Colore

Il colore viene percepito visivamente dall'aspetto superficiale o in base alla luce, senza essere strettamente legato alla distribuzione spettrale della luce , che stimola le cellule nervose specializzate situate sulla retina chiamate coni . Il sistema nervoso trasmette ed elabora l' impulso alla corteccia visiva .

L'approccio artistico al colore produce guide per affinare la percezione del colore e impiegare i pigmenti ; l'approccio chimico studia i coloranti ; l'approccio fisico si avvicina al colore attraverso l'analisi spettrale ; l'approccio fisiologico collega la percezione al sistema visivo; l'approccio psicofisico porta alla colorimetria e alla sintesi del colore . La filosofia ha cercato, fin dagli antichi greci , di collegare i concetti di colore.

Il colore viene utilizzato per codificare le informazioni. Un numero ridotto di sfumature evita ambiguità. L'uso delle bandiere ha fatto si che in mare e altrove, i "colori" designino per metonimia la bandiera nazionale , come in un ambiente urbano la livrea e le divise colorate possono chiamare "colori" gli abiti o gli accessori caratteristici di un club o di un gruppo .

Le associazioni mentali dei colori conferiscono loro un simbolismo , che può variare alquanto a seconda delle culture e degli individui .

Approcci al colore

"Difficile definire il colore"

- Sap 2009 , pag. 7

A seconda delle circostanze, il colore può designare caratteri più o meno vari. Il colore di una superficie può includere un aspetto lucido o opaco ; in altri casi, al contrario, può solo indicare ciò che allontana la percezione del nero , del grigio e del bianco , che si dice "incolore".

A seconda dell'approccio, la descrizione del colore utilizza termini e metodi diversi.

Approccio artistico L'approccio dell'artista, essenzialmente pratico, si avvale di approcci fisiologici e chimici, a cui spesso si è ispirata. Ma mentre gli altri due cercano spunti oggettivi per il colore, cioè un modo per codificarlo in testi trasmissibili, in modo che una persona insensibile ai colori possa usare con successo il colore designato da un codice, gli artisti si affidano alla percezione visiva e all'educazione. L'approccio artistico non dà, in linea di principio, alcuna regola o misura, ma solo indicazioni atte ad organizzare la percezione in categorie di colori, ea facilitare la messa in opera dei pigmenti. Implica il riconoscimento della natura cognitiva della percezione del colore, affinata dalla formazione e dalla pratica. Approccio chimico Il colore è una combinazione di sostanze, all'origine della percezione del colore. L'approccio chimico produce nomenclature di prodotti e colori e rileva le possibilità di miscelazione. La teoria di Witt collega la struttura molecolare dei coloranti al loro spettro di assorbimento . Definisce cromofori e auxocromi e collega l'approccio chimico all'approccio fisico al colore. Approccio fisico La luce è una radiazione elettromagnetica definita dalla sua analisi spettrale , cioè la distribuzione dell'intensità in funzione della lunghezza d' onda . La radiazione monocromatica è definita come avente tutta la sua energia in una singola lunghezza d'onda e può essere abbinata a un colore. Approccio fisiologico Il colore deriva dall'esistenza di recettori nervosi specifici nell'occhio , i coni , di cui esistono tre tipi nell'uomo. Il colore è definito dalle tre intensità risultanti dal filtraggio della luce dai tre filtri corrispondenti a questi tre tipi di cono. Un numero infinito di luci fisicamente diverse può risultare nello stesso colore. I colori percepiti dall'occhio umano possono essere rappresentati da un modello di colore tridimensionale. Approccio psicofisico Il colore è una percezione che risponde a stimoli luminosi. Due luci, il cui spettro fisico è diverso ma che i soggetti non possono distinguere sono dette metameriche . Lo studio dei metameri permette, con la definizione di un bianco arbitrario, di stabilire la nozione di colori complementari, di definire i porpora come i complementari dei colori che non ne hanno, e una luce colorata in genere da un'intensità, una lunghezza d'onda dominante e una purezza di eccitazione . Approccio cognitivo Il colore è una sensazione, che associamo mentalmente agli oggetti che ne producono l'espressione più marcata. L'identificazione delle sensazioni colorate con le categorie è un processo di apprendimento, più o meno esteso a seconda della persona. Consente l'uso consapevole dei colori nei segni e implica la loro partecipazione inconscia ai simboli. Approccio filosofico La visione del colore è un problema filosofico, in quanto tutti gli approcci citati danno una definizione del colore che si applica solo con restrizioni significative.

Confronto di approcci

Se a volte è difficile mettere in relazione questi concetti, è perché ciascuno degli approcci utilizza approssimazioni adatte alla sua specialità, ma che non si applicano altrove.

L'approccio fisico non si preoccupa della percezione; non importa se la radiazione è visibile o meno. Fintanto che la loro natura incoerente rende necessario studiare le radiazioni con la loro potenza, esse rientrano nella radiometria , siano esse visibili o meno.

Tuttavia, lo studio della luce visibile e del colore ha un certo interesse pratico e industriale. Fin dal Rinascimento artisti e studiosi hanno cercato di fondare la conoscenza della luce e del colore su esperienze più sistematiche, nozioni meno individuali e più trasmissibili, e di metterla in relazione con gli ambiti del sapere governati, sempre più, da modelli matematici. Questa ricerca ha portato alla creazione nei primi anni del XX ° secolo di fotometria , che è una radiometria ponderata dalla sensibilità visivo umano, e colorimetria una basata e l'altro sul principio esperimenti psicofisico dove i partecipanti esperienze di rispondere a stimoli che sono il più semplice possibile . Questi metodi hanno accompagnato le produzioni industriali, in particolare la fotografia e la televisione a colori e gli schermi dei computer.

Gli stimoli della colorimetria sono di due tipi: i colori di apertura , presentati isolatamente, in modo che non sembrino appartenere a nessun oggetto, e i colori di superficie , presentati con un'altra tonalità di riferimento o di confronto. L'intero sistema colorimetrico si basa sulla risposta ai suoi stimoli. Ma artisti e professionisti del colore sanno bene che una tonalità viene percepita in modo diverso a seconda di chi la circonda. Nel 1960, l'artista Josef Albers introdusse la sua Color Interaction con “Un colore non si vede quasi mai così com'è realmente, così com'è fisicamente. " Molti insegnanti definiscono aberrazioni e illusioni le percezioni che non corrispondono al modello di colore, dimenticando che la colorimetria dovrebbe dare una rappresentazione scientifica della percezione. Questo approccio crea solo difficoltà a chi si pone l'obiettivo di essere praticanti, artigiani del colore: la colorimetria dà solo un resoconto molto povero dei colori, nel complesso ambiente in cui li usano.

Josef Albers osserva che "la scienza e la vita non sono sempre le migliori amiche" . Quando l'intenzione è quella di formare artisti esperti nel colore, l'interazione dei colori deve essere presa in considerazione. È un apprendimento pratico, che dimostra che la percezione dei colori è una capacità cognitiva . La ricerca sta progredendo, da un lato dai postulati della psicologia della forma , e più recentemente dalle indagini delle neuroscienze .

I colori dei coloristi

Le principali nozioni sul colore sono state sviluppate per la prima volta da tintori e artisti che, per professione, li impiegano. Queste nozioni sono accessibili all'esperienza di tutti, sebbene l'apprendimento e l'esperienza diano ai praticanti una maggiore finezza e certezza di visione. La ricerca scientifica, basata su fisica, fisiologia e psicologia sperimentale, ha cercato modi per basare le stesse nozioni su una misurazione fisica .

Concetti principali

Questi esperimenti si basano sui risultati ottenuti mescolando i pigmenti. Resta inteso che si parte da un supporto bianco.

Valore Per prima cosa distinguiamo i valori, cioè la luminosità, tra bianco e nero. Sebbene i valori siano distinti dai colori reali, stimare i valori di un soggetto rappresentato è il primo compito della rappresentazione del colore, al contrario del disegno, che riguarda principalmente i contorni. Il metodo tradizionale per valutare il valore è battere le palpebre, avvicinarsi alla visione notturna, che non percepisce i colori. Vivacità La vivacità di un colore è il grado di ciò che lo rende diverso da un grigio. Un colore brillante è chiaramente distinguibile da un altro dello stesso valore, a differenza di un colore opaco o pallido. Il tuo Il tono o il tono designa il colore che vediamo, mentre la parola "colore" può anche designare la vernice che viene utilizzata per crearlo. I toni sono raggruppati in campi cromatici che si riflettono nel linguaggio. ombra Le sfumature di un colore sono le piccole differenze tra i toni con la stessa designazione. Si può dire che il blu oltremare sia una sfumatura di blu, mentre il vero blu oltremare e il blu Guimet , che è leggermente più violaceo, sono sfumature di oltremare. Sfumature elementari Molti toni si riferiscono a più campi di colore contemporaneamente. Ci sono gialli rossastri e blu verdastri. Ma non c'è il giallo tendente al blu, né il rosso tendente al verde; così Ewald Hering chiama il giallo in contrapposizione al blu, e il verde in contrapposizione al rosso, tonalità elementari . Colori primari Quando si mescolano due pigmenti si ottiene un terzo colore, che può essere quello di un altro pigmento. I colori che non possono essere ottenuti per miscelazione sono detti primari . Con i pigmenti moderni, nella maggior parte dei casi è possibile ottenere una gamma di colori sufficiente con tre primari, uno giallo, uno blu e uno rosso. Colori complementari Quando si mescolano due pigmenti, il tono risultante può apparire completamente incolore, un grigio generalmente scuro. Quando questo è il caso, diciamo che i colori sono complementari . Ciclo colore Mescolando i pigmenti, possiamo passare impercettibilmente da una tonalità brillante all'altra, seguendo un ciclo che attraversa tutti i colori primari. Dal rosso al giallo, passiamo attraverso le arance, poi aggiungendo il blu al giallo, ricostruiamo una serie di verdi. Infine, sommando al blu del rosso, si ottiene la serie dei viola. Questi toni sono generalmente posti su un disco, in modo che i colori complementari si trovino opposti sullo stesso diametro. I toni ottenuti per miscelazione si trovano sulla linea che collega i loro componenti; quindi, i toni opachi si trovano all'interno e il nero è al centro.

La ruota dei colori organizza i colori brillanti in base alla vicinanza.

Colori caldi e freddi Nel disco cromatico i toni vicini al polo arancione sono detti caldi e quelli vicini al polo blu sono detti freddi . I toni intermedi, grigi, viola e verdi, non hanno di per sé "calore"; ma si può dire di ogni coppia di toni che uno è più caldo dell'altro. "Riscaldiamo" e "raffreddiamo" i toni aggiungendo un colore simile che li avvicina ai poli arancione e blu. Tono e ombra Il linguaggio professionale dei coloristi ha sviluppato una serie di termini di uso pratico che non hanno necessariamente una definizione precisa e universale.

Studi derivati e filosofia

Alcuni autori, pur non essendo stati utilizzatori professionali del colore, hanno scritto di loro, basandosi su ciò che artisti e tintori hanno da dire su di loro e su esperienze sensoriali proprie o condivise con altri. In Grecia antica , Democrito postulati che i colori appartengono alla fantasia di chi guarda; domande di Platone nel Fedone sui colori puri; Aristotele classifica i colori online dal nero al bianco. Isaac Newton mostra che il bianco è una miscela di almeno due luci colorate, provocando, con questa rottura con la conoscenza imprecisa dei praticanti, nuove domande.

L'influenza del Trattato dei colori di Goethe (1810) si fa sentire ancora oggi. Arthur Schopenhauer , in relazione a Goethe su questo argomento, scrisse On Vision and Colors (1816).

La teoria del colore di Hering non era correlata ai suoi tempi con la ricerca fisica o fisiologica. Si oppose con vigore alla tricromia difesa da Helmholtz , con un modello in cui la visione distingue tra opposizioni bianco-nero, blu-giallo e rosso-verde. Basato sullo studio psicologico della percezione, questo modello, di cui Schrödinger ha mostrato l'equivalenza matematica con la tricromia, è stato poi confermato da studi in neuroscienze .

Fin dall'antica Grecia , i filosofi hanno posto il problema della natura dei colori, della proprietà degli oggetti o di un concetto preesistente, e della possibilità di relazioni tra i colori indipendenti dagli osservatori. Il filosofo Ludwig Wittgenstein è anche l'autore di Note sul colore pubblicate dopo la sua morte. Questi testi si riferiscono più esattamente alla classificazione delle percezioni colorate.

James J. Gibson ha proposto negli anni 1979 un approccio ecologico della percezione visiva che considera la visione dei colori nella sua funzione di relazione tra le specie. Ad esempio, prospera un insetto impollinatore capace di distinguere il colore dei fiori di cui si nutre; mentre il polline dei fiori più colorati, che frequenta di più, si diffonde meglio.

pigmenti

La professione di commerciante di colori ha generato un'attività di produzione industriale di coloranti, che ha sistematizzato il catalogo dei pigmenti che possono essere utilizzati per produrre sensazioni colorate.

I pigmenti producono colori unici. Sono classificati secondo le categorie utilizzate da tutti i professionisti che si occupano di colori, artisti, tintori , tipografi , produttori di mobili e altri.

Distinguere i colori è un'abilità professionale. Una differenza che non è evidente alla maggior parte delle persone può sembrare notevole a qualcuno che è abituato a comporre colori tutti i giorni, come un pittore o uno stampatore.

Sebbene gli specialisti abbiano familiarità con il colore prodotto dai pigmenti che usano, non c'è modo di conoscerne l'esatto tono finché non li hanno visti. Inoltre, è probabile che questo vari nel tempo.

A volte mescolando più pigmenti, o un pigmento e un legante, si produce un composto di colore diverso, alterando il risultato. La cinetica della reazione chimica può rendere difficile rendersi conto immediatamente del problema: ad esempio, si può mescolare bianco e rosso per ottenere un rosa, ei due pigmenti reagiscono in pochi mesi per formare un composto nero.
L'esposizione alla luce o all'aria tende spesso a diminuire o modificare la colorazione dei pigmenti.

I nomi commerciali dei colori artistici o decorativi dipendono dalle tradizioni nazionali, dai processi commerciali o dalla volontà dei produttori. Per evitare ambiguità, un indice internazionale delle sostanze coloranti le elenca secondo un codice univoco.

Nomenclatura dei pigmenti

I pigmenti referenziati secondo l' International Color Index , database incorporato negli Stati Uniti e in Inghilterra, sono codificati dalla lettera N , se sono naturali, o P , se sono sintetici, seguita da una lettera corrispondente al campo cromatico .

Categorie dell'indice di colore

Lettera	Parola chiave	Senso
R	R ed	Rossi, alcuni rosa, viola e marroni
oh	O gamma	Arance, un po' di arancia marrone
sì	Y ellow	Giallo, giallo arancio
G	G reen	Verdi, gialli verdastri, alcuni turchesi
B	B leggere	Blu, turchese
V	V iolet	Violette, azzurri violacei, alcuni rosa pink
Br	Br proprio	Marrone, un po' di giallo
Bk	B lago k	Nero e grigio
W	W hite	bianca

Un numero di classificazione segue queste lettere

Esempio:

PO73 è il Pigment Orange n o 73 , chimicamente dicheto pirrolo pirrolo , una tonalità vermiglio (vermiglio), vicino al reale vermiglio ( cinabro ).

Questo numero rappresenta l'ordine di registrazione nel database. Codifica solo la composizione chimica. Due numeri diversi designano due sostanze chimicamente distinte, ma questi pigmenti possono dare lo stesso colore.

Cartelle colori

I campioni sono raccolte di pigmenti di colore associati a un nome o altro riferimento. Stampati, presentano un colore che, quando sono ancora nuovi, si avvicina alla tonalità ottenuta con questi pigmenti. La loro classificazione può essere arbitraria purché i colori siano pochi; generalmente attraversa il disco cromatico così come concepito dagli artisti. Sistematizzando, arriviamo alla cartella colori di Michel-Eugène Chevreul (1838).

Pantone

Tra le collezioni colore, la cartella colori Pantone , dai mille colori, si distingue per il suo principio. Ciascuno dei toni presentati corrisponde a una miscela, in proporzioni specificate, di dieci inchiostri a colori miscelati prima della stampa.

Cubo di Hicketer

Il cubo Hickethier ha rappresentato un tentativo di codifica in mille colori, stampa risultati tricromatici. Non rappresenta i colori, ma i mezzi per ottenerli; la tecnica di stampa ( rotocalco , offset ), che influiscono sulla composizione degli inchiostri, e il supporto bianco, che più o meno li assorbe, possono portare a risultati notevolmente diversi.

Sistema Munsell

Il sistema colorimetrico Munsell definisce i parametri TVC: hue ( (en) hue ), valore, cromaticità in cui la cromaticità o livello di colorazione incontra la definizione di saturazione.

Il sistema si basa sull'idea di rendere le differenze percettive il più costanti possibile. Le scale per le tre grandezze sono quindi diverse da quelle usate in fotometria e psicofisica. Usa cinque tonalità primarie, blu, verde, giallo, rosso e viola, ottenendo altre cinque tonalità secondarie, tra le quali ci sono nove intermedie, arrivando così a un totale di cento tonalità. I valori e la cromaticità si trovano su scale che danno deviazioni uguali per deviazioni di valore percettivamente identiche.

L'identificazione dei colori nel sistema Munsell avviene facendo riferimento ad un atlante, contenente i colori prodotti con pigmenti, sotto illuminante standardizzato.

Fisica del colore

Quando la fisica comincia, con Isaac Newton , ad interessarsi al colore, ne cambia radicalmente il significato. Fino ad allora il colore era un attributo degli oggetti; nei casi in cui non si riferiva ad esso, si diceva che fosse "spettrale", irreale. Sulla base delle sue esperienze con il prisma, Newton afferma che il colore è un attributo della luce. La fisica intende andare oltre l'esperienza sensibile, che considera inaffidabile. Associa invariabilmente il colore alla radiazione monocromatica , eventualmente associata al rumore di fondo acromatico, sebbene un certo numero di spettri possa dare lo stesso colore.

Spettro luminoso

La luce visibile è la piccola porzione dello spettro elettromagnetico visibile dall'occhio umano. I limiti dello spettro visibile sono definiti solo per convenzione. La sensibilità è massima intorno a una lunghezza d' onda di 540 nanometri . Diminuisce gradualmente su entrambi i lati di questo valore, riducendosi a circa lo 0,1% quando viene aumentato o diminuito di un terzo. Dipendono dai metodi di misurazione della sensibilità e variano da persona a persona. La spettroscopia studia la distribuzione dell'energia luminosa tra le lunghezze d'onda.

Una luce di cui una singola lunghezza d'onda trasporta tutta l'energia si dice monocromatica . Le lunghezze d'onda delle luci monocromatiche sono associate ciascuna a una percezione colorata.

I colori delle luci monocromatiche sono quelli dell'arcobaleno .

Spettro e tinte

Colore percepito		Lunghezza d'onda nel vuoto ( nm )	Frequenza ( THz )	Energia del fotone ( eV )
Infrarossi		> ~ da 1000 a 780	<~ da 300 a 384	<~ 1.6
rosso	615	~ da 800 a 605	~ da 375 a 483	~ da 1,6 a 2,0
arancia	595	~ da 605 a 584	~ da 496 a 513	~ 2.0 a 2.1
giallo	580	~ da 584 a 573	~ da 513 a 532	~ da 2,1 a 2,2
verde	550	~ da 573 a 490	~ da 532 a 612	~ 2,2 - 2,5
blu	465	~ da 490 a 466	~ da 612 a 643	~ da 2,5 a 2,7
viola	430	~ da 466 a 380	~ da 643 a 789	~ 2.7 - 3.3
ultravioletto		<~ 300-400	> ~ 1000-750	> 3.3

Le luci monocromatiche danno luogo a una sensazione colorata, ma non è vero il contrario; non tutte le tinte che danno una sensazione colorata sono monocromatiche.

Produzione del colore

L'emissione luminosa può essere prodotta secondo due fenomeni:

Il filamento è un'emissione di luce da parte di un oggetto dovuta al calore: la fiamma di una candela, il metallo fuso, il sole... L'oggetto ideale la cui emissione elettromagnetica è dovuta esclusivamente al calore si chiama corpo nero . Il suo spettro è continuo e la sua distribuzione tra le lunghezze d'onda, inclusi infrarossi e ultravioletti, dipende dalla temperatura . Maggiore è la temperatura del colore , maggiore è l'energia distribuita sulle lunghezze d'onda corte (blu, ultravioletto).
La luminescenza è la proprietà di alcuni corpi di emettere fotoni senza variazione di temperatura: diodi emettitori di luce, tubi fluorescenti, lucciole, CRT... Lo spettro può essere discontinuo o presentare picchi significativi a determinate lunghezze d'onda.

L'interazione tra luce e materia produce i colori secondo diversi meccanismi: assorbimento, diffusione, rifrazione (o dispersione), interferenza e diffrazione.

Assorbimento

L' assorbimento della luce produce la maggior parte dei colori che vediamo nella vita di tutti i giorni.

La maggior parte delle sostanze, in particolare pigmenti e coloranti, assorbono determinate lunghezze d'onda più di altre.

Esempio - Il colore delle carote:

I nuclei contengono una molecola chiamata -carotene che assorbe le lunghezze d'onda tra il viola e il verde. Riflettono ciò che è rimasto, la parte dello spettro dal rosso al verde, dando il colore arancione.

Quando la carota contiene anche antociani , assorbe anche le lunghezze d'onda della regione verde e appare viola.

L'energia assorbita viene solitamente immagazzinata sotto forma di calore. Questo spiega, ad esempio, che un oggetto nero sarà più caldo al sole di un oggetto bianco.

Tuttavia, alcune sostanze restituiscono l'energia della radiazione assorbita a una lunghezza d'onda diversa. Quindi, un colorante fluorescente assorbe l'energia di varie radiazioni e la riemette in una forma più visibile, conferendo così un colore fluorescente più brillante di quelli circostanti.

Diffusione

La diffusione è il fenomeno per cui una radiazione come la luce viene deviata in più direzioni dall'interazione con gli oggetti.

Lo scattering di Rayleigh si verifica quando la dimensione delle particelle è piccola, inferiore a poche decine di nanometri. L'intensità diffusa è inversamente proporzionale alla quarta potenza della lunghezza d'onda: il viola-blu a 400 nm è dieci volte più diffuso del rosso a 700 nm . L'effetto dei azoto e ossigeno molecole della nell'atmosfera terrestre provoca quindi il colore del cielo e quello del tramonto .

Quando le particelle sono più grandi causano la diffusione di Mie che colpisce uniformemente tutte le frequenze luminose. È così che le gocce d'acqua causano il colore bianco-grigio delle nuvole o della nebbia.

Rifrazione

La rifrazione devia un'onda quando la sua velocità cambia nel passaggio da un mezzo all'altro. Generalmente l' indice di rifrazione aumenta con la diminuzione della lunghezza d'onda, quindi i viola sono più deviati dei rossi.

Questo fenomeno scompone la luce bianca nelle sue diverse componenti per formare, ad esempio, gli arcobaleni che vediamo in natura o attraverso un prisma.

Diffrazione e interferenza

L' iridescenza di una bolla di sapone o di un velo d'olio sulla superficie di una pozzanghera deriva da un fenomeno di interferenza tra le lunghezze d'onda riflesse dalle due superfici molto vicine l'una all'altra.

Quando le onde colpiscono un ostacolo, si disperdono in tutte le direzioni. Il bordo dell'ostacolo appare come una fonte secondaria. Questo fenomeno chiamato diffrazione consente di costruire, con reti di ostacoli distanziate a distanza paragonabile alle lunghezze d'onda della luce, dispositivi che consentono di analizzare, per interferenza, la luce, individuando con precisione le lunghezze d'onda presenti. Questo processo è alla base della spettroscopia .

La superficie di un compact disc è un tale reticolo di diffrazione, il che spiega l'iridescenza della luce riflessa su di esso.

La colorazione strutturale è causata da fenomeni di interferenza legati alla struttura microscopica dell'oggetto che diffrange la luce ricevuta, come le ali delle farfalle.

Fisiologia dell'apparato visivo

Occhio

L' occhio dei vertebrati ha due tipi di recettori. Le aste consentono la visione scotopica , a bassi livelli di luce, la visione periferica, il rilevamento del movimento. Solo i coni , meno sensibili, permettono di distinguere gli oggetti secondo la distribuzione spettrale della luce che da essi proviene, che definisce, per tutte le specie, la visione dei colori .

In ambiente diurno l'occhio umano ha la massima sensibilità alla luce con una lunghezza d' onda di circa 555 nm , che corrisponde ad un colore verde giallastro. L' illuminamento solare al suolo ha il suo massimo poco al di sotto dei 500 nm , nel verde bluastro. In condizioni notturne la sensibilità massima è intorno ai 507 nm , ma i colori non sono visibili.

Gli umani hanno tre tipi di coni. Alcuni animali ne hanno di meno o non ne hanno affatto, altri di più. La maggior parte dei mammiferi, come il gatto, ha due tipi di coni: il dicromatismo . Il ratto è monocromatico e non percepisce i colori. La maggior parte degli uccelli sono tricromatici come gli umani, ma il piccione è pentacromato grazie a 5 tipi di coni.

L'occhio è sensibile a una gamma di radiazioni elettromagnetiche con una lunghezza d'onda non superiore a 380-450 nm a 700 nm . Questo spettro è il meno dannoso per gli esseri vedenti; lunghezze d'onda inferiori a 380 nm danneggerebbero la struttura molecolare dell'occhio mentre quelle superiori a 720 nm potrebbero causare danni strutturali.

occhio umano

I bastoncini per gli occhi umani consentono la visione in condizioni di scarsa illuminazione. Sono saturati da 500 fotoni al secondo e sono quindi attivi solo nella penombra. I coni si attivano a 10 fotoni al secondo, motivo per cui vediamo in bianco e nero quando la luce è debole.

L' occhio umano normalmente ha tre tipi di coni raggruppati principalmente sulla one millimetri - diametro Fovea , depressione della macula (macchia gialla) vicino al centro della retina , un paio di gradi rispetto all'asse ottico. Questi tre tipi di recettori sono

i coni L ( lunghi ), sensibili alla lunghezza d' onda della luce nel vuoto da 470 a 630 nm (dal blu-verde al rosso), con un massimo a 555 nm che è un giallo-verde.
Coni M ( medi ), sensibili alle onde di media lunghezza, da 440 a 595 nm (range dal blu all'arancione), con un massimo a 525 nm , nel verde.
S coni ( corti ), sensibili alle onde corte, intorno ai 290-470 nm (range dal viola al blu-verde), con un massimo a 420 nm , un viola-blu ( Sève 2009 , p. 19).

I fotorecettori umani sono in totale sensibili a una banda di lunghezze d'onda nell'intervallo di circa 400-700 nm .

La combinazione di queste tre sensibilità determina la sensazione di colore dell'essere umano. Con tre tipi di ricevitori, tutti i sistemi di descrizione del colore lo descrivono con tre valori, su tre assi.

Vie nervose

L'impulso nervoso proveniente da coni e bastoncelli, raggruppati per aree nelle cellule gangliari e nelle cellule bipolari, passa attraverso il nervo ottico nel corpo genicolato laterale . Viene elaborato in una regione del cervello chiamata corteccia visiva primaria , che è collegata da molti percorsi specializzati a diverse aree visive cervicali.

I coni, la cui sensibilità spettrale è estesa, non generano sensazioni di rosso, verde e blu. È l'apparato visivo nel suo insieme che, attraverso processi complessi, collega i segnali differenziati che ne emergono con le percezioni del colore. L'opposizione tra recettori M e recettori L localizza il colore sull'asse verde-rosso, mentre il contrasto tra la loro somma e l'afflusso dei recettori S localizza la percezione sull'asse blu-giallo.

Alterazioni nella percezione del colore

La visione dei colori si deteriora con l'età, in particolare a causa dei cambiamenti nell'assorbimento delle diverse parti ottiche dell'occhio.

I problemi di visione dei colori, o discromatopsia, sono spesso indicati come daltonismo . La completa mancanza di visione dei colori è chiamata acromatopsia .

Percezione del colore

Lo psicofisico stesso ha il compito di collegare i fenomeni fisici nelle percezioni umane, studiando la risposta di una persona ad uno stimolo definito fisico e ripetendo gli esperimenti con un numero sufficiente di soggetti per ottenere una risposta media.

Per la determinazione della percezione del colore sono disponibili stimoli approssimativamente monocromatici, ottenuti dalla diffusione della luce bianca. Possiamo mescolare questi fasci di luce colorata, in proporzioni controllabili, e chiedere al soggetto di regolare le proporzioni in modo che i colori percepiti, o in due parti del campo visivo, o in successione, siano identici.

Concetti basilari

Colori metamerici Utilizzando questo dispositivo, viene prima verificato che l'occhio umano non è in grado di distinguere la tonalità di una luce monocromatica mescolata con un po' di bianco dall'aggiunta di altre due luci monocromatiche di lunghezza d'onda e intensità prescelta. Esempio — Percezione del giallo:

Il soggetto può trovare un'impostazione di intensità per due luci monocromatiche, una rossa (lunghezza d'onda, 650 nm ), l'altra verde (lunghezza d'onda 500 nm ), tale che la loro miscela non può essere distinta l'una dall'altra. "Una luce monocromatica gialla (lunghezza d'onda 580 nm) ), integrato da una piccola quantità di luce bianca.

Due colori di luce di diverso spettro fisico che producono la stessa sensazione colorata sono chiamati metameri .

Questa identità è mantenuta se moltiplichiamo le luminosità di tutte queste luci per la stessa quantità.

luce bianca Lo spettro della luce che esiste in natura è variabile. Le sorgenti sono generalmente incandescenti, siano esse il sole o l'illuminazione artificiale, ma la loro luce è spesso trasformata da fenomeni fisici, come quelli che fanno diventare blu il colore del cielo . Possiamo definire, dal corpo nero , un oggetto ideale il cui spettro di emissione dipende solo dalla temperatura , uno spettro luminoso continuo determinato interamente dalla sua temperatura di colore . La Commissione Internazionale sull'Illuminazione ha definito cinque illuminanti , che possono essere caratterizzati dalla loro temperatura di colore, di cui i più comuni sono A ( 2.858 K che rappresenta l'illuminazione a incandescenza domestica) e C ( 6.774 K , luce del giorno medio). L'illuminante scelto per una serie di misurazioni colorimetriche è il bianco . Colori complementari Avendo definito una luce bianca ,

Chiamiamo complementari i colori di due luci monocromatiche la cui combinazione in opportune proporzioni produce una luce di colore metamerico alla luce definita bianca.

Le coppie di complementari variano se cambia la luce definita come bianco.
Con il bianco della sorgente normalizzata C, le luci monocromatiche di lunghezza d'onda inferiore a 492 nm (corrispondenti a colori dal rosso al verde giallastro) hanno lunghezze d'onda complementari maggiori di 567 nm . Le luci monocromatiche nella gamma da 492 nm a 567 nm non hanno complemento monocromatico.
Se la differenza tra le lunghezze d'onda di due luci monocromatiche è minore di quella che le separa dal loro complemento, una luce composta da queste due luci ha un colore metamerico a quello di una luce monocromatica di lunghezza d'onda intermedia aggiunta alla luce bianca.

Viola L'aggiunta, in proporzione variabile, delle luci monocromatiche poste alle estremità dello spettro, dà la serie dei colori viola .

Una luce composta da due lunghezze d'onda più distanti di quelle complementari ha un colore metamerico viola.

Lunghezza d'onda e saturazione dominanti A causa delle proprietà di addizione e moltiplicazione, si può dire che qualsiasi colore percepito è metamerico dell'aggiunta di un colore di luce monocromatica e luce bianca. Ne deduciamo che è anche un metamero della sottrazione del suo colore complementare alla luce bianca. Questo calcolo permette di definire i viola come luci di intensità negativa, e quindi di collocarli nello spazio colore. Qualsiasi colore può quindi essere definito da una lunghezza d'onda, un'intensità e la proporzione di luce monocromatica rispetto all'insieme. Queste tre quantità sono chiamate intensità , lunghezza d'onda dominante e purezza di eccitazione . Definiscono completamente la luce.

Essendo il colore il carattere che differenzia luci della stessa intensità, la lunghezza d'onda dominante e la saturazione caratterizzano il colore.

Il colore, a parte la sua luminosità, essendo interamente definito da due parametri, possiamo rappresentare lo spazio colore su un grafico, il diagramma di cromaticità . Tricromia Prendendo, per ciascuna lunghezza d'onda, un'unità appropriata, che tenga conto dell'efficienza luminosa relativa di ciascuna luce monocromatica, si può calcolare, dalle proprietà di additività e moltiplicatività della sensibilità luminosa umana, un metamero luminoso di qualsiasi colore tra tre scelti arbitrariamente luci monocromatiche.

le tre luci monocromatiche scelte sono le tre primarie per questa rappresentazione.

Le primarie devono essere percepite come colori molto diversi.
Si può costruire la tricomia da qualsiasi luce, a costo di una complicazione dei calcoli, purché nessuna delle tre primarie sia metamerica di una qualsiasi combinazione delle altre due.
Questo calcolo differisce da una sintesi luminosa in quanto i coefficienti monocromatici possono essere negativi. In particolare, qualunque siano le luci monocromatiche di base scelte, uno dei coefficienti è negativo per tutte le altre luci monocromatiche.

Coordinate tricromatiche Definito il colore come il carattere che differenzia due luci della stessa intensità, possiamo ridurre i coefficienti tricromici in modo che la loro somma sia sempre uguale a 1. Rimangono due valori, che possono essere utilizzati per stabilire un diagramma colorimetrico.

Quando si può ottenere, mescolando le tre luci primarie monocromatiche, un colore metamerico di quello che si cerca di individuare nel diagramma, si deducono immediatamente i coefficienti.
Quando non è possibile ottenere un metamero dalle luci primarie monocromatiche, come nel caso di altre luci monocromatiche, i coefficienti vengono determinati indirettamente, trovando le coordinate di un metamero di una luce composta dalla luce sconosciuta e dalla luce monocromatica nota. Otteniamo così coefficienti negativi.

diagrammi CIE Nel 1931, la Commissione Internazionale sull'Illuminazione propose un diagramma basato su luci monocromatiche di lunghezze d'onda 700 nm (rosso), 546,1 nm (verde), 435,8 nm (blu-viola). La Commissione ha migliorato la rappresentazione, separando meglio le sensazioni di luminanza e crominanza con i diagrammi CIE XYZ , poi CIE UVW (1960), CIE U'V'W ' (1976) e soprattutto i sistemi cromatici uniformi non lineari CIE Lab e CIE LUV . Osservatore di riferimento Dai risultati ovviamente alquanto variabili ottenuti con i soggetti che hanno partecipato agli esperimenti, il CIE ha stabilito le curve convenzionali caratteristiche della risposta di un osservatore di riferimento agli stimoli visivi colorati. Queste curve sono ora utilizzate per definire i colori mediante operazioni di calcolo dal loro spettro fisico, senza la necessità di un confronto visivo da parte di un gruppo di soggetti.

Determinazione della sensibilità del colore

La determinazione della sensibilità visiva, ed in particolare delle soglie di differenziazione cromatica, è stata oggetto di numerosi studi psicofisici , intrapresi in particolare per determinare le condizioni più economiche per l'illuminazione e la trasmissione di un'immagine televisiva a colori.

Misurazione e impostazioni del colore

La colorimetria è l'insieme dei metodi e delle convenzioni che consentono di determinare un colore indipendentemente dall'osservatore, come la determinazione di una grandezza fisica. Si basa sulla statistica delle risposte dei soggetti agli stimoli visivi colorati, seguendo i principi della psicofisica. È necessario per le relazioni industriali, che richiedono agenti umani sostituibili.

Esempio - Scansione e ritocco digitale:

Essere in grado di misurare e codificare i valori di un colore aiuta a garantire la fedeltà del colore durante la scansione o il ritocco digitale. Il profilo ICC di un dispositivo informatico consente al software di eseguire automaticamente la trasposizione del colore in base alle sue caratteristiche, senza la necessità di un test verificato da uno specialista.

L'esperienza industriale del colore crea via via modelli di complessità crescente. Un organismo internazionale creato nel 1913, la Commissione internazionale sull'illuminazione , pubblica metodi e tabelle che fungono da riferimento per la colorimetria.

Attualmente l'insieme dei colori è più spesso definito dalle sue tre caratteristiche di tonalità, saturazione e valore o luminosità ( HSV o HSL ). Il sistema CIE Lab , ad esso vicino ma costruito in modo più matematico, tende sempre più a sostituirlo nei sistemi colorimetrici avanzati.

I colori descritti da questi sistemi sono luci. Quando le tinte sono dovute a pigmenti, il loro colore dipende dall'illuminazione.

I colori che si fondono sotto l'illuminazione di una temperatura di colore possono apparire diversi sotto il bianco di un'altra temperatura.

Esempio:

Un pigmento blu ftalocianina (PB15) può essere confuso con un pigmento blu di Prussia (PB27) alla luce di una candela, temperatura di colore 1850 K . Il loro colore è diverso sotto illuminazione di tipo luce del giorno temperatura di colore 5500 K .

Le luci luminescenti, basate su tubi fluorescenti o LED, possono illuminarsi con un colore metamerico di un corpo nero bianco, mentre il loro spettro mostra solo striature. Possono così fare toni indistinti che appaiono diversi sotto altre luci, e diversi da altri che altrimenti non si distinguerebbero.

Ciò pone quindi problemi di riferimento. Troviamo nel sistema CIE Lab la nozione di Delta E , che esprime la differenza tra due colori (Lab 1 e Lab 2). Le formule matematiche utilizzate per spostarsi da un riferimento all'altro.

Conoscenza dei colori

La persistente divergenza tra modelli basati sulla riflessione sulla percezione colta degli artisti, come quelli di Goethe e Hering , e un modello tricromico basato sulla risposta agli stimoli il più semplificata possibile, non è stata soddisfacente, e la ricerca ha guidato lo studio del apparato visivo.

L'analisi tricromica tiene conto dell'azione della luce sui sensori nella retina, e permette la sintesi del colore, ma non tiene conto del trattamento degli impulsi nervosi. Ancor prima di passare nel nervo ottico, le scariche nervose dai coni vengono raggruppate e convertite in segnali di somma e differenza che localizzano la percezione sugli assi di chiarezza, opposizione rosso-verde e opposizione blu-giallo.

Helmholtz ipotizzò che il cervello formasse, da impulsi nervosi che rappresentano imperfettamente oggetti nel mondo circostante, ipotesi basate sull'esperienza, che poi cerca attivamente di confermare. Questa attività di ricerca inconscia si basa sui presupposti abituali, ad esempio, che il colore di un oggetto non cambi, o che la struttura regolare di una piastrella si ripeta invariabilmente, indipendentemente dall'illuminazione.

Consistenza del colore

I procedimenti della colorimetria permettono di affermare che, in un ambiente ben definito, un colore è percepito come identico ad un altro. Al di fuori del laboratorio, il rapporto tra la radiazione luminosa che raggiunge l'occhio e la visione dei colori è molto più disteso. L'essere umano attribuisce un colore a un oggetto e lo riconosce in condizioni di luce molto diverse. Un oggetto beige resta beige al sole e all'ombra e dalla sera al mattino, come quello della candela a quello della luce al neon; tuttavia la luce che riflette sulla retina varia considerevolmente. Questo fenomeno di costanza del colore di un oggetto mostra che il sistema visivo riconosce l'influenza della luce e deduce lo spettro di assorbimento dell'oggetto. L' approccio ecologico alla percezione visiva riconosce in questa capacità un vantaggio nell'interazione dell'essere umano con il suo ambiente ( Thompson 1995 ).

Adattamento

Elaborati dal cervello, gli impulsi nervosi visivi partecipano a un sistema cognitivo . Sono paragonati a tracce lasciate nella memoria, provocano una serie di reazioni (mobilità oculare, selezione di impulsi elementari), e si condensano nell'identificazione di un colore con una struttura, per formare un quadro coerente.

Questo è ciò che rende possibile, ad esempio, attribuire la stessa tonalità a due parti dello stesso oggetto, una all'ombra e l'altra alla luce, mentre, dal punto di vista della colorimetria, non sono lo stesso colore .

Il processo cognitivo fa del colore un carattere dell'oggetto, e questa adozione del colore da parte della forma dell'oggetto, come inteso, rende la percezione del colore relativamente costante nelle diverse condizioni di illuminazione. Il colore è un carattere più elaborato e meno dipendente dalla luce che tocca la retina di quanto suggerisca il modello colorimetrico, che, misurando solo gli stimoli, e non i colori percepiti, porta essenzialmente alla sintesi dei colori. La psicologia della forma trae dalla somiglianza di questa esperienza con altre, in altre aree della percezione, regolarità generali.

L'adattamento cromatico visivo è il risultato della considerazione complessiva di un'intera scena per derivare le probabili caratteristiche cromatiche degli oggetti.

Interazione di colori

Chevreul , sperimentando campioni colore cartoni XIX ° secolo ha rivelato la legge di contrasto cromatico simultaneo .

Le esperienze educative descritte da Albers nel suo Color Interaction mostrano che in un'immagine complessa, la percezione del colore, inclusa la sua chiarezza, dipende dalle tonalità circostanti.

Questi esperimenti non includono elementi che indirizzano il sistema visivo a comprendere le variazioni di colore come le variazioni di illuminazione.

Cambiamenti nella percezione

Secondo l' ipotesi Sapir-Whorf , il lessico del colore organizza la percezione dei colori. Lingua e cultura sono all'origine delle nozioni di colore. Alcuni etnologi come Roger Brown hanno mostrato una correlazione tra i termini di colore, percezione e memoria del colore.

Le lingue contengono un piccolo numero di parole che designano direttamente una tonalità, senza passare per quella di un oggetto che di solito la presenta. Nel 1969 Brent Berlin e Paul Kay hanno evidenziato un ordine di termini di colore del linguaggio: bianco e nero, rosso, verde o giallo, blu, marrone, viola o rosa o arancione o grigio. Le lingue europee usano tutti questi termini. Le lingue con pochi termini propri le prendono nell'ordine dell'elenco. Questo modello, nella sua competizione con il precedente, ha avuto molta influenza e ha suscitato molte ricerche.

Cattura e riproduzione del colore

Riproduzione dello spettro luminoso

L'unico metodo noto per catturare e ripristinare lo spettro della luce, senza riferimento alla percezione visiva del colore umano, è la fotografia ad interferenza di Gabriel Lippmann (1891), che è costosa e deve essere implementata.

Processi policromi

I sistemi di cattura e ripristino dei colori dai colori fondamentali operano sulla base dei principi alla base della colorimetria, secondo modalità che consentono una riproduzione approssimativa ma efficace dei colori.

Per la fotografia a colori , la tricromia è universalmente utilizzata. I filtri che separano lo spettro in tre parti precedono o si combinano con la parte sensibile.

La restituzione richiede almeno tre colori fondamentali non complementari tra loro. Non devono essere quelli della cattura, e spesso non lo sono. I limiti della riproduzione sono quelli, insieme, della cattura e della restituzione; se, invece, non è avvenuta un'elaborazione tra i due, ad esempio spostando il punto di compromesso tra rumore di fondo e saturazione del colore.

Cattura un'immagine colorata

Lo spettro della luce è diviso in tre aree, una blu, una verde e una rossa. Per ogni punto luce vengono creati tre valori, corrispondenti a ciascuno di questi componenti.

Per scomporre la luce, sono possibili due metodi:

sottrazione successiva utilizzato nella fotografia a colori d'argento, da coloranti sensibilizzanti, e in video, da prismi dicroici . Funziona in due fasi. Una prima separazione utilizza la zona di radiazione blu e trasmette il resto (zone verdi e zona rossa). Una seconda separazione utilizza l'area di radiazione verde e trasmette il resto rosso. Il mosaico di punti utilizzato nella fotografia autocromatica , nella fotografia digitale e nei video a sensore singolo. La superficie sensibile è suddivisa in elementi, ciascuno provvisto di un filtro corrispondente ad un'area dello spettro. sintesi additiva

La sintesi additiva consiste nel produrre i colori mediante l'aggiunta, in proporzioni ben scelte, di luce proveniente da almeno tre sorgenti i cui colori sono scelti per rispondere al meglio a questo obiettivo.

Esempio - schermo del computer:

Gli schermi sono costituiti da elementi luminosi troppo vicini tra loro per essere distinti singolarmente, in grado di emettere un colore primario con l'intensità determinata dalle istruzioni della macchina.

Se si accendono le due componenti verde e rossa di uno schermo elettronico, si sovrappongono i colori degli elementi associati (giustapposti) , e si ottiene un colore giallo, che si risolve nuovamente in verde e rosso se si osserva quest'area di lo schermo tramite un account bambino .

Queste luci, chiamate primarie, non sono solitamente monocromatiche, ma potrebbero esserlo. La loro esatta composizione spettrale dipende dai mezzi fisico-chimici per ottenerli. Devono essere sufficientemente saturati. La sintesi può solo rendere i colori meno saturi dei suoi primari. Tutti i colori possibili si trovano, nel diagramma di cromaticità, all'interno del poligono determinato dalla posizione dei primari.

I tre colori primari sono solitamente un rosso, un verde e un blu. C'è infatti tutto l'interesse che siano vicini a quelli della fotografia, poiché i colori situati al di fuori dell'intersezione dei due triangoli nel diagramma di cromaticità sono inaccessibili.

Il bianco consiste in una quantità generalmente irregolare di queste primarie.

Esempio - Il bianco del modello YUV :

In questo modello, utilizzato in televisione , il bianco è composto dal 29,9% di rosso, dal 58,7% di verde e dall'11,4% di blu.

bicolore

Uno dei 500 brevetti depositati da Edwin H. Land , creatore della fotografia istantanea Polaroid , riguarda un processo di riproduzione del colore da soli due colori di base.

Vengono prese due viste della stessa scena. Il primo, prelevato attraverso un filtro che lascia passare lunghezze d'onda inferiori a 590 nm , viene proiettato in luce bianca. Il secondo, ripreso con un filtro che lascia passare lunghezze d'onda maggiori dello stesso limite, viene proiettato in luce rossa. Fisicamente, le luci proiettate contengono solo rosso più o meno mescolato al bianco. Tuttavia, tutti gli osservatori credono di vedere anche il verde, e alcuni anche il giallo (su oggetti che sanno essere gialli). È un'applicazione della legge del contrasto simultaneo dei colori . Questo brevetto, a differenza di molte altre invenzioni di Land, non ha portato ad alcuna realizzazione pratica.

Un altro processo, che può essere utilizzato per i toni della pelle, trasmette il blu come una tinta di sfondo costante. Poiché gli altri colori in genere non sono saturi, e il blu puro è meno luminoso del verde e del rosso, si arriva, per immagini non troppo contrastate, ad una riproduzione difendibile dei colori, sebbene le ombre siano necessariamente bluastre. . Questo principio è stato utilizzato per il display dai LED prima che fossero disponibili con il colore blu.

sintesi sottrattiva

Nelle tecniche industriali che utilizzano un supporto materiale per i colori, come nella fotografia su pellicola , e nella stampa a colori , i colori sono ottenuti da pigmenti e non si può parlare di aggiungere colori mescolando la luce.

Nella sintesi sottrattiva , lo spettro luminoso è diviso in tre aree, una blu, una verde e una rossa. La sintesi dei colori avviene rimuovendo una proporzione di ciascuna di queste parti dello spettro. La sottrazione avviene o, in trasparenza , della luce bianca mediante filtri, oppure, in riflessione diffusa , mediante pigmenti su supporto bianco, illuminato da una luce bianca.

Pigmenti ideali di sintesi sottrattiva

Colore del pigmento	assorbito	lascia che accada
giallo	blu	rosso e verde
magenta	verde	blu e rosso
ciano	rosso	blu e verde

Più pigmenti aggiungi, più luce assorbi e più scura è la miscela.

I colori costitutivi del sistema di sintesi sottrattiva sono chiamati colori fondamentali associati per differenziarli dai colori primari del sistema additivo. A differenza dei colori della sintesi additiva, devono far passare un'ampia banda di lunghezze d'onda.

La sintesi sottrattiva dai coloranti non permette di ottenere tutti i colori visibili all'occhio umano. Tuttavia, gli spettatori sono più sensibili all'accuratezza delle tonalità poco sature, come le tonalità della pelle, rispetto ai colori molto vividi.

Nero è prodotto miscelando i tre elementi fondamentali nel campo della fotografia, ma nella stampa, a quattro colori di stampa , con inchiostro nero come il quarto colore, è preferibile.

Una qualità di riproduzione più elevata si ottiene aumentando il numero di colori fondamentali. L' Hexachrome usa cinque neri. Se questi colori vengono separati da quelli che possono essere resi dai primi tre, estendono il campo cromatico possibile. Puoi anche scegliere pigmenti di tonalità chiare. In generale, la macchina da stampa non mescola i pigmenti, ma li giustappone in retini a punti. Quando i colori sono chiari, i punti più piccoli diventano più visibili. I pigmenti più chiari consentono di ingrandire i punti, con uno schermo meno visibile. È per questo motivo che le stampanti a getto d'inchiostro aggiungono da due a cinque tonalità pastello ai tre fondamentali.

Significato dei colori

Codici colore

La percezione dei colori da parte della maggior parte delle persone consente il loro utilizzo nei segnali . Il numero di sfumature è limitato a un repertorio sufficientemente ristretto da consentire un'identificazione univoca nella maggior parte delle circostanze. Ci sono 11 campi cromatici in francese; questo è all'incirca il numero massimo di colori utilizzabili in un codice accessibile a tutti.

I segnali semaforici e il codice colore degli allarmi sono ridotti a tre tonalità, rosso, arancione e verde sulle strade, più bianco nella segnalazione ferroviaria in Francia , rosso, verde e bianco per le luci marittime . Il codice internazionale dei segnali marittimi ne usa cinque, bianco, nero, rosso, blu, giallo. L' araldico ne conosce principalmente sei: sabbia (nero), argento (bianco), oro (giallo), Vert (verde), Azure (blu), rosso (rosso).

Il codice colore dei resistori raggiunge i dodici colori, ma che non possono essere in nessun ordine, i valori corrispondenti essendo presi da una tabella; questa ridondanza permette di limitare le ambiguità. Quello per l'identificazione dei fluidi nelle tubazioni comprende un totale di 20 colori convenzionali.

Una mappa geografica utilizza colori convenzionali per indicare la natura del terreno, della vegetazione, dei rilievi e delle entità politiche. Un famoso teorema afferma che quattro colori sono sufficienti per garantire che due entità che hanno un confine comune non siano mai dello stesso colore.

Colore falso

La tecnologia dell'imaging satellitare e dell'imaging medico può, a seconda del loro utilizzo, osservare frequenze diverse da quelle percepite dall'occhio umano, come l'infrarosso. Per calcolo, i colori di queste immagini possono poi essere ritoccati, per visualizzare con un colore visibile i dati raccolti nella parte invisibile dello spettro.

Si parla quindi di falso colore o pseudocolore.

Simbolismo del colore

"Un nero, E bianco, I rosso, U verde, O blu"

- Arthur Rimbaud , vocali

Storici, sociologi, etnologi e psicologi hanno studiato l'influenza dei diversi colori, come simboli associati, nelle diverse culture, con elementi importanti dell'attività umana e della psiche.

I colori in generale, in quanto si oppongono tanto al grigio quanto al chiaro e allo scuro, e richiedono sforzi particolari per ottenerli, spesso riguardano la spesa, la celebrazione e il lusso. . Al contrario, ecru , bianco, nero possono riferirsi alla rinuncia, come per i monaci, e al lutto.

Il rosso o l'arancione è il colore per eccellenza; le civiltà che hanno meno termini per il colore conoscono solo tre categorie, bianco, nero e rosso (o colorato). Queste tre classi arcaiche di colore sono associate rispettivamente alle funzioni religiose, produttive e guerriere del sistema di pensiero indoeuropeo ; si trovano in molte bandiere nazionali di questa regione.

Generalmente associamo i colori vicini all'arancione al caldo e quelli vicini al blu al freddo.

Ciascuno dei colori principali di un campo cromatico ha associazioni più o meno generalizzate tra le culture.

In un ampio dibattito artistico, si opponeva il colore, dal XV ° secolo al XIX ° secolo , il disegno. In questa Querelle du coloris , il colore rappresenta, per sineddoche , la sensualità, mentre il disegno significa rigore intellettuale.

Appendici

Bibliografia

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link esterno

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Note e riferimenti

schermo di un computer non può produrre luce monocromatica, le cornici colorate rappresentano la migliore approssimazione possibile.
Assumi uno schermo sRGB . Il colore corrisponde all'intersezione, sul diagramma di cromaticità, del segmento che collega il luogo della luce monocromatica della frequenza rappresentativa della gamma all'illuminante D65 , con una luminosità dipendente dall'efficienza luminosa spettrale .
La contraddizione con la nozione artistica di colori caldi e freddi è spiegata dal fatto che un corpo nero, ad esempio un pezzo di ferro, si irradia, mentre viene riscaldato, nell'infrarosso, dando una sensazione di calore senza colore, quindi in rosso scuro, arancione e bianco; mentre la luce del cielo senza sole, verso cui guardano le finestre delle officine, dà una luce forte, molto più blu, senza calore.
È stato suggerito che circa il 2-3% delle donne possa effettivamente avere quattro tipi di coni; su questo argomento si veda l'articolo Tetracromatismo . Questa domanda è controversa ( Sève 2009 , p. 27).
L'intervallo indicato è quello per cui l'assorbanza normalizzata è maggiore di 1/e dal massimo.
L' indice di resa cromatica è una valutazione della qualità dell'illuminazione per la resa cromatica. Quantifica l'ostacolo che certe luci con uno spettro irregolare pongono nell'identificazione dei colori.
La rotocalco , poiché utilizza più fluidi che diffondono i colori, lascia meno intravedere la cornice.

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