Nascita | Shandong |
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Nome nella lingua madre | 梁楷 |
Attività | Pittore |
Campo | Pittura |
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Religione | buddismo |
Li Bo per una passeggiata ( d ) |
Liang Kǎi ( cinese :梁楷) (fine del XII ° secolo -Early XIII ° secolo ) è un pittore cinese, conosciuto anche con il soprannome di Liang pazzo . È nato nella provincia di Shandong e ha lavorato a Lin An (ora Hangzhou ). Avrebbe studiato con il maestro Jia Shigu .
Ha vissuto, come pittore, come il pittore Mu Qi , tra la Corte e uno dei monasteri buddisti, del buddismo Chan , sul bordo del Lago dell'Ovest , negli ultimi anni della dinastia Song e nei primi anni della dinastia Yuan . L'opera poetica e la pittura di Su Shi (Su Dongpo) come quella di Mi Fu furono, per lui come per molti pittori letterati , riferimenti imprescindibili. Quando si ritirò in questo monastero cercò apertamente l'ispirazione creativa nell'alcool, seguendo una tradizione ben consolidata tra gli studiosi. Tra le poche opere a lui attribuite oggi “alcune furono realizzate per la corte imperiale in uno stile che suggeriva l'essenza del buddismo sfrenato; altri sono stati eseguiti nello stile (...) "single line", (...) derivato da Li Gonglin; altri nello stile abbreviato e sommario che i pittori buddisti devono aver rivendicato come loro ” . Sembra che questa pittura chan tenda a evidenziare i valori spirituali dell'immagine attraverso processi formali. Questo lo avvicinerebbe, in termini di approccio, alla pittura di paesaggio, tra i pittori letterati, che mira all'espressione delle idee attraverso effetti di stile e scelte formali in perfetta sintonia con il loro approccio spirituale.
Shakyamuni che emerge dalle montagne è stato dipinto per la corte nel vecchio stile di Wu Daozi (dei Tang), ma distaccato da ogni accademismo. Riuscì a comunicare sia la fatica da cui emerge il Buddha, dopo una lunga meditazione, ma anche la sua invincibile forza interiore per la scelta dell'inquadratura, sotto questa potente linea obliqua. Secondo l'iscrizione, questo dipinto è stato realizzato sotto gli occhi dell'imperatore. Subito dopo Liang Kai si è dimesso dall'Accademia, un fatto senza eguali (e inspiegabile) nella storia dell'Accademia. Gli accademici hanno dipinto a lungo i temi del buddismo Chan e poi hanno continuato.
Ha applicato la sua "stenografia" alla pittura dei personaggi. Nel suo ritratto immaginario di Li Bai (701-762), "Un disegno estremamente semplice, e da quel molto ingannevole - una dozzina di colpi per la testa e circa altrettanti per il resto - cattura mirabilmente l'emozione interiore del poeta. " . Questo modo testimonia l'interesse di Ling Kai per la pittura di Su Shi , ispirata sia dal Taoismo che dal Buddismo Chan .
Un immortale, in inchiostro schizzato (Pomo xianren) : un “ Immortale ”, secondo i codici della tradizione taoista , viene evocato nel suo stile libero più evoluto, giocando con velocità ed estrema economia di mezzi. Liang Kai si conforma, così facendo, all'estetica cosiddetta "moderazione" ( hanxu ), che richiede letterati, pittori dilettanti, che si allontanino radicalmente dai processi impiegati dai pittori professionisti. “Il pittore dilettante usa un singolo tratto calligrafico," schizzi di inchiostro "; solo quest'ultima tecnica è in grado di trascrivere il significato delle cose. "
In un paesaggio innevato , rullo portatile, 110,3 × 49,7 cm. Tokyo, Museo Nazionale.
Shakyamuni che emerge dalle montagne , cartiglio verticale, inchiostro e colori su seta, 117,6 × 51,9 cm. Tokyo, Museo Nazionale .
Un immortale, inchiostro schizzato (Pomo xianren) , inchiostro su carta, foglio di album, 48,7 × 27,7 cm. Taipei, Museo del Palazzo Nazionale .