La pittura cinese , una delle forme dell'arte cinese , indica qualsiasi forma di pittura originata in Cina o praticata in Cina o da artisti cinesi fuori dalla Cina.
La pittura cinese su rotoli è molto famosa. È disponibile in vari formati verticali o orizzontali e il supporto può essere di seta o di carta. Ma ci sono anche molti dipinti su ventagli di seta o di carta, e album di, spesso, dodici fogli. Inoltre, la pittura murale era ampiamente utilizzata nei palazzi e nei templi; le tombe ne hanno conservate vaste serie. La ceramica cinese è anche un supporto, tridimensionale, per la pittura sin dalla preistoria della Cina . Attualmente, l'arte contemporanea cinese si permette di utilizzare una moltitudine di supporti per la pittura e di integrarla in scenografie multimediali . Le funzioni tradizionali della pittura in Cina sono molteplici: rituale, religiosa e ornamentale fin dall'inizio, aveva anche funzioni commemorative, di intrattenimento, educative, poetiche e produceva un sentimento di serenità, anche di purificazione morale. Tradizionalmente i dipinti cinesi sono classificati in tre gruppi principali: pittura di figure, pittura di paesaggi e pittura di fiori e uccelli.
Per prendere l'esempio più noto di pittura di paesaggio, è la sua dimensione espressiva che ne fa, in Cina, il valore essenziale e la poesia calligrafica l'accompagna con naturalezza, perché questo dipinto viene letto. Questo tipo di paesaggio è nato dall'esercizio di alcuni studiosi che rivendicano la loro pratica come dilettanti e non professionisti. Abili con il pennello dal loro lavoro quotidiano di amministratori o dal loro rapporto costante con la pratica della scrittura e l'apprezzamento della scrittura a inchiostro su supporto bianco, i letterati hanno praticato la riduzione dei mezzi tradizionali della pittura cinese: il colore applicato con cura ha quasi scomparso a favore dell'inchiostro semplicemente aggiunto o meno con acqua. Questo movimento pittura letteraria si manifestò dalla dinastia Song , dal XI ° secolo e nel corso dei secoli successivi alla pittura cinese incarnano nella mente del pubblico. La pittura prodotta da questa élite di letterati si distingue da altri dipinti, quelli più attraenti e che colpiscono l'occhio per la loro precisione o la loro potenza narrativa e che esistono da molto più tempo, senza poi scomparire. Questi dipinti seducenti o narrativi, questi ritratti di famiglia o di eroi, questi dipinti religiosi sono sempre stati praticati da artisti professionisti, anche famiglie di artisti professionisti, spesso con il loro stile, anche la loro specialità.
Infine, la complessità delle questioni estetiche dibattute e la raffinatezza della letteratura conservata relativa alla pittura e alla calligrafia caratterizzano la pittura cinese attraverso i secoli almeno dalla dinastia Han .
Il dipinto compare dal Neolitico e probabilmente dal Paleolitico sulle pareti dipinte di ripari sotto roccia, ma le date sono ancora imprecise. La pittura si manifesta anche sulla ceramica neolitica, con una grande padronanza dello spazio determinato dalla forma della ceramica e dall'area riservata alla pittura, e dove è strutturata, si compone all'interno di questo quadro. Le superfici di terra delle ceramiche dipinte sono accuratamente lucidate. Nei siti della cultura Yangshao i disegni derivano principalmente da forme più o meno stilizzate: maschere e pesci durante la fase Banpo , composizioni floreali durante la fase Miaodigou, ma composizioni geometriche durante il Dahecun III. Nel Neolitico recente della cultura Majiayao durante la fase Machang, le grandi figure zoomorfe (che sembrano stilizzare una figura umana, la cui testa talvolta coincide proprio con l'apertura del vaso decorato) strutturano e punteggiano lo spazio ceramico. . In questo dipinto in ceramica il colore viene applicato, a quanto pare, con un'ampia varietà di pennelli. Nessun ritocco è possibile, le linee vengono eseguite in un unico tiro. Ma ciò non esclude la possibilità di aver effettuato prove, come avvenne poi per i pittori del periodo imperiale.
La scritta sotto forma di linee depositate da un pennello e da un inchiostro compare sui gusci, o placche ventrali di tartarughe scoperte dagli scavi effettuati nel 1936 ad Anyang . Dalla scrittura oracolare all'arte della scrittura di qualche secolo fa, ma i materiali e la pratica di base erano presenti nelle tradizioni legate alle classi dirigenti già a partire dalla dinastia Shang ...
Il know-how dei pittori e ceramisti continuò durante le antiche dinastie e sotto l'impero, su figurine animali o umane poste nelle tombe: mingqi dipinti (e spesso "vestiti", come le nostre bambole), ma va bene così. la prima alla fine del periodo degli Stati Combattenti , ma principalmente sotto gli Han . Durante l'antichità (almeno) gli oggetti laccati erano molto spesso ricoperti di motivi geometrici e rappresentazioni dipinte al tratto. La linea è precisa, con gusto per la maestria nella lunghezza della linea regolare, e grande economia nell'evocare animali e figure varie. I più antichi dipinti su seta (帛画/帛畫, ) attualmente rinvenuti risalgono al III ° secolo a.C. dC , nella provincia di Hunan . Uno, conservato sul suo supporto di seta, essenzialmente con un semplice tratto di inchiostro, manifesta un'evidente destrezza e sottigliezza per evocare un gentiluomo, visto di profilo nel vento, a cavallo di un drago che porta una gru sulla coda, l'uccello di buon auspicio nell'antica Cina . La stilizzazione della curva tesa genera l'effetto di movimento che si addice a questo gruppo dipinto su quello che sembra essere uno stendardo funerario. Il movimento è efficacemente suggerito dalle posture, leggermente sfalsate all'indietro, e dagli accessori che fluttuano quasi orizzontalmente.
Pittura cinese sotto l'impero è chiamato in cinese中国画Zhongguohua , pittura cinese, o国画guó huà , dipingere il paese in opposizione alla pittura cinese di ispirazione occidentale apparso nel XIX ° secolo . Può essere considerato come un ramo autonomo della calligrafia cinese , di cui condivide il mezzo, basato sui quattro tesori dello studioso : pennello cinese, calamaio, calamaio (per macinare il calamaio e diluirlo in acqua) e carta (carte in fibra tessile (carta di gelso (erroneamente chiamata “ carta di riso ” o “carta velina”, lino , canapa . Ma prima del supporto cartaceo, la seta era il supporto tradizionale).
La pittura classica cinese è costituita da un insieme di generi tipici dell'Estremo Oriente, che sono all'origine di tecniche pittoriche che si ritrovano anche in Corea e Giappone .
Accanto alla pittura letteraria e a quella che piaceva al grande pubblico, c'è un'importante pittura religiosa devozionale o rituale nei templi e in altri luoghi di culto, così come nelle tombe, di cui rimangono solo alcuni murales, specialmente in grotte dipinte come quelle di Mogao a Dunhuang . C'è anche la pittura erotica in Cina, che comincia ad essere più conosciuta di prima. D'altra parte, queste categorie vanno intese in senso lato, motivo per cui la “Pittura di personaggi” (人物画 renwù huà) comprende un gran numero di forme che integrano la figura umana. Quindi un dipinto "Fiori e uccelli" non include necessariamente uccelli come nel caso del dipinto di Li Di. Tuttavia i dipinti di "Fiori e uccelli" spesso realizzati da pittori professionisti non possono essere confusi con dipinti aventi come soggetto singolo o parziale dei bambù, generalmente realizzati da studiosi (come Wu Zhen ). Ma questi ultimi non si sono impediti di realizzare dipinti di "fiori e uccelli", anche di insetti, di pesci, con le sfumature proprie della pittura degli studiosi (come Qian Xuan ).
La pittura architettonica è l'unico genere in cui l'uso della riga e del compasso non solo è tollerato, ma esplicitamente incoraggiato. Inoltre, il contatto con i pittori gesuiti ha avuto un certo effetto sulla rappresentazione dei paesaggi architettonici, compresi quelli di Jiao Bingzhen (1689-1726), il primo ad aver integrato questa influenza.
Paesaggi e dipinti narrativiXia Gui . Visione chiara e lontana di fiumi e montagne , 1200 circa. Inchiostro su carta, rotolo portatile lungo 46,5 × 889 cm . Museo del Palazzo Nazionale , Taipei
Wen Zhengming . Copia della "Seconda ode alla scogliera rossa " di Zhao Bosu , 1548. Inchiostro e colori su seta 31,5 × 541,6 cm . Museo del Palazzo Nazionale . Pittura narrativa in 7 scene, stile blu e verde.
Shanshui : Travellers Among Streams and Mountains , Fan Kuan , attivo c.960-1031, Northern Song , rotolo di parete verticale, inchiostro e colori su seta , 206,3 × 103,3 cm , National Palace Museum
Shanshui : un pescatore , Wu Zhen intorno al 1350, dinastia Yuan . scorrimento orizzontale, inchiostro su carta 24,8 × 43,2 cm . Museo Metropolitano d'Arte
Campagna. Jiao Bingzhen, 1689-1726, dinastia Qing . Inchiostro su carta, 26,4 × 26,2 cm . Pagina dell'album. Museo del Palazzo Nazionale . Taipei
Bambù , Wen Tong (1018-1079), Canzone del Nord. Rotolo verticale, 1072 circa, inchiostro su seta, 132,6 × 105,4 cm , National Palace Museum, Taipei.
Red Hibiscus Flowers (con White Hibiscus Flowers set di due dipinti: Caprice de femme ), Li Di , 1197, Southern Song, inchiostro e colori su seta, 25,2 × 25,5 cm . Tokio, Museo Nazionale. Rose di cotone ibisco
In autunno presso lo stagno , attribuito a Qian Xuan (1235- dopo il 1301), dinastia Yuan . Scorrimento orizzontale, inchiostro e colore su carta 26,7 × 120,7 cm , Detroit Institute of Arts , Detroit , USA
Bambù e rocce , Wu Zhen , 1347, dinastia Yuan . Inchiostro su carta, rotolo verticale, 90,6 × 42,5 cm , National Palace Museum, Taipei.
Bambù e gru , Bian Jingzhao , XV ° secolo, dinastia Ming . Rotolo da appendere, inchiostro e colori su seta, H. 180 cm. Museo del Palazzo Imperiale , Pechino
Magnolia e fiori di ciliegio ornamentali , Yun Shouping , 1672, dinastia Qing . Inchiostro e colori su carta, foglio da un album realizzato con Wang Hui , 40×58 cm . Museo del Palazzo, Pechino.
Ritratto di cavallo attribuito a Han Gan , attivo intorno al 740-760, dinastia Tang . Huiyebai (Nightlight White) : il cavallo preferito dell'imperatore Xuanzong . Inchiostro e colori su seta 25×30 cm , Metropolitan Museum of Art .
Intrattenimenti notturni di Han Xizai , copia della canzone di un dipinto di Gu Hongzhong, circa 970, Tang meridionale 937-975, rotolo portatile: parte sinistra, inchiostro e colori su seta, set 28,7x335,5 cm , Museo del Palazzo, Pechino.
Intrattenimenti notturni di Han Xizai , copia della canzone di un dipinto di Gu Hongzhong, circa 970, Southern Tang 937-975, rotolo portatile: parte destra, inchiostro e colori su seta, set 28,7 × 335,5 cm , Museo del palazzo di Pechino
Ritratto dell'imperatore Huizong (1082-1151), anonimo dal Canto del Nord, inchiostro e colori su seta, rotolo verticale, 188,2 × 106,7 cm , Museo del Palazzo Nazionale, Taipei.
Cemcukjab, ufficiale Qing . Ai Qimeng (Ignaz Sichelbart) (1708-1780) - Jin Tingbiao (tra il 1757 e il 1767). Dipinto su seta del 1760, nello stile ispirato a Giuseppe Castiglione
Autoritratto , Ren Xiong (1823-1857), inchiostro e colori su carta, 177,5 × 78,8 cm . Museo del Palazzo, Pechino.
Particolare di un dipinto murale dalla grotta 103 a Mogao ( Dunhuang ), raffigurante un dibattito tra Vimalakirti e il Bodhisattva Manjushri . VIII ° secolo
Bodhisattva che mostra la via, 875 ca, colori su seta, 80,5 × 53,8 cm . Trovato a Dunhuang ( Grotte di Mogao , Grotta 17). Il Bodhisattva mostra la strada a una donna che tiene un bruciaprofumi nella sua destra e un fiore di loto nella sua sinistra, British Museum , Londra .
Un inchiostro immortale schizzato (Pomo Xianren) , Liang Kai (attivo all'inizio del XIII ° secolo) della Song meridionale, inchiostro su carta, fogli dell'album, 48,7 × il 27,7 cm . Museo del Palazzo Nazionale , Taipei.
Con la fine dell'Impero e l'avvento delle Repubbliche in Cina, i giovani studenti cinesi iniziarono a recarsi in Europa per perfezionare e diversificare il proprio stile. Pittori come Xu Beihong che ha studiato a Parigi, o Li Yishi (李毅士), che ha studiato nel Regno Unito , hanno permesso un revival della pittura cinese apportandovi caratteristiche occidentali. L'influenza della pittura occidentale sta crescendo su una parte dei pittori cinesi, in particolare attraverso la scuola russa di realismo socialista sovietico negli anni 1949-1976 della Repubblica Popolare Cinese sotto la direzione di Mao Zedong, pur conservando le forme artistiche che rimasto, più o meno, nelle linee tradizionali.
Nel XXI ° secolo , la pittura contemporanea è ovunque in Cina. I pittori cinesi sono i più apprezzati al mondo tra i pittori viventi degli anni 2010 . In un periodo di finanziarizzazione dell'arte, i due pittori con il più alto valore di vendita cumulato nel 2011 sono stati due pittori cinesi, Zhang Daqian (550 milioni di dollari) e Qi Baishi (510 milioni di dollari), e il terzo, Andy Warhol , superando così tutti e tre il pittore franco-spagnolo Pablo Picasso .
Terracotta dipinta, H. 70 cm. NS. Yangshao finale o Majiayao iniziale . v. 3000 aC . Museo Rietberg .
Jataka : Il re e il cervo dai nove colori. Wei settentrionale (386-534). Quadro murale, H. 96 cm. Grotta di Mogao n. 257.
Scimmia e gatti . Yi Yuanji , XI ° secolo. Inchiostro e colori chiari su seta. 31,9x57,2 cm. Rullo orizzontale. Museo del Palazzo Nazionale , Taipei.
Loto scintillante nello stagno . Yun Shouping , c. 1650-1690. Foglio tratto dall'album “Album di paesaggi e fiori”. Inchiostro e colori su carta, 28,2 x 40,8 cm. Museo d'arte di Tianjin
Per comprendere tutti questi parametri, soprattutto per la pittura su seta che consente una linea per trasparenza e un lavoro di pittura fronte e retro, è utile vedere un artista all'opera, anche se solo su un video.
MediaQuesti dipinti, chiamati (画卷, ), sono spesso molto lunghi (tra 2 e 3 m , eccezionalmente fino a 12 m ): sono quindi rotoli portatili, in lunghezza srotolati a tappe e questo può essere fatto su un tavolo. I dipinti possono essere anche in altezza e talvolta sono molto alti (spesso tra 1,50 e 2 m , più raramente fino a 2 m ), sono quindi rotoli da muro, di altezza che vengono sospesi al muro più o meno. meno permanente. Per consentire al dipinto di essere srotolato più volte rimanendo piatto una volta srotolato, l'assemblaggio dei supporti e la loro cornice in carta o seta. Le complesse composizioni guidano lo sguardo sia da destra a sinistra, nel caso dei rulli orizzontali portatili, sia dal basso verso l'alto, nel caso dei rulli sospesi. Questi rotoli sospesi potrebbero essere giustapposti sotto forma di “dittici” o “trittici”. Quanto alla pergamena portatile, è stata arrotolata mentre veniva letta; poi è stato riavvolto, nell'altra direzione, che ha permesso di rileggere lo spazio e ciò che significava, per assaporarne meglio le sottigliezze. Sotto il Tang e sotto il Canto, abbiamo anche praticato la pittura su schermo , tesa su un telaio e fissata a terra da una struttura in legno molto stabile.
Infine c'erano anche album di fogli di carta che a volte venivano ricomposti, parzialmente, su rotoli verticali. Una diffusione di moda anche al XIII ° secolo, quello dei fan , che però ben presto esistiti in quanto il passato Han e il formato e riduce entrambe le parti visibili permesso di fare un regalo facilmente trasportabile ai difficili tempi del Song meridionale, ha accompagnato un commento sul retro. Il foglio dipinto poteva quindi essere rimosso dal suo supporto e conservato in un album.
I pennelliIl pennello cinese è di fondamentale importanza nella pittura cinese; è uno strumento molto più raffinato del pennello occidentale. Una corona di peli corti e morbidi funge da serbatoio ed estende il nucleo formato da peli lunghi e resistenti con punte fini. Con un solo pennello, puoi disegnare sia linee estremamente sottili che linee molto spesse. Il pennello è usato tanto per la pittura quanto per la calligrafia. Anche queste due arti sono strettamente legate. Non solo molti dipinti cinesi recano iscrizioni calligrafiche, ma le tracce nel dipinto, di solito i contorni, hanno un aspetto decisamente calligrafico.
ColoriI colori sono, come ovunque nel mondo, costituiti da pigmenti opachi: materia vegetale o minerale finemente macinata mescolata con un legante , generalmente una gomma .
Inchiostro: vernice, calligrafia e sigilliLo studioso come pittore professionista usava l' inchiostro nero di seppia più o meno diluito o saturo, tasti infinitamente vari, tenendo il pennello in verticale, richiedendo flessibilità e fermezza del polso. I testi poetici, chiamati tihuashi 题 画 诗/題 畫 詩, e la firma dell'autore, chiamata Luokuan (落款, ) occupavano un posto scelto sul rotolo secondo la composizione. A volte erano accompagnati da commenti scritti da prestigiosi collezionisti (possibilmente su pezzi di seta disposti attorno all'opera iniziale), che lasciavano l'impronta dei loro sigilli scarlatti. I commenti lunghi erano generalmente riservati ai dipinti dei letterati, su quelli dei pittori professionisti i commenti erano più brevi e si limitavano talvolta alle firme e ai sigilli.
Tradizionalmente, l'inchiostro veniva venduto in bastoncini di fuliggine mescolati con resina e modellati. Per ricostituire l'inchiostro si doveva strofinare delicatamente il bastoncino in un po' d'acqua su una "pietra inchiostro" piatta. L'inchiostro si stava raccogliendo in una piccola bacinella in un angolo della pietra. È stato così possibile decidere da soli il grado di fluidità dell'inchiostro. Oggi l'inchiostro in bottiglia viene utilizzato dai calligrafi mentre i pittori continuano a macinare il loro inchiostro.
Le collezioni permettono di studiare le soluzioni di quelle antiche. Il semplice contatto visivo è un insegnamento costante durante gli incontri tra studiosi, come per Dong Qichang felice di poter studiare i Monti Fuchun da Huang Gongwang . Prima di poter acquisire dipinti, il giovane pittore può studiarli con i suoi successivi maestri. Durante il suo apprendistato il pittore è portato anche a copiare questi vecchi dipinti, se possibile originali di maestri riconosciuti, a volte solo buone copie. Al di là di questo apprendimento, il principio dello studio copiando continua per tutta la vita. Un grande pittore, come Wang Hui ha realizzato durante la sua vita, almeno sei copie dello stesso rotolo, i Monti Fuchun di Huang Gongwang . Secondo Anne Kerlan-Stephens, il giovane si attacca all'aspetto esteriore dei modelli, per raggiungere, quindi liberarsene avvicinandosi allo spirito con cui sono stati realizzati. In definitiva la sua copia è più un'interpretazione personale. Ma in alcuni casi, il pittore ha cercato di mantenere lo spirito e la forma della copia, come nel caso di Shen Zhou , in un pericoloso esercizio in cui cerca di ripristinare l'originale dei Monti Fuchun che gli era stato rubato per memoria.
Tradizione: Colore e nero. La linea e le rughe. L'acquaSebbene rimangano solo rare copie, la pittura cinese ha fatto uso sia di disegni a china che di schizzi, fogli di studio : fenben . E la copia di studio era conservata nei repertori di forme nelle botteghe dei pittori professionisti.
La pittura professionale e i primi grandi pittori, come Gu Kaizhi (c. 345- v. 406), usavano in modo combinato e complementare i colori piatti e la linea nera regolare. Tuttavia, abbiamo apprezzato a lungo le grandi superfici sfumate di blu e verde come nel dipinto di Wang Ximeng " Mille li -s di fiumi e montagne " datato 1113. Nella tradizione letteraria, il dipinto è principalmente eseguito con inchiostro nero del calligrafo- poeta. Con Wang Wei (699-759) si arricchisce delle sfumature espressive del pennello. Sotto i Canti del Nord , Mi Fu sviluppò il metodo dei punti , che consisteva nella pittura a tratti, più o meno diluiti, e questo metodo ebbe in seguito un notevole successo. Ma il metodo delle rughe si è affermato molto presto come una delle caratteristiche emblematiche della pittura cinese. È stata citata proprio da Shitao e commentata parallelamente alla sua traduzione da Pierre Ryckmans . Tutte le forme, tutti i materiali e la distanza sono espressi con la massima flessibilità e con l'infinita ricchezza del pennello nella mano messa in movimento dal "cuore", dal pensiero e dall'energia, dell'artista. Le distese d'acqua dell'inchiostro appaiono molto più tardi. L'acqua è utilizzata soprattutto nel XVIII ° secolo, a lavaggio per evidenziare i tratti del viso in ritrattistica: in una superficie bagnata con un pennello molto bagnare le scompare pennellata.
Professionisti della pittura e studiosi di pittura: le praticheLa pittura professionale ha sempre utilizzato la linea regolare e l'intera gamma di colori. L' Accademia Imperiale , molto attiva soprattutto da Song Huizong , riprende queste pratiche chiedendo ai suoi membri una cultura alfabetizzata. Tuttavia, la pratica, da dilettanti, dei letterati avvenuta durante il periodo Song con Su Shi , poco prima dell'ascesa al potere di Huizong, ha fatto la scelta di limitarsi, per la maggior parte, alle possibilità. diversità di linee e punti e sfumature di grigio. Vale a dire: il mezzo della calligrafia arricchito dagli effetti dell'acqua sulla carta. Tuttavia, i letterati si servivano di alcuni colori non molto intensi: verdi scuri, verdi medi diluiti, blu, marroni… D'altra parte, la pittura letterata corrisponde al gusto moderno della spontaneità. Anche se studi recenti dimostrano il carattere mitico di questa spontaneità voluta dal pittore letterato e dalla sua pratica presumibilmente disinteressata, i valori della pittura letterata sono stati riportati ai tempi moderni. Di recente uno studio metodico della pittura professionale, da sempre molto in voga in Cina, è stato reso possibile da una prospettiva che mette in discussione questo stato di cose, in una prospettiva attenta ai valori umani che trasmette e alle sottili informazioni. società e il ruolo delle donne nella società cinese che vi troviamo. La pittura dei professionisti, erede dello stile dell'Accademia inizia così ad essere studiata, catalogata, restaurata e documentata.
Classificazione in base alla tecnicaLa pittura classica cinese ha alcuni tipi di pittura che servono come riferimento.
Intellettuali giapponesi, alla fine del XIX E secolo, avevano creato un neologismo per tradurre il termine occidentale di “estetica”: meixue , letteralmente “studio del Bello”. Una delle prime manifestazioni dell'arte moderna cinese fu, già nel 1912, l'uso della pittura ad olio e della tela mutuata dalla cultura occidentale. Poi nel 1920, quando la Shanghai School of Fine Arts aprì una sezione dedicata alle arti plastiche tridimensionali, la scultura in Cina ricevette, per la prima volta nella sua storia, uno status paragonabile a quello della pittura. Si apriva una nuova storia delle pratiche artistiche, con nuovi valori. Molto più tardi, nel novembre 1985 , le opere di Robert Rauschenberg Overseas Culture Interchange , presso la galleria del National Art Museum of China a Pechino, non potrebbero essere più chiaramente esposte all'arbitrarietà dei confini tra i generi, come la tradizionale differenza. pittura e scultura. Questa nuova libertà servì da trampolino di lancio per molti artisti del movimento d'avanguardia cinese impegnato negli anni di Deng .
La storia della pittura cinese non può limitarsi a quella della pittura letterata , questo escluderebbe la pittura dei professionisti (che lavoravano tanto al servizio delle pratiche religiose quanto per il piacere dei principi e dei ricchi) e quella dei pittori colti. Accademia, che è ben rappresentata dal dipinto dell'imperatore Huizong , della Canzone che con la sua pratica si assicurò di dare un buon esempio alla sua Accademia. La pittura degli studiosi è considerata, in Cina, come l'unica forma di pittura riconosciuta come arte, e costituisce in un certo senso la pittura cinese “classica”, nel vocabolario occidentale.
La pittura dei letterati cinesi è apparsa solo dopo lo sviluppo della calligrafia cinese su seta e carta. Il dipinto "inchiostro spruzzato" dei monaci-pittori Chan è quindi associato, il più delle volte a causa di una comunità di pensiero, allo stile "erbacce" della calligrafia poetica cinese . Pittura e calligrafia eventualmente rinvenute sullo stesso supporto, ma di mani diverse, un poeta e un pittore, a volte accompagnate da un successivo commento nello spazio del dipinto o su un supporto poi unito, integrato nel rullo, e in uno stile diverso della calligrafia, essendo diverso il tono del soggetto.
La sottigliezza e il valore della pittura cinese nella tradizione letteraria si basano in gran parte sull'uso di mezzi molto limitati con inchiostro nero, acqua, pennello e gesto come uniche variabili.
La pittura di paesaggio costituisce il genere più "nobile" della pittura classica cinese, dove si intersecano le concezioni cinesi dell'universo, del microcosmo e del macrocosmo. Possono riferirsi a luoghi che fanno parte dell'ambiente vicino al pittore, o evocare celebri testi letterari. Per i pittori della Scuola Meridionale, considerati come la pittura classica colta, la pittura evita ogni dettaglio aneddotico ma tende a ricreare con mezzi pittorici il modo poetico che plasma i testi da cui i pittori si ispirano.
Secondo Ivan Kamenarovic “la pittura cinese è un'emanazione vivente del mondo”, e più in generale “l'arte è la manifestazione di qualcosa che emana dalla natura”. La pittura di paesaggio dà anche una moltitudine di forme a queste concezioni nel rapporto tra la montagna (e tutto ciò che resiste trasformandosi) e l'acqua (e tutto ciò che si trasforma riproducendosi), che il nome cinese shanshui . Infine, la pittura di paesaggio non è un'arte figurativa basata su un modello, ma piuttosto il precipitato dello stato d'animo del pittore, che si mette all'opera, non senza aver prima assorbito la montagna raffigurata.
Nel caso della pittura di paesaggio - " montagna e acqua " - l'armonia degli elementi yin e yang , il trattamento dello spazio mediante l'inserimento di vuoti con il bianco non dipinto, il gioco delle consistenze atmosferiche, gli strati geologici, le texture rese in bianco e nero , si basano su un'appropriazione espressionista della natura lontana dalla mimesi , o imitazione più o meno illusionistica delle apparenze, propria dell'estetica occidentale.
La concezione confuciana del mondo si riflette anche nella pittura di paesaggio, dove figure umane o costruzioni appaiono di dimensioni molto ridotte, inserite in un quadro cosmologico completo. Il tema degli studiosi in meditazione o negli incontri (ad esempio, i "Sette saggi della foresta di bambù"), o del monaco, possibilmente ritirato dal mondo degli uomini e che diventa tutt'uno con il paesaggio, sono temi privilegiati di questi dipinti . .
Alcuni famosi pittori del loro tempo ricevevano talvolta l'ordine dall'imperatore per grandi composizioni in ricordo di un particolare evento che segnò il regno. A Wang Hui , nel 1691, fu così affidato il compito di sovrintendere all'esecuzione di dodici rotoli rappresentanti il giro di ispezione imperiale nel sud dell'Impero. I pittori di talento sono riuniti. “Dopo essersi concentrato, espone la composizione e l'esecuzione, [poi durante il lavoro], dipinta qua e là su tutti i rulli. [...] di tanto in tanto il Maestro Wang aggiunge tratti di straordinaria bellezza. "
I dipinti realizzati da pittori professionisti ma anche da pittori letterati come Yun Shouping , qualunque sia il soggetto, quindi possibilmente piante, animali o scene aneddotiche con molti personaggi introducono apertamente il colore nel dipinto. Ma questa domanda è complessa. Da un lato, il colore è spesso usato, ma con moderazione, da pittori colti. D'altra parte, certi pittori letterati hanno un motivo privilegiato che può sembrare aneddotico, o "decorativo" a un occidentale, come una gru che sorvola un padiglione, o due animali disposti nello spazio, che si osservano. . Alcuni pittori, professionisti o studiosi, sono quindi più o meno specializzati in un tema particolare: pittura di cavalli, pittura di bambù, fiori e uccelli, pesci, persino gamberetti!
Furono gli studiosi della dinastia Song a inaugurare la pratica di inserire un poema nella loro opera pittorica. I commenti possono essere stati aggiunti successivamente dai vari proprietari, nello spazio dell'immagine, ma più spesso all'esterno. Le opere più famose si caratterizzano anche per il numero di sigilli in inchiostro rosso che designano l'elenco degli imperatori che le possedevano all'interno della collezione imperiale, il cui destino ha portato la maggior parte di esse al National Palace Museum di Taipei ( National Palace Museum ) a Taiwan , in seguito all'esilio dell'esercito del Kuomintang . Ma non essendo stato bombardato il Palazzo Imperiale ed anzi essendosi conservato durante i momenti più concitati della Repubblica Popolare Cinese, la Città Proibita racchiude ancora nei suoi numerosi edifici il Museo del Palazzo , le cui collezioni, ricche ma anche variegate, permettono di per avere una buona idea della pittura dei pittori professionisti, pittori di corte, accanto a quella dei pittori letterati.
I professionisti della pittura cinese . Questi hanno un repertorio più ampio rispetto ai pittori dilettanti. Può avvicinarsi al paesaggio, proprio come ritratti o dipinti decorativi che gli sono stati ordinati, come il Demon Repeller, dipinti di fiori e uccelli, edifici, residenze principesche, feste varie con un gran numero di personaggi. , funzionari e soldati, popolazione di città e campagna. In linea di principio, il pittore professionista si attacca al dettaglio narrativo o descrittivo di un soggetto, che è ciò che ne fa la qualità. Il valore di mercato del suo lavoro. Anne Kerlan-Stephens cita un'iscrizione del pittore Zhou Chen che è molto illuminante:
“L'autunno dell'anno 1516 […] stavo indugiando alla mia finestra quando mi vennero in mente tutte le apparenze e gli atteggiamenti di mendicanti e vagabondi che vedo spesso nelle strade e nei mercati. Preparo subito il mio pennello [...]. Potrebbe non valere la pena guardarlo per divertimento, ma può certamente essere preso come un grido di allarme e avvertimento per il mondo. "
I capricci della vita, l'evoluzione della società, costretti anche alcuni studiosi, soprattutto nel XVIII ° secolo per il commercio nei loro dipinti, come Jin Nong , il Gruppo di Otto eccentrica Yangzhou (con Zheng Xie , Li Shan , Huang Shen , Wang Shishen , Li Fangying , Luo Ping , Hua Yan e Gao Xiang ). Non seguono il percorso definito dai riferimenti tradizionali, ma quello aperto dallo studioso pittore Shitao , il XVII ° secolo. Jin Nong vende pietre inchiostro incise con le sue poesie, ma anche dipinti per lanterne, che si trovano negli album, su iniziativa del proprietario della lanterna. Pubblica anche antologie di testi e scrive iscrizioni funebri. Dipinge anche orchidee di cui scrive: “Quanto è amaro per l'orchidea essere dipinta in un giorno di brezza primaverile, solo per essere venduta al mercato, insieme a cipolle e aglio. "
Tecnicamente, quando si tratta della rappresentazione dettagliata di architetture e spazi interni, i pittori fanno appello a una tradizione che è vicina alla nostra prospettiva cavalleresca . Tuttavia, durante la dinastia Qing , adottò rappresentazioni dello spazio ispirate all'arte occidentale, in particolare per la rappresentazione delle città. Nella rappresentazione di una città in linea d'aria, il pittore sembra seguire il modello della prospettiva conica ma senza che sia stato determinato un punto di fuga.
Nel campo della pittura Gu Kaizhi (345 - c. 406), pittore di scene narrative con molti personaggi di montagna è anche il primo a teorizzare la pratica della pittura di paesaggio.
Dinastia Qi settentrionale (550 - 577)Questo brevissimo dinastia Qi del Nord appare sempre più come il luogo - Cina del Nord - e il momento in cui la pittura ufficiale è stato inventato: l'uno dal Tang al XX ° secolo serviva come punto di riferimento per pensare la pittura ufficiale in Cina. I ritratti di due guardiani della camera funeraria nella tomba di Lou Rui (?-570) comunicano, in linea decisa, sulla parete, la loro immagine individualizzata, forse due Tabghatch . È con l'ultima pennellata che il pittore dell'epoca diede vita al ritratto attraverso lo sguardo. Un look sorprendentemente penetrante e spiritoso per uno dei due cavalieri. Ci sembra già di percepire la forza dello stile ( fengli ) che conduce armoniosamente tutte le pennellate, e la risonanza spirituale ( qiyun ) che comunica lo spirito del soggetto ritratto. Alcuni arrivano al punto di vedervi la mano di un grandissimo pittore di corte : Yang Zihua. La tradizione, trasmessa da Guo Ruoxu (periodo Song) mantenne per questa dinastia il nome di Cao Zhongda (nativo di Sogdiane ), "famoso per le sue immagini rituali indiane" in altre parole: buddista . Questo dovrebbe ricordarci l'onnipresenza dell'arte buddista a quel tempo, sotto forma di complessi architettonici, sculture e dipinti su seta, murales o su rilievi, e che quasi scomparve alla fine della dinastia Tang ad eccezione delle grotte dipinte .
Le dinastie Sui (581 - 618) e Tang (618 - 907)La pittura di paesaggio Shanshui , generalmente a tratti di inchiostro e con riflessi di colore, compare in pitture funerarie, murali e policrome, o su rotoli, attraverso riproduzioni che ne conservano la memoria (la Casa di Wang Wei , di Wang Chuan, all'East Asian Art Museum di Colonia ). In tutti i casi, il paesaggio è subordinato all'uomo. Lo spazio è evocato dagli effetti dei fregi, eventualmente scheletrati sovrapposti o gerarchici. Una linea decisa può caratterizzare forme e consistenze tipiche: pini, rocce, montagne sono indicati da vari tocchi o tratteggi (tomba del principe Jiemin) e bastano pochi passaggi sfumati per suggerire uno spazio naturale indefinito.
Con i pittori Wu Daozi (680-740) e Wang Wei (701-761) hanno sviluppato una pratica pittorica monocromatica il cui risiede il valore della qualità e la ricchezza dei set di inchiostri, in particolare con l'inchiostro di lavaggio , più veloce e più espressivo di pittura linea. Questa pratica sarà rinnovata nella pittura letteraria, in particolare nel paesaggio filosofico del periodo Song con Fan Kuan e i suoi successori, ma anche nella pittura di figura, come quella di Liang Kai della Song e tutta la pittura ispirata al chan . .
Nell'arte del ritratto, Yan Liben (c. 600-673), si sofferma sui significativi accessori di rango nell'aristocrazia o per precisare l'origine straniera <. Descrive in una linea ferma ciò che parla dello status dell'individuo, dal suo atteggiamento e dalla sua silhouette. Sotto i Tang, il cavallo, a volte raffigurato, è onnipresente nella pittura e nella ceramica.
Cinque Dinastie e Dinastia Song a Kaifeng ( X ° secolo)È il periodo di massimo splendore nello sviluppo della pittura di paesaggio su seta, a inchiostro ma anche con colori, a volte intensi, spesso leggeri e oggi poco visibili. Grazie alla tradizione cinese di copiare un maestro sia nella calligrafia che nell'arte della pittura su seta, conservandone spirito ed energia, possiamo ancora ammirare, dalle collezioni imperiali, diversi dipinti su rullo verticale o orizzontale attribuiti ai fondatori del monumentale paesaggio: Guan Tong (fine attivo IX ° secolo - inizio X ° secolo) Li Cheng (919-967), Dong Yuan (934-962 v.) e Juran (ca. 960-980 attiva.). Paesaggi filosofici carichi di significato, shanshui maestosi, dove solo l'occhio distingue l'uomo in cammino con la massima attenzione. Lo spazio è indicato dalla gerarchia delle forme: l'uomo, il più piccolo, poi l'albero e le rocce, e infine la montagna, immensa. Tutto questo in inchiostro più o meno nero o più o meno lavato, per evocare queste forme “piene”. La montagna è spesso ancora visibile in lontananza, dissolvendosi in nuvole e luce. In questa costruzione dello spazio, i piani sono separati l'uno dall'altro da spazi incontaminati e immacolati, il cui candore significa "vuoto" tanto quanto il movimento di masse di nuvole o un flusso.
La pittura di paesaggio, a quel tempo, era composta da masse strutturate lungo gli assi maggiori e dal percorso discreto del viaggiatore, il viaggio frammentato dalla natura rappresentata, senza che questo intralci la coerenza dello spazio dipinto. Il paesaggio vi è rappresentato per se stesso, e le variazioni da un pittore all'altro corrispondono ai diversi luoghi in cui risiedono. Ripide montagne a nord nei dipinti di Li Cheng , colline lacustri a sud in quelle di Dong Yuan . Juran è noto per aver fatto prove su diverse carte, prodotte su sua richiesta, per sperimentare trame. Inoltre, recenti scavi hanno mostrato, sulle pareti e sulla seta, che gli stili di paesaggio a inchiostro erano più ricchi di quanto si pensasse dalle opere conservate dalla tradizione.
Il ritratto con Li Gonglin (1040-1106) eccelle nell'evocare estranei e coorti di cavalieri, i loro atteggiamenti e comportamenti. La scena interna che esisteva sotto forma di lunghi panorami sotto il Tang diventa più complessa con la rappresentazione di un dipinto nel dipinto (una forma orientale di mise en abyme : schermo sullo schermo, o pannelli ad incastro) di Zhou Wenju, attivo durante la seconda metà del X ° secolo. Questo artista utilizza una forma vicina alla prospettiva cavalleresca per costruire spazi interni e architettonici. La moda della pittura nella pittura continuerà con gli altri pittori della dinastia Song .
Dinastia Song a Hangzhou (l' XI ° - XIII TH secoli)È il periodo di pieno sviluppo della cultura cinese nei campi della pittura, dell'inchiostro su seta e su carta, del paesaggio ma non solo, e della ceramica che dà luogo a molteplici sperimentazioni per una produzione di grande diversità e di altissima qualità. Questa cultura si irradia oltre i suoi confini e permea le culture dei Liao e dei Jin , nel nord della Cina. Questi spazzeranno successivamente l'impero e spingeranno la Canzone a sud. Quindi, sotto la canzone del sud, i dipinti di paesaggio si trovano naturalmente in riva al mare, aperti a vasti orizzonti e sostituiscono i bruschi dipinti di paesaggio della canzone del nord.
È anche a Suzhou (ex: Wu), che si sviluppò una scuola di pittura alfabetizzata, la scuola Wu.La città era stata frequentata da Ni Zan e Wang Meng . Zhu Derun aveva vissuto lì da recluso. La scuola Wu aveva quattro grandi artisti: Tang Yin, Qiu Yin, Wen Zhengming e Shen Zhou . Il dipinto di quest'ultimo, La grandezza del monte Lu , segue la maniera di Wang Meng , degli Yuan. È un tipico esempio di pittura letteraria basata su un perpetuo ritorno, in uno spirito confuciano, allo studio degli antichi maestri. Lo studio è qui elevato al rango di opera d'arte piena e completa. La pittura di Shen Zhou funge da sintesi di diverse opere di Wang Meng : Soggiorno (ritiro) nelle montagne Qingbian e Abitare nelle foreste Juqu . Shen Zhou ha anche studiato i quattro grandi maestri della pittura Yuan , così come Mi Fu e Mi Youren della canzone , Dong Yuan e Juran delle Cinque Dinastie , il X ° secolo. Raggiunto poi la maturità, secondo lui, si rivelò un immenso creatore di dipinti "uccelli e fiori" i cui elementi sono pensati in risonanza tra loro. L'intero essere, ogni volta, articolato con una poesia composta per l'occasione (qui in uno stile "corsivo matto", da un amico). L'altra scuola, che ha dominato la scena con gli artisti di corte, sotto i Ming, è la scuola Zhe, intorno a Dai Jin e la scuola Jiangxia che è stata ispirata da un altro artista di corte: Wu Wei . Questi due pittori professionisti hanno subito la stessa sorte. Uno fu espulso, l'altro lasciato solo: il loro stile era considerato troppo "libero" dai pittori letterati intorno a Dong Qichang , il grande teorico dell'epoca, ardentemente attaccato alla riscoperta e alla conservazione delle forme antiche.
Dinastia Qing (1644 - 1912)Durante il primo trimestre del XX ° secolo, più precisamente dal momento che l'istituzione della repubblica in Cina nel 1911 alcuni giovani pittori letterati hanno studiato l'arte della pittura occidentale all'estero, per rivitalizzare la loro cultura, alla ricerca di nuove idee. Tornati in Cina, sono stati in grado di combinare le loro nuove conoscenze con materiali e tecniche tradizionali cinesi. Da lì inizia la modernizzazione della pittura cinese.
Questo nuovo sviluppo della pittura cinese è quindi dovuto al contesto storico del paese. Durante la prima metà del secolo la Cina continuò ad essere teatro di dispute politiche interne e bersaglio di invasioni straniere. Nel 1949 fu istituita la Repubblica Popolare Cinese. Gli artisti hanno quindi prodotto opere che glorificano l'ingresso in una nuova era, il rinnovamento del paese e il futuro della gente. Molti artisti, formatisi alla scuola della tradizione, si mettono in viaggio per arricchire la loro arte dipingendo scene di vita quotidiana. Zao Wou-Ki, giovanissimo, intorno ai vent'anni, quando terminava gli studi all'École des Beaux-Arts di Hangzou, fu attratto e influenzato dalla pittura occidentale moderna e si trasferì in Francia.
T'ang Haywen si trasferì in Francia lo stesso anno; adottò un atteggiamento più fedele allo spirito della tradizione se non alla sua forma poiché, dopo un periodo di assimilazione delle tecniche occidentali, dovette tornare alla pratica esclusiva dell'inchiostro per infondergli nuova vita. moderno.
Scoperto dalle giovani generazioni, attraverso importanti retrospettive in Cina negli ultimi anni, Zao Wou-Ki è l'artista che ha introdotto dall'esterno modernità astratta occidentale, in arte cinese a partire dalla seconda metà del XX ° secolo. Ma se Zao Wou-Ki ha sempre negato alla tradizione qualsiasi influenza formale sulla sua arte, ammette prontamente, riferendosi ai suoi inchiostri, di non poter essere fondamentalmente contrario ad essa: "Non si tratta di riallacciarsi alla tradizione dell'attuale dipinto o anche quello della Canzone. Ma io credo in lei. Mi ha aiutato molto a ritrovare una certa me stessa che avevo dimenticato, che era sepolta sotto le cose. Mi sono allontanato da lei. Mi sembra che ora faccia parte del mio universo (…). L'immediato getto d'inchiostro sulla carta produce un vuoto costruito carico di poesia. Inchiostro e carta mi danno molta lucidità per ottenere il silenzio. Grazie a loro si forma uno spazio che non si può avere nella pittura”.
pinyin | Wade-Giles | Nome nei sinogrammi tradizionali | Nome in sinogrammi semplificati | Date | Appunti |
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An Zhengwen | Dinastia Ming | ||||
Biān Jǐngzhāo | Pien Ching-chao | 邊 景 昭 | 边 景 昭 | Dinastia Ming | |
Biān Shòumín | Pien Shou-min | 邊 壽 民 | 边 寿 民 | 1684 - 1752 | |
Bian Wenyu | 1627 - 1671 , dinastia Ming | ||||
Cao Buxing | Ts'ao Pu-hsing | 曹 不興 | 曹 不兴 | III ° secolo | |
Cao Zhibai | Ts'ao Chih-pai | Dinastia Yuan | |||
Chen Chun | Ch'en Ch'un | 陳 淳 | 陈 淳 | 1483 - 1544 | |
Chen Daofu | Ch'en Tao-fu | Dinastia Ming | |||
Chen Hóngshòu | Ch'en Hung-shou | 陳洪綬 | 陈洪绶 | 1598 - 1652 | |
Chen Jìrú | Ch'en Chi-ju | 陈继儒 | 陳繼儒 | 1558 - 1639 | |
Chen Lin | Ch'en Lin | Dinastia Yuan | |||
Chen Mei | attivo 1726 - 1736 Dinastia Qing | ||||
Cheng jiasui | Ch'eng Chia-sui | Dinastia Ming | |||
Cheng Zhengkuí | Ch'eng Cheng-k'ui | 程正揆 | 程正揆 | 1604 - 1670 | |
Cheng Suì | Ch'eng Sui | 程 邃 | 程 邃 | 1605 - 1691 | |
Chou Yung | 仇 英 | Dinastia Ming | |||
Cuī Zǐzhōng | Ts'ui Tzu-chung | 崔子忠 | 崔子忠 | Dinastia Ming | [2] (cinese) |
Dài Jin | Tai Chin | 戴 進 | 戴 进 | 1388 - 1462 | |
Dai Xi | Tai Hsi | 1801 - 1860 | |||
Dèng Shírú | Teng Shih-ju | 鄧石如 | 邓石如 | Dinastia Qing | |
Dīng Guanpéng | Ting Kuan-p'eng | 丁觀鵬 | 丁观鹏 | Dinastia Qing | |
Ding yunpeng | Ting Yün-p'eng | 丁云鵬 | 丁云鹏 | 1547 -? | |
Dǒng Qíchāng | Tung Ch'i-ch'ang | 董其昌 | 董其昌 | 1555 - 1636 | |
Dǒng Yuan | Tung Yuan | 董 源 | 董 源 | contro 934 - c. 962 | |
Jin | mento | Dinastia Ming | |||
Da Qiong | Tu Ch'iung | 1396 - 1474 , dinastia Ming | |||
Fan Qi | Fan Ch'i | Dinastia Qing | |||
Fang Congyì | Fang Ts'ung-i | 方 從 義 | 方 从 义 | Dinastia Yuan | |
Fei Danxu | Fei Tan-hsü | Dinastia Qing | |||
Fù Bàoshí | Fu Pao-shih | 傅抱石 | 傅抱石 | 1904 - 1965 | |
Gay Qi | Kai Ch'i | 1774 - 1829 | |||
Gao Cen | Kao Ts'en | 高 岑 | 高 岑 | Dinastia Qing | |
Gāo Fenghàn | Kao Feng-han | 高 鳳 翰 | 高 凤 翰 | 1683 - 1749 | |
Gāo Kegōng | Kao K'o-kung | 高 克恭 | 高 克恭 | 1248 - 1310 | |
Gāo Qípeì | Kao Ch'i-p'ei | 高 其 佩 | 高 其 佩 | 1660 - 1734 | |
Gao Xiang | Kao Hsiang | 1688 - 1753 | |||
Gōng Xián | Kung Hsien | 龔 賢 | 龚 贤 | 1618 - 1689 , dinastia Qing Q | |
Gù Ān | Ku An | 顧 安 | 顾 安 | contro 1289 -? | |
Gu Fuzhen | 1634 - dopo il 1719 , dinastia Qing | ||||
Gù Hongzōng | Ku Hung-chung | 顧 閎 中 | 顾 闳 中 | contro 910 - c. 980 | |
Gù Kǎizhī | Ku K'ai-chih | 顧 愷 之 | 顾 恺 之 | contro 345- c. 406 | nome dell'artista 长 康 (Changkang); soprannome |
Gu Hongzhong | Ku Hung-Chung | 顧 閎 中 | 顾 闳 中 | c.937-c.975 | |
Gu Zhengyi | Ku Cheng-i | Dinastia Ming | |||
Guan Daosheng | Kuan Tao-sheng | Dinastia Yuan | |||
Guō Xī | Kuo Hsi | 郭熙 | 郭熙 | attivo 960 - 1127 | |
Hán Gàn | Han Kan | 韓 幹 | 韩 干 | ? - 780 | |
Hong Ren | Hung jen | 1610 - 1664 | |||
Hou Maogong | 1552 - 1620 | ||||
Hú Jiéqīng | Hu Chieh-ch'ing | 胡 絜 青 | 1905 - 2001 | ||
Hu Zao | Hu Tsao | Dinastia Qing | |||
Hua Yan | Hua Yen | 華喦 | 華喦 | Dinastia Qing | |
Huang Bīnhóng | Huang Pin-hung | 黃賓虹 | 黄宾虹 | 1864 - 1955 | |
Huang Daozhou | 1585 - 1646 , dinastia Ming | ||||
Huang Ding | Huang Ting | Dinastia Qing | |||
Huang Gōngwàng | Huang Kung-wang | 黃 公 望 | 黄 公 望 | 1269 - 1354 | |
Huang Ji | XV ° secolo dinastia Ming | ||||
Huang Quán | Huang Chuan | 黃 荃 | 黄 荃 | 903 - 965 | |
Huang Shanzhou | 1855 - 1919 ?, dinastia Qing | ||||
Huang Shen | Huang Shen | 黃 慎 | 黄 慎 | 1687 - 1772 | |
Huang Xiangjian | 1609 - 1673 | ||||
Huang Yi | 1744 - 1802 , dinastia Qing | ||||
Jiāo Bǐngzhēn | Chiao ping-chen | 焦秉貞 | 焦秉贞 | 1689 - 1726 | [3] , [4] , [5] , [6] |
Jiǎng Tingxí | Chiang T'ing-hsi | 蔣廷錫 | 蒋廷锡 | 1669 - 1732 | |
Jin nong | Chin N'ung | 金 農 | 金 农 | 1687 - 1764 | |
Jīn Tingbiao | Chin T'ing-piao | 金 廷 標 | 金 廷 标 | Dinastia Qing | |
Jū Chao | Chü Ch'ao | ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・・ ・ ・ ・ ・ | ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・ ・・ ・ ・ ・ ・ | 1811 - 1865 | |
Ke Jiusi | K'o Chiu-ssu | Dinastia Yuan | |||
Kūn Can | K'un Ts'an | 髡 殘 | 髡 残 | 1612 - 1673 , dinastia Qing | |
Lán yīng | Lan Ying | 藍 瑛 | 蓝 瑛 | 1585 - 1664 , dinastia Ming | |
Lěng Mèi | Leng mei | 冷 枚 | 冷 枚 | Dinastia Qing | |
? | Li cheng | ? | ? | 919 - 967 | |
Lǐ Fāngyīng | Li fangy | 李 方 膺 | 李 方 膺 | 1695 - 1755 | |
Lǐ Kan | Li K'an | 李 衎 | 1244 - 1320 | ||
Li Gonglin | 1049 - 1106 , dinastia Song del Nord | ||||
Li Liufang | 1575 - 1629 , dinastia Ming | ||||
Li Rongjin | Li Jung-chin | Dinastia Yuan | |||
Lǐ Shàn | Li Shan | 李 鱓 | 1686? -C. 1762 | ||
Li Shida | 2 ° metà del XVI ° secolo dinastia Ming | ||||
Li shixing | Li Shih-hsing | Dinastia Yuan | |||
Lǐ Tang | Li T'ang | 李唐 | 李唐 | 1047 - 1127 | |
Li Zai | Li Tsai | Dinastia Ming | |||
Liang Kǎi | Liang K'ai | 梁楷 | 梁楷 | attivo 1127 - 1279 | |
Lin Liang | Lin Liang | 林良 | 林良 | Dinastia Ming | |
Liu jue | Liu Chueh | Dinastia Ming | |||
Lǚ Jì | Lu Chi | 呂 紀 | 吕 纪 | 1477 -? | |
Lu Guang | Lu Kuang | Dinastia Yuan | |||
Lù Zhì | Lu Chih | 陸 治 | 陆 治 | 1496 - 1577 , dinastia Ming | |
Luó Mu | Lo Mu | 羅 牧 | 罗 牧 | 1622 -? | |
Luó Pin | Lo P'in | 羅 聘 | 罗 聘 | 1733 - 1799 | |
Luo Zhichuan | Lo Chih-ch'uan | Dinastia Yuan | |||
Mǎ Wǎn | Ma Wan | 馬 琬 | 马 琬 | Dinastia Yuan | |
Ma Yuanyu | Ma Yüan-yü | Dinastia Qing | |||
Mei Qīng | Mei Ch'ing | 梅 清 | 梅 清 | 1623 - 1697 , dinastia Qing Q | |
Mi Fu | Mi Fu | 米 芾 | 米 芾 | 1051 - 1107 | |
Mi Youren | 1074 - 1153 , dinastia Song meridionale | ||||
Min Zhen | Min Chen | Dinastia Qing | |||
Muqi Fachang | (1210? -1269?), dinastia Song meridionale | ||||
né Duan | Attivo nei primi anni del XV ° secolo dinastia Ming | ||||
Ní Yuánlù | Ni Yuan-lu | 倪元璐 | 倪元璐 | Dinastia Ming | |
Ní Zàn | Ni Tsan | 倪 瓚 | 倪 瓒 | 1301 - 1374 , dinastia Yuan Yu | |
Pan Tiānshòu | P'an T'ien-shou | 潘天壽 | 潘天寿 | 1897 - 1971 | |
Pu Huá | P'u Hua | 蒲 華 | 蒲 华 | Dinastia Qing | |
P Rú | Pu Ju | 溥 儒 | 溥 儒 | 1887 - 1963 | [7] |
Qí Báishí | Ch'i Pai-shih | 齊白石 | 齐白石 | 1863 - 1957 | [8] |
Qian Du | Chien Tu | 1763 - 1844 , dinastia Qing | |||
Qian Gu | Ch'ien Ku | 1508 -? Dinastia Ming | |||
Qián Xuǎn | Ch'ien Hsüan | 錢 選 | 钱 选 | 1235 - 1305 | |
Qiú Yīng | Ch'iu Ying | 仇 英 | 仇 英 | 1505 - 1553 , dinastia Ming M | |
Rèn Rénfa | Jen Jen-fa | 任 仁 發 | 任 仁 发 | 1254 - 1327 | |
Rèn Xióng | Jen Hsiung | 任 熊 | 任 熊 | 1823 - 1857 | |
Rèn Xūn | Jen Hsün | 任 薰 | 任 薰 | 1835 - 1893 | |
Ren Yí | Jen io | 任 頤 | 任 颐 | 1840 - 1896 | |
Shao Mi | Shao Mi | Dinastia Ming | |||
Shěn Quán | Shen Ch'üan | 沈 銓 | 沈 铨 | 1682 - 1760 | |
Shen Shichong | Shen Shih-ch'ung | Dinastia Ming | |||
Shun Zhōu | Shen Chou | 沈周 | 沈周 | 1427 - 1509 , dinastia Ming | |
Shèng Mao | Sheng mao | 盛 懋 | 盛 懋 | Dinastia Yuan | |
Sheng Maoye | Sheng Mao-yeh | Dinastia Ming | |||
Shi Tao | Shih T'ao | 石濤 | 石涛 | 1642 - 1707 | Yuan Ji |
Canzone Maojin | Sung Mao-chin | Dinastia Ming | |||
Canzone xu | cantato hsu | 1525 - dopo il 1606 , dinastia Ming | |||
Sole Junze | Sun Chun-tse | Dinastia Yuan | |||
Sūn Kèhóng | Sun K'o-hung | 孫克弘 | 孙克弘 | 1533 - 1611 | |
Sūn Lóng | Polmone solare | 孫 隆 | 孙 隆 | Dinastia Ming | |
Tang Bó Hǔ | 唐伯虎 | Dinastia Ming | [9] | ||
Tang Di | T'ang Ti | Dinastia Yuan | |||
Tang Yifen | T'ang I-fen | Dinastia Qing | |||
Tang Yin | T'ang Yin | 唐寅 | 唐寅 | 1470 - 1523 | |
Wang Duó | Wang tuo | 王 鐸 | 王 铎 | 1592 - 1652 | |
Wang E | Wang O | Dinastia Yuan | |||
Wang Fu | Wang fu | 王 紱 | 王 绂 | 1362 - 1416 , dinastia Ming | |
Wang Guxiang | Wang ku-hsiang | Dinastia Ming | |||
Wang hui | Wang hui | 1632 - 1717 , dinastia Qing Q | |||
Wang Jiàn | Wang jian | 王 鑒 | 王 鉴 | 1598 - 1677 | |
Wang Lǚ | Wang Lu | 王 履 | 王 履 | 1332 -? | |
Wang Miǎn | Wang mio | 王冕 | 王冕 | 1287 - 1359 | |
Wang Meng | Wang Meng | 王蒙 | 王蒙 | 1308 - 1385 | |
Wang Shímǐn | Wang shih-min | 王時敏 | 王时敏 | 1592 - 1680 , dinastia Qing | |
Wang shishen | Wang shih-sen | Dinastia Qing | |||
Wang Wei | Wang Wei | 王維 | 王维 | 701 - 761 | |
Wang Wǔ | Wang Wu | 王 武 | 王 武 | 1632 - 1690 | |
Wang Xizhi | Wang xizhi | 王羲之 | 王羲之 | 303 - 361 | |
Wang Yi | Wang I | Dinastia Yuan | |||
Wang Yuan | Wang Yuan | Dinastia Yuan | |||
Wang Yun | 1652 - dopo il 1735 , dinastia Qing | ||||
Wang Yuanqi | Wang Yuan-ch'i | 1642 - 1715 , dinastia Qing Q | |||
Wang Xngmèng | Wang hsi-meng | 王希孟 | 王希孟 | ?-1120? | |
Wang Zhenpéng | Wang chen-p'eng | 王振鵬 | 王振鹏 | Dinastia Yuan | |
Wén Bórén | Wen Po-jen | 文 伯仁 | 文 伯仁 | 1502 - 1575 , dinastia Ming | |
Wen Jia | Wen Chia | Dinastia Ming | |||
Wén Tóng | Wen Tung | 文 同 | 文 同 | 1018 - 1079 |
Nome stile Yuke (与 可) |
Wén Zhēngming | Wen Cheng-ming | 文徵明 | 文徵明 | 1470 - 1559 | [10] , [11] |
Wú Bīn | Wu Pin | 吳 彬 | 吴 彬 | attivo 1573 - 1627 , dinastia Minging | |
Wú Changshuò | Wu Ch'ang-shuo | 吳昌碩 | 吴昌硕 | 1844 - 1927 | |
Wú Dàoxuán | Wu Tao-hsan | 吳道玄 | 吴道玄 | 685 - 758 | |
Wu Hong | Wu appeso | 吳宏 | 吴宏 | Dinastia Qing | |
Wú Li | Wu Li | 吴 历 | 吳 歷 | 1632 - 1718 , dinastia Qing | |
Wu shixian | Wu Shih-hsien | Dinastia Qing | |||
Wu Wei (pittore) | Wu wei | Dinastia Ming | |||
Wu Zhen | Wu chen | 吳鎮 | 吴镇 | 1280 - 1354 | |
Wú Zuòrén | Wu Tso-jen | 吳 作人 | 吴 作人 | ||
Xi Gang | Hsi Kang | Dinastia Qing | |||
Xià Chǎng | Hsia Ch'ang | 夏 昶 | 夏 昶 | 1388 - 1470 | |
Xiàng Shèngmó | Hsiang Sheng-mo | 项 圣 谟 | 1597 - 1658 | ||
Xiang Yuanbian | 1525 - 1590 , dinastia Ming | ||||
Xiao Chen | 1656 -?, dinastia Qing | ||||
Xiāo Yuncóng | Hsiao Yün-ts'ung | 萧云 从 | 1596 - 1673 , dinastia Qing | ||
Xiè Shichén | Hsieh Shih-ch'en | 谢时臣 | 1488 - 1567 , dinastia Ming | ||
Xie Sun | Hsieh Sun | Dinastia Qing | |||
Xú Bēihóng | Hsü Pei-hung | 徐悲鴻 | 徐悲鸿 | 1895 - 1953 | |
Xū Gǔ | Hsü Ku | 虛谷 | 虚谷 | Dinastia Qing | |
Xú Wèi | Hsü Wei | 徐渭 | 徐渭 | 1521 - 1593 | |
Xú Xī | Hsü Hsi | 徐 熙 | 徐 熙 | 937 - 975 | |
Yan hui | Yen Hui | Dinastia Yuan | |||
Yán Lìběn | Yen Li-pen | 閻立本 | 阎立本 | ? - 673 | |
Yang Jin | Yang chin | Dinastia Qing | |||
Yang Weizhēn | Yang wei-chen | 楊維楨 | 杨维桢 | Dinastia Yuan | |
Yao Tingwei | Yao T'ing-wei | Dinastia Yuan | |||
Yao Yunzai | Dinastia Ming | ||||
Yè Xīn | Sì Hsin | 葉欣 | 叶欣 | Dinastia Qing | |
Ye Cheng | attivo 1522 - 1566, dinastia Ming | ||||
Yuan Jiang | Yuan Chiang | attivo circa 1680 - 1730 , dinastia Qing | |||
Yuan Yao | Yuan Yao | ? - intorno al 1778 , dinastia Qing | |||
Yun Shouping | Yün Shou-p'ing | 1633 - 1690 | |||
Yu zhiding | Yü Chih-ting | 禹 之 鼎 | 禹 之 鼎 | 1647 - 1716 | |
Zeng jing | Tseng Ching | Dinastia Ming | |||
Zha Shibiao | Cha Shih-piao | 1615 - 1698 | |||
Zhǎn Zǐqián | Chan Tzu-ch'ien | 展 子 虔 | 展 子 虔 | ||
Zhang dunfu | Dinastia Ming | ||||
Zhang Hong | 1577 - dopo il 1668 , dinastia Ming | ||||
Zhang Lu | Chang Lu | Dinastia Ming | |||
Zhāng Sēngyáo | Chang Seng-yao | 張 僧 繇 | 张 僧 繇 | 502 - 557 | |
Zhang shunzi | Chang Shun-tzu | Dinastia Yuan | |||
Zhang Shūqí | Chang Shu-ch'i | 張 書 旂 | 1900 - 1957 | [12] | |
Zhang wo | Chang Wo | Dinastia Yuan | |||
Zhang Xuani | Chang Hsüan | 張 萱 | 张 萱 | ?-? durante il 618-907 | |
Zhang Yin | Chang Yin | Dinastia Qing | |||
Zhāng Zéduān | Chang Tse-tuan | 張擇端 | 张择端 | attivo 960-1127 | |
Zhang Zongchang | Chang Tsung-ts'ang | 1686 - 1756 , dinastia Qing Q | |||
Zhào Jí | Chao chi | 趙 佶 | 赵 佶 | Imperatore Huizong , dinastia Song (宋徽宗) | |
Zhào Mèngfǔ | Chao Meng-fu | 趙孟頫 | 赵孟頫 | 1254 - 1322 | |
Zhao Yong | Chao Yung | Dinastia Yuan | |||
Zhao Yuan | Chao Yuan | Dinastia Yuan | |||
Zhào Zhīqiān | Chao Chih-ch'ien | 趙之謙 | 赵之谦 | 1829 - 1884 | |
Zhao Zuo | Chao Tso | Dinastia Ming | |||
Zheng Xiè | Cheng hsieh | 鄭 燮 | 郑 燮 | 1693 - 1765 | nome della corte Bǎnqiáo 板橋; link esterno: [13] (cinese), [14] |
Zhou Chen | Chou Ch'en | attivo circa 1472 - 1535 , dinastia Ming | |||
Zhou Ding | XV ° secolo?, Dinastia Ming | ||||
Zhōu Fng | Chou Fang | 周 昉 | attivo 960 - 1127 | ||
Zhou Hao | 1685 - 1773 , dinastia Qing | ||||
Zhou Wenjing | Cavolo Wen-ching | Dinastia Ming | |||
Zhou Zhimian | Chou Chih-mien | Dinastia Ming | |||
Zhū Dā | Chu Ta | 朱 耷 | 朱 耷 | 1626 - 1705 | chiamato anche Bā Dà Shān Rén八大山人 |
Zhu Derun | Chu Te-jun | Dinastia Yuan | |||
Zou Yigui | Tsou I-kui | Dinastia Qing | |||
Zou Zhe | Tsou Che | Dinastia Qing |