omofonia

In linguistica , l' omofonia è una varietà di omonimia che designa la relazione tra due parole diverse aventi la stessa pronuncia - cfr. fonetico . Omofonia si distingue in questo da omografia , che designa il rapporto tra due parole con significati diversi aventi la stessa ortografia . L'omofonia è molto comune in francese (perché può comparire con quasi tutte le parole, anche le più comuni) ed è fonte di errori di ortografia molto frequenti:

Ad esempio in francese, "ferment" (coniugazione di "close" alla terza persona plurale dell'indicativo presente) e il sostantivo maschile "ferment" (omofono del participio presente "chiude") sono omografi ma non omofoni, mentre che il le parole “mare”, “madre” e “sindaco” sono omofoni ma non omografi, e nemmeno “faggio” ed “essere”.
Il caso più comune in francese di pronunce identiche si verifica con gli accordi femminili o plurali di molte parole, perché questi accordi, sebbene siano scritti in modo diverso, non sempre differiscono foneticamente. È anche molto comune nelle forme coniugate dello stesso verbo (soprattutto con tutti i verbi regolari del primo o del secondo gruppo). Ma, in tutti questi casi, sono forme della stessa parola, non parole diverse.

Omofonia e omonimia

Due parole diverse che sono sia omofoni che omografi sono veri omonimi :

Ad esempio in francese “suis” designa due veri omonimi perché può essere la forma coniugata dei verbi “essere” e “seguire” nella prima persona dell'indicativo presente (ma anche nella seconda per il secondo). Inoltre, questi veri omonimi sono tanto omofoni della forma verbale "segue" (dallo stesso "segui", all'indicativo di terza persona presente), quanto del sostantivo femminile comune " fuliggine ", con cui non mantenere alcun rapporto etimologico, come già avviene tra "essere" e "seguire".

Omofonia e paronimia

Si parla talvolta di omofonia anche tra due o più parole (o espressioni) quando queste parole (o espressioni) hanno pronunce normalmente diverse foneticamente ma sufficientemente vicine ( paronimi ) da essere talvolta confuse fonologicamente secondo accenti regionali, oppure quando sono pronunciate in un altro lingua che non distingue chiaramente tra diversi fonemi, o quando la pronuncia dell'ortografia è incerta in quella lingua. Ma dovremmo piuttosto parlare in questo caso di parafonia :

Questo è spesso il caso di alcuni nomi propri stranieri come i paronimi Holland , Hollande , Åland e Oland in francese, che sono spesso parafoni, e la cui grafia può variare a causa di lettere normalmente sconosciute nella grafia puramente francese, secondo diversi modelli di francizzazione , che porta poi a pronunce molto diverse senza poter sapere quale nome viene effettivamente pronunciato.
Altri casi di parafonia in francese si verificano ad esempio con i nomi maschili "mat" e "mas" (la pronuncia di quest'ultimo varia a seconda dei parlanti, alcuni fanno la differenza pronunciando la 's' finale e altri no. , oppure pronunciando la seconda con una 'a' precedente).
Un caso di parafonia legato all'evoluzione della fonetica della lingua francese si verifica tra i paronimi coniugati "chantais" e "chantai" (quest'ultimo era normalmente pronunciato come gli omofoni "chanté" e "chanter", per indicare qui il passato semplice indicativo alla prima persona singolare, ma ora è più spesso confuso come con gli omofoni "chantais", "chantait" e "chantait", che indicano l'indicativo imperfetto e la prima dei quali è anche coniugata con la prima persona singolare). Questo caso produce quindi una facile confusione di tempi ed è causa di errori di ortografia abbastanza comuni.
Lo stesso caso di parafonia ricorre in francese tra il condizionale presente e l'indicativo futuro, ad esempio con i paronimi "chanterais" (oi suoi veri omofoni "chanterait" e "chanterait" tutti pronunciati come "chantrè") e "chanterai" (normalmente pronunciato come "canted"), e produce la stessa confusione dei tempi.
Inoltre, la distinzione fonetica tra la 'a' anteriore e la 'a' posteriore tende a scomparire foneticamente nel francese comune a favore della vocale anteriore, trasformando una paronimia in omofonia (ad esempio tra l'aggettivo "las" normalmente pronunciato posteriore, ma spesso pronunciati come "la" e "là", due veri omofoni sempre pronunciati anteriormente), che possono produrre ambiguità di comprensione (ad esempio “sono stanco”, posteriore, indica la mia stanchezza ma se è pronunciato anteriormente, confondiamo la frase con "io ci sono" che indica la mia presenza in un luogo).
Inoltre, notiamo anche una tendenza all'apertura generalizzata della 'o' chiusa quando sono ostacolate nella sillaba finale. Quindi di "zona", "cono", "assioma", "tomo", "cosmo", ma anche di "colpa", paglia "," regno "," elmo ", ecc. , la cui [o] si apre in [ɔ] nel linguaggio popolare. Coppie parafoniche come "fool" / "jump", "chain" / "rib", "rock" / "hoarse", "apple" / "palm", "man" / "helm", "bump" / " Beauce ","Paolo"/"Paolo", ecc. , quindi tutti scivolano verso l'omofonia. Il registro supportato mantiene tuttavia chiaramente queste differenze.
Notiamo infine la confusione sempre più frequente tra i suoni vocalici nasali [ɛ̃] e [œ̃] che nella pronuncia parigina tendono a fondersi in un unico suono [æ̃], molto più aperto. Questo produce quindi coppie di omofoni come "strand" / "brown". Tuttavia, la distinzione dei due suoni continua ad essere attestata in molte regioni e città francesi, come ad esempio Tolosa.

Omofonia in letteratura

In francese

In letteratura francese, tre scrittori sviluppare questo processo a partire dalla fine del XIX ° secolo: Raymond Roussel , Alphonse Allais , e Jean-Pierre Brisset e fare un principio di costruzione fittizia, a volte sulla base di un dispositivo teorico. Allais compone tra l'altro distici omofonici o poemi olorimici e riempie i suoi racconti ei suoi articoli con giochi di parole. Roussel rivelerà il suo processo con Comment Ho scritto alcuni dei miei libri (1934). Brisset, nella sua opera La Grande Nouvelle (1900), postula seriamente una legge linguistica, sorprendente per l'epoca: l' omofonia tra parole o idee dimostrerebbe una relazione tra loro. Scrive: “Tutte le idee che possono essere espresse con lo stesso suono, o con una serie di suoni simili, hanno la stessa origine e presentano tra loro un certo, più o meno evidente rapporto di cose che esistono in ogni tempo o che sono esistite prima in modo continuo o accidentale. " Riuscì a concepire con questo processo che l'uomo discendeva dalla rana.

Marcel Duchamp afferma che la visione della mostra nel 1912 dal romanzo Impressions d'Afrique di Roussel fu decisiva per la composizione delle note preparatorie per il Grande Vetro , per non parlare dell'impatto che i tre autori sopra citati ebbero su André Breton e il surrealista gruppo.

Dagli anni Sessanta, e senza contare il lavoro dello psicanalista Jacques Lacan e il saggio di Michel Foucault su Roussel, i membri di Oulipo hanno fatto dell'omofonia un principio di costruzione fittizia, o un gioco poetico o addirittura uno spostamento in un altro universo semantico.

In inglese

Nella letteratura anglosassone troviamo, ad esempio, in Edward Lear , Lewis Carroll e James Joyce , pratiche omofoniche. Inoltre, la lingua cockney si basa in gran parte su questo tipo di associazione. L'umorismo basato sull'assurdo (o il nonsense ) nella lingua è molto popolare in Inghilterra da molti anni.

Omofonia in musica

L'omofonia designa la musica collettiva con una voce, cantata all'unisono . La parola sta per monodia e si contrappone a polifonia e armonia . Il canto gregoriano è una musica così omofono.

Nella musica polifonica , per abuso, si tratta di omofonia un brano in cui l'emissione delle sillabe avviene nello stesso ritmo , comune all'insieme vocale, al coro o agli strumenti: si tratta più precisamente di omoritmia .

Note e riferimenti

La Grande Nouvelle , avviso dell'editore Fayard.
Peter Gammond e Denis Arnold ( ed. ) ( Tradotto dall'inglese da Marie-Stella Pâris, adattamento francese da Alain Pâris ), Encyclopedic Dictionary of Music: University of Oxford [" The New Oxford Companion to Music "], t. II: dalla A alla K , Parigi, Éditions Robert Laffont , coll. "Libri",1991( 1 ° ed. 1988 ), 1171 p. ( ISBN 2-221-05654-X , OCLC 19339606 , avviso BnF n o FRBNF36632390 ) , p. 1006.