Nascita |
prima del 1540 Cambrai (?) Asburgo Paesi Bassi |
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Morte |
prima del 1600 Paesi Bassi spagnoli (?) |
Attività primaria | Polifonista olandese |
Stile |
Rinascimento
canti secolari e scritturali salmi |
Luoghi di attività | Anversa |
Editori |
Simon Goulart, vedova Jan de Laet Petrus Phalesius |
Opere primarie
Faignient Noah , Noah Faignient o Christmas Faignient , nato a Cambrai prima del 1540 (?) E morto prima del 1600 , è un polifonico franco-fiammingo del Rinascimento .
Forse dovrebbe essere identificato con "Noe Menestriers Bastiaenssone geboren van Camerijck speelman" (Noe Menestriers, figlio di Bastien, nato a Cambrai , musicista ) che fu iscritto negli elenchi della borghesia di Anversa nel 1561 . In ogni caso, tre figli di Faignient furono battezzati nella cattedrale di Notre-Dame ad Anversa , rispettivamente nel 1561 , 1575 e 1577 .
La collezione Suite du labeur en giubilante , pubblicato in Antwerp nel 1566 , contiene una scritturale sonetto di esortazione da Guillaume de Poetou (c. 1528 - 1567 o 1568 ,) dedicata a Noé Faignient:
UN NUOVO MAESTRO
FAGNIENTE, musicista non meno gentile che eccellente compositore di musica SONETTO |
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San Matteo Cap. 18QUANDO vogliamo, mio FAGNIENTE, fare e usare l'ufficio (Ufficio che può essere divino da pubblicare) Avvicinarsi alla persona amata per riconciliarlo Per colpa sua, peccato, mesus, & vice; Solo tu devi attraccare, e in un luogo adatto, Chi lo vuole facilmente sotto i suoi cosiddetti santi vincolanti. Altrimenti se non vuole che il suo collo si pieghi, (In modo che i precetti siano in ricca fermezza) Per avere due o tre testimonianze: Quindi, se non ascolti i comandi e vedi, Pubblicizza la Chiesa cattolica . Rifiutando da lei di ascoltare la sua salvezza e bene, Detenuto essere pubblicano e stimato Payen. L'ostinato degno non è l'ossessione fedele. |
Le circostanze esatte che hanno portato Poetou a questo monito poetico non sono ancora state scoperte.
Faignient diede lezioni di musica ad Anversa , dove forse gestiva un negozio tra il 1575 e il 1580 , situato al numero 53, sotto il municipio .
Nel 1580 , si trova menzionato a Bois-le-Duc nei registri dell'illustre confraternita di Nostra Beata Signora come maestro di canto di Eric II di Brunswick-Calenberg-Göttingen . A questo musicista dilettante appassionato di musica, che era Duca di Brunswick-Lüneburg , Barone di Liesvelt e Signore della città e del paese di Woerden , Cornelius Buschop aveva già dedicato i Salmi di David ( Psalmen David ). Faignient avrebbe cercato di reclutare cantanti a Bois-le-Duc per conto del Duca.
Intorno al 1594 , tornò ad Anversa , città dove probabilmente morì prima del 1598 .
Faignient è meglio conosciuto per i suoi lavori vocali su testi secolari. Mise in musica poesie, tra le altre, di Clément Marot (in particolare, a parte alcuni salmi perduti, una canzone e un salmo dalle raccolte del 1568 ), Théodore de Bèze (un salmo ) e Pierre de Ronsard (una canzone tratta da della sua Nouvelle continuation des Amours ( 1556 ).
Nel 1568 , molti dei suoi pezzi furono raccolti in due raccolte.
Manoscritto di LinköpingUn manoscritto proveniente da una biblioteca di Linköping , lo Stifts och landsbiblioteket , contiene 53 brani a tre voci, suddivisi in tre categorie: 34 canzoni (di cui 12 con testi olandesi ), 9 madrigali italiani e 10 mottetti latini . Si dice che questo manoscritto sia una copia di un'edizione non conservata dello stesso anno. Le canzoni melodiche in questo volume sono simili ad alcune canzoni di Jacobus Flori . Un'indicazione delle circostanze del loro utilizzo ci offre una delle canzoni della raccolta: il superiore della canzone Schoon lief wat macht u baeten ( Amore mio, a che serve perseguitarmi? ) Da Faignient sembra essere stato preso in prestito, in 1563 , per un contrafactum dalla collezione di refereynen da una camera retorica di Bruxelles , De Corenbloeme .
La raccolta di canti, madrigali e mottettiUna raccolta simile fu pubblicata ad Anversa dalla vedova di Jan de Laet e intitolata Chansons, madrigales et motetz à quatre, cinq & six parts , contenente 44 composizioni , (26 canzoni di cui 6 su testi olandesi , 11 madrigali italiani e 7 mottetti latini ) . Nella dedica a Gonçalo Garçia, Faignient parla delle sue composizioni come "Premiers fruitz de mon Jardinet" .
Come molti canti polifonici olandesi del suo tempo, la maggior parte dei Faignient di sono scritturale , che non sorprende in un momento in cui tutta la cultura intellighenzia sembra aver avuto un piegato verso Calvinismo o era almeno in sintonia con il Calvinismo. Riforma . Nella forma, queste canzoni sono più vicine alla poesia parlata che alla poesia lirica cantata. I versi hanno spesso una media di 10 sillabe ; questo fa eco al metro Brabante , allora in voga, da 10 a 12 sillabe . Delle sue canzoni olandesi, solo una ha un soggetto d'amore, non scritturale, mentre al contrario, le canzoni con testi francesi e italiani trattano più argomenti diversi.
L' imitazione occupa una posizione subordinata nello stile musicale di Faignient. Impiega un contrappunto vivace e ritmico abbastanza complesso, con moderato uso del cromatismo e alternanza di movimenti polifonici e omofonici . Inoltre, segue fedelmente le regole della retorica musicale.
Faignient godeva di fama internazionale. Il musicista e stampatore Simon Goulart ha preso diverse canzoni da Faignient per creare contrafacta , cioè canzoni su melodie preesistenti.
Alcune delle sue opere compaiono in una trentina di raccolte, pubblicate tra il 1569 e il 1661 , oltre al Settimo Libro . Di queste pubblicazioni, almeno undici, databili tra il 1617 e il 1661 , contengono il brano Musica aldersoetste const ( Musica, la più dolce delle arti ). Si tratta senza dubbio di un contrafactum di una composizione di Faignient, L'Homme qui nest point amoureus , che compare nell'edizione di Anversa del 1568 . Inoltre, le opere del compositore furono incluse in un'opera inglese , Musica Transalpina e, sempre nel 1732 , Johann Gottfried Walther menziona Faignient nel suo Musicalisches Lexicon come imitatore di Orlando di Lasso :
“[…] Un tempo musicista e compositore famoso ad Anversa , dove aveva imparato la musica per alcuni anni e dove era soprannominato Simia Orlandi , perché cercava di imitarla. Delle sue opere, mottetti e madrigali a quattro, cinque e sei voci e madrigali da cinque a otto voci furono pubblicati rispettivamente nel 1569 [ ndr : questa è infatti l'edizione del 1568 ] e nel 1595 ad Anversa . "