Digressione

In origine, in retorica , la digressione ( digressio in latino ) è la parte del discorso giudiziario che lascia il soggetto principale, ma con l'intento di disporre meglio il pubblico che si tratta di distrarre da informazioni accidentali. Da Aristotele , la digressione entra in una strategia globale di eloquenza . Per la Quintiliano retore romano  :

"Una digressione accettabile deve essere breve e pertinente"

-  Quintiliano , Istituzione dell'Oratorio

Secondo lui, l' oratore non dovrebbe "forzare, come un cuneo [ "  per vim cuneatur  " ]" una digressione sull'argomento. Deve, se mai è necessario, “essere fatto in poche parole [ '  brevetto  ' ]” . Quintilien sconsiglia quindi una digressione troppo lunga, che potrebbe infastidire il pubblico e fargli dimenticare l'argomento del discorso. Tuttavia, per Cicerone , come per Quintillian, quando non si tratta di un discorso serio, la digressione partecipa al carattere piacevole e divertente. Insomma, la digressione è definita da Cicerone "come una deviazione dal soggetto principale" ( "  declinare a proposito  " ) e da Quintiliano come "un invito a deviare dalla retta via [del soggetto]" ( "  a recto itinere declinet oratio  " ).

Può anche esporre fatti o eventi tragici in un contesto religioso, che ne mitiga gli effetti, come nelle orazioni funebri di Bossuet . La digressione permette di chiarire un argomento oscuro, in filosofia; spesso consiste in un'immagine o una metafora con un significato euristico . Blaise Pascal ne fa un uso didattico: per lui, nel corso delle sue osservazioni, si tratta di indurre il lettore a intravedere la conciliazione del punto di vista mistico e razionale, spiega Pierre Magnard.

La digressione può finalmente rafforzare la tensione con una sospensione del tema centrale, nel momento di una svolta decisiva, che crea un effetto di ritardo. Tuttavia, secondo Aude Déruelle , la digressione è generalmente criticata dalla retorica, e questo fin dall'antichità. È ancora, nel pensiero di Furetière , una tecnica peggiorativa, un "vizio dell'eloquenza" in cui cade il parlante deviando dal suo soggetto.

All'interno di un'opera letteraria, è uno sviluppo più o meno lungo che consente di esprimere un'opinione o di coinvolgere un'azione secondaria . Bernard Dupriez lo definisce come:

"Un luogo in un'opera in cui si tratta di cose che sembrano fuori dal soggetto principale, ma che tuttavia vanno al traguardo essenziale che l'autore si è proposto"

-  Bernard Dupriez , Gradus.

Può riguardare interi episodi, interpolati nel corso della storia . I quattro racconti che compaiono in The Princess of Cleves ( 1678 ), che non hanno alcuna relazione diretta con la trama principale, sono un esempio di digressione che copre interi episodi. Fin dall'antichità, la digressione ha creato un effetto di suspense . Omero è quindi considerato "il maestro della digressione" . Polibio fa le sue scuse, in contrasto con la narrazione continua e lineare ( τὸ συνεχές ). La digressione spetta infatti al lettore .

Come tecnica narrativa, la digressione è stato ampiamente mobilitato durante la seconda metà del XVIII °  secolo, tra di autori anti-romanzo , al punto che è diventato un edificio molla, specialmente in vita e le opinioni di Tristram Shandy, gentiluomo da Laurence Sterne ( 1760 ) e in Jacques le fataliste et son maître ( 1796 ) di Denis Diderot . La notizia di Voltaire intitolata appunto Piccola digressione ( 1766 ) è composta da digressioni veloci. Tuttavia, "la digressione è vista come superflua da un buon numero di critici e traduttori e si trova in fondo alla gerarchia delle forme romantiche" ricorda Savoyane Henri-Lepage.

All'interno di un testo di archeologia o filologia , una digressione sulla scrittura di un autore antico è più specificamente chiamata "  excursus  " secondo Aristide Quillet e Richard A. Lanham  ( fr ) .

Limiti di digressione

Pausa narrativa

La lunghezza della digressione condiziona l'esistenza della figura, ma ogni deviazione dal soggetto iniziale non è necessariamente una narrazione digressiva. La “pausa” (in senso narratologico ) è, secondo Gérard Genette , spesso confusa con la digressione quando, a differenza di quest'ultima, modifica solo il quadro spazio-temporale del discorso. La pausa descrittiva in particolare viene spesso scambiata per una digressione. La pausa narrativa, da parte sua, introduce molto spesso un'analisi o una prolepsi che consente di fare luce su un punto del testo quadro. Pertanto, l'eccessivo sviluppo di un soggetto non corrisponde necessariamente a una digressione.

Secondo Savoyane Henri-Lepage, la digressione può però essere messa in relazione con la descrizione perché queste “delle due strutture narrative - descrizione e digressione - interrompono la linearità del racconto e contengono“ dettagli ”” . Tuttavia, la digressione allontana il lettore dall'argomento originale anche oltre la descrizione. Secondo Christine Montalbetti e Nathalie Piegay-Gros, la digressione "abusa della memoria [del lettore] (...) e confonde la sua mente" . È infatti complicato per il lettore avere sempre in mente l'esito del racconto e questo a causa delle lacune delle divagazioni. Florence Klein, nell'antico sistema retorico, la corsa dell'Atalanta contro Hippomène il libro X delle Metamorfosi di Ovidio è una vera arte poetica di entrambi i tipi di narrazione. L'episodio del ritardo ( mora ) accumulato dall'Atalanta per la cattura della prima mela rappresenta l'allungamento del testo che indugia e divaga mentre il corso che segue evoca la brevità ( brevitas ) e "la condanna della digressione" .

Parentesi

Nel suo senso stilistico , la parentesi è una breve digressione destinata a discostarsi leggermente dal soggetto iniziale, pur rimanendo breve e senza perdere di vista quest'ultimo. È spesso usato come sinonimo di digressione nel linguaggio quotidiano, anche se non può essere confuso con esso, spiega Patrick Bacry . È infatti indicato da trattini o parentesi tipografiche .

Costituisce anche un miglioramento e una precisione dell'utilità per l'argomento, segnata molto spesso da proposizioni accidentali . Infine, è di dimensioni modeste, a differenza della digressione, che è “un processo molto più ampio, che produce sviluppi di dimensioni molto variabili” .

Divagazione esagerata

L'uso massiccio della digressione, anche il suo abuso, costituisce il parembol , una figura retorica che è definita da: l'inclusione in una frase o in un insieme di frasi di parentesi discorsive in cui il significato della frase incidentale ha un legame semantico diretto con l'oggetto della frase principale .

La digressione esagerata è stata oggetto di disprezzo sin dall'antica retorica. Così, Lucien de Samosate in The Manner of Writing Histories critica le divagazioni troppo lunghe ( "  longa mora  " ) e inutili impiegate da storici senza statura. Rabelais scrive una critica romanzata e satirica di questa facile tecnica, nel capitolo 32 di Pantagruel ( 1532 ), intitolato "Il famoso viaggio di Alcofribas nella bocca di Pantagruel". Erasmo accusa anche l'uso eccessivo della figura. Gérard Milhe Poutingon ricorda che l'origine di questa sfiducia può essere vista nel rapporto che i latini stabiliscono tra l'inflazione della parola e la vanità di chi parla .

Alcune storie usano divagazioni esagerate per integrare nuove azioni; è il caso delle Mille e una notte , o del Manoscritto ritrovato a Saragozza da Jean Potocki , ma anche del Decameron e dell'Heptameron . Per Tzvetan Todorov , i personaggi narratori (gli "uomini della storia" ) hanno il ruolo di guidare l'incastro di queste storie secondarie all'interno della trama della trama. Il corso della trama è quindi legato ai protagonisti e "l'apparizione di un nuovo personaggio porta inevitabilmente all'interruzione della storia precedente, così che una nuova storia, quella che spiega" io sono qui adesso "del nuovo personaggio , dicci. " Questa " seconda storia (...) racchiusa nella prima " si chiama" trinceramento "è però più una digressione perché introduce una nuova azione.

Perdita di parola

Durante il Rinascimento , la digressione “sconveniente” , fuori dai limiti del testo, è percepita come caratteristica del discorso dei pazzi. Pierre de Ronsard chiama a diffidare di questa deriva, in poesia:

"(...) tuttavia sento queste invenzioni fantastiche e malinconiche, che non si relazionano più tra loro se non i sogni intervallati di un frenetico, o di qualche paziente estremamente tormentato dalla febbre, alla cui fantasia, per essere ferito, immagina mille forme mostruose senza ordine o connessione "

-  Pierre de Ronsard , Abrégé de l'Art poétique français.

La perdita del discorso iniziale è condannata nella letteratura classica. Nella stilistica , quando la digressione offusca il soggetto e lo rende confuso o addirittura incomprensibile a forza di deriva, si parla di "  sincronia  ". Secondo Chantal Talagrand, la deriva digressiva nel discorso letterario può essere paragonata a un "sollevamento della repressione  " psicoanalitico, voluto o involontario. Le sequenze digressive sono infatti simili a quelle che si svolgono nel metodo delle libere associazioni .

Uso stilistico

Formule digressioniste

Le divagazioni sono annunciate, nel corso dell'argomento principale, da una serie di mezzi linguistici, studiati da Gérard Milhe Poutingon. Queste "formule digressioniste" consistono molto spesso nell'introdurre una digressione invocando l'occasione. Jacques Peletier du Mans somme così un modello di digressione in Virgilio s' Eneide  :

Secondo Gérard Milhe Poutingon, i digressionisti rinascimentali usano comunemente un cliché letterario "consistente nell'ammettere di essere costretti a divagare sotto l'azione di una forza esterna più o meno negativa" , o di un essere trascendente. Le figure di épanorthose o delle palinodie ci permettono di inserire una opportuna digressione, come in queste righe del poeta Louis Des Masures  :

Tuttavia, "uno dei metodi più comuni è presentare la digressione come l'effetto di una necessità" , che è segnalato dall'uso del verbo impersonale "cadere":

Distrazione e ironia

La digressione, sia retorica che narrativa, "contribuisce sempre all'obiettivo fissato dall'enunciatore . " Spesso mira a distrarre il lettore o lo spettatore, soprattutto nei testi classici. Secondo Bernard Dupriez , il processo di digressione "non promuove la chiarezza" e compete con quello del gallo; a volte può anche trasformarsi in verbosità e oscurare il punto. Per Patrick Bacry , l'autore dà la sensazione di "prendere il volo" il nuovo soggetto che gli si presenta.

La digressione può anche essere un momento di riflessione, anche di poetica mise en abyme , come nel capitolo "De la vanité" di di Montaigne Saggi , in cui l'autore chiama a se stesso, cita un verso di Virgilio , sottolineando in realtà il suo consapevolezza di deviare dal soggetto iniziale ( “  Quo diversus abis?  ”  : “Dove ti perderai?” ). Paragona implicitamente il suo testo a un "ripieno", vale a dire a un pollo le cui divagazioni sarebbero una farsa . La digressione, quando ricercata, porta spesso all'ironia , un processo che Montaigne usa costantemente. In Paradiso artificiale , Baudelaire lo usa anche quando, interrompendo la sua storia, lancia:

L'antiromanzo del XVIII °  secolo, tra cui le opere di George Eliot , usi digressioni il parlare specifiche situazioni, mescolando ironiche tono registri e linguistiche.

Estetica del momento

La digressione, come tante “finte” , serve, secondo Randa Sabry, “strategie discorsive” che concorrono a creare una vera “rappresentazione del trabocco” nella letteratura, già esistente nell'antica retorica . Pierre Bayard parla in particolare di uno spazio “fuori tema” . Tuttavia, fu riabilitato solo durante il Romanticismo , che lo vide come una forma di sovversione e trasgressione capace di criticare i canoni precedenti. Uno spazio di eterogeneità e polifonia , la digressione narrativa contribuisce a creare in opere che ricorrono a un'estetica del momento e dell'autenticità. Per Pierre Bayard , la digressione favorisce, nell'opera di Proust , la creazione di una “retorica commovente” .

Per Randa Sabry, lo studio della digressione e delle sue manifestazioni strategiche all'interno dell'economia testuale consente di tracciare una "storia di illeggibilità" in letteratura, ma anche nel dibattito politico, nella pubblicità e persino nell'immagine . In Middlemarch ( 1871 ), George Eliot fu criticato dai suoi contemporanei per aver fatto delle molteplici  intrusioni autoriali  nella storia il "luogo d'incontro per eccellenza dell'intellettualismo, del filosofico e del discorsivo" , tanti elementi che "non trovano posto nel romanzo" e che diluiscono l' omogeneità narrativa secondo i suoi detrattori.

Di conseguenza, nell'immaginario letterario, "la parola digressiva sarà quindi metaforizzata da un'immagine marittima" , attraverso campi lessicali legati al mare, alla navigazione. Più in generale, e per estensione, la digressione assume un simbolismo tragico, quello dell'incostanza del destino, del destino, dell'intervento imprevisto, persino divino. In The Art of Tragedy , Jean de La Taille dice di essere influenzato a divagare dalla sua musa ispiratrice .

Lettore distratto

La digressione viene spesso messa in atto per indurre il lettore ad adottare una postura o un atteggiamento ricercato. nei suoi Saggi , Michel de Montaigne tesse una vera e propria "caccia al tesoro" serve a rendere il vagare lettore:

Secondo Gisèle Mathieu-Castellani, questo modo di perdere il lettore per condurlo verso una meta desiderata, è legato al genere del dialogo , inaugurato da Platone , Sénèque ( Lettere a Lucilio ), Cicerone ( Familiar Epistles ) o Plutarco ( Table talk ).

Uso metadiscorsivo

Sovversione e trasgressione di genere

Secondo Aude Déruelle , in Balzac et la digression. Una nuova prosa romantica , "La digressione è definita (...) come una sequenza testuale che programma un effetto di lunghezza sulla lettura, segnalato dalla presenza di un metadiscourse (più o meno sviluppato) che svolge il ruolo di piolo di demarcazione che sottolinea il gap rispetto al quadro narrativo ” . Nasce proprio tra i romanzieri dell'anti-romanzo, come Sterne , Fielding o Diderot , per i quali la digressione diventa un mezzo poetico per mostrare gli improbabili meccanismi del romanzo classico, un “modello per l'inserimento della conoscenza” . In altre parole, la digressione è una molla critica da parte dell'autore, nei confronti del genere letterario in questione, ma anche del suo tempo e dei suoi canoni estetici. Attraverso il gioco della digressione, l'autore può anche aggiustare la sua postura; In breve, per Randa Sabry, è “ un fatto controverso che disturba il sistema retorico, ma gli consente anche in ciascuna delle sue fasi di definire il proprio grado di rigore normativo nell'elaborazione del discorso ideale. " In altre parole, l'autore può fornire informazioni sulla sua personalità e ogni digressione sono tante finestre aperte sui pensieri dello scrittore. In sintesi, per Aude Déruelle , la digressione può essere scomposta in quattro principali funzioni letterarie trasgressive: mettere in scena il carattere dell'autore (si dice l'autore), consentire uno spazio intertestuale (l'autore gioca con i codici classici, e fare allusioni ai lavori precedenti), fondando nuove pratiche di scrittura (la digressione è il sito testuale dell'innovazione), e infine creando nuovo materiale letterario (la pratica digressiva non rispetta regole definite).

Ad esempio, la scrittura di Honoré de Balzac , che fa della digressione uno strumento narrativo nuovo e innovativo, rispetto alla precedente pratica di questo processo, sta rivelando le potenzialità della figura. Balzac lo usa per legittimare il genere romantico , per renderlo "un romanzo serio, cioè da una prospettiva pragmatica, un romanzo preso sul serio" . In Balzac, “la stessa parola 'digressione' è associata a una posa del narratore non più ironica e critica, ma seria e intrisa di dignità. " Secondo Aude Déruelle, esistono due tipi di funzioni per la digressione: una funzionalità diegetica (che riguarda l'organizzazione e la comprensione della storia) e una cosiddetta funzionalità estetica , quest'ultima riferita " alla concezione del romanzo dell'autore. " A Balzac, sono soprattutto gli incipit a usare la digressione per preparare il giocatore al dramma che verrà. La digressione viene quindi utilizzata come analessi , che consente all'autore di esporre fatti anteriori al testo, nella prospettiva generale de La Comédie humaine .

Epifrasi

Charles Baudelaire , nel suo saggio sul Paradiso artificiale , utilizza la digressione come mezzo privilegiato per presentare al lettore il progetto dell'autore. I momenti divaganti, come l'incontro della giovane Anne, l'episodio del malese, il sogno di Livio, non servono come ornamenti letterari, ma permettono all'autore di dire se stesso. La figura utilizzata non è più, in questo caso, la digressione ma l'epifrasi e che viene invece spesso confusa con la prima mentre la seconda è più una "figura retorica" . Si tratta di una diversa primavera narrativa che consiste in una pausa della narrazione intesa a presentare le parole assunte dall'autore o dal narratore, o da entrambi quando sono confuse. Se il processo è simile (interruzione, di lunghezza variabile, del racconto ), lo scopo è diverso; nell'epifrase, la sospensione dell'azione principale si apre sul discorso dell'autore, all'interno della sua opera. Questo discorso risponde a diverse motivazioni, che derivano dall'osservazione, dall'opinione, dal gusto, anche dalla manipolazione del lettore. Baudelaire, ad esempio, motiva il suo gesto spiegando che “è anche un bene che il lettore possa di tanto in tanto assaporare da sé i modi penetranti e femminili dell'autore. " Épiphrase Questo permette a Baudelaire di dare al lettore un momento di visione. La ricerca di una rottura estetica, presa dalla scrittura dell'artista (corrente letteraria per la quale la scrittura ha solo uno scopo solo se stesso), può anche spiegare l'inserimento di un commento dell'autore: "Qui il tono del libro si eleva abbastanza alto per a me è mio dovere lasciare che sia l'autore stesso a parlare ", spiega Baudelaire, che aggiunge altrove nel suo saggio  : " Le pagine seguenti sono troppo belle per me per parlare. Le accorcia " .

L'epifrasi introdotta da una digressione può consentire anche una riflessione di portata poetica , vale a dire che mette in discussione la scrittura, il discorso e lo scopo della letteratura o del genere in questione, anche che mira a mettere in discussione lo stesso meccanismo digressivo. Quindi, per Randa Sabry, "un digressionist è sia un praticante che un teorico della digressione" . Lo scarto digressivo che lascia spazio al commento dell'autore fa emergere una sua soggettività che partecipa all'effetto della realtà (nel caso del discorso concepito come tale, ad esempio autobiografico in particolare) nota Roland Barthes , che parla di "scrittura speculare" . Questo particolare uso della digressione, allora chiamato “discorsivo” (perché non presenta un'azione parallela a quella di diegesi ) può estendersi al paratesto e consistere in commenti tecnici sulla composizione del testo, sulla sua genesi e sulla sua finalità ( è quindi autoreferenziale ), o negli indirizzi fatti al lettore . Laurence Sterne fa così dire al suo narratore, in Vita e opinioni di Tristram Shandy, gentiluomo  :

"A condizione che non abbandoniamo l'argomento di cui abbiamo a che fare, possiamo fare le escursioni che vogliamo, a destra oa sinistra, che non possono essere propriamente chiamate digressione"

-  Laurence Sterne , Vita e opinioni di Tristram Shandy, gentiluomo .

Generi interessati

Poesia

Secondo Ronsard , nelle sue Odi , la digressione è un segno di “incostanza” perché è una figura “errante” . Per i poeti del Rinascimento la digressione è autorizzata solo quando è "erudita", cioè quando si riferisce ad un autore, per allusione letteraria, o alla tradizione mitologica. Tuttavia, se questa diffidenza si applica alla letteratura europea, di ispirazione greco-latina, la poesia araba fa della digressione un'arte sottile. Farid al-Din Attar combina molteplici digressioni nel suo racconto allegorico ai XII esimo  secolo uomini commemorative di Dio ( Tadhkirat al-Awliya ) e dei religiosi nel suo poema La conferenza degli uccelli .

Nella poesia vincolata , Jacques Roubaud fa del processo divagante una sorgente di infinita invenzione. Spiegando: "Raramente resisto a una digressione" , vede più inserimenti o "biforcazioni" che permettono alla mente dell'autore di generare la sua opera in tempo reale.

Romanzo

Il romanzo è il genere privilegiato della digressione. Nel XIX °  secolo, Victor Hugo , Balzac e George Sand divagando, mentre al XX °  secolo, Proust lo usa in modo moderno. Tre romanzi trasformano la digressione in una primavera romantica senza precedenti.

Il primo a ricorrere sistematicamente al processo è il romanzo Vie et opinion de Tristram Shandy, gentilhomme ( 1760 ), di Laurence Sterne , ispirato a Denis Diderot . Il testo è presentato come un tentativo di autobiografia da Tristram Shandy. Ma dall'inizio la storia perde consistenza e serietà deviando dalle divagazioni raccontate da ogni membro della famiglia Shandy. Tutti sembrano perseguire un'idea fissa: il padre di Tristram cerca di sperimentare la sua teoria educativa su suo figlio, lo zio Toby pensa solo a cavalcare il suo cavallo-hobby e costruire fortificazioni nel suo giardino, ecc. Più che un racconto, Tristram Shandy si presenta quindi più come un meticoloso intreccio di temi che si rispondono tra loro, attraverso divagazioni e il cui obiettivo perlocutorio è provocare la frustrazione del lettore.

Denis Diderot in Jacques the Fatalist (pubblicato nel 1796 ma originariamente apparso in serializzato nella Corrispondenza letteraria di Grimm tra il 1778 e il 1780), usa la digressione come una vera e propria molla critica del romanticismo , spesso inserita da incomprensioni . Spesso si distinguono due tipi di digressione: romantica (storie parallele, libere o esplicative della trama generale) e retorica (dell'autore e / o del narratore). Diderot organizza una digressione principale con la storia del marchese des Arcis e di padre Hudson. Queste divagazioni sono più che "ornamenti aggiunti a una trama romantica volutamente povera, partecipano pienamente all'interesse del romanzo e si relazionano alla sua problematica generale" sottolinea Jean-Jacques Robrieux .

Le divagazioni sono abbondanti in Confessions of an English Opium Eater ( 1821 ) di Thomas de Quincey , avvicinandosi a una "estetica barocca" secondo Janis Locas . Charles Baudelaire , nel suo saggio sul Paradiso artificiale ( 1860 ) introduce molti passaggi dell'opera di Quincey ma rimuove le digressioni, che considera sovrabbondanti e irrilevanti, al poeta interessato solo a spiegazioni sull'oppio . Baudelaire spiega che “De Quincey è essenzialmente divagante (...) Sarò costretto, con mio grande dispiacere, a cancellare antipasti molto divertenti (...), tante squisite dissertazioni, che non riguardano direttamente l'oppio. "

Il romanzo moderno ha riabilitato la digressione, perché permette di liberarsi dalla linearità del testo. Con Claude Simon, ad esempio, la digressione ha una funzione ambivalente: sia strutturante ( Les Géorgiques , 1981 ) che confusa ( La Route des Flandres , 1960 ), a seconda dello scopo, fa emergere le ossessioni dell'autore. La digressione partecipa infine all'estetica della modernità , avviando un'espansione narrativa infinita e spirale che va di pari passo con il rimescolamento di voci enunciative.

Teatro

In teatro la digressione, quando consiste in un discorso ai margini dell'azione, rivolto direttamente allo spettatore, secondo il principio della doppia enunciazione , è più specificamente chiamata “  parabase  ”. La filippica sull'ipocrisia in Dom Juan de Molière ( 1664 ) è un esempio di drammatica digressione. Jean-Jacques Robrieux rileva inoltre che la digressione è annunciata, nell'antico teatro greco, dal corifo , che è stato utilizzato dall'autore per commentare l'azione stessa e aiutare lo spettatore a seguirla.

Quando si intende far languire lo spettatore, si parla di "sospensione" (o "sostentamento"), come nella scena 13 dell'atto III di Cyrano de Bergerac di Edmond Rostand .

Genere epistolare e biografico

La digressione è ampiamente utilizzata anche nel genere epistolare . È quindi "un modo per far languire il destinatario" e consente di offuscare il corso narrativo. Madame de Sévigné usa questa tecnica nelle sue lettere.

La digressione può anche essere annunciata da un titolo o da un sottotitolo, come in questo titolo di Memorie che avverte il lettore a Saint-Simon  :

L'autore dedica quindi diverse pagine a questo problema, tornando infine al suo racconto cronologico. In "Alcune riflessioni sulle lettere persiane  " ( 1721 ), Montesquieu spiega che se la digressione deve essere bandita nel genere del romanzo, è al contrario autorizzata in quello della lettera:

“Infine, nei romanzi ordinari, le divagazioni possono essere consentite solo quando esse stesse formano un nuovo romanzo. Non si poteva mescolare il ragionamento lì, perché nessuno dei personaggi non essendosi riunito lì per ragionare, ciò sconvolgerebbe lo scopo e la natura del lavoro. Ma, sotto forma di lettere in cui i fattori non sono scelti, e dove gli argomenti trattati non dipendono da alcun disegno o piano già formato, l'autore si è dato il vantaggio di poter unire filosofia, politica e morale in un romanzo , e legare tutto insieme da una catena segreta e, in qualche modo, sconosciuta "

-  Montesquieu , Persian Letters .

In Histoire de la ma vie ( 1855 ), una raccolta epistolare con una dimensione autobiografica, George Sand utilizza le risorse della digressione per dare alla sua storia l'aspetto di una piacevole conversazione, ma ha anche uno scopo poetico . La digressione, tessendo una rete di echi tra azioni passate e presenti, permette infatti di preservare la memoria.

Cinema

Il cinema è stato ispirato dall'uso della digressione fatta dal romanzo New, in particolare nei film appartenenti alla corrente estetica della New Wave . In questi film, in particolare con Jean-Luc Godard , Jacques Rivette e François Truffaut , nuovi protagonisti compaiono man mano che il film si svolge, e da quel momento in poi la telecamera inizia a seguire il loro percorso, fino a tornare alla trama principale. Queste divagazioni, osserva Patrick Bacry, non portano a nulla poiché spesso finiscono senza motivo. Nel film Shoot the Pianist ( 1960 ), François Truffaut introduce diversi personaggi aneddotici i cui viaggi fortuiti sono seguiti dalla telecamera, che poi torna all'azione principale. In Cléo de cinq à sept ( 1962 ), di Agnès Varda , la digressione consiste nel seguire la scena di un litigio, in un bar, tra due amanti seduti a un tavolo dietro l'eroina Cléo.

In Reservoir Dogs ( 1992 ), Quentin Tarantino presenta i suoi personaggi attraverso digressioni interni. Secondo Barbara Klinger, nel cinema contemporaneo, la digressione è una tecnica comune, che risponde ai canoni della cultura di massa. In effetti, ha un ruolo ludico e divertente, risparmiando interruzioni nel flusso lineare della narrazione .

Musica

La musica del periodo romantico usa spesso la digressione. È il caso, ad esempio, di Chopin o Liszt . Le possibilità della figura sono molto simili a quelle del testo letterario: stabilisce una "dialettica della quiete e del movimento" , e consente al tempo di andare avanti e indietro che densificano la narrazione originale.

Canzone

La canzone " Aragon et Castille " di Boby Lapointe utilizza la molla umoristica della digressione.

Note e riferimenti

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Appendici

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Bibliografia