Cappella Reale di Versailles

Il primo progetto di una cappella a pianta centrale, al centro dell'ala nord, fu formulato nel 1679 e iniziato alla fine del 1684. Ricorda quello di François Mansart per la rotonda funeraria dei Borboni nella basilica di Saint-Denis ma ancor di più la cupola degli Invalides , altra fondazione reale affidata ai Lazzaristi .

“Di ispirazione spiccatamente ultramontana , evocativa di una funzione funeraria, la cupola di Versailles fu un'innovazione troppo radicale per essere accettata. Questo pezzo di architettura autonoma e di altezza travolgente avrebbe senza dubbio turbato l'equilibrio della nuova Versailles che si stava costruendo. Il sito non fu quindi completato, ma doveva comunque lasciare un segno nella topografia del palazzo , essendo stato costruito sulle fondamenta di questa cappella l'edificio principale che separava i due cortili dell'ala nord , di ampiezza insolita. "

L'ubicazione definitiva della cappella fu trovata nel 1687. Come quella del 1672, l'edificio ha pianta Barlong . Ha un comodino inizialmente rettangolare. Sorge su due livelli. Al primo piano, una galleria riservata al re, di fronte all'altare, delimita l'intero vaso. La cappella è preceduta da due vestiboli sovrapposti, che danno accesso all'ala nord .

Il sito fu interrotto per dieci anni dalla guerra della Lega di Augusta . Ha poi ripreso che Jules Hardouin-Mansart ha aderito alla Sovrintendenza agli edifici .

Dopo la morte di Hardouin-Mansart in maggio 1708, Luigi XIV assume le funzioni di sovrintendente dei propri edifici. Assistito da Robert de Cotte , ha completato il progetto, sia architettonico che decorativo, in due anni. “Il monumento è completamente innovativo nel suo design, in particolare nella sua disposizione interna. L'uso, in particolare, di colonne libere e architravi orizzontali in stile antico non riapparve che un secolo dopo, nella chiesa di Saint Philippe du Roule, a Parigi. Questo peristilio interno, eretto su un piano di arcate, contribuisce alla particolarissima snellezza della Cappella Reale”

Il 5 giugno 1710, la cappella è benedetta dal cardinale de Noailles , arcivescovo di Parigi .

Architettura e arredamento esterno

"Piano raccolto per librarsi meglio verso il cielo, stretta scansione delle facciate, tetto alto, un tempo sormontato da una lanterna: evidenti i riferimenti alla Sainte-Chapelle eretta negli anni Quaranta da Saint Louis nel cuore del suo palazzo parigino, "

Il tetto

La cappella fu originariamente progettata per non superare l'altezza dei tetti del palazzo. Ma prestogennaio 1689, è significativamente più alto. Alta 43 metri, è sormontata da una croce all'estremità orientale.

Con il suo tetto rialzato, la cappella afferma la sua autonomia architettonica. “La sostituzione del corinzio allo ionico all'esterno, così come la sostituzione dei bracieri con statue appollaiate sulla balaustra esterna furono due tappe importanti nella liberazione del prospetto esterno della cappella rispetto al modello della facciate con vista sui giardini. Tuttavia, la sagoma slanciata del tetto della cappella dominerebbe la mole del palazzo senza schiacciarla”.

Dal 1705, il sito ha sviluppato un linguaggio essenzialmente ornamentale. Una grande corona reale, posta su un cuscino e un tappeto di piombo, doveva ricoprire la sommità. Si tratta di una lanterna alta quasi 12 metri, sormontata da una croce, che sormonterà l'edificio. Diretto da Nicolas Berja, Jean Dedieu , Jean François, Jean de Lapierre, Pierre Lepautre , Offement, Claude Poirier, Jean Poultier, Jean Voiriot e Jean Hardy, è costituito da una balaustra a trafori aperta e otto colonne di legno rivestite di piombo con capitelli compositi, teste di putti e festoni di fiori con archivolti, otto mensole e fiordalisi sormontati da foglie d'acqua, un toro di foglie d'acanto e una croce posta su un globo fiordaliso.

Il tetto è ornato da motivi, rilievi e bugne tonde in piombo, un tempo dorato. Rappresentano gigli, nappe, fiorellini e palmette, un toro di bacchette, rami di palma rotanti, mensole e mensole doppie, campane e putti, fregi di palo, corone reali, cartigli e basi, sono eseguite da artisti che hanno lavorato su la lanterna. Quest'ultimo non resiste alle intemperie e indebolisce il tetto. Fu depositato nel 1765. In seguito a questa distruzione, il gruppo di angeli situato ad est fu modificato intorno al 1766.

Per il colmo del tetto, Guillaume Coustou e Pierre Lepautre realizzarono due gruppi identici di tre angeli di piombo dorato di 210  cm . Il primo gruppo porta delle palme, simbolo di speranza nella Risurrezione . Il secondo sostiene la croce. La memoria dei due scultori, datata 1707, specifica: "1707. Esecuzione del modello, del calco e dell'inseguimento di Guillaume Coustou e Pierre Lepautre secondo la loro memoria: avendo realizzato e terminato il modello di un gruppo di tre bambini di sei piedi e mezzo [2,10 m.], detti bambini sono adornati con drappeggi e due grandi ali, che i bambini sono sulle nuvole che sostengono una palma alta otto piedi e mezzo [2,76 m.] e una corona di fiori di venti pollici di diametro [0,54 m.], avendo provveduto gli intonaci per il sostegno della terra… Per il secondo gruppo di fanciulli accompagnati dalle ali, nuvole, drappeggi, corona e palma, avendo impresso con la terra i modelli del primo, avendo assemblato le parti, dopo aver ritoccato, lavorato e finito... Non avendo più fatto le forme per le piombi di detti due gruppi, fatte le anime rinforzate di ferro e le dette forme, dopo aver ricotto il tutto, dopo aver gettato, fuso il piombo... Per aver riparato, cesellato tutto detto gruppo es, montava e saldava le parti, parafanghi e drappeggi, facendoli mettere e fermi in sede, saldati con borchie e tiranti…; stime di 1000  libbre per il modello di terra, 700 libbre per lo stampaggio del modello e la realizzazione della cavità, 4.300  libbre per la fusione e 2000  libbre per la riparazione e l'inseguimento; rata nel 1707 (menzionando la partecipazione degli scultori Philippe Bertrand , René Frémin , Robert Le Lorrain e Jean (o Jean-Melchior) Raon) e 1709, poi pagamento integrale di 8.000  sterline nel 1710”. La doratura è eseguita da Guillaume Desauziers.

Statue all'aperto

Nel 1705 furono poste sulla balaustra esterna ventotto statue di Apostoli ed Evangelisti , Padri della Chiesa e allegorie delle Virtù Cattoliche . Evocando le grandi conquiste della Roma barocca, questo ensemble è animato da uno spirito potente e innovativo, come dimostrano in particolare le due figure scolpite da Guillaume Coustou .

Il programma prevedeva trentaquattro figure: i quattro Evangelisti , i dodici Apostoli , i quattro Padri della Chiesa latina , i quattro Padri della Chiesa greca , otto Virtù e i patroni della monarchia francese, San Ludovico e Carlo Magno . Le ultime due figure e quattro Virtù furono soppresse. Tuttavia, i pagamenti a Granier per una figura di Prudenza ea Le Lorrain per quelli di Scienza e Saggezza , nonché a Théodon per la Vigilanza , indicano l'inizio di un'esecuzione. Ogni scultore è tenuto a fare un piccolo modello in cera, che collocherà sul modello della cappella al Palais des Tuileries  ; poi un altro più grande, in terra, alto 2 piedi; ed infine un intonaco, realizzato in opera per valutarne l'effetto. Ogni scultura è composta da quattro strati di pietre Augy e Tonnerre, fornite dall'appaltatore Joyneau dal 1705 al 1707. Una pianta del tetto della cappella, elaborata dalla Soprintendenza agli Edifici, determina la posizione delle figure da porre, con i nomi dei loro scultori. Fu rispettata la festa generale: gli Apostoli ai lati della navata, i Padri della Chiesa sopra gli aggetti del coro, gli Evangelisti al capezzale e le Virtù sopra la cappella della Vergine . Ci sono alcune differenze tra il progetto e la realizzazione.

Le 28 statue della balaustra esterna sono dovute a:

• Philippe Magnier , Statua di San Tommaso , pietra Tuono, H. 260  cm (Alta Corte della cappella, 1 re  statua da ovest);
• Jean-Baptiste Théodon , Saint Jacques le Mineur , statua, pietra Tuono, H. 260  cm (Alta corte della cappella, 2 e  statua da ovest);
• Philippe Magnier , Saint Jacques le Majeur , statua, pietra Thunder, H. 260  cm (Alta Corte della cappella, 3 e  statua da ovest);
• Jean-Baptiste Théodon , Saint André , statua, pietra Thunder, H. 260  cm (Alta Corte della cappella, 4 °  statua da ovest);
• Claude Poirier, San Paolo , statua, pietra Thunder, H. 260  cm (Alta Corte della cappella, 5 °  statua da ovest);
• Claude Poirier, San Pietro statua di pietra di tuono, H. 260  cm (Alta Corte della cappella, 6 °  statua da ovest);
• Guillaume Coustou , San Girolamo , statua, pietra Thunder, H. 260  cm (Alta Corte della cappella, 7 °  statua da ovest);
• Guillaume Coustou , S. Agostino , statua, pietra Tuono, H. 260  cm (Cortile supremo della cappella, 8 °  statua da ovest);
• Pierre Lepautre , San Gregorio Magno , statua, Pierre de Tonnerre, H. 260  cm (Alta corte della cappella, 9 °  statua da ovest);
• Pierre Lepautre , S. Ambrogio , statua, pietra Thunder, H. 260  cm (Alta Corte della cappella, 10 °  statua da ovest);
• Corneille van Cleve , San Luca , statua, Tonnerre pietra, H. 285  cm (con zoccolo) (Chevet, 1 °  statua da sud);
• Corneille van Cleve , Saint Mathieu , statua, Tonnerre pietra, H. 283  cm (con zoccolo) (Chevet, 2 °  statua da sud);
• Corneille van Cleve , Statua di San Marco , pietra Tuono, H. 283  cm (con zoccolo) (Chevet, 3 e  statua da sud);
• Corneille van Cleve , San Giovanni , statua, pietra Thunder, H. 283  cm (con zoccolo) (Chevet, 4 °  statua da sud);
• Jean Poultier, San Basilio , statua, pietra Tuono, H. 276  cm (con plinto) (cappella di corte bassa, 1 re  statua da est);
• Jean Poultier, S. Atanasio , statua, pietra Tuono, H. 292  cm (con plinto) (cappella di corte bassa, 2 e  statua da est);
• Simon Hurtrelle, S. Cirillo , statua, pietra Tuono, H. 292  cm (con zoccolo) (Cappella bassa di corte, 3 e  statua da est);
• Flamen Anselm, Sant'Ireneo , statua, pietra Tuono, H. 292  cm (con zoccolo) (Cappella bassa di corte, 4 °  statua da est);
• Flamen Anselmo, San Filippo statua di pietra di tuono, H. 292  cm (con zoccolo) (basso Cappella Court, 5 °  statua da est);
• Flamen Anselm, Saint Barthélemy , statua, pietra Thunder, H. 292  cm (con zoccolo) (bassa corte della cappella, 6 °  statua da est);
• Jean-Louis Lemoyne , San Simone , statua, pietra Thunder, H. 276  cm (con zoccolo) (bassa corte della cappella, 11 °  statua da est);
• Jean-Louis Lemoyne , San Thaddée o Jude , statua, Pierre de Tonnerre, H. 276  cm (con zoccolo) (Bassa cortile della cappella, 12 °  statua da est);
• Jean Lapierre e Pierre Bourdict, San Barnaba , statua, pietra Thunder, H. 260  cm (più bassa corte della cappella, 13 °  statua da est);
• Jean Lapierre, S. Mattia , statua, pietra Thunder, H. 260  cm (più bassa corte della cappella, 14 °  statua da est);
• Sébastien Slodtz , religione , statua, pietra Thunder, H. 292  cm (con zoccolo) (Lady Chapel, 7 °  statua da est);
• Pierre Granier , Statua Giustizia , pietra Tuono, H. 292  cm (con zoccolo) (Cappella della Madonna, 8 °  statua da est);
• Robert Le Lorrain , La Charité , statua, Pierre de Tonnerre, H. 292  cm (con zoccolo) (Chapelle de la Vierge, 9 °  statua da est);
• François Barois , Fede , statua, pietra Thunder, H. 260  cm (Lady Chapel, 10 °  statua da est).

Un santuario di grande arredamento

"Il completamento della Cappella Reale tenne tra il 1708 e il 1710, i migliori artisti del nascente XVIII °  secolo , che tradussero in pietra e dipingevano un complesso programma iconografico ed elevarono la cappella al rango di Santuario grande scenografia. Essenziale alla decorazione di Versailles, l'esaltazione del re si fonde in un discorso teologico denso e dotto, che si dipana dal più piccolo pilastro scolpito alla volta dipinta e alla balaustra esterna”.

Del budget totale della cappella di due milioni e mezzo di sterline , quasi un milione è destinato alla decorazione pittorica e scolpita.

L'esaltazione della pittura

Durante i lavori furono rimosse quattro alte finestre e doppie arcate per ottenere un vasto spazio unitario atto a ricevere una volta dipinta. "Il documento di lavoro redatto ingennaio 1707traccia un programma complessivo, incentrato sulla rappresentazione della vita di Cristo e, nelle volte della tribuna, su quella delle apoteosi dei dodici apostoli  ”. I lavori iniziarono nell'autunno del 1708.

La decorazione della grande volta fu inizialmente affidata a Charles de la Fosse , scelto da Luigi XIV . Ma dopo la morte del suo protettore Jules Hardouin-Mansart , il pittore inizialmente avvicinato deve limitarsi alla Resurrezione , nel cul-de-quattro del dell'abside .

Sopra la tribuna del re, Jean Jouvenet crea La Pentecôte , strutturata da architetture fittizie.

La parte centrale della volta è affidata ad Antoine Coypel , figura emergente della pittura francese. Crea un edificio immaginario, trafitto da tre aperture verso il cielo mostrando al centro Dio Padre nella sua gloria e, ai due lati, angeli che portano gli strumenti della Passione .

La realizzazione dei Dodici Apostoli toccò ai fratelli Bon e Louis de Boullogne . Dipingono anche un concerto di angeli che cantano il Domine, salvum fac Regem nell'asse della cappella, sopra la cassa dell'organo.

Il trionfo della scultura

I capitelli corinzi del colonnato, sviluppati nel 1699, riprendono un modello antico.

La scultura si manifesta nei rilievi che animano le pareti.

Nel 1708, Jean de Lapierre realizzò, per la galleria d'organo, trofei di strumenti musicali sormontati da rilievi di bambini musicisti.

Nella navata, ogni pilastro è ornato da un rilievo che evoca un episodio della Passione , “trattato in due lingue distinte: allegorica e mistica per il rilievo del pennacchio, esplicita, anzi istoriata, per il sottostante trofeo. Si propone così un significato di lettura, che trova il suo culmine nel pilastro del santuario dalla parte del Vangelo , dove i due modi di linguaggio si fondono, essendo l' angelo allegorico della Resurrezione insieme quello del racconto scritturale. ".

“Considerata dalla fase dei progetti, la decorazione dei trofei religiosi ha trovato a Versailles un formidabile terreno di fioritura. Vero laboratorio di creazione artistica, la cappella ha contribuito a definire le forme principali di un genere particolarmente fecondo, illustrato da ben centodieci rilievi al pianterreno della cappella”.

François-Antoine Vassé realizzò otto trofei per i pilastri della cappella nel 1708. Includono attributi del culto e della gerarchia cattolica, ornati alla base con un medaglione o un cartiglio .

Arredamento d'interni

Un ordine di colonne struttura il primo piano. Partecipa alla sopraelevazione dell'edificio, al quale apporta leggerezza e solidità. Al piano terra, invece, vengono utilizzati i pilastri.

Inizialmente si prevedeva di rivestire le pareti con paramenti marmorei. Questo progetto è stato abbandonato, senza dubbio a causa dell'evoluzione del gusto regale: le pareti sono ricoperte di pietra liais , principalmente dalle cave di Saint Leu d'Esserent .

Pensata probabilmente per rispondere alla policromia delle volte, la pavimentazione in marmo è realizzata in marzo 1708. La sua pianta sembra riflettere quella di una volta ancora sorretta da doppie arcate  : reticolo ortonormale di fasce nere bordate di bianco, dove sono disposti simmetricamente vani geometrici.

La galleria presenta balaustre in bronzo dorato poste su plinti e corrimano di sostegno in marmo di Serravezza . È affiancato da due cubicoli o lanterne.

Nuovi mobili in stile

Dei mobili ispirati alla roccia restano solo gli altari e l'organo, progettati appositamente per l'edificio e resi immobili per destinazione. In origine vi sono anche stalli, pulpito, confessionali e mobili ad uso del re e della sua famiglia. I tappeti coprono il pavimento.