi: bambino che canta nel coro. Lì ha ricevuto una formazione completa come cantore (per il canto pianeggiante necessario per la liturgia e come corista). Inoltre è sagomato per la pratica strumentale (nel suo caso, quella della tastiera: clavicembalo per il controllo e organo per assistere il proprietario). L'educazione dei bambini in questo tipo di ensemble è anche letteraria (francese e latino) e viene insegnata loro l'aritmetica. Il maestro di musica (che non si chiamava ancora maestro di cappella ), François Chaperon , rileva in lui doni per la musica e, vista la sua notevole voce, gli affida le parti che devono essere cantate da solo.

Ha lasciato la chiesa di Saint-Germain-l'Auxerrois con una gratuità eccezionale di 150 sterline. Rimasto orfano a quindici anni, fu accolto da una delle sue sorelle, che viveva in rue Bailleul e ne ammirava la voce. Ha continuato la sua formazione come autodidatta. Il cognato, rimasto anonimo nonostante le ricerche, organizza concerti in cui vengono eseguite opere del giovane Delalande.

Tenta invano di essere ammesso come violinista alla Royal Academy of Music, diretta da Lully . Poi ha iniziato la carriera di organista, principalmente presso la chiesa di Saint-Gervais , dove ha agito ad interim fino a quando il giovane François Couperin potrebbe succedere a suo padre. È anche organista presso la Chiesa dei Grands-Jésuites de Saint-Louis e al Couvent du Petit Saint-Antoine . Padre Fleuriau lo ha scelto per accompagnare diverse tragedie compiute dai gesuiti.

Nel Giugno 1678, durante un concorso per la carica di organista aperto alla morte di Joseph de La Barre , fu presentato al re Luigi XIV a Saint-Germain-en-Laye. Tuttavia, il sovrano lo considera troppo giovane. Nonostante questo fallimento, divenne professore di clavicembalo con il duca Anne-Jules de Noailles , futuro maresciallo. Ha guadagnato un'ottima reputazione lì, che gli ha permesso di insegnare a due figlie di Luigi XIV e Madame de Montespan , Louise-Françoise de Bourbon e Françoise-Marie de Bourbon . Il re gli offre alloggio al castello di Clagny .

Si cita un'opera di Delalande, eseguita alla Sainte-ChapelleAprile 1680dal galante mercurio . Questa è Music for the Days of Darkness ; è interpretato con composizioni di François Chaperon, ex insegnante e maestro di musica della Saint-Chapelle, e Lalouette, amico di Chaperon.

Nel Maggio 1682, sostituisce l'organista della chiesa di Saint-Jean-en-Grève Pierre Méliton , che ha perso l'uso di una mano. Questa nomina, su intervento di Luigi XIV, scavalca i desideri del capitolo, che preferisce il sieur Buterne . In quell'anno iniziò anche la sua collaborazione con un compositore italiano arrivato in Francia nel 1678, Paolo Lorenzani . Il loro lavoro congiunto, una Serenata in forma di opera , ebbe successo.

“La musica francese era stata fatta dal signor de la Lande, che mostra di suonare Clavessin a Mademoiselle de Nantes  ; Il signor Genest , la cui reputazione è ben consolidata, aveva fatto il Vers François. Il signor Laurenzani è stato l'autore della musica italiana. "

Nel Febbraio 1683, un'opera pastorale, L'Amour Berger (S.132), viene rappresentata più volte durante il Carnevale .

Al servizio del re

Nel 1683, al termine di una (famosa) competizione organizzata dal re, e grazie al suo sostegno, occupò uno dei quartieri con Pascal Collasse , Guillaume Minoret e Nicolas Goupillet . È responsabile del quartiere di ottobre, probabilmente a causa di due delle quattro feste principali della Cappella, Ognissanti e Natale . Alla fine, riesce da solo ai suoi tre colleghi di1 ° luglio 1715. Questi ultimi, infatti, non sono in grado di adempiere al loro dovere. È stato nominato vice maestro della Cappella Reale .

Delalande compirà tutta la sua carriera al servizio del re. Ha finito per accumulare le principali posizioni nell'amministrazione musicale, tra cui, inGennaio 1689- aveva allora solo 31 anni - quello di Soprintendente alla Musica della Camera .

La parte principale del suo lavoro è costituita da grandi mottetti , composti per la messa del re.

Vice maestro della Cappella Reale

“Nella stessa Parigi, la Sainte-Chapelle e Notre-Dame svolgono un ruolo di primo piano. Ma dall'età di Luigi XIV, la cappella reale tende a diventare il centro privilegiato della musica sacra. Il re partecipa alla funzione tutti i giorni ... "

-  Jean-François Paillard , Musica classica francese , p.65

Nel 1683 Delalande iniziò la sua “carriera a Versailles”, nelle parole di André Tessier (1928). Luigi XIV, infatti, volle avviare una vera e propria ristrutturazione: la corte era stata ufficialmente installata a Versailles nelMaggio 1682ma le funzioni religiose furono provvisoriamente celebrate nell'attuale salone di Ercole . In questa occasione, il re rinnovò tutti i sub-maestri sostituendo Pierre Robert e Henry Du Mont , musicisti già anziani.

Il compito del sub-master non era solo quello di accompagnare quotidianamente l'ufficio, ma anche di scrivere i lavori per le vacanze che cadevano durante il suo trimestre .

Elenco dei sotto-maestri del XVII th e XVIII ° secolo
anno gennaio aprile luglio ottobre
1609 Nicolas addestrato Eustache Picot Nicolas addestrato Eustache Picot
1638 Thomas gobert Eustache Picot Thomas gobert Eustache Picot
1643 Thomas gobert Jean Veillot Thomas gobert Jean Veillot
1662 Thomas Gobert * Henry Du Mont *
1663 Thomas gobert Pierre Robert Gabriel Expilly Henry Du Mont
all'inizio del 1668 Henry Du Mont Pierre Robert Gabriel Expilly Gabriel Expilly e Henry Du Mont
Luglio 1668 Henry Du Mont Pierre Robert Henry Du Mont Pierre Robert
Maggio 1683 Nicolas Goupillet Pascal Collasse Guillaume Minoret Michel-Richard de Lalande
Gennaio 1694 Michel-Richard de Lalande Pascal Collasse Guillaume Minoret Michel-Richard de Lalande
Aprile 1704 Michel-Richard de Lalande Guillaume Minoret Michel-Richard de Lalande
Luglio 1715 Michel-Richard de Lalande
Gennaio 1723 Michel-Richard de Lalande Andre Campra Nicolas bernier Charles-Hubert Gervais
Giugno 1726 vacante Andre Campra Nicolas bernier Charles-Hubert Gervais
Henry Madin *? Andre Campra Antoine Blanchard spirito Charles-Hubert Gervais
1740 Antoine Blanchard spirito * vacante Jean-Joseph Cassanéa di Mondonville Charles-Hubert Gervais *
1744 Antoine Blanchard spirito * vacante Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville * Henry madin
1748 Antoine Blanchard spirito * Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville * Nicholas the Prince
Secondo Catherine Massip, Lionel Sawkins e Denise Launay. Dopo la morte di Lalande, secondo Denise Launay e Alexandre Maral nel libro André Campra p.  165 (*: ipotetica distribuzione dei mesi dei trimestri) Secondo Launay, fu Henry Madin a succedere a Lalande. Tuttavia, secondo Maral, non entrò in servizio fino al 1738.  

Matrimonio e discendenti

Nel 1684, Luigi XIV gli concesse una pensione di 1.200 sterline.

Il 9 luglio 1684, ha sposato nella parrocchia di Saint-Julien de Versailles Renée Anne Rebel (1663-1722), figlia di Jean Rebel e Anne Nolson. Battezzato il6 dicembre 1663nella chiesa di Saint-Germain-l'Auxerrois, dove lui stesso ha trascorso la sua giovinezza, sua moglie è la sorella maggiore di Jean-Féry Rebel . È una giovane donna della musica con una voce ammirevole, che ha iniziato la sua carriera all'età di 10 anni.

"Quel giorno ebbe luogo a Madame de Thianges ( sorella di Madame de Montespan ) il matrimonio di La Lande, maestro della musica del re, e il piccolo ribelle"

-  Giornale del Marchese de Dangeau dell'8 luglio 1684.

Il contratto di matrimonio ha firme prestigiose:
Luigi XIV  ; il Dauphin Louis di Francia  ; la Dauphine Marie-Anne Victoire di Baviera  ; Il duca Filippo d'Orléans e sua moglie, Elisabetta-Carlotta di Baviera  ; la Principessa di Conti  ; Madame de Montespan e i suoi figli, Louis Auguste de Bourbon , Louise Françoise de Bourbon e Françoise-Marie de Bourbon (ex studenti di Delalande); Il duca Anne-Jules de Noailles e sua moglie, Marie-Françoise de Bournonville, nonché la loro figlia maggiore, Marie Christine de Noailles (la prima allieva del compositore); André Danican Philidor  ; Pierre Tasset, scudiero, in rappresentanza di Madame de Thianges.

Tra i membri della famiglia del musicista, si segnalano:
Françoise Cantet, ora sua suocera; Marguerite Delalande, sua sorella; François Delalande, suo fratello, organista della chiesa di Saint-Gervais. Il testimone del marito è un suo amico, Antoine Maurel, cameriere di camera della Dauphine, autore del libretto delle Fontaines de Versailles (S.133).

Renée Anne Rebel darà alla luce due figlie: Marie-Anne nel 1686 e Jeanne nel 1687. Cresciute con attenzione dal padre, canteranno nella Cappella Reale dove saranno notate dal re che concederà a ciascuna di loro, in Aprile 1706, 1000 libbre di pensione. È per questo motivo che Delalande scrive musica sacra destinata alle voci femminili - sua moglie e le sue figlie - nonostante la tradizione francese dell'epoca. Infatti, secondo un catalogo di Philidor il Vecchio conservato nella biblioteca Ceccano di Avignone, alcune Leçons de Ténèbres e il Miserere a voce singola (S.87) sono scritti “per le Dame dell'Assunta e Chantez di Mesde [ moise] lles De la Lande all'ammirazione di tutta Parigi ”.

Fine della carriera

Dopo la morte di Luigi XIV nelSettembre 1715, la Reggenza si trasferì a Parigi e vi trasferì la Corte. NelFebbraio 1718, André Cardinal Destouches , allievo di Delalande, riceve uno degli uffici di sovrintendente . Delalande conserva tuttavia l'onore reale. Per il giovane Luigi XV , iniziò di nuovo a scrivere musica per balletto. Se Sinfonie di Cardenio des Folies (S.152, 1720) non hanno avuto successo, Les elemens (S.153, 1721), composto in collaborazione con Destouches, rimarrà nel repertorio della Royal Academy of Music fino alla fine del XVIII °  secolo .

Il Il 25 ottobre 1722, durante l'incoronazione di Luigi XV a Reims , dirige la musica delle cerimonie.

Delalande mantenne i suoi quattro quartieri fino a quando la Corte tornò a Versailles nelGennaio 1723. Afflitto dalla perdita della moglie, propose al re di cedere tre dei suoi quattro quarti . NelNovembre 1722, il Mercure galant annuncia che Delalande rinuncia ai suoi tre quarti per Charles-Hubert Gervais , Nicolas Bernier e André Campra , musicisti protetti dal reggente Philippe d'Orléans - il che suggerisce l'intervento di quest'ultimo. Il20 gennaio 1723, Luigi XV nomina questi tre compositori ma concede a Delalande una pensione di 3.000 sterline. Tuttavia, nessuno darà soddisfazione in questo compito prima dell'arrivo di Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville , nel 1740.

Lutto familiare e nuovo matrimonio

La fine della sua vita è scandita dal lutto.

Le sue due figlie furono spazzate via dall'epidemia di vaiolo del 1711. Luigi XIV, che successivamente vide sparire tutta la sua famiglia, gli disse: “Hai perso due figlie che avevano grandi meriti; Moy, ho perso monsignore . La Lande, dobbiamo sottometterci ” . tre anni dopo

Il 18 aprile 1712, viene celebrato un ufficio presso l' abbazia reale di Saint-Denis , in memoria del Delfino di Francia e di sua moglie, Marie-Anne Victoire di Baviera . Su richiesta del monarca, il compositore dirige 129 musicisti della Cappella Reale. È probabile che il mottetto Dies irae (S.31), composto in seguito alla morte della delfina Marie Anne Victoire nel 1690, sia stato profondamente rivisto in questa occasione, per rendere omaggio non solo alla famiglia reale ma anche alle proprie figlie. di Delalande. Inoltre, il compositore scriverà solo due grandi mottetti, tra cui Exaltabo te, Deus meus rex (S.76), in cui due top cantano in duetto. È senza dubbio un omaggio alle sue figlie defunte.

Sua moglie, Renée Anne Rebel, muore nel Maggio 1722. Il re lo nominò quindi cavaliere dell'ordine di Saint-Michel , creato da Luigi XI nel 1469.

Nel 1723, all'età di 65 anni, si risposò con Marie-Louise de Cury, di 30 anni, figlia del chirurgo di Madame la Contesse de Conty. Musicista, suona la viola da gamba . Gli darà una figlia, Marie-Michelle (1724-1781). Dopo la morte del marito, tre anni dopo, Marie-Louise de Cury (1692-1775) cercherà di mantenere la sua memoria e garantire la sopravvivenza delle sue opere. Farà pubblicare 40 dei suoi mottetti , accompagnati da una nota biografica scritta dal poeta Alexandre Tanevot e da uno studente del defunto, Colin de Blamont .

Morte e posterità

Dalla morte di Luigi XIV nel Settembre 1715, Delalande si sforza di migliorare le sue opere, soprattutto quelle della sua giovinezza, senza però mai autorizzare la pubblicazione dei suoi mottetti. Nel 1726 soffrì di un'infiammazione al torace. Nonostante le speranze di una cura, è morto18 giugno 1726. È sepolto nella chiesa di Notre-Dame de Versailles .

Dopo la morte del compositore, Sebastien de Brossard , teorico musicale, propose al bibliotecario del re, Jean-Paul Bignon , di acquistare il gabinetto del defunto. Bignon gli dice che il suo budget non è sufficiente.

Ma un mese dopo il 25 luglio 1726, Luigi XV concede il brevetto delle sue lettere vedove assicurandole il privilegio di 20 anni di diritti. Pertanto, la pubblicazione delle opere di Delalande sarà completata nel 1728.

La giovane regina Marie Leczinska , innamorata della musica (a differenza del marito, che amava solo le marce militari), rimarrà fedele alle opere di Delalande. NelSettembre 1728, aveva 8 mottetti del compositore eseguiti davanti a suo padre, il re Stanislas Leszczynski . L'intera corte di Versailles condivide la sua meraviglia.

Il lavoro di Delalande continuerà a godere di grande popolarità. Per 45 anni, il Concerto Spirituale organizzerà 421 esecuzioni dei suoi brani, l'ultimo dei quali sarà il mottetto Dominus regnavit (S.65), eseguito su14 giugno 1770per Corpus Christi . Solo Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville sarà più popolare di Delalande, con 510 esibizioni fino al 1772. Tuttavia, Lionel Sawkins conta non meno di 591 esibizioni di Delalande, con 41 grandi mottetti. Per circa 134 esecuzioni, i titoli non sono specificati. Inoltre, documenti contemporanei indicano che non solo la pubblicazione del petit motet Miserere (S.87) nel 1730, un tempo cantato da Marie-Anne e Jeanne de Lalande, fu un enorme successo, ma anche che la partitura sarebbe stata ancora venduta nel 1784. , quasi 60 anni dopo la morte del compositore.

Infine, diversi compositori - tra cui Jean Philippe Rameau - continueranno a scrivere mottetti sui salmi scelti da Delalande. Così, Dominus regnavit (s.65), mottetto suonava spesso Concerto spirituale , sempre con la musica del suo direttore, Mondonville .

Mortali, è questo bellissimo delirio

Quali sono gli accordi così toccanti tra di noi?

A due divine LA LANDE deve le sue Canzoni;

APOLLON lo ha formato, è LOVIS che lo ispira.

(I versi che seguono il ritratto inciso da Thomassin) Le date principali nella vita di Michel-Richard de Lalande
  • 15 dicembre 1657 : nascita a Parigi
  • 15 aprile 1667 : chierichetto della chiesa di Saint-Germain-l'Auxerrois a Parigi, con Marin Marais
  • 18 novembre 1672 : partenza di questo coro
  • 26 febbraio 1679 : organista di Saint-Gervais, Parigi (fino al 1685)
  • 30 maggio 1682 : organista di Saint-Jean-en-Grève, Parigi (fino al 1691)
  • 16 maggio 1683 : scelto da Luigi XIV come uno dei quattro sub-maestri della Cappella Reale
  • 1 ° ottobre 1683 : al servizio come submaster (da ottobre a dicembre)
  • 9 luglio 1684 : matrimonio con Renée Anne Rebel
  • 8 gennaio 1685 : compositore della Musica da Camera (da gennaio a marzo)
  • 9 gennaio 1689 : Sovrintendente alla musica (da gennaio a giugno)
  • 25 settembre 1690 : compositore di Musica da Camera (da luglio a dicembre e da gennaio a marzo )
  • 1 ° gennaio 1694 : assistente maestro della Cappella Reale (da gennaio a marzo e da ottobre a dicembre )
  • 12 febbraio 1695 : Maestro di musica da camera (da gennaio a giugno)
  • 6 gennaio 1700 : compositore della Musica da Camera (da aprile a giugno, ovvero da gennaio a dicembre )
  • 1 ° aprile 1704 : assistente maestro della Cappella Reale (da aprile a giugno nonché da gennaio a marzo e da ottobre a dicembre )
  • 17 luglio 1709 : Master di musica da camera (da luglio a dicembre, ovvero da gennaio a dicembre )
  • 21 aprile 1710 : compositore della Musica della Cappella (da aprile a giugno)
  • 14 aprile 1711 : morte di Dauphin Louis
  • 8 maggio 1711 : morte di Marie-Anne de Lalande, sua figlia
  • 22 maggio 1711 : morte di Jeanne de Lalande, sua figlia
  • 1 ° luglio 1715 : Vice Maestro della Cappella Reale (da luglio a settembre, ovvero da gennaio a dicembre )
  • 1 ° settembre 1715 : morte di Luigi XIV
  • 5 maggio 1722 : morte della sua prima moglie, Renée Anne Rebel
  • Il 25 ottobre 1722 : direttore generale della musica all'incoronazione di Luigi XV a Reims
  • 20 gennaio 1723 : abbandono di 3 alloggi del submaster della Cappella Reale, dove conserva solo il primo
  • 23 aprile 1723 : matrimonio con Marie-Louise de Cury
  • 21 settembre 1724 : nascita di Marie-Michelle de Lalande
  • 18 marzo 1725 : primo concerto spirituale
  • 18 giugno 1726 : morto a Versailles
 

Riconoscimento

Dopo la rivoluzione francese , la musica di Michel-Richard Delalande cadde rapidamente nel dimenticatoio.

Nel 1957, anno del terzo centenario della sua nascita, Norbert Dufourcq gli dedica un libro. Con i suoi quattro studenti ha lavorato agli studi condotti prima della guerra dal musicologo André Tessier.

Ma è Jean-François Paillard a svelare al pubblico questo musicista e i suoi capolavori poco conosciuti. Nel suo libro La musica classica francese (dove evita la parola barocco ), matematico e musicologo analizza la caratteristica del compositore, perfettamente adatta all'assolutismo regale: “I giorni di Delalande è davvero la musica sacra dell'età dell'oro; accanto appare una brillante coorte la cui stella sorge ancor prima della scomparsa di Charpentier e i cui leader si chiamano Bernier, Campra, Couperin, Gilles, Rameau ... ” .

Fu anche nell'immediato dopoguerra che Gaston Roussel , curato alla cattedrale di Saint-Louis a Versailles e poi alla chiesa di Saint Symphorien, lavorò all'opera del compositore. Suona i suoi grandi mottetti nella Cappella Reale del Palazzo di Versailles , in particolare nell'ambito del festival creato da Marcelle Tassencourt Le Mai de Versailles . Fu in questa veste che fu nominato Maestro di Cappella da André Malraux e registrò, tra le altre cose, una messa di mezzanotte trasmessa. Durante la guerra , ha scoperto le partizioni della collezione Philidor della biblioteca municipale di Versailles . Ha creato l' Associazione Michel-Richard de Lalande , che riunisce il coro della cattedrale, il coro St Symphorien e il coro St Louis de Port-Marly e avrà fino a 150 membri. Sfortunatamente, le sue opere sono state a lungo dimenticate.

Il primo disco di Delalande, registrato da Michel Corboz , fu pubblicato nel 1970 da Erato . Si tratta di due mottetti, Deofondis (S.23) e Regina coeli (S.53).

Il 7 agosto 1974, durante un concerto pubblico presso la chiesa degli Invalides , i parigini hanno il piacere di ascoltare il Miserere mei Deus di Delalande (S.27) e il Dies irae di Jean-Baptiste Lully . Jacques Grimbert dirige l'orchestra da camera ORTF , con i solisti di Ars Europa e l'ensemble vocale del Coro Nazionale.

Tuttavia, ci vorranno circa quindici anni prima che i capolavori del compositore siano finalmente noti al grande pubblico. Nel 1985, Jean-François Paillard ha registrato le famose Sinfonie per i Soupers du Roy . NelSettembre 1990, diversi conduttori incidono i grandi mottetti.

Nel 1990 poi in Ottobre 2001, il centro musicale barocco di Versailles organizza le Giornate Michel-Richard de Lalande . La biblioteca comunale di Versailles acquisisce una preziosa collezione: 20 volumi di copie realizzate da Gaspard-Alexis Cauvin.

La musica di Delalande è apprezzata anche in Inghilterra, grazie agli studi di Lionel Sawkins. Dopo il colloquio tenutosi nel 2001, ha pubblicato Lalande e i suoi contemporanei: Actes du Colloque Lalande - Versailles 2001 e nuove partiture per tre mottetti. Nel 2005, dopo 35 anni di lavoro, ha pubblicato un ricco catalogo di 3.180 indici.

Programmi delle Giornate Michel-Richard de Lalande al Palazzo di Versailles nell'ottobre 2001, compresi i commenti di Lionel Sawkins  

Il "Latin Lully"

Un compositore di salmi

Michel-Richard de Lalande è stato chiamato il latino Lully . Luigi XIV trovò in lui un degno successore di Jean-Baptiste Lully .

“... dopo la morte di Mazzarino , ha deciso di assumersi la responsabilità del potere da solo. ... il giovane re capì presto che la musica poteva contribuire a rafforzare il suo prestigio, sia in Francia che all'estero. "

-  Denise Launay , Musica religiosa in Francia

In seguito alla pubblicazione dei 150 Salmi di David da parte di Philippe Desportes nel 1603, il canto dei salmi, per voce sola o talvolta in forma polifonica, divenne di moda in Francia. Nel 1643, la partitura di Guillaume Lusson, consigliere di Luigi XIII , ebbe successo. Nel 1648, Antoine Godeau , vescovo di Grasse e Vence , iniziò a pubblicare la sua Parafrasi dei Salmi di Davide in versi francesi con privilegio del re.

Nel 1657, il predecessore di Delalande, Henry Du Mont , iniziò a comporre questi salmi in francese. Nel 1663 pubblicò 29 salmi per quattro voci miste con basso continuo. Ma, probabilmente criticato per il suo stile di Salterio ugonotto , aggiunge 3 Parafrasi di testi poetici dell'Antico Testamento e 5 Salmi "a forma di Mottetto  ".

Nella Cappella Reale, fondata da Francesco I er per suonare La musica del re, si celebra ogni giorno una messa bassa alla presenza del sovrano. Il poeta Pierre Perrin , noto come Abbé Perrin, ha scritto poesie religiose a questo scopo. Nel 1665 pubblicò la Cantica pro capella Regis , dove definì il Mottetto come segue  :

"Un pezzo vario di diverse canzoni o musiche correlate, ma diverso ... Tuttavia la varietà del pezzo sarà ancora maggiore e la composizione più facile per il Musicista, quando ci sarà una varietà influenzata nelle Stance e nei Versetti, & che saranno composti per un continuo cambiamento ... È per questo motivo che dovendo comporre parole di Mottetti per la Messa della Cappella del Re, ho seguito questo metodo. "

Delalande arriva a Versailles alla vigilia dell'editto di Fontainebleau . Dal momento che il14 gennaio 1686, un decreto del Parlamento di Parigi vieta i salmi in francese di Antoine Godeau, su esplicito ordine di Luigi XIV che, in precedenza, gli aveva concesso il suo privilegio. Il musicista del re deve quindi essere sia un abile compositore che un esperto di latino. Grazie alla sua educazione, il giovane Delalande ne è perfettamente capace. Grazie alle sue conoscenze religiose, ha persino sostituito due sotto-maestri ecclesiastici, Guillaume Minoret e Nicolas Goupillet .

Opere dedicate alle cerimonie reali  

Una struttura matematica

Jean-François Paillard osserva che i mottetti di Delalande sono caratterizzati da una struttura formale o matematica. Pensa che il classicismo francese e la centralizzazione monarchica abbiano favorito questa forma.

Mottetto Dies Iræ (S.31)

Lionel Sawkins trova un buon esempio di questa caratteristica nel mottetto Dies iræ (S.31). Ne rimane solo una versione, conservata nella collezione privata del Sig. Robert Lutz di Strasburgo. Revisionato nel 1739, specifica l'elenco dei cantanti al funerale di Dauphine Marie Anne Victoire de Bavière il1 ° maggio 1690.

Delalande utilizza un'ampia varietà di materiali musicali:

  • In Dies iræ all'inizio e Pie Jesu alla fine, il coro in alto conserva il canto in pianura  :
I: coro (sopra) 1 re verse: Dies irae, dies illa, Solvet sæclum in favilla ... XII: coro Torta Jesu Domine, dona eis requiem. Amen.
  • Le due stanze centrali formano un asse:
VI: trio (alto contro, vita e vita bassa, poi due sopra e vita bassa, così come coro) 9 °  : Recordare Jesu pie ... VII: duetto (in alto) 10 °  : quaerens me sedisti lassus ...
  • Poi vengono 4 gruppi di 4 stanze: ai funerali, il messaggio deve essere ascoltato chiaramente. Delalande rispetta quindi il tradizione di homophony  : due gruppi di assoli cantati da un alto contro poi un'altezza ridotta, cioè la metà delle restanti stanze:
V: alto contro 5 °  : Liber scriptus proferetur ... 6 °  : Judex ergo cum sedebit ... 7 °  : Quid sum miser tunc dicturus ...? 8 °  : Rex tremendae majestatis ... VIII: vita bassa 11 °  : Just judex ultionis ... 12 °  : Ingemisco, tanquam reus ... 13 °  : Chi Mariam absolvisti ... 14 °  : Preces meae non sunt dignæ ...
  • Infine, altri due gruppi concludono il brano:
I: coro (sopra) 1 re  : Dies iræ, dies illa, solvet sæclum in favilla ... II: coro 2 °  : Quantus tremor est futurus ... III: vita bassa 3 e  : Tuba Mirum spargens sonum ... IV: coro 4 °  : Mors stupebit e natura ... così come IX: trio (due sopra e alto contro) 15 E  : Inter oves locum Praesta ... 16 °  : Confutatis Maledictis ... X: sopra 17 E  : Oro Supplex e acclinis ... XI: trio (alto contro, vita, vita bassa) 18 °  : Lacrimosa dies illa ... Mottetto Miserere mei (S.27)

In questo famoso Salmo 50 , Catherine Massip scopre due soggetti simmetrici: la figura del pescatore (prima parte) e l'idea della redenzione (seconda).

I: top and chorus, Miserere mei, Deus ... II: sopra, Amplius mi lava ... III: basso di statura e coro, Tibi soli peccavi e malum ... IV: trio (due superiore e inferiore), Ecce enim in iniquitatibus ... V: due cori, Ecce enim veritatem ... VI: sopra, Asparagus me hyssopo ... VII: coro, Averte faciem tuam ...

VIII  : quartetto (due alti, contralto e basso) Cor mundum crea in me Deus ...

IX: alto contro, Ne projicias me a facie ... X: coro, Docebo iniquos vias tuas ... XI: basso, Libera me de sanguinibus ... XII: haute-contre, Domine, labia mea aperies ... XIII: coro, Quoniam so voluisses ... XIV: low-rise, Sacrificium Deo spiritus ... XV: coro, università Benigne, Domine, in bona ...

Il compositore asse costituito sul VIII ° versi trattata quartetto. Appare una simmetria per opposizione tra i solisti e i cori (VII e IX, VI e X nonché V e XI). Un'altra simmetria è stabilita per analogia (I e XV, II e XIV, III e XIII) tra due gruppi "coro - solo - coro". Inoltre, con un altro gruppo di questo tipo "V - VI - VII", la prima parte (I - VII) ha una propria simmetria per analogia mentre la seconda parte (IX - XV) offre simmetria per opposizione.

“Come un vero architetto, costruisce grandi costruzioni, di cui l'ascolto distratto ci permetterà solo di percepire gli elementi essenziali, la grandezza, la maestosità, il rifiuto delle concessioni al virtuosismo gratuito. "

-  Catherine Massip , Michel-Richard Delalande o Le Lully latin , p.116

Un designer esigente

Tra i 70 grandi mottetti che ci sono pervenuti, 29 opere presentano almeno due versioni diverse, a volte anche tre o più. In effetti, il compositore ha rivisto le sue partiture fino alla sua morte.

Certo, la ricomposizione delle opere era usuale e spesso imposta dal numero di musicisti a disposizione. Tuttavia, Delalande non ha esitato a migliorare le sue giocate. Ad esempio, nella partitura delle Fontane di Versailles (S.133) copiata da Filidoro il Vecchio, possiamo vedere che " O UVERTURE "  è cambiato. Perché non va bene  ”, probabilmente dalla mano di Philidor. Per la sua promozione alla corte di Luigi XIV nel 1683, de Lalande dovette comporre una decina di opere, mentre in genere scriveva solo due o tre grandi pezzi all'anno.

Nel 1690, Filidoro il Vecchio ei suoi colleghi raccolsero, in 10 volumi, i 27 mottetti di Delalande. Il volume V contiene già due versioni di Audite cāli (S.7).

Fu soprattutto dopo la morte di Luigi XIV, nel 1715, che Delalande si dedicò alla revisione delle sue opere, probabilmente in vista di un'edizione. Dato che le sue spese sono ora a carico dei suoi studenti, ha tempo. D'altra parte, beneficia di una mirabile collezione di cantate e mottetti di compositori italiani ereditata dall'abate Nicolas Mathieu , parroco di Saint-André-des-Arts morto nel 1706. Di conseguenza, i suoi mottetti sono arricchiti di religiosi italiani musica.

Posto nella storia della musica

Michel-Richard Delalande non ha inventato un nuovo stile di musica, come Claudio Monteverdi , Hector Berlioz , Richard Wagner o Jean-Philippe Rameau . Ma ha prodotto i migliori lavori del suo tempo, sintetizzando tutti gli stili poi praticati.

Opera

Lavoro religioso

Michel-Richard Delalande ha composto principalmente grandi mottetti . Ne scrisse 77, per messe e servizi quotidiani nella cappella reale del Palazzo di Versailles o per feste reali. I Salmi 46 e 109, Omnes gentes e Dixit Dominus , furono addirittura musicati due volte, in gioventù e poi nella maturità.

Gran mottetto Piccolo mottetto

Tra i suoi piccoli mottetti , conserviamo:

  • S.87 Miserere mei Deus secundum per voce sola e coro gregoriano (1687, rivisto intorno al 1699, poi intorno al 1720): Salmo 50;
  • S.91 Panis angelicus , mottetto per il Santissimo Sacramento a 2 voci, accompagnato da alto di viola e basso continuo
  • S.94 Magnificavit Dominus , alto e basso continuo
  • S.95 Esulta justi , alto e basso continuo
  • S.96 Sitivit anima mea , alto e basso continuo
  • S.97 Benedictus Dominus , alto e basso continuo
  • S.98 Confitemini Domino , alto e basso continuo
  • S.99 Memoriam fecit mirabilium , top and basso continuo
  • S.100 Quid retribuam Domino , alto e basso continuo
  • S.101 Vanum est vobis , alto e basso continuo
  • S.102 In memoria æterna , alto e basso continuo
  • S.103 Benedictus Dominus , alto e basso continuo
  • S.104 Exult and lætentur , top and basso continuo
  • S.105 Miseratore e misericordi , alto e basso continuo
  • S.106 Adorate Deum omnes angeli , alto e basso continuo
  • S.118, S.121 e S.124 Lessons of Darkness (presumibilmente 1711): 3 E lezione per mercoledì , giovedì e venerdì .

Lavoro secolare

  • S.133 Les Fontaines de Versailles , piccola opera in sei scene, libretto di Antoine Maurel, eseguita alla Reggia di Versailles il5 aprile 1683[12] [PDF] .

“Fu una mirabile vetrina per i talenti e la raffinata tecnica del compositore, allora venticinquenne, che trascorrerà alla corte di Versailles i quarantatré anni che gli restarono (commento al programma di Lionel Sawkins, ottobre 14 e 15, 2001 durante i Michel-Richard Days a Lalande ). "

  • S.134 Concerto di Esculape: dato al Re chès Madame de Montespan , brano di Antoine Maurel, eseguito a Versailles da Madame de Montespan il [...]Maggio 1683[13]
  • S.136 Ballet Youth presentato a Sua Maestà a Versailles su Little Theastre Il 28 ° gennaio dell'anno 1686 [14] .
  • S.143 L'Amour flexi par la constance (1697), rappresentato davanti al re in esilio Giacomo II d'Inghilterra e alla regina Maria di Modena
  • S.144 Intermezzi di musica e danza di Mirtil e Mélicerte, pastorale eroica. Nuovo al teatro [15] .
  • S.150 Il balletto della pace (1713)
  • S.152 Symphonies des Folies de Cardenio (1720)
  • S.153 Les Élémens , balletto ballato dal Re, nel suo Palais des Thuilleries, Le22 ottobre 1721, per il giovane Luigi XV , in collaborazione con il suo allievo André Cardinal Destouches [16] .

"Trombe, scoppiare, suonare, perforare le melodie,

Esplodi, annuncia un maestro all'Universo. "

  • S.155 - S.172 Symphonies pour les Soupers du Roy tra cui il “Second Fantasy, o Caprice che il Re spesso richiedeva” (S.161), presentato al primo Concert Spirituel . Con Delalande, il termine sinfonia significa solo "ensemble strumentale" o, per estensione, "musica per ensemble strumentale" e non designa ancora la forma musicale nata nella seconda metà del XVIII secolo.
  • S.173 Noels in trio con un carillon per flauti, violini e oboi. 1 °  libro. dal defunto Monsieur Delalande. Incisione di M lle Michelon .... [ c. 1740].

Manoscritti ed edizioni

Ci sono quattro set:

"SIRE,

L'ordine che Vostra Maestà è stata così gentile da dare a Fossard ea me per raccogliere tutto ciò che è fatto di più bello in musica, sia per la Cappella che per la Camera, mi ha fatto intraprendere questa raccolta che contiene tutti i mottetti di M. Delalande . Le ho messe nell'ordine più bello che mi è stato possibile e non ho trascurato nulla per le opere che sono state onorate della tua gloriosa approvazione.

Philidor il Vecchio. "
  • una raccolta commissionata dal conte di Tolosa Louis-Alexandre de Bourbon nel 1703, preparata tra il 1703 e il 1706 da Filidoro il Vecchio, suo figlio e una squadra di copisti. Comprende 300 volumi di partiture e parti separate, compreso un volume delle Sinfonie di M. De La Lande e 11 mottetti. Il conte di Tolosa è l'ultimo figlio di Luigi XIV, quindi fratello minore degli ex allievi di Lalande, Louise-Françoise e Françoise-Marie . Tutti i volumi hanno un'elegante legatura in vitello fulvo o marmorizzato con impresso lo stemma dello sponsor. La collezione è caratterizzata da una predilezione per lo stile italiano. Questo set sarebbe stato ordinato per la famiglia reale e ci sono pochi indizi liturgici:

“La sera, da Madame de Maintenon, il re fece cantare all'italiana un nuovo mottetto di Lalande, che SM udì più volte nella cappella. Monsignore e Madame la Princesse de Conty sono venuti da Madame de Maintenon per ascoltare questa musica molto in voga ( Journal du marquis de Dangeau del giovedì 8 dicembre 1701 a Versailles). "

  • un'edizione pubblicata tra il 1728 e il 1734, incisa da L. Hue, venduta a Parigi da Boivin. In effetti, il re Luigi XV concesse per lettere brevetto, il25 luglio 1726, alla vedova di Delalande, Marie-Louise de Cury, i privilegi di stampare e vendere le opere di suo marito per 20 anni. Tuttavia, questa edizione incisa manca di parti strumentali interne, cioè viola. È comunque evidente che questa versione era destinata al clavicembalo e non all'orchestra, per facilitare l'accesso di un maggior numero di amatori. Poiché la scelta dei mottetti è quasi identica all'edizione della collezione Cauvin, tranne Lauda Jerusalem (S.19), la sua restituzione non è difficile.).
Dedica di Marie-Louise de Cury (volume I, p.  1 ):

"SIRE,

I mottetti che presento a VOSTRA MAESTÀ, sono stati composti da ordini, e per così dire, sotto gli occhi del suo Auguste Bisayeul. Hanno avuto la fortuna di accontentarlo e il vantaggio di essere stati i primi a cantare davanti a VOSTRA MAESTÀ alla sua ascesa alla Corona. SIRE, sotto la tua protezione diffonderanno in tutta Europa brillanti testimonianze della tua pietà e di quella del grande re che li ha partoriti. Oserei, SIRE, chiederti a loro favore questa protezione, e supplicare TUA MAESTÀ, di accettare il profondo rispetto con cui sono

SIRE,
DI VOSTRA MAESTÀ,
il servitore e suddito molto umile e molto obbediente,
la vedova De la Lande "
  • un manoscritto di Gaspard-Alexis Cauvin, copista o collezionista. Questa copia di 40 mottetti, realizzata nel 1741 da una fonte del 1713, sarebbe stata il manoscritto preparatorio per una nuova edizione. In effetti, il privilegio del re per la vedova è scaduto nelLuglio 1746. 39 mottetti su 40 ristabiliscono invece parti di viola identiche a quelle dell'edizione reale. Il manoscritto è conservato presso la Biblioteca Comunale di Versailles. (Vedi anche Collegamenti esterni per queste partiture generali mantenendo le parti strumentali interne),
È un'opera espressiva e compiuta, come giudicato dal suo discepolo Colin de Blamont  :

"Il grande merito di M. De la Lande consisteva in un meraviglioso canto, una preziosa scelta di armonia, un'espressione nobile, che enfatizzava sempre le parole che doveva trattare, rendendone il vero significato, il maestoso e il santo entusiasmo del Profeta ... Gelido, dotto e profondo, lì semplice e naturale, ha fatto tutto il suo studio e ha messo tutte le sue applicazioni per toccare l'anima con la ricchezza dell'espressione e i dipinti vivaci, e per rilassare lo spirito con le amenità di varietà, non solo nel meraviglioso contrasto dei suoi pezzi, ma nello stesso pezzo che trattava; ciò che è facile vedere dalle ingegnose disparità con cui adornava le sue opere, e dai lineamenti di canti aggraziati e amabili, che servivano, per così dire, da episodi nei suoi cori più lavorati. "

Catalogo delle opere

Il catalogo di riferimento è:

  • Lionel Sawkins: A Thematic Catalogue of the Works of Michel-Richard de Lalande 1657-1726, Oxford University Press, Oxford 2005, 750p. ( ISBN  0-19-816360-6 ) ( ISBN  978-0-19-816360-2 ) . I riferimenti in questo catalogo sono preceduti dalla lettera S , comprese le opere perdute.
riferimento tipo di lavoro
S.1 - S.77 grandi mottetti
S.78 - S.86 prospetti e piccoli mottetti (persi)
S.87 - S.90 piccoli mottetti
S.91 - S.106 piccoli mottetti dopo grandi mottetti
S.107 - S.115 mottetti Domine, salvum fac regem
S.116 - S.124 Lezioni di oscurità
S.125 - S.130 altre piccole stanze sacre
S.131 - S.154 pezzi secolari
S.155 - S.172 sinfonie
S.173 - S.175 altre stanze

Spartito

Vecchio

  • LES FONTAINES DE / VERSAILLES: SUR LE RETOUR DU / ROY, / CONCERT./ Dato a Sua Maestà nei grandi appartamenti / della sua Reggia di Versailles, il quinto. th aprile. 1683./ REALIZZATO DA MR MOREL E IN MUSICA DA MR THE LANDE./ MAISTRE MUSIC CHAPEL OF R OY./ COPPIE di Mr. Philidor , scritto da Fr. & C OLLOSSON Il 3 eGiugno 1683. [17] [PDF]
  • MOTETS / DE FEU M. / DE LA LANDE / Chevalier de l'Ordre de St Michel / Super-Jntendant de la Musique du / ROY, Maestro di musica e compositore ordinario della Cappella / e del Champre di Sua Maestà , The S gr Boivin, incisa da L. Hue, Parigi 1729. Infatti, nonostante l'indicazione, la pubblicazione fu realizzata tra il 1728 e il 1734.
Partiture di questa bellissima versione reale (1729-1734) dalla Biblioteca Nazionale (40 mottetti)
  • I st BOOK, Boivin, Paris 1729 [18] Prefazione, Attenzione, Consiglio, “BENEDICTUS DOMINUS Deus meus, qui docet (S.44)” e “Confitebor TIBI Domine in Consilio (S.56)” (/ F43)
  • II e BOOK, Boivin, Paris 1729 [19] “O FILII ET FILIÆ (S.52)” e “CANTATE DOMINO (S.72)” (f / 34)
  • III e LIVRE, Boivin, Parigi 1729 [20] “REGINA Cœli Lœtare (S.53)” e “MISERERE mei Deus (S.27)” (f / 16)
  • IV e LIVRE, Boivin, Parigi 1729 [21] "DEUS In adjutorium meum In tende (S.33)" e "LAUDA Jerusalem Dominum (S.19)" (/ f27)
  • V e LIVRE, Boivin, Parigi 1729 [22] "DIXIT Dominus Domino meo (S.73)" e "USQUEQUO DOMINE (S.40)" (/ f51)
  • VI e LIVRE, Boivin, Parigi 1729 [23] "TE DEUM LAUDAMUS (S.32)" e "BEATI OMNES (S.51)" (/ f42)
  • VII e LIVRE, Boivin, Parigi 1729 [24] “QUEMADMODUM (S.45)” e “CONFITEMINI DOMINO (S.68)” (/ f33)
  • VIII e LIVRE, Boivin, Parigi 1729 [25] "DOMINUS REGNAVIT (S.65)" e "JUDICA ME DEUS (S.38)" (/ f39)
  • IX e LIVRE, Boivin, Paris 1729 [26] "CONFITEBIMUR TIBI DEUS (S.59)" e "DE PROFUNDIS CLAMAVI (S.23)" (/ f35)
  • X e LIVRE, Boivin, Paris 1729 [27] "DEUS NOSTER REFUGIUM ET VIRTUS (S.54)" e "EXALTABO TE DEUS MEUS REX (S.76)" (/ f31)
  • XI e LIVRE, Boivin, Parigi 1729 [28] "NOTUS IN JUDÆA DEUS (S.63)" e "DOMINUS REGIT ME (S.43)" (/ f40)
  • XII e LIVRE, Boivin, Parigi 1729 [29] “VENITE EXULTEMUS DOMINO (S.58)” e “AD TE DOMINE CLAMABO (S.64)” (/ f38)
  • XIII e BOOK, Boivin, Parigi 1729 [30] "CREDIDI PROPTER QUOD LOCUTUS SUM (S.49)" e "IN CONVERTENDO DOMINUS (S.25)" (/ f36)
  • XIIII e LIVRE, Boivin, Paris 1729 [31] “EXURGAT DEUS (S.71)” e “PANGE LINGUA (S.67)” (/ f40)
  • XV e LIVRE, Boivin, Parigi 1729 [32] “EXULTATE JUSTI IN DOMINO (S.75)” e “DOMINE IN VIRTUTE TUA (S.29)” (/ f38)
  • XVI e BOOK, Boivin, Parigi 1729 [33] “NISI DOMINUS (S.42)” e “SACRIS SOLEMNIS (S.74)” (/ f44)
  • XVII e LIVRE, Boivin, Paris 1729 [34] “EXALTABO TE DOMINE (S.66)” e “QUARE FREMUERUNT GENTES (S.70)” (/ f63)
  • XVIII e BOOK, Boivin, Parigi 1729 [35] “BENEDICTUS DOMINUS DEUS ISRAEL (S.62)” e “NISI QUIA DOMINUS (S.26)” (/ f31)
  • XIX e BOOK, Boivin, Parigi 1729 [36] “BEATUS VIR QUI TIMET DOMINUM (S.39)” e “CONFITEBOR TIBI DOMINE in toto cordon meo (S.48)” (/ f37)
  • XX e BOOK, Boivin, Parigi 1729 [37] "MAGNUS DOMINUS (S.61)" e "LAUDATE DOMINUM Quoniam bonus est psatmus (S.57)" (/ f38)
 
  • LE III LEZIONI / DELLE TENEBRE / E MISERERE / VOCE SINGOLA / FUOCO Mr DE LA LANDE / Knight of the Order of St Michael On Intendant of the / Music of the ROY Music Master and Composer / Ordinary of the Chapel and of HER MAJESTY ' S ROOM / Incisione di L Hue , le Seigneur Boivin, Parigi 1730, CON PRIVILEGIO DEL ROY.1730 .
Partiture del III ° Leçons de ténèbres e del mottetto per voce sola Miserere (S.87) della Biblioteca Nazionale
  • [38] "  III E LEZIONE Misericordia il Santo (S.118)"
  • [39] "  III E LEZIONE di Saint Jeudy (S.121)"
  • [40] "  III E LEZIONE del Venerdì Santo (S.124)"
  • [41] "MISERERE (S.87)"
 

Originali

27 mottetti copiati da Philidor e altri due (1689 e 1690) dalla biblioteca municipale di Versailles (partiture generali)
  • Volume I [42] "Te Deum laudamus (S.32)" e "Miserere mei, Deus secundum magnum (S.27)" ( p.  84 )
  • Volume II [43] "Quam dilecta tabernacula tua (S.12)", "Beati quorum remissae sunt (S.5)" ( p.  40 ) e "Domine, non est exaltatum cor meum (S.28)" ( p .  89 )
  • Volume III [44] "Deus miseratur nostri, et benedicat nobis (S.16)", "Cantemus Domino gloriam, et honorem (S.22)" ( p.  38 ) e "Exaudi Deus deprecationem meam (S.24)" ( p.  78 )
  • Volume IV [45] "Veni Creator (S.14)", "Dixit Dominus (S.1)" ( p.  64 ) e "Laudate pueri (S.18)" ( p.  100 )
  • Volume V [46] "Super flumina babylonis (S.13)", "Audite cæli quæ loquor (S.7)" ( p.  42 ) e "  Audite cæli quæ loquor (prima versione)  " ( p.  84 )
  • Volume VI [47] "Afferte Domino (S.4)", "De profundis clamavi (S.23)" ( p.  38 ) e "Ecce nunc benedicite (S.8)" ( p.  76 )
  • Volume VII [48] "Deitatis majestatem (S.3)", "Laudate Dominum omnes gentes (S.10)" ( p.  46 ) e "Miserere mei Deus, quoniam in te confidit (S.15)" ( p.  68 )
  • Volume VIII [49] "Christe Redemptor omnium (S.21)", "Jubilate Deo (S.9)" ( p.  30 ) e "Omnes gentes (S.11)" ( p.  62 )
  • Volume IX [50] "Deus, Deus meus ad te luce vigilo (S.20)" e "Ad te levavi oculos (S.6)" ( p.  48 )
  • Volume X [51] "Domine in virtute tua (S.29)", "In convertendo (S.25)" ( p.  36 ) e "Lauda Jerusalem (S.19)" ( p.  62 )
  Opere nella collezione del Conte di Tolosa copiate da Philidor l'Aîne (1704) dalla Biblioteca Nazionale
  • [52] "Confitebor tibi Domine (S.56)"
  • [53] "Confitebimur tibi Deus (S.59)" e "Quam dilecta (S.12)" (/ f106)
  Mottetti nella collezione di Gaspard-Alexis Cauvin (1741) presso la biblioteca comunale di Versailles (partiture generali)
  • Volume I [54] “CANTATE DOMINO CANTICUM NOVUM (S.72)” e “NISI QUIA DOMINUS (S.26)” ( p.  91 )
  • Volume II [55] "BEATUS VIR QUI TIMET DOMINUM (S.39)" e "DE PROFUNDIS CLAMAVI (S.23)" ( p.  101 )
  • Volume III [56] “VENITE EXULTEMUS DOMINO (S.58)” e “CONFITEBIMUR TIBI DEUS (S.59)” ( p.  110 )
  • Volume IIII [57] “CONFITEBOR TIBI DOMINE (S.48)” e “MISERERE MEI DEUS SECUNDUM MAGNAM (S.27)” ( p.  109 )
  • Volume V [58] "DOMINUS REGNAVIT LÆTENTUR INSULÆ MULTÆ (S.65)" e "DIXIT DOMINUS DOMINO MEO (S.73)" ( p.  98 )
  • Volume VI [59] “NOTUS IN JUDÆA DEUS (S.63)” e “CONFITEMINI DOMINO ET INVOCATE (S.68)” ( p.  102 )
  • Volume VII [60] "BENEDICTUS DOMINUS DEUS MEUS QUI DOCET MANUS MEAS (S.44)" e "CONFITEBOR TIBI DOMINE IN TOTO CORDE MEO (S.48)" ( p.  80 )
  • Volume VIII [61] "EXAUDI DEUS DEPRECATIONEM (S.24)" e "AD TE DOMINE CLAMABO (S.64)" ( p.  84 )
  • Volume IX [62] "LAUDATE DOMINUM QUONIAM BONUS EST (S.57)" e "JUDICA ME DEUS ET DISCERNE CAUSAM (S.38)" ( p.  94 )
  • Volume X [63] "EXURGAT DEUS ET DISSIPENTUR (S.71)" e "USQUEQUO DOMINE OBLIVISCERIS ME (S.40)" ( p.  105 )
  • Volume XI [64] “TE DEUM LAUDAMUS (S.32)” e “REGINA CŒLI LÆTALE (S.53)” ( p.  99 )
  • Volume XII [65] "MAGNUS DOMINUS ET LAUDABILIS NIMIS (S.61)" e "EXALTABOTE DOMIN (S.66)" ( p.  109 )
  • Volume XIII [66] "DEUS NOSTER REFUGIUM ET VIRTUS (S.54)" e "CREDIDI PROPTER QUOD LOCTUS SUM (S.49)" ( p.  93 )
  • Volume XIIII [67] "O FILII ET FILIÆ (S.52)" e "QUEM AD MODUM DESIDERAT CERVUS (S.45)" ( p.  81 )
  • Volume XV [68] "EXULTATE JUSTI IN DOMINO (S.75)" e "DEUS IN ADJUTORIUM MEUM (S.69)" ( p.  102 )
  • Volume XVI [69] "PANGE LINGUA GLORIOSI (S.67)" e "SACRIS SOLEMNIS (S.74)" ( p.  73 )
  • Volume XVII
  • Volume XVIII
  • Volume XIX
  • Volume XX
 

Moderno

Opere disponibili
  • S.3 Deitatis Majestatem , ISMN  : M-707-034-593 ( Centro per la musica barocca di Versailles ,Giugno 2002)
  • S.5 Beati quorum , ISMN: M-707-034-596 (CMBV,Febbraio 2003)
  • S.7 Audit Cœli quœ loquor , ISMN: M-707-034-595 (CMBV,Aprile 2004)
  • S.9 Jubilate Deo , a cura di Lionel Sawkins, ISMN: M-007-10080-3 (Carus Verlag n o  21011, Stoccarda 1985/1992) [70]
  • S.12 Quam dilecta , versione originale prima del 1683, ISMN: M-56016-098-6 (CMBV,dicembre 2004)
  • S.23 De profundis , prima versione nel 1688, ISMN: M-56016-223-2 (CMBV,giugno 2011)
  • S.133 Le fontane di Versailles , ISMN: M-56016-042-9 ( ISSN  1954-3344 ) (CMBV,agosto 1997)
  • Elenco delle opere, da Éditions Durand-Salabert-Eschig , riviste da Alexandre Cellier e Sylvie Spycket: S.23, S.27, S.33, S.44, S.53, S.59, S.70 [71]
  • Elenco delle opere, da Éditions Alphonse Leduc  : Caprices n o  1, n o  2 e n o  3 (Symphonies pour les Soupers du Roy) di Jean-François Paillard , S.23, S.32 e S.53 di Laurence Boulay, S.40 di F. Gervais [72]
  • Elenco delle opere, di Gérard Billaudot Editore  : piccoli pezzi (Carillon, Fanfare, Noëls en Trio, Suite) [73]
Affitti
  • Elenco dei punteggi disponibili da Lionel Sawkins: S.14, S.24, S.31, S.32, S.40, S.43, S.51, S.53, S.54, S.58, S. 59, S.66, S.72, S.73, S.74, S.75, S.76, S.143, S.158, S.161, S.174 [74]
  • Elenco delle opere, da Éditions Durand-Salabert-Eschig , riviste da Alexandre Cellier  : S.23, S.27, S.33, S.59, S.70 [75]
  • Elenco delle opere, da Gérard Billaudot Editore  : Symphonies des Soupers du Roy (estratto) di Laurence Boulay, S.74 [76]
Opportunità Spartiti usati
  • S.13 Super flumina babylonis , rivisto da Philippe Oboussier, Novello, Londra 1988, 66 p.
  • S.23 De profundis , a cura di James R. Anthony , The University of North Carolina Press, Chapel Hill 1980, 172 p.
  • S.56 Confitebor tibi Domine , rivisto da Philippe Oboussier, Novello, Londra 1982, 115 p.
  • S.58 Venite exsultemus , a cura di Lionel Sawkins, Beckenham Chorale 2001 (disponibile per il noleggio)
 

Registrazioni

Discografia

Gaston Roussel fu probabilmente il primo a registrare opere di de Lalande, negli anni Cinquanta a Versailles.

La maggior parte delle registrazioni è avvenuta durante due giornate Michel-Richard de Lalande , organizzate dal Centre de musique baroque de Versailles nel 1990 e poi nel 2001.

  • 1953 Gaston Roussel  ; Christe Redemptor (S.21); LP Natale nella Cattedrale di Versailles  ; 1953 / Studio SM (33-03)
  • 1954 Gaston Roussel , Orchestra da Camera di Versailles e Cori della Cattedrale di Saint-Louis; Venite Exultemus (S.58); LP Versailles, musica sacra nella Chapelle du Roy  ; 1954 / Studio SM (33-06)
  • 1957 (registrato nell'ottobre 1955 presso la chiesa di Saint-Roch) Louis Frémaux , Ensembre Vocale Philippe Caillard, Orchestra da Camera Jean-François Paillard, Denise Monteil, soprano; Jeanine Collard, contralto; Beatus vir qui tim Dominum ( S.39 ) e Usquequo Domine (S.40); Erato (LDE 3027 xParix 50.963) nonché in collaborazione con Erato, primo album della collezione “Christian Club of the record” (Natale 1957) lanciato da Bernard Coutaz , futuro fondatore dell'etichetta Harmonia Mundi  ; vale a dire, possiamo dire che è il primo disco di Harmonia Mundi.
  • 1957 (registrato nel luglio 1956)  : Antony Hopkins, The St Anthony Singers, Boyd Neel Orchestra; Te Deum (S.32) e Confitemini Domino (S.68); LP Éditions de l'Oiseau-Lyre (OL50153)
  • 1961 Gaston Roussel , Geneviève Le Secq; 1 re Symphony Christmas (S.130); LP Le grandi ore della Cappella Reale di Versailles, sera di Natale  ; 1961 Pathé (DTX311 mono e ASTX127 stereo)
  • 1970 (registrato nel 1969)  : Michel Corboz , Ensemble vocale e strumentale di Losanna  ; De profundis (S.23) e Regina coeli (S.53); 1970 Erato (STU70584), poi 2003 Erato / Warner Classics France con S.74 (2564-660240-2 LC0200)
  • 1972: Guy Cornut, ensemble vocale e strumentale Guy Cornut; De profundis (S.23), record di 33 giri con Messe Ad Maiorem Dei Gloriam di André Campra  ; The Apostrophe (AS37227)
  • 1980: Stéphane Caillat , coro Stéphane-Caillat , orchestra da camera Jean-François Paillard; Sacris Solemnis (S.74); 1980 Erato , poi 2003 Erato / Warner Classics France con S.23 e S.53 (2564-60240-2 LC0200)
  • 1985 (registrato nel gennaio 1984 presso la Chiesa del Libano a Parigi)  : Jean-François Paillard , orchestra da camera Jean-François Paillard; Simphonies pour les Soupers du Roy (a. Concerto di tromba per le Festes sul canale di Versailles , b. Premier Caprice o Caprice de Villers-Cotterets , c. Second Fantasy o Caprice che il re spesso richiedeva e d. Third Caprice ) restituito da Jean -François Paillard  ; Costallat Publishing ( Erato ) (2292-45220-2)
  • 1990: Hugo Reyne , La Simphonie du Marais  ; Sinfonie pour les soupers du Roy (a. Tromba concerto , b. 12 ° Suite, le cui arie formano il 3 ° Caprice , c. 7 ° Suite, Arie del Balletto de Flore o Trianon (estratti) e d. 5 ° Continua ) principalmente secondo il manoscritto di Filidoro il Vecchio (1703)  ; Harmonia Mundi (HMC 901303, attualmente nella prima raccolta musicale HMA1951303)
  • 1990 (registrato nel luglio 1988 presso All Hallows, Londra)  : Edward Higginbottom, The Choir of New College Oxford, The King's Consort, Gillian Fisher (sopra); De profundis (S.23) restaurato da Lionel Sawkins , edizione Miserere (S.120) e Confitebor tibi Domine (S.56) di Philippe Oboussier, Novello & Co  .; Radio France / Erato (2292-45014-2)
  • 1991 (registrato nel settembre 1990 alla fine dei Michel-Richard Delalande Days a Versailles)  : William Christie , Les Arts Florissants  ; Te Deum (S.32), Super flumina babylonis (S.13) e Confitebor tibi Domine (S.56); Harmonia Mundi (HMA1901351, attualmente nella raccolta Music First , HMA1951351)
  • 1991 (registrato nel settembre 1990 nella cappella del Collège Saint-Stanislas a Nantes)  : Paul Colleaux, Ensemble vocal de Nantes; La Grande Écurie e la Chambre du Roy  ; Jubilate Deo omnis terra (S.9), Te Deum (S.32) e Confitebimur tibi Deus (S.59); Erato / Radio France (2292-45608-2)
  • 1991 (registrato nel settembre 1990 all'Abbaye-aux-Dames de Saintes)  : Philippe Herreweghe , La Cappella Reale  ; Le edizioni Dies irae (S.31) e Miserere (S.27) di Lionel Sawkins  ; Harmonia Mundi (901352)
  • 1992 (registrato nel settembre 1990 e febbraio 1992)  : William Christie con Véronique Gens , Sandrine Piau , Noémi Rime , Arlette Steyer (voce solista); Miserere (S.87) e altri piccoli mottetti ( Vanum est vobis ante lucem (S.101), Miserator and misericors (S.105) e Quarto Cantico sulla felicità dei giusti e sulla sfortuna dei risentiti (S.127) )); Harmonia Mundi (HMT7901416, attualmente nella prima raccolta musicale HMA1951416)
  • 1995 (registrato alla St-Paul's Church di Birmingham)  : Jeffrey Skidmore, coro da camera Ex Cathedra e orchestra barocca; Le edizioni Regina coeli (S.53), De profundis (S.23) e Cantate Domino (S.72) di Lionel Sawkins  ; ASV Academy Sound and Vision (CD GAU 141)
  • 1996 (registrato presso l'auditorium Tibor Varga di Sion, Svizzera, nel febbraio 1996) Isabelle Desrochers, Soprano; Mauricio Buraglia, tiorba; Nima Ben David, viola da gamba; Pierre Trocellier, clavicembalo e organo. Lessons of Darkness (S.118, 121 e 124) edizioni Auvidis Astrée (CD E 8592). Disco premiato con un Diapason d'or e un FFFF Télérama.
  • 1998 (registrato l'11 e il 12 ottobre 1997 a Gustav-Adolf-Kirche, Berlino-Charlottenburg) La voce umana; Lessons of Darkness (S.118, 121 e 124); con brani per clavicembalo di Louis Couperin e Jacob Froberger  ; Querstant (9801)
  • 2001 (registrato nel luglio 2001 presso l'Abbazia di Saint-Michel en Thiérache)  : Martin Gester, Il Parlamento della musica, La Maîtrise de Bretagne; Le edizioni Deus nostre refugium (S.54) ed Exaltato te Domine (S.66) di Lionel Sawkins  ; con Suite du Premier ton di Pierre Du Mage  ; OPUS111 / Naïve (OP30217)
  • 2002 (registrato l'11 e 12 ottobre 2001 da Radio France, nell'ambito dei Michel-Richard de Lalande Days , presso la Cappella Reale del Palazzo di Versailles )  : Olivier Schneebeli, Les Pages et les Chantres de Versailles , La Grande Écurie e la Chambre du Roy  ; Beati quorum remissæ sunt (S.5), Quam dilecta (S.12) e Audite cæli quæ loquor (S.7) secondo le partiture pubblicate dal Centre de Musique Baroque de Versailles  ; EMI / Virgin Classics (7243 5 45531 2 7 (PM518 in Francia))
  • 2002 (registrato nell'ottobre 2001 presso la chiesa di Saint-Jude-on-the-Hill, Hampsted Garden)  : Jeffrey Skidmore, coro da camera Ex Cathedra e orchestra barocca; Le edizioni Te Deum laudamus (S.32), Panis angelicus de Sacris solemnis (S.74), The great royal piece (S.161) e Venite exultemus (S.58) di Lionel Sawkins  ; Hyperion (CDA67325)
  • 2002 (registrato nell'aprile 2002 presso la cappella dell'Hôpital Notre-Dame de Bon Secours, Parigi, riprendendo il programma del concerto di Journées Michel-Richard de Lalande nell'ottobre 2001)  : Vincent Dumestre , Le Poème harmonique , Claire Lefilliâtre  ; Miserere mei Deus (S.87) secondo il manoscritto Sébastien de Brossard (1711) , III e Lesson Mercredy St. (S.118), III e Lesson Saint Jeudy (S.121) e III e Lesson Good Friday (S. 124); con un altro CD di Jacques-Bénigne Bossuet Sermon sur la mort  ; Alpha Production (Alpha 030)
  • 2006: Christophe Coin , Ensemble barocco di Limoges  ; Symphonies des Folies de Cardenio (S.152); Fondazione La Borie-en-Limousin (LC01)
  • 2007: nel cofanetto "  200 anni di musica a Versailles  ", Symphonies pour les Soupers du Roy con Marek Štryncl , Musica Florea (CD5) e Symphonies des Folies di Cardenio (S.152, estratti) con Christophe Coin , Baroque Ensemble of Limoges (CD14); France Musique ( EAN  5-425008-376202 )
  • 2008: Emma Kirkby e Agnès Mellon , soprano; Charles Medlam, viola da gamba; Terence Charlston, organo; III e lezione mercoledì santo (S.118) e III e lezione venerdì (S.124); con lezioni di François Couperin  ; BIS (BIS 1575)
  • 2010: Didier Cutting e Orchestral Ensemble Harmonia Nova; Christmas Symphonies (S.130) ( Andante , Trio dove vanno questi pastori gay , Allegretto , Tempo I e Symphonie (Allegretto) ); nel disco 's l'Europa musicale del XVII ° e XVIII ° secolo  ; GALLO (CD-542)
  • 2015: Sophie Karthäuser , soprano; Set di corrispondenza  ; Sébastien Daucé; Lezioni di tenebra (S.118, 121 e 124) Miserere (S 87); Harmonia Mundi (HMC902206)
  • 2017: (registrato a maggio 2017 presso la Cappella Reale del Castello di Versailles)

Emmanuelle de Negri, soprano, Dagmar Saskova, soprano, Sean Clayton, Haute-contre, Ciryl Auvity, tenore, André Morsch, basso, Ensemble Aedes, Le Poème Harmonique, dir Vincent Dumestre. Deitatis Majestatem S, Ecce Nunc Benedicte S, Te deum S. (Alfa)

  • 2018: (registrato a luglio 2017 presso la Cappella Reale del Castello di Versailles)

Chantal Santon-Jeffery, in alto, Reinoud Van Mechelen, Haute-contre, François Joron, taglia, Lisandro Abadie, basso, Les Pages et les Chantres du Centre de Musique Baroque de Versailles, Collegium Marianum, dir. Olivier Schneebeli. Venite, exultemus S, De profundis S, Dominus regnavit S. (Glossa)

Registrazioni basate sulla classifica di Lionel Sawkins

  • S.5 Beati quorum remissæ sunt  : Schneebeli (2002)
  • S.7 Audit cæli quæ loquor  : Schneebeli (2002)
  • S.9 Jubilate Deo omnis terra  : Colleaux (1991)
  • S.12 Quam dilecta  : Schneebeli (2002)
  • S.13 Super flumina babilonia  : Christie (1991)
  • S.21 Christe Redemptor  : Roussel (1953)
  • S.23 De profundis  : Corboz (1970), Guy Cornut (1972), Higginbottom (1990), Skidmore (1995)
  • S.27 Miserere mei Deus  : Herreweghe (1991)
  • S.31 Dies irae  : Herreweghe (1991)
  • S.32 Te Deum  : Hopkins (1957), Christie (1991), Colleaux (1991), Skidmore (2002)
  • S.39 Beatus vir qui quand  : Frémaux (1957)
  • S.40 Usquequo Domine  : Frémaux (1957)
  • S.53 Regina Cœli  : Corboz (1970), Skidmore (1995)
  • S.54 Deus noster refugium  : Gester (2001)
  • S.56 Confitebor tibi Domine  : Higginbottom (1990), Christie (1991)
  • S.58 Venite exultemus  : Roussel (1954), Skidmore (2002)
  • S.59 Confitebimur tibi Deus  : Colleaux (1991)
  • S.66 Exaltabo te Dominate  : Gester (2001)
  • S.68 Confitemini Domino  : Hopkins (1957)
  • S.72 Cantata Domino  : Skidmore (1995)
  • S.74 Sacris solemniis  : Caillat (1980)
  • S.87 Miserere mei Deus  : Higginbottom (1990), Christie (1992), Dumestre (2002)
  • S.101 Vanum est vobis ante lucem  : Christie (1992)
  • S.105 Miserator and misericors  : Christie (1992)
  • S.118 III e lezione del Mercoledì Santo  : Desrochers (1996), Voce umana (1998) Dumestre (2002), Medlam (2008), Daucé (2015)
  • S.121 III e lezione del Giovedì Santo  : Desrochers (1996), Voce umana (1998) Dumestre (2002) Daucé (2015)
  • S.124 III e lezione venerdì  : Desrochers (1996), Voce umana (1998) Dumestre (2002), Medlam (2008), Daucé (2015)
  • S.127 Quarta canzone della felicità  : Christie (1992)
  • S.130 Sinfonie natalizie  : Roussel (1961), Cutting (2010)
  • S.152 Symphonies des Folies de Cardenio  : Coin (2006)
  • S.158 Concerto per tromba  : Paillard (1985), Reyne (1990)
  • S.160 Premier Caprice  : Paillard (1985)
  • S.161 Second Caprice (The Great Royal Piece)  : Paillard (1985), Skidmore (2002)
  • S.162 Terzo capriccio  : Paillard (1985)

Bibliografia

  • Norbert Dufourcq , Note e riferimenti per servire come una storia di Michel-Richard Delalande (1657-1726) . Parigi: Edizioni A. e J. Picard et Cie, 1957, 356 p.   ( Vita musicale in Francia sotto i re Borbone ). Sviluppato dagli studi di André Tessier, questo è il catalogo tematico delle opere (con prefisso D ) nonché note e riferimenti, pubblicato da N. Dufourcq e dai suoi studenti Marcelle Benoît, Marie Bert, Sylvie Spycket e Odile Vivier.
  • Marcelle Benoit (ed.), Dizionario della Musica in Francia nel XVII ° e XVIII ° secolo , Parigi, Fayard ,1992, XVI-811  p. ( ISBN  2-213-02824-9 , OCLC  409538325 , avviso BnF n o  FRBNF36660742 )
  • Denis Herlin. Catalogo della collezione musicale della Biblioteca di Versailles . Parigi: Società francese di musicologia, 1995.
  • Catherine Massip: Michel-Richard Delalande o Le Lully latin , Mélophiles collection n °  17, Éditions Papillon, Drize en Suisse 2005, 160 p.   ( ISBN  2-940310-21-1 )

Studi

  • Lionel Il Laurencie  : una dinastia di musicisti al XVII ° e XVIII ° secolo: Rebel in SIMG Gennaio 1906, p.  253-307
  • Lionel de La Laurencie , The French Violin School from Lully to Viotti , Delagrave, Paris 1922 [ leggi online ]
  • André Tessier: La carriera di Versailles di La Lande , in Revue de musicologie ,Settembre 1928, p.  134-148
  • Jean-François Paillard  : Musica classica francese , coll. Cosa so? n °  878, Presses Universitaires de France, Parigi 1960, 128 p.
  • Gaston Roussel  : classicismo musicale francese e pietà cristiana , Lethielleux, Parigi 1961, 100p.
  • Yolande de Brossard: Musicisti di Parigi 1535-1792, certificati di stato civile dal fascicolo Laborde della Biblioteca Nazionale , Picard, Parigi 1965
  • Marcelle Benoît: musica di corte, cappella, stanza, stalla 1661-1733, raccolta di documenti , Picard, Parigi 1971
  • Marcelle Benoît: Versailles and the King's Musicians, 1661-1733, Studio istituzionale e sociale , Picard, Parigi 1971
  • Bernadette Lespinard: La Cappella Reale sotto il regno di Luigi XV , in Ricerca sulla musica classica francese , tomo XXIII 1985, p.  131-175
  • Denise Launay , Musica religiosa in Francia il Concilio di Trento nel 1804 , Società francese di musicologia e Klincksieck, 3  serie E , volume V, Parigi 1993, 583 p. ( ISBN  2-85357-002-9 ) ( ISBN  2-252-02921-8 )

Note e riferimenti

Riferimenti bibliografici

  • Denise Launay , Musica religiosa in Francia dal Concilio di Trento al 1804 . Parigi: Società francese di musicologia, Éditions Klincksieck, 1993, 583p. ( ISBN  2-85357-002-9 ) ( ISBN  2-252-02921-8 )
  1. p.  308 nota n °  46 "Luigi XIV soggiornò per la prima volta a Versailles nel 1674 e vi si stabilì definitivamente solo nel 1682".
  2. p.  308
  3. p.  306-308 , 431-432
  4. p.  431
  5. p.  432
  6. p.  441
  7. p.305-306
  8. p.  167-170
  9. p.  176
  10. p.  340-341  ; Arie in quattro parti, con il basso continuo, e circa tre in forma di mottetti, alla fine del libro, sulla parafrasi di alcuni Pseaumes et Cantiques de Messire Anthoine Godeau (Parigi: Robert III Ballard, 1663). Questi sono i Salmi 1, 4, 6, 8, 9, 11, 15, 16, 17, 18, 21, 27, 28, 31, 32, 33, 35, 36, 37, 39, 40, 41, 46, 48 , 49, 50, 97, 101 e 112.
  11. p.  343
  • Catherine Massip , Michel-Richard Delalande o Le Lully latin . Drize: Éditions Papillon, 2005, 160 p. ( ISBN  2-940310-21-1 )
  1. p.  7 . Secondo il suo certificato di matrimonio con Anne Rebel
  2. p.  10
  3. p.  11
  4. p.  16
  5. p.  15
  6. p.23; Mercure galant , novembre 1682
  7. p.  50 e 89; si è scoperto che Nicolas Goupillet aveva i suoi mottetti scritti da un giovane musicista, Desmarest. Nel 1697, Filidoro il Vecchio riuscì a copiare solo 6 mottetti da Guillaume Minoret. Secondo Pascal Collasse, ci sono solo 3 mottetti copiati nel 1704, nella collezione Toulouse-Philidor.
  8. p.  36-37  ; la nuova cappella avrebbe dovuto essere inaugurata prima. In realtà, la sua inaugurazione è stata ritardata a causa delle spese di guerra.
  9. p.  30
  10. p.  39
  11. p.  40
  12. p.40
  13. p.  41-42
  14. p.  56 . Marie-Anne e Jeanne Delalande capovolgeranno la tradizione cantando nella Cappella Reale. Nell'ottobre 1702, secondo il Mercure galant , questa ragazza di 15 anni (Marie Anne o Jeanne) cantò prima durante l'ottava di Pasqua, poi davanti a Luigi XIV nel suo ufficio, infine nella Cappella, il giorno del Natività della Vergine, sempre per ordine del re.
  15. p.  82 che autorizzava solo le voci delle pagine della Cappella . Nel 1697 c'erano ancora 9 castrati, di cui 5 italiani.
  16. p.  65
  17. p.  73 . Questi furono principalmente i suoi ultimi mottetti: Dominus regnavit (S.65), Cantate Domino (S.72), Exaltabo te (S.76), Confitemini (S.68), Quare fremuerunt (S.70), Exurgat Deus (S .71), Exultate justi (S.75) e Benedictus Dominus Deus meus (S.44).
  18. p.  5
  19. p.  38
  20. p.  43
  21. p.  96
  22. p.  55
  23. p.  59
  24. p.  86-87
  25. p.  50  ; nel gennaio 1695, de Lalande dovette fornire 16.000 lire per succedere a Jean-Baptist de Bosset come maestro di musica da camera. Philidor e la sua famiglia gli hanno prestato 600 e 72.000 sterline.
  26. p.  39  ; dal 1687, Luigi XIV fece celebrare la festa di Sainte-Cécile (22 novembre) con musiche per i Vespri di Lalande. Secondo Catherine Massip, è possibile che il compositore abbia scritto questo mottetto per questa celebrazione.
  27. p.136
  28. p.  139 .
  29. p.87
  30. p.  90-91
  31. p.  92-93  ; secondo Catherine Massip, pochi indizi liturgici tranne due mottetti: Venite exultemus e Dominus regnavit .
  32. p.92
  33. p.  96 . Secondo Catherine Massip, Cauvin avrebbe preferito essere un collezionista data la sua altra collezione di opere di Jean-Philippe Rameau.
  34. p.  96 . Il mottetto Lauda Jerusalem (S.19) è sostituito da Exaudi Deus (S.24.)
  • Società di San Giovanni Evangelista: Salterio, latino-francese, dal breviario monastico . Parigi, Tournai e Roma: Desclée & Cie., 1938. Ristampato nel 2003 da Éditions Sainte-Madeleine, 650 p. ( ISBN  2-906972-10-X )
  1. p.  82  ; in Francia, è tradizionalmente Afferte Domino gloriam invece di Adferto Domino gloriam nella Vulgata.
  2. p.  108 , nota n .  1; secondo la Vulgata , non la versione ebraica.
  3. p.  538  ; secondo la Vulgata , quoniam bonum . Tuttavia, in Francia tradizionalmente bonus quoniam .
  4. p.  56  ; senza titolo in ebraico.
  • Évrard Titon du Tillet  : Il Parnaso francese, dedicato al re . Parigi: Jean-Baptiste Coignard fils, 1732. 660 p.
  1. p.  613
  2. p.  616
  3. p.  616  ; Le Parnasse françois specifica: "... iniziò nel 1728, per farli incidere, e fino a quest'anno 1732, abbiamo dato tredici libri in folio, che il pubblico ha ricevuto con grande soddisfazione, e di cui continuiamo a bruciare il seguito. "
  • Lionel Sawkins, un catalogo tematico delle opere di Michel-Richard de Lalande 1657-1726 . Oxford: Oxford University Press, 2005. 750 p. ( ISBN  978-0-19-816360-2 )
  1. p.  12
  2. Introduzione, p.xxii
  3. Introduzione, p.xxiii
  4. p.  15-16  ; a volte il Mercure galant cita solo "poche parole di Monsieur de Lalande" , o addirittura non specifica nulla.
  5. Introduzione, p.xxvii
  1. p.  5  ; Secondo Paillard, (nel campo dell'arte francese), “la resistenza che oppone al barocco non è nulla di passivo: è il desiderio di costruire opere ragionevoli. Quindi la riscoperta di Lalande fu, per lui, uno dei migliori esempi della sua teoria.
  2. p.  78
  3. p.  6
  4. p.  75
  5. p.  74 , 76-77
  6. p.  76
  • Catherine Cessac, Marc-Antoine Charpentier, un musicista trovato . Sprimont: Mardaga, 2005. 414 p. ( ISBN  2-87009-887-1 )
  1. p.  315  ; “Il Miserere è stato cantato all'inizio dell'Ufficio delle Lodi, dopo il terzo Mattutino notturno del sacrum triduum , cioè dopo l'ufficio delle tenebre. Tuttavia, nel XVII ° secolo, è stata celebrata questi uffici il pomeriggio prima della notte degli ultimi tre giorni prima di Pasqua, per consentire laici a assisiter lì. "
  2. p.  149  ; Biblioteca Nazionale, Manoscritti, ms. fr.22234, fol.30.
  • Catherine Cessac: Marc-Antoine Charpentier . Parigi: Fayard, 2004. 627 p. ( ISBN  2-213-61733-3 )
  1. p.  441
  1. p.  303  ; Lionel Sawkins, influenza italiana nei mottetti dei Grands di Desmarest e Lalande fino al 1699 .
  • Gli anni di composizione o revisione degli 11 mottetti della collezione Toulouse-Philidor (1704 e 1706) sono ben specificati, grazie al frontespizio dato da Philidor il Vecchio ( Catherine Massip , Michel-Richard Delalande o Le Lully latin , p.  91 e 93 )
  1. p.  91
  2. p.  93

Altri riferimenti

  1. Il suo nome ha dato origine alle ortografie più diverse: Delalande , De La Lande , de La Lande . Quello dell'authority record BNF utilizzato dal Centre de musique baroque de Versailles è di Lalande . Inoltre, Catherine Massip ha trovato il suo certificato di matrimonio con Anne Rebel specificando il nome di padre Michel Delalande, secondo il quale adotta Delalande per il suo libro. Tuttavia, è facile capire che alla corte di Versailles, essendo di borghesia, ci si potrebbe evolvere più facilmente sotto il nome di De Lalande . Infine, Lionel Sawkins sottolinea che lo stesso Luigi XIV lo chiamava Lalande . Insomma, se era nato Michel-Richard Delalande, il compositore si chiamava Lalande dopo essere entrato al servizio del re, proprio come in un gran numero di documenti. Così, il Mercure galant usa il nome Lalande nell'aprile del 1680. Pertanto, è meglio continuare a usare il nome Lalande , secondo diversi musicologi tra cui Catherine Cessac, direttrice di ricerca del CNRS e laboratorio di studio della musica barocca di Versailles . Su questo argomento, vedi anche l'articolo di Sawkins nei link esterni , “Delalande ou Lalande? ".
  2. http://philidor.cmbv.fr/jlbweb/jlbWeb?html=cmbv/BurAff&path=/biblio/bur/03/08/308.pdf
  3. prefazione alla musica pubblicata nel 1729, volume I
  4. La frase, tradotta da quello italiano "  maestro di cappella  " , apparirà solo molto gradualmente, in Francia, a partire dalla seconda metà del XVIII °  secolo. "
  5. Charles Gavard, Gallerie storiche del Palazzo di Versailles ,1842, 592  p. ( leggi in linea ) , p.  358. ; divenne maresciallo di Francia nel 1693 e nel 1700 accompagnò il giovane Filippo V di Spagna al confine spagnolo.
  6. pagina 324
  7. http://philidor.cmbv.fr/jlbweb/jlbWeb?html=cmbv/BurAff&path=/biblio/bur/00/74/74.pdf p.  271
  8. http://philidor.cmbv.fr/jlbweb/jlbWeb?html=cmbv/BurAff&path=/biblio/bur/03/47/347.pdf&ext=pdf p.  102
  9. È Lully che consiglia al re questi quartieri , a causa della grande varietà di musica, invece di due maestri in precedenza. Pagando il viaggio attraverso il regno, il re sceglie otto candidati (quindici secondo Sawkins) tra trentacinque musicisti ( Mercure galant aprile 1683 specifica i nomi dei compositori: Mignon, Oudot, Dache, Lalande, Minoret, Danielis, Colasse, Grabu, Le Sueur, Charpentier, Lalouette, Menault, Malet, Rebel, Salomon, Goupillet, Sevry, Jouvain, Girard, [Alexandre] Poirier, Gervais, Desmarest, Fernon, Fossart, Bouteiller, Tabart, La Garde, Burat, Loisele, Renault , Champenois, Lorenzani, Prévost, La Grillière e Nivers, da Catherine Cessac, Marc-Antoine Charpentier , p.  153 , Fayard, Parigi 2004). Dopo la loro composizione sul Salmo 31 Beati quorum svolto, per ciascuno, in case isolate "dove furono, per cinque o sei giorni, nutriti a spese del re, e dove non parlarono a nessuno ...", Lully protegge Pascal Collasse mentre l'arcivescovo di Reims implora il re di ricevere Guillaume Minoret. Padre Robert propone Nicolas Goupillet. Tuttavia, Luigi XIV disse loro: “Ho ricevuto, signori, coloro che mi avete presentato; è giusto che scelga un argomento di mio gradimento, è il Moro che prendo per riempire il quadrimestre di gennaio ”Prefazione alle partiture pubblicate nel 1729, volume I, p.  3-4 , Boivin, Parigi 1729 (vedi "Fonti stampate"). In realtà, Lalande è stato caricato come il trimestre di ottobre.
  10. Alexandre Maral, La Cappella Reale di Versailles sotto Luigi XIV: Cerimoniale, liturgia e musica , p.  163 , Éditions Mardaga, Sprimont in Belgio, 2010
  11. Lionel Sawkins, Gli intrattenimenti di Versailles , programma delle Journées Michel-Richard de Lalande , 14 ottobre 2001, p.  187
  12. Infatti, nel Medioevo, e in tutta Europa, era proibito alle donne cantare nelle chiese, secondo le Sacre Scritture di San Paolo, tacciono nelle assemblee. »( Prima lettera ai Corinzi 14: 33-34) da Terres de Baroque, Le Magazine du XV e festival de Froville , edizione 2012, p.  4
  13. http://philidor.cmbv.fr/jlbweb/jlbWeb?html=cmbv/BurAff&path=/biblio/bur/03/18/318.pdf p.  48
  14. "  Les elemens, balletto ballato da King, nel suo palazzo di Thuilleries il 22 Xbre 1721. Eseguito dalla Royal Academy of Music il 29 maggio 1725 e il 27 maggio 1734. Presentato a teatro il 22 maggio 1742. Da M. Destouches, ...  " Accesso libero , in Gallica ,1742(accesso 23 settembre 2020 ) .
  15. http://philidor.cmbv.fr/jlbweb/jlbWeb?html=cmbv/BurAff&path=/biblio/bur/03/17/317.pdf
  16. Jean Duron, André Campra: un musicista provenzale a Parigi ,2010, 207  p. ( ISBN  978-2-8047-0061-4 , leggi online ) , p.  150. e la sua nota n .  57
  17. http://www.bibliotheques.versailles.fr/Statique/pages/exposition-virtuelle/chap04-p02-02.htm
  18. "  Mottetti del compianto Sig. De La Lande ..., con un discorso sulla vita e le opere dell'autore inciso da L. Hue ... T. I  " Accesso libero , su Gallica ,1729(accesso 23 settembre 2020 ) .
  19. Secondo l' elenco dei cavalieri dell'ordine di Saint-Michel , è probabile che Michel-Richard Delalande fosse l'unico musicista che fu nominato in questo ordine. Luigi XI , infatti, lo creò in modo che "la santa fede cattolica, lo stato della nostra santa madre chiesa e la prosperità del bene pubblico siano custoditi, custoditi e difesi così come appartengono" [1] . Quindi le sue promozioni erano sempre riservate a consiglieri e attivisti dei re, ad eccezione di pochi architetti
  20. Secondo Lionel Sawkins, è la polmonite.
  21. ; ma era lui stesso direttore del Concert Spirituel.
  22. http://philidor.cmbv.fr/jlbweb/jlbWeb?html=cmbv/BurAff&path=/biblio/bur/03/18/318.pdf p.  51
  23. http://musimes.com/roussel.htm
  24. http://chanoine.roussel.free.fr/index.php
  25. http://www.ina.fr/audio/PHD99244631/concert-de-l-orchestre-de-chambre-de-l-ortf.fr.html Devi scaricare per ascoltare questa registrazione.
  26. http://www.bibliotheques.versailles.fr/Statique/pages/exposition-virtuelle/chap01-p02-03.htm
  27. http://www.editions-abbesses.com/parallele.htm
  28. Salmi e cantici musicati da M re Guillaume Lusson, Consigliere del Re nei suoi Consigli, e cy-devant Primo Presidente della corte di Monnoyes; per lei niepce Anne Le Bossu, monaca di Val-de-Grâce (Parigi: Robert III Ballard, 1643)
  29. Commento al disco HMC901352, p.  6 , di Lionel Sawkins
  30. Cime: castrato: Antonio Bagniera e Antonio Favalli; falsetto: Jean-Baptiste Matho (Maestro di canto del tardo Dauphine); bancone alto: Jean Jonquet il Vecchio e Charles Dumoussel, tenore: Gatien Courcier; baritono: Jacques Bastaron e Antoine Maurel (spesso Morel); basso: Jacques d'Estival (di Lionel Sawkins, commento al CD HMC901352 (Harmonia mundi, Arles 1991)
  31. Scriviamo molto spesso con l'ortografia "tamquam". Ma nelle versioni di Lalande e Lully, è "tanquam".
  32. http://clanfaw.free.fr/delalande_fontaines.pdf p.  5
  33. Vespro della Beata Vergine (1610)
  34. Tristano e Isotta (1865)
  35. http://philidor.cmbv.fr/jlbweb/jlbWeb?html=cmbv/BurAff&path=/biblio/bur/03/15/315.pdf&ext=pdf
  36. ... Scitotus, quoniam Dominus ipse est Deus: ipse fecit nos, e non ipsi nos (Riconosci che il Signore è Dio; è lui che ci ha creati, e non noi) ...
  37. Note dalla partitura del Centre de musique baroque de Versailles, p.  3 , 2004
  38. http://philidor.cmbv.fr/jlbweb/jlbWeb?html=cmbv/BurAff&path=/biblio/bur/03/15/315.pdf p.  104
  39. Archivi Bnf, manoscritti S.94 - 106 (mottetti per la moglie e le figlie) [2] ( Bibliothèque nationale de France manoscritto Rés1899 (1735))
  40. Dati Bnf [3]
  41. Secondo Lionel Sawkins. Tuttavia, Catherine Massip ritiene che sarebbero stati cantati alla Saint-Chapelle nell'aprile del 1680 ( p.  100 ).
  42. Secondo la copertina del Fontaines de Versailles del punteggio CMBV, questo è Antoine Morel, haute-contre che è entrato in servizio nel 1696. D'altra parte, Antoine Maurel era valet de chambre della Dauphine, amico di De Lalande e testimone al suo matrimonio
  43. Punteggio CMBV p.  3 , 1997
  44. bianco
  45. Copiato da Philidor elder e scritto da P. Collesson il 5 giugno 1683
  46. Parigi: Christophe Ballard , 1699.
  47. http://www.bibliotheques.versailles.fr/Statique/pages/exposition-virtuelle/chap04-p02-01.htm
  48. http://philidor.cmbv.fr/jlbweb/jlbWeb?html=cmbv/BurAff&path=/biblio/bur/03/13/313.pdf
  49. "  http://philidor.cmbv.fr/jlbweb/jlbWeb?html=cmbv%2FBurAff&path=%2Fbiblio%2Fbur%2F03%2F11%2F311.pdf  " ( Archive • Wikiwix • Archive.is • Google • Cosa fare? ) p.  202
  50. Appena un mese dopo la morte di Michel-Richard de Lalande.
  51. https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b9062657f/f71 Privilegio generale: Luigi (XV) per grazia di Dio Roy di Francia e Navarra, ai nostri amez e feaux con [seill] ers, il popolo tenendo il nostro Parlamento [en] t Courts, M [essors] s of the Ordinary Req [uê] tes of our Hotel, great Provost Council of Paris, Baillfs, Sénéschaux, their Lieuten [form] s, Civilians and others our just [qui ] ers Ciao; la nostra ben educata Marie Louise de Cury, vedova di Sieur Michel Richard De La Lande, Cavaliere del nostro Ordine di San Michele, Intendente e Maestro della nostra musica dalla nostra Cappella, dalla nostra stanza e dal nostro Ordine di Compositori del nostro [i] te Chap [el] le e dalla nostra Camera, dopo averci fatto dimostrare che vorrebbe che i Mottetti de La Composizione di detta defunta Sr. de La Lande sua Maria fossero stampati e incisi, se le concediamo le nostre Lettere di Privilegio su questo necessario per queste cause che vogliono trattare favolablem [it] t. Detta esponente e le danno i voti della Stima e della distinzione che abbiamo avuto della detta defunta Sr. suo marito; Abbiamo consentito e con la presente gli permettiamo di far stampare e incidere detti Mottetti su di essi specificati in tali volumi, forma, margine, carattere, congiuntamente o separatamente e tutte le volte che ritiene opportuno e di venderli per venderli e addebitarli per intero Regno durante il tempo di venti anni consecutivi, dal giorno e dalla data di detto presente, difendiamo tutti i tipi di persone di una certa qualità e condizione qualunque sia l'introduzione di impressione o incisore straniero, in nessun luogo della nostra obbedienza come schifoso a tutti gli incisori stampati, m [archan] ds in intaglio e altri per incidere o far incidere, stampare o far stampare] er, vendere [ri], far vendere [ri], addebitare ny contraffare i detti Mottetti dei Composi [ti] su di detta defunta Sr. deLaLande in tutto ny in parte ny per non fare alcun estratto con qualsiasi pretesto di aumento, correzione, cambio di titolo anche in un foglio separato o altro senza la permanente espresso e per iscritto di detto espresso [...] o di coloro che ne avranno diritto: a pena di confisca [ti] sia delle copie [...] contraffatte che delle copie a partire dal ustanciles che saranno stati utilizzati per la suddetta contraffazione che intendiamo sequestrare in qualche luogo, che [ue] l [that] s sono trovati di 3.000 libbre di am [en] contro ciascuno dei trasgressori di cui un terzo a noi , un terzo all'Hôtel Dieu de Paris, l'altro terzo a detto espositore, e tutti i costi, danni e interessi, con l'accusa che questi pres [en] tes saranno registrati in tutto il Reg [is] dalla comunità di stampatori e Lib [rai] res di Parigi entro tre mesi dalla data in cui l'incisione e l'impronta [se] uno dei detti mottetti sarà fatto nel nostro Regno e non altrove, in buona carta e bei caratteri secondo il regolamenti della Lib [rai] ry. E che prima di esporli i manoscritti incisi o stampati saranno consegnati al nostro carissimo e fedele Cavaliere Custode dei Sigilli di Francia, Sieur Fleuriau d'Armenonville, Comand [eu] r dei nostri ordini; e che presenterà poi due copie nella nostra Biblioteca Pubblica, una in quella del nostro Château du Louvre, e una in quella del nostro Carissimo e Feal Chevalier, Custode dei Sigilli di Francia, il Sieur Fleuriau d'Armenonville, Comandante del nostro ordina, il tutto a pena di nullità del presente Contenuto di cui Lei ha mandato e Urge di godere dell'espositore o di coloro che avranno diritto a lei e ai suoi beneficiari in modo chiaro e pacifico senza subire alcun disturbo o ostacolo per loro. [Vogliamo] che la Copia dei Pres [en] tes che sarà stampata o incisa all'inizio o alla fine di detti Mottetti sia ritenuta [en] t serviti e che alle Copie collassate da uno dei i nostri amez feaux Con [seill] ers e Secret [air] es foy saranno aggiunti come nell'originale. [Noi] ordiniamo al primo nostro usciere o sergente di eseguire per l'esecuzione di tutti gli atti richiesti e necessari senza chiedere altro permesso nonostante la Carta e le lettere di Clameur de haro Norman contrarie; Perché tale è il nostro piacere. Dato a Parigi, il 25 °  giorno del luglio 1726 L'anno di grazia del nostro regno del 11 ° . Di Le Roy nel suo consiglio. Da St. Hilaire. Iscritta nel registro VI della Camera reale e sindacale della Librairie et Imprimerie de Paris, n °  462, foglio 367. In conformità con il Regolamento del 1723, che vieta l'Atto IV a tutte le persone di qualsivoglia qualità diverse dai librai e dagli stampatori di vendere, addebitare e mostrare nessun Libro per [o] venderli a loro nome sia che dicano gli autori o altro [ it] t e con il compito di fornire degli esempi previsti dall'articolo CVIII dello stesso articolo, a Parigi, il 2 ° agosto 1726. D. Mariette. Fiduciario. Sono state fornite copie.
  52. "  Mottetti del compianto Sig. De La Lande ..., con un discorso sulla vita e le opere dell'autore inciso da L. Hue ... T. I  " Accesso libero , su Gallica ,1729(accesso 23 settembre 2020 ) .
  53. Documento della Biblioteca Nazionale citato nelle edizioni di MR Delalande Picard (vedi Bibliografia).
  54. http://philidor.cmbv.fr/jlbweb/jlbWeb?html=cmbv/BurAff&path=/biblio/bur/03/08/308.pdf p.  26
  55. http://lionelsawkins.co.uk/Export3.htm
  56. http://www.musimem.com/roussel.htm
  57. Con la messa di Natale di Marc-Antoine Charpentier e un O mysterium . Ma non si conosce nessun mottetto O magnum mysterium o O mysterium ineffabile di Lalande.
  58. http://www.presences.free.fr/sitemorel/site/oducarredisqueclub.html
  59. http://editions.cmbv.fr/achat/produit_details.php?id=705
  60. Secondo la pubblicazione; dopo Jean Racine, secondo.
  61. http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/bec_0373-6237_1957_num_115_1_461396_t1_0241_0000_2 [PDF] (1664  KB )
  62. http://www.sfmusicologie.fr/index.php?id=66#departcontenu
  63. http://www.irpmf.cnrs.fr/spip.php?article37
  64. http://www.editionspapillon.ch/melo/delalande.html

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