Valérian e Laureline | |
Serie | |
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Scenario | Pierre Christin |
Disegno | Jean-Claude Mezieres |
Colori | Evelyne Tranlé |
Sesso (i) | Fantascienza |
Temi | Viaggi nel tempo e viaggi nello spazio |
Personaggi principali |
Valerian Laureline |
Luogo di azione | Galaxity, capitale del Land della XXVIII ° secolo e per tutto l'universo |
Tempo di azione | tra l'anno 1000 e il 3412 |
Nazione | Francia |
Lingua originale | Traduzione francese in 16 lingue |
Altri titoli | Valérian, agente spazio-temporale |
Editor | Dargaud |
Prima pubblicazione | 1967 in Pilot |
Nb. album | 23 pubblicato dal 1970 al 2010 |
Adattamenti |
Valérian et Laureline (serie animata) Valérian e la città dei mille pianeti (film, 2017) |
Sito web | http://www.mediatoon-distribution.com/fr/catalogue/94/valerian-laureline/ |
Valérian, agente spazio-temporale è una serie di fumetti di fantascienza prodotti dallo sceneggiatore Pierre Christin , dal designer Jean-Claude Mézières e dalla colorista Évelyne Tranlé . È stato pubblicato per la prima volta nel 1967 in Pilote e pubblicato come album da Dargaud a partire dal 1970 . Per il quarantesimo anniversario della sua creazione, nel 2007, la serie è stata ribattezzata Valérian et Laureline .
Valeriana e la sua compagna Laureline sono agenti del Servizio Spazio-temporale (SST) di Galaxity, una megalopoli di Terra e capitale nel XXVIII E secolo di un impero galattico. La Terra è diventata, dopo un'età oscura , uno dei grandi poteri cosmici. Gli agenti ESS viaggiano nel tempo e nello spazio per salvaguardare gli interessi di Galaxity. Le regole SST vietano loro di modificare gli eventi del passato. Valérian e Laureline esplorano nuovi pianeti ( Les Oiseaux du Maître ), partecipano a esperimenti storici ( Su terre truccate ), aiutano popoli sconosciuti ( Benvenuti ad Alflolol ), risolvono conflitti planetari ( Le Pays sans étoiles ), rappresentano Galaxity ( The Shadow Ambassador ), eccetera. Non intervengono per impedire l' esplosione nucleare del 1986 che trasforma l'aspetto e l'organizzazione della Terra. Ma è il futuro di Galaxity che stanno riscrivendo aiutando il sovrintendente della SST a prevenire questo cataclisma in seguito. Purtroppo, in questa manipolazione temporale ad alto rischio, stanno anche cancellando il futuro del loro pianeta. Nell'ultima tetralogia della serie, Valérian e Laureline vanno alla ricerca della Terra per assicurarle un nuovo futuro.
Secondo Stan Barets nell'introduzione del Integrale n o 1 , la serie di Valeriano e Laureline è "sia un classico del 9 ° l'arte e un capolavoro di fantascienza ," ha venduto più di 2500 000 copie. Aggiunge una dimensione speciale al genere codificato dell'opera spaziale , aprendo così la porta a tutte le attuali serie di fantascienza, anticipazione ed eroico fantasy . Per lui, Valérian e Laureline "è l'archetipo originale da cui tutto procede".
Dopo diversi saggi personali di Mézières e Christin, il fumetto viene liberamente adattato sotto forma di una serie animata franco-giapponese, Valérian et Laureline . In Francia, è stato presentato per la prima volta il 7 novembre 2007 sul canale tematico Canal + Family , poi ritrasmesso da settembre 2009 sul canale Game One . Un adattamento cinematografico diretto da Luc Besson , Valérian e la città dei mille pianeti , è stato distribuito nelluglio 2017.
Alla fine degli anni '60 , quando furono pubblicati per la prima volta Valérian e Laureline , c'erano ancora poche serie di fantascienza. Ci sono rari precursori prebellici:
Poi vieni dal 1945 in Francia:
Quando il giornale Pilote è stato creato nel 1959 , la sua redazione ha cercato di coprire tutti i generi di fumetti. Si propone quindi di affrontare riviste concorrenti: principalmente (in ordine alfabetico e non di rilievo) Le Journal de Mickey , Spirou , Le Journal de Tintin e Vaillant . Quindi, con una sintesi molto eclettica, il numero 1 di29 ottobre 1959include tra gli altri: Asterix ; Le avventure di Michel Tanguy ; Il demone dei Caraibi ; Lo scout Jacques Le Gall ; senza dimenticare Le Petit Nicolas ; poi più tardi: Bob Morane (1962) o Fort Navajo (1963). Mentre René Goscinny , caporedattore, è alla ricerca di nuova linfa per Pilote , Greg , caporedattore di Tintin ma anche collaboratore di Pilote , scrive e pubblica ingennaio 1967una storia di fantascienza, Luc Orient , disegnata da Eddy Paape .
Dopo le prime collaborazioni con Pilote , Jean-Claude Mézières e Pierre Christin cercano il soggetto di una storia da seguire. Mézières è stato attratto dal genere western , avendo condotto lui stesso la vita di un cowboy negli Stati Uniti . Ma questo genere era già rappresentato in Pilote di Jean Giraud con Blueberry , in Spirou di Morris con Lucky Luke e da Jijé con Jerry Spring e in Tintin del Tibet con Chick Bill . Dopo aver pensato una storia medievale, poi prendendo posto nel XIX ° secolo, in vena di Arsenio Lupin o "un po 'di fantasia genere Sherlock Holmes ", i due autori si impegnano a una serie di fantascienza , un genere che gli piace, essendo sia lettori di riviste come Fiction o Galaxy Science Fiction .
Christin è un buon conoscitore di John Wyndham , AE van Vogt , Isaac Asimov , Poul Anderson , Jack Vance , Dan Simmons , Ray Bradbury , René Barjavel o Theodore Sturgeon . In "fantascienza" preferisce la parola finzione a quella di scienza e dichiara di non amare la fantascienza scientifica orientale, ma piuttosto apprezza la nozione di "logica-fiction".
Mézières è un lettore meno assiduo del genere, ma ha letto tutti i grandi classici, come Isaac Asimov, AE van Vogt, Philip K. Dick o Jack Vance. I piatti di Valérian non sono le prime pagine della fantascienza disegnata da Mézières. In realtà, queste risalgono al tempo in cui, contemporaneamente agli studi alla School of Applied Arts , collocava tavole a Cœurs Vaillants, a Fripounet e Marisette . In un numero "speciale Anno 2000" di quest'ultimo illustrato , datato30 dicembre 1956, firma una pagina su uno scenario di Guy Hempay, appunto Jean-Marie Pélaprat , di una storia di anticipazione, Noachis Expedition , dove già gli spostamenti si fanno a 3.000 chilometri al secondo.
“La fantascienza non era il campo preferito di Goscinny, ma aveva il desiderio di innovare, di offrire lavori originali nel suo diario. Ha visto […] cosa poteva portare Valérian. "Linus (Pierre Christin) e MEZI (Jean-Claude Mezieres) per ambientarsi al sesso e, per il secondo, lo stile di disegno, scegliere le storie che si svolgono in XI ° secolo ( The Bad Dreams ) e XX ° secolo ( il Comune di acqua che scorre e terra in fiamme ), imponente viaggio nel tempo a tema . È dalla quarta avventura, L'Impero dei Mille Pianeti , che la serie diventa completamente una serie di fantascienza con il tema dei viaggi nello spazio.
La serie, inizialmente sottotitolata Valérian, agente spazio-temporale , ha Valérian come suo eroe centrale. Laureline era inizialmente un personaggio di circostanza che doveva apparire solo nel primo racconto, ma, salvata dalla posta dei lettori del quotidiano Pilote , si prende sempre più spazio e gradualmente diventa un'eroina a pieno titolo. Da L'Ordre des Pierres , la serie si chiama Valérian et Laureline , ufficializzando così, per il suo 40 ° anniversario, il posto preso da Laureline ma anche la perdita da parte dei due eroi del loro status di agenti spazio-temporali.
Nelle prime tre storie della serie, Valérian insegue un dissidente, Xombul , sovrintendente dei sogni, che cerca di prendere il potere in Galaxity. In The Bad Dreams , Xombul ritorno sulla Terra nel XI ° secolo per appropriarsi dei poteri del mago Alberico il Vecchio . Con l'aiuto di un incontro selvaggio, Laureline, Valérian riesce a contrastare questo tentativo. In La città di Shifting Waters e successivamente atterra in fiamme , Xombul riesce a fuggire sulla Terra il XX ° secolo. Pensa di poter trarre vantaggio da un cataclisma nucleare per appropriarsi della conoscenza scientifica che lo renderebbe un nuovo padrone dell'Universo. Sun Rae , un saccheggiatore di New York, e Schroeder, un giovane studioso, aiutano Valérian e Laureline a perseguire Xombul. Infine quest'ultimo scompare nella smaterializzazione di una macchina del tempo che non poteva ancora essere funzionale.
In L'Impero dei Mille Pianeti , Valérian e Laureline aiutano la Corporazione guidata da Elmir il Mercante a riportare l'ordine a Sirte-la-Magnifique. Scoprono in questa occasione che i Connoisseurs sono i sopravvissuti di una spedizione spaziale terrestre lanciata alla ricerca di un pianeta ospite per salvare l'umanità, in seguito al cataclisma nucleare del 1986. Allertato da una serie di fenomeni inspiegabili, i tentativi del Sovrintendente di Galaxity, in The Spettri di Inverloch , per prevenire lo scoppio dell'età oscura della Terra. Con l'aiuto di Valérian e Laureline, Monsieur Albert , Ralph le Glapum'tien e lo Shingouz , vanifica i piani della Trinità di Hypsis. I negoziati con questi falsi dei possono cambiare il passato del pianeta: l'esplosione nucleare ( i fulmini di Hypsis ) che ha devastato il XX ° secolo non avrà luogo. Questo cambiamento nella storia si traduce nella scomparsa di Galaxity, che nacque nell'Età Oscura.
È allora che un ex membro del Servizio Spazio-Tempo, Jal, si appropria dei poteri di Kistna, sopravvissuto di una specie molto antica e molto potenti, per replicare un'esplosione nucleare che deve correggere le alterazioni del lasso di tempo. ( On i confini ). Valérian e Laureline, con l'aiuto del signor Albert, falliscono tutti i suoi tentativi. Avendo perso la Terra di Galaxity, diventati mercenari al soldo del colonnello Tlocq in The Circles of Power , entrambi affrontano il futuro triumvirato di Rubanis. È raccogliendo dati su eventi sparsi che si scontrano con LCF Sat e di nuovo con la Trinità di Hypsis. Ottengono informazioni sull'esistenza del loro pianeta, perso da qualche parte nell'Universo, in tempi incerti .
Nella terzultima e penultima storia della serie ( Au bord du Grand Rien e L'Ordre des Pierres, rispettivamente ), Valérian e Laureline partono alla ricerca della Terra di Galaxity, ai confini dell'Universo, unendosi in un'esplorazione spedizione guidata dal comandante Singh'a Rough'a . Scoprono poi il potere dei Woloch che sono all'origine di tutte le disgrazie della Terra. L'ultimo album, L'OuvreTemps , pone fine alla ricerca degli eroi per trovare l'età dell'oro della Terra. Valérian e Laureline si riuniscono lì tutti gli amici incontrati durante la saga. E la loro alleanza affronta, in un ultimo combattimento, tutti i loro avversari. Quindi trovano la Terra di Galaxity così com'era, invariata. Il sovrintendente invia Valérian e Laureline in nuove missioni, ma separatamente. Delusi da questa successiva separazione, trovano Xombul nel suo solito guazzabuglio di oggetti di altri secoli. In riconoscimento, offre loro un viaggio in un'astronave molto antica, l'XB27, che aveva riportato Valérian, accompagnato da Laureline, dell'anno 1000. Questo viaggio li porterà nella Parigi del XX ° secolo, ma ... che ha fortemente ringiovanito. Tornando all'infanzia, Valérian e Laureline vengono adottati dal signor Albert.
Il punto di partenza della serie è sulla Terra in Galaxity alla XXVIII ° secolo dC. DC , negli anni 2720. Ma le avventure di Valérian e Laureline iniziano intorno all'anno 1000. Per aiutare il lettore a ritrovarsi nei meandri spazio-temporali, gli autori forniscono, nei loro album, una cronologia di modelli storici.
STORIA UNIVERSALE | ||
STORIA DELLA TERRA VIRTUALE | PRIMA STORIA IN CORSO | |
1000 | Primo incontro di valeriana con Laureline , che lo salva dalle insidie della foresta Arelaune ( 0 . I Bad Dreams ) ( variante: nell'anime, l'azione si svolge in 912 ) |
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... | Il mago Alberico del Vecchio conferisce un aspetto umano a CFL Sat ( 18 . In tempi di incertezza ) |
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1881 | Valeriano e Laureline vanno in vacanza sulle rive della Senna a Chatou , e di offrire diportisti pranzo come Renoir ( 7 . Sul terreno truccato ) |
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1980 | Manipolazioni in Francia e Brooklyn , guidati da uomini d'affari di Rubanis e Trinity Hypsis di destabilizzare la Terra ( 9 . Metro Chatelet verso Cassiopea e 10 . Stazione di Brooklyn, Terminus Cosmos ) |
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1986 |
L'inizio del periodo dell'età oscura è vietato ai membri del servizio spazio-temporale
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Inizio dell'Età dell'Oro
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1988 | Tentativi Jal di replicare il cataclisma del 1986, ma Valeriano e Laureline contrastare i suoi piani ( 13 . Al confine ) |
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2001 | Laureline visitare l'azienda Terra della ipotetica Dio Onnipotente ( 18 . In tempi di incertezza ) |
Intervento sulla divinità della Terra ipotetici Hypsis di vietare lo sviluppo di tecniche di riproduzione genetica , portando a ulteriori negoziati a Parigi ( 18 . In tempi di incertezza ) |
2010 | Torna all'infanzia Valeriano e Laureline ( 21 . L'OuvreTemps ) |
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... | Tentativo fallito spazio prima terra di colonizzazione ( 2 . Impero dei Mille Planets ) |
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2314 |
Fine dell'età oscura
Re-invenzione della macchina spazio-temporale, basata sul principio del "teletrasporto istantaneo della materia" |
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2713 | Valérian si unisce al servizio spazio-temporale dopo aver lasciato la Mégacadémie | |
2720 | Disturbi di Galaxity causati da Xombul . Valeriana laureline porta a Galaxity ( 0 . I Bad Dreams ) ( in alternativa: nell'anime, l'azione si svolge in 2416 ) |
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2721 | Laureline è eccezionalmente integrata nel servizio spazio-temporale | |
... | Esplorazione del cosmo per il servizio di spazio-tempo ( 2 . Impero dei Mille Pianeti , 3 . Mondo senza stelle , 4 . Benvenuti a Alflolol , 5 . Gli uccelli Maestro , 7 . Sul terreno truccato , 8 . Heroes of dell'equinozio ) |
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3005 | Terra Galaxity è escluso per un secolo di Central Point al suo imperialismo spazio e la sua tentativo di egemonia ( 6 . Ambasciatore delle Ombre ) |
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3152 | Scomparsa della Terra da Galaxity in un buco nero . Inizio di Valeriano e Laureline ricerca per trovare il suo ( 11 . Spettri di Inverloch e 18 . In tempi di incertezza ) |
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... | Jal rubare i suoi poteri per Kistna ( 13 . Al confine ) |
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... | Valeriano e Laureline attraversano l'universo ( 14 . Living Armi , 16 . Ostaggi di Ultralum , 17 . L'orfano delle stelle ) |
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... | Presa del potere da Triumvirato su Rubanis ( 15 . Cerchi di potenza ) |
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3412 | I Wolochs minacciano la civiltà cosmica ( 19 . Ai margini del Grand Nulla e 20 . L'Ordre des Pierres ) |
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4016 | Hypsis prende il posto della Terra nel buco nero su suggerimento di Ralph ( p. 46 ). I Woloch vengono risucchiati nel nulla da cui provenivano.
Galaxity è tornato. |
“Valérian (e Laureline, ovviamente) è la sorpresa permanente, la diversità, la ricchezza tematica e visiva. Il fumetto ha voluto essere semplice, un eroe che viaggia nel tempo, ma piuttosto velocemente, sviluppa e copre temi che per numero e varietà ne fanno una serie originale e in continuo rinnovamento. Secondo i suoi autori, "ogni nuovo album può portarci assolutamente dove vogliamo", essendo la fantascienza concepita da loro come "un formidabile mezzo per" surriscaldare "il reale. Il tema che attraversa l'intera serie, insieme a quello del viaggio spazio-temporale, è la manipolazione del tempo. Un'altra delle sue caratteristiche è il sottile riferimento a situazioni sociali, economiche, politiche e persino ecologiche prima del loro tempo, “senza trasformare le storie in discorsi militanti. "Nella prefazione al catalogo della mostra che seguì l'assegnazione del Gran Premio della città ad Angoulême , Jack Lang , allora Ministro della Cultura , scrisse:" Valérian e Laureline, trasportati verso un futuro tecnologico che assicura comfort e progresso, affrontano sempre l'un l'altro nelle loro peregrinazioni con tiranni o dittatori, con società in cui regnano conflitti e ingiustizie, che sono l'immagine della nostra stessa realtà. E così facendo, possiamo scoprire attraverso l'itinerario dei nostri due eroi una lettura consapevole delle nostre società contemporanee [...] Mézières e Christin riescono nella sfida di non inventare un universo di pura finzione, ma di parlarci di un modalità veramente divertente delle questioni socio-politiche più critiche del nostro tempo. "
All'origine della serie, esiste una forte distinzione tra viaggi nello spazio e viaggi nel tempo . I primi sono realizzati utilizzando astronavi di tipo XB 27 e il secondo, salti temporali, attraversa porte temporali pre-posizionate in diverse località terrestri (Aurelaune Inn, New York, Brasilia, Inverloch, ecc.).
Ma questo per definizione proibisce il viaggio nel tempo in universi sconosciuti ai Terrestri di Galaxity, a causa dell'inesistenza di porte temporali. Nel primo racconto, Le Grand Collectionneur , gli autori semplificano i viaggi spazio-temporali dotando l'SST - Servizio Spazio-Tempo - con navi di tipo XB-982 che consentono viaggi spaziali e salti temporali combinati. Ciò consente di sviluppare avventure su pianeti diversi dalla Terra e di aprire agli autori gli universi illimitati della loro immaginazione.
Fino al dittico Châtelet / Brooklyn , i vari album mostrano Valérian e Laureline che attraversano l' universo di avventura in avventura. Ma gli autori si sono lasciati prendere nella trappola della loro immaginazione. Dal secondo tabellone della seconda avventura, The City of Moving Waters , pubblicato nel 1968, inventarono una situazione che in seguito pose un vero problema di coerenza: un deposito di bombe all'idrogeno esplose nel 1986 vicino al Polo Nord , trasformandone radicalmente l'aspetto e organizzazione della Terra. E 'su queste rovine, durante l' Età Oscura , che Galaxity nascerà dopo l'invenzione della macchina spazio-tempo nel 2314. Gli autori non immaginare nel 1968 per mantenere in vita per altri 18 anni della serie. Ma nel 1980-1981, dopo la pubblicazione del dittico Châtelet / Brooklyn , uno dei momenti salienti della serie, dobbiamo affrontare i fatti: Valérian, un agente spazio-temporale ha un tale successo che non si tratta di porre fine al serie o continuare in modo incoerente. Nessuna esplosione nucleare, nonostante il disastro di Chernobyl , devasterà la Terra nel 1986. Pierre Christin , conoscitore di fantascienza , si sofferma poi nel seguente dittico, pubblicato nel 1983/1985, Inverloch / Hypsis , per superare l'incoerenza. È ben consapevole che questo purtroppo avviene a prezzo di un altro noto problema della fantascienza, il paradosso del nonno . Se, tornando indietro nel tempo, uccidiamo nostro nonno prima che procrea, allora non abbiamo un padre. Se non hai un padre, allora non puoi esistere e se non esisti non puoi uccidere tuo nonno. In altre parole, cambiando il passato, distruggiamo il presente e rendiamo impossibile il futuro: questo è il principio di causalità del paradosso temporale .
A Les Foudres d'Hypsis , proveniente dal 3152, il Sovrintendente del Servizio Spazio-Temporale, aiutato da Valérian e Laureline, previene, nel 1985, l'esplosione nucleare che avrebbe disorganizzato la Terra l'anno successivo. Distruggono il futuro del pianeta, rendendo così impossibile l'emergere di Galaxity che è stata costruita sulle rovine del periodo oscuro di questo. Se Galaxity non potesse essere costruita durante il Dark Age, la macchina spazio-temporale non potrebbe essere inventata nel 2314 e Galaxity non esiste nel 3152. Valerian non può quindi esistere in questo secolo, né in nessun altro d Inoltre, a differenza di Laureline che viene dal XI ° secolo, molto prima del periodo nero. Se Valérian non può esistere in nessun secolo, come giustificare la serie? Fortunatamente, Shingouz negoziare con Trinitari Sons of Hypsis ritorno valeriana e Laureline il XX ° secolo con la loro navicella, permettendo così la prosecuzione del viaggio nel tempo e consentendo anche la saga di riconnessione con la polarizzazione di inizio e continuazione della serie.
Ma il paradosso del nonno non è risolto. Una prima possibile soluzione è rappresentata dalla compagnia di Jal, un altro agente spazio-temporale sopravvissuto a Galaxity, che cerca di rispondere nel 1988 al disastro evitato nel 1985. Tuttavia, Valérian e Laureline, con l'aiuto del Sig. Albert , falliscono tentativo sui confini . Pierre Christin quindi non adotta la teoria dell'auto-correzione, che vuole il tempo per riparare il tempo.
Con la pubblicazione nel 2001 di Per tempi incerti , una nuova negoziazione è la risposta a due domande: ci sono infatti due storie parallele di terra posta XX ° secolo; Terra Galaxity la XXXII ° secolo, sarebbe da qualche parte in un buco nero. Quindi in In Uncertain Times , Schroeder e Sun Rae non ricordano le loro avventure di The City of Shifting Waters e Burning Earths , avvenute in un altro periodo di tempo.
Christin sceglie quindi la teoria di un universo multiplo o universi paralleli , noto anche come multiverso di Everett . Questo è il tema degli ultimi episodi, Au bord du Grand Rien pubblicato nel 2004, L'Ordre des Pierres nel 2006 e L'OuvreTemps , pubblicato ingennaio 2010. Quest'ultimo album chiude la saga di Valérian e Laureline .
Christin e Mézières conformano le avventure di Valérian e Laureline alle loro inclinazioni politiche, che sono più a sinistra. "All'epoca, nel 1967, i fumetti erano fondamentalmente di destra, con grandi chef, grandi eroi [...] e non sapevamo cosa avremmo fatto, ma sapevamo che non avremmo quella. Tuttavia, non volevano fare storie così apertamente politiche come quelle di Charlie Hebdo . Senza essere "impegnato nel senso che gli scrittori della generazione precedente, ad esempio Aragon o Sartre, hanno saputo cimentarsi [...] questa serie è d'altra parte profondamente impegnata a suo tempo, vale a dire che parla Valérian e ha sempre voluto parlare di problemi molto contemporanei ”e non ha mancato di“ denunciare la concentrazione del potere, il filo ideologico di cui si adorna e l'illusione dell'utopia che si dona come orizzonte ”, precisa Gérard Klein .
Forse la prima posizione assunta da Christin e Mézières è la loro difesa del femminismo . Laureline è un'eroina femminile che non ha nulla da invidiare agli eroi maschi. Con Valérian forma una vera coppia in cui l'uomo non domina la donna. Al momento della creazione di Laureline, le vere eroine dei fumetti erano inesistenti; è senza dubbio grazie a lei che allora sono esistite eroine come Yoko Tsuno o Natacha . Tuttavia, in Le Pays sans étoiles , gli autori presentano “una bellissima favola che rimanda indietro il machismo e il femminismo in una ridicola guerra dei sessi. "In Living Weapons , è la guerra stessa che viene ridicolizzata su" un pianeta di signori feudali mal impegnati che conducono guerre tanto arcaiche quanto inspiegabili. "
Christin e Mézières hanno mostrato molto presto una coscienza ecologica . Nel 1971 e nel 1972 , Bienvenue sur Alflolol è stato uno dei primi fumetti che si occupano di ecologia, un termine non molto usato all'epoca. Fanno "alcune domande essenziali a metà tra favola e avventura. Fino a che punto l'industria può mettere in pericolo un pianeta? "Sono gli interessi economici che vengono denunciati nel 1980/81 nel dittico Chatelet / Brooklyn , o" la natura propriamente diabolica del capitalismo contemporaneo ", e questo dal 2001, in By inctain times .
Gli scenari di Christin hanno molto spesso civiltà molto gerarchiche come struttura, che generalmente descrivono tutte le ingiustizie delle nostre società moderne come nell'Impero dei Mille Pianeti e negli Ostaggi di Ultralum . Presentandoci gli asteroidi di Shimbalil a immagine di una California delle stelle, ne L'Orfano delle stelle , gli autori si imbarcano in una "esilarante critica sociale". "" Sotto la penna di Christin, ogni umanità stellare conosce le sue classi oppresse e le sue lotte. Natura e tecnologia , gerarchia e anarchia , oppressione e rivoluzione sono spesso opposte . Con Les Oiseaux du Maître , una storia "posta risolutamente sotto il segno della lotta all'oppressione , Christin firma uno dei suoi scenari più politici": mostra come il dominio delle menti consenta la dittatura ma anche come la volontà comune dominata possa porre fine al dominio . In The Ambassador of Shadows , gli autori mettono in scena, all'interno di un'ONU intergalattica, l' imperialismo di Galaxity che Laureline sarà in grado di contrastare implorando la libera determinazione dei popoli. In Heroes of the Equinox , Christin gode di "un pastiche di storie maligne di supereroi [...] a sostegno di tre principali ideologie che sono il fascismo , il comunismo e lo spiritualismo . "
Per Pierre Christin, “abbiamo iniziato in tempi turbolenti ma straordinariamente ottimisti. Gli anni Sessanta e Settanta furono la conquista dello spazio, la fine della Guerra Fredda, c'era fiducia nel futuro. Da allora, il mondo è diventato molto più duro. C'è un tono più cupo negli album degli anni 2000 di Valérian . " Christin Galaxity non è considerata una città ideale, poiché è la capitale di un impero . "Noi non predichiamo il Vangelo" e gli uomini che in scena, seguendo il modello di " l'uomo bianco americano " del XX ° secolo, i personaggi sono "non tutto bianco [che] tutti hanno in realtà motivazioni molto scuri" Gli extraterrestri sono anzi i Bantus, insomma, tutta questa popolazione non tutta nera che spaventa l'Occidente " .
Pierre Christin spiega anche che “Lo sfruttamento degli altri è un tema presente in molti album. Ho scelto per ogni titolo un tema più spesso legato al contesto politico. Quindi, ho iniziato a parlare dei media e della loro manipolazione quando il mondo dei media ha assunto una dimensione inaspettata rispetto agli anni '70, o quando ho sentito che il neoliberismo avrebbe preso tutto a bordo. "
È difficile per Jean-Claude Mézières parlare dell'influenza che può aver avuto sulla sua arte o sul cinema, lui che è tra i fumettisti regolarmente saccheggiati.
Stan Barets racconta che nel 1977, durante il Festival Internazionale di Fantascienza di Metz , dove fu proiettato per la prima volta in Francia il primo film di Star Wars ( Star Wars ), Mézières dichiarò alla fine della proiezione: “Sembra un adattamento di Valérian per il cinema. "
Sono passati dieci anni da quando la serie è apparsa su Pilote e il Millennium Falcon per Han Solo ha lo stesso aspetto generale della nave XB 982 di Valerian e Laureline. Nel corso degli episodi, le somiglianze diventano sempre più precise: in L'Impero colpisce ancora nel 1980, Han Solo è intrappolato in un blocco di carbonite che già conteneva Valérian nel 1971, in L'Impero dei Mille Pianeti . Nel 1983, in Return of the Jedi , la Principessa Leia Organa era vestita da Jabba the Hutt con un abito da harem simile a quello indossato da Laureline per Alzafar, il grasso imperatore pushah del Paese senza stelle , pubblicato nel 1972 In The Phantom Menace del 1999, lo sfasciacarrozze Watto potrebbe benissimo venire, poiché l'aspetto è simile, dallo stesso pianeta dello Shingouz apparso nel 1975 in L'Ambasciatore delle Ombre . La Conoscenza dell'Impero dei Mille Pianeti del 1971 nasconde sotto l'elmo la stessa figura emaciata che Valerian scopre alla fine della storia mentre Luke Skywalker scoprirà, nel 1983, quella di Darth Vader alla fine di Return of the Jedi . Tuttavia, è anche accettato che Vader sia stato ispirato dal Dottor Destino che aveva già questa caratteristica. Sarebbe anche facile notare somiglianze tra la fauna galattica di Star Wars e le invenzioni grafiche del bestiario di Mézières. Un amico americano del designer gli disse che Doug Chiang, lo scenografo di George Lucas in La minaccia fantasma , aveva gli album di Valerian ben visibili sugli scaffali della sua libreria .
"I progetti di pianeti, creature o oggetti di Mézières parteciperanno così tanto alla definizione dei codici del genere che Will Eisner (autore e teorico del fumetto) dirà che Mézières e Christin sono una delle più grandi influenze che gli americani il cinema ha sofferto in termini di fantascienza. »Nel 1983 apparve su Pilote un articolo sul ritorno dello Jedi e i prestiti cinematografici dai fumetti, illustrato da Mézières che riunì, in un bar spaziale, Valérian e Laureline e Luke Skywalker accompagnati dalla Principessa Leia. A quest'ultimo che ha detto: “Che divertimento incontrarci qui! ", Laureline risponde, non senza insinuazioni:" Oh, siamo clienti abituali in questo club da molto tempo! "
Allo stesso modo, il 4 ° consiglio dell'Ambasciatore delle Ombre che rappresenta Point Central è stato spesso una fonte di ispirazione, come la realizzazione del Giorno dell'Indipendenza . O la sorprendente somiglianza tra la tana di Thulsa Doom, nel film del 1981 Conan the Barbarian , e le cucine del Maestro degli uccelli nell'album del 1973. Il film Dark City di Alex Proyas , nel 1998, presenta un ispettore di polizia, Franck Bumstead, che per sfuggire a un combattimento cade nello spazio, scoprendo una città, Shell City, che fluttua nel vuoto. È la stessa avventura che Valérian vive nel 1976/1977 in Sulle terre truccate : raggiunto dai suoi inseguitori, cade dal molo di un porto non nell'acqua ma nello spazio.
Il regista danese Søren Kragh-Jacobsen (lui stesso un fan di Valérian e Linda , il nome di Laureline in danese) cita la serie e Linda / Laureline in Mifunes sidste sang (l'ultima canzone di Mifune). In questo film del 1999, uscito in Francia con il titolo Mifune , un personaggio, Rud, è un avido lettore degli album di Valérian che nasconde sotto il letto. Pensa di riconoscere in un altro personaggio, Liva Psilander, Linda, la sua eroina preferita.
Il caso del quinto elementoIl lavoro di Jean-Claude Mezieres nel film Il quinto elemento è un magistrale cenno a Valerian e Laureline . Il fumetto avrà un'influenza significativa sul film di Luc Besson .
Fu nel Natale del 1991 che il regista chiese a Jean Giraud / Moebius e Jean-Claude Mézières di lavorare con il suo scenografo Dan Weil sui set del film che aveva progettato: Zaltman Bléros . Per tutto il 1992 Mézières mise da parte la storia su cui aveva iniziato a lavorare, Les Cercles du Power , per dedicarsi al progetto. Introduce negli schizzi della scenografia gli elementi che prende in prestito dal suo lavoro interrotto. Per una scena che deve svolgersi nella biblioteca pubblica, i personaggi viaggiano sullo skytrain e Mézières adorna la scena con i suoi taxi volanti e le “ limouzingues ” dei Circles of Power .
Ma il progetto è stato interrotto all'inizio del 1993. Mézières ha quindi ripreso il disegno dei Circles of Power e quando l'album è stato pubblicato nel 1994, ha dedicato una copia a Besson, oltre a un disegno dei suoi taxi. Dopo il successo di Léon , riprese il suo progetto e produsse quello che oggi si chiama Le Cinquième Élément , utilizzando in larga misura i disegni di Mézières per le sue scenografie. Ma soprattutto modifica il suo scenario attingendo pesantemente all'album: l'eroe non è più Zaltman Bléros ma Korben Dallas, che non è più un operaio in un impianto di assemblaggio di razzi ma un tassista, ricordando S 'Traks, uno dei Circoli di personaggi Power , più marci di tutti i taxi del Bronx . Soprattutto, i taxi volanti e le "limouzing" ora giocano un ruolo centrale nel film.
Nei fumetti, le influenze sono spesso reciproche. Mézières e Giraud hanno lavorato insieme al Quinto Elemento ed è interessante, a tal proposito, confrontare un'avventura disegnata nel 1976 da Giraud / Moebius su uno scenario di Dan O'Bannon , The Long Tomorrow , con la sua città organizzata per livelli e percorsa da macchine volanti, l'atmosfera dei circoli del potere , il Quinto elemento o il Blade Runner di Ridley Scott . Si noti che l'idea di città verticali è stata avviata da Silverberg nelle Monadi urbane nel 1971.
Durante le sue visite agli studi di Pinewood nel 1996, Jean-Claude Mézières ha dichiarato che è "un'emozione rara per un artista grafico vedere il suo lavoro scrupolosamente rispettato e amplificato dalla magia del cinema in generale. Show" .
Per quanto riguarda i fumetti, è difficile non notare le somiglianze tra i personaggi di Valérian e Laureline e quelli di Bruno Castorp e Mireia nella serie Gigantik , di Victor Mora (sceneggiatura) e Josep-Maria Cardona, o ancora l'aspetto di un perdente condiviso da Valérian e Cosmik Roger , Mo / CDM e Julien / CDM . Nella storia di Goldorak intitolata The Wandering Vessel , disegnata da Jorgue Domenech e pubblicata su Téléjunior , la nave errante è una copia quasi esatta dell'astronave di Valérian e Laureline . Lo stesso Mézières riconosce che una buona cultura grafica significa che i ricordi a volte si impongono suo malgrado sotto la matita, la penna o il pennello.
Pastiches e parodieVengono menzionati solo i pastiches e le parodie che hanno a che fare con le serie di Valérian e Laureline .
C'è un altro tipo di influenza che delizia molto di più gli autori quando incontrano, durante le sessioni di autografi, la seconda generazione di " Laureline ", è il recupero, prima da parte degli amanti della serie e poi di tutto. degli eroi. Se quello di Valérian, fluente nella lingua slava con Waleran, non può essere attribuito a loro, d'altra parte quello di Laureline è di loro creazione: ne cercavano uno gentile e medievale. Le statistiche del Repertorio Nazionale per l'identificazione delle persone fisiche dal INSEE mostrano il successo di questi nomi, con picchi negli anni 1990/2000.
Il team che è all'origine delle storie di Valérian e Laureline è piccolo: un designer, sua sorella e un'amica d'infanzia. A volte, a seconda delle circostanze, aggiungono collaborazioni esterne. Le loro ispirazioni, i loro stili, hanno permesso loro di produrre lavori riconosciuti e premiati.
Questa serie è nata grazie all'incontro e alla collaborazione di due amiche d'infanzia.
A parte la collaborazione di Stan Barets per gli Integrals , Jean-Claude Mézières ha occasionalmente chiamato collaboratori per alcune delle sue storie per aiutarlo con la progettazione grafica.
Tutte le avventure di Valérian e Laureline sono riferimenti costanti alla cultura della fantascienza. Per il lettore attento è possibile riconoscere nella scrittura o nel disegno le fonti di ispirazione degli autori della serie. Eppure Mézières dichiara che smette di leggere fantascienza non appena inizia a produrre Valérian : “la fantascienza era diventata il mio territorio, non volevo andare a prendere idee da altri. "La macchina del tempo rimane, è HG Wells , l'idea stessa degli agenti spazio-temporali è Poul Anderson e la sua Pattuglia del Tempo , i poteri degli Alfloliani sembrano provenire da More Than Human di Theodore Sturgeon e dall'atmosfera della Costa Azzurra mondiale di Jack Vance , finalmente una parte del bestiario della serie potrebbe uscire direttamente dal Viaggio nello spazio Beagle di AE van Vogt . Tutti questi elementi e altri ancora, sono il segno di un'ispirazione deliberata e presunta, proveniente dagli autori delle riviste pulp di fantascienza . “Il lavoro di Jean-Claude Mézières e Pierre Christin costituisce oggi uno dei due cammini reali verso un'iniziazione alla fantascienza, l'altro è quello delle antologie. "
Spesso, più che ispirazione, dovremmo parlare di riferimenti o addirittura di omaggi o strizzatine d'occhio da due maestri del fumetto ad altri artisti maestri della loro arte:
A volte l'ispirazione è meno scontata: se Mézières non l'avesse rivelata, non sapremmo che il fisico di Valérian è stato ispirato da una serie di foto di Hugues Aufray tratte dalla rivista Salut les copains , né che Ky-Gaï d ' Au bord du Grand Rien assomiglia stranamente a una delle sue nipotine. È più facile riconoscere nella barca Bienvenue sur Alflolol una reminiscenza di Kon-Tiki che risale ai nove anni di Mézières, o nella metro Châtelet verso Cassiopée sotto le fattezze di Chatelard un ritratto di Gaston Bachelard , ed è trasparente che lo scienziato della spedizione dell'Ordine delle Pietre si chiama Chal 'Darouine .
A differenza di Jean-Claude Mézières , Pierre Christin ed Évelyne Tranlé lavorano regolarmente per altri designer. Sono apprezzati, tra le altre cose, per sapere come adattare di conseguenza il loro stile. Gli stili analizzati qui sono quelli che usano solo per questa serie.
ScenarioUn'avventura di Valérian e Laureline prende origine dalle discussioni tra amici. Quindi Pierre Christin scrive una prima bozza di dialoghi, per calibrare l'episodio sulla base di quindici scatole per doppia tavola. Lui e Jean-Claude Mézières discutono della storia e Christin si lancia nella scrittura della sceneggiatura, generalmente con un taglio classico. Spetta a Mézières creare l'effetto temporale specifico della scena, talvolta mediante “inquadrature in sequenza con intarsi di immagini istantanee. Il disegno viene generalmente iniziato prima della stesura completa della sceneggiatura, perché Christin non prevede mai l'intera storia. “Più la storia diventa sofisticata, più elementi imprevisti si aggiungono a questo quadro: disegnare scoperte e idee che moltiplicano le possibilità. »Mézières non interviene mai sullo scenario generale ma fa proposte per alcune scene. "Abbiamo una regola semplice", dice il designer, "Christin non è autorizzato a disegnare baffi sui miei personaggi e non sono autorizzato a rimuovere o aggiungere una virgola ai suoi testi senza la sua approvazione. Ciò non gli impedisce di chiedere continuamente modifiche alla sceneggiatura che fanno perdere sempre più tempo poiché, secondo Christin, alla fine tornano molto spesso alla sua proposta iniziale, anche se Mézières ha difficoltà a capirla. Tutti i designer che lavorano con Christin dicono che è uno sceneggiatore che sa tenere conto del proprio universo e offrire loro uno scenario che li spingerà a dare il meglio di sé. D'altra parte, Christin è personalmente molto sensibile all'attualità e, come sottolinea, tutti i principali eventi di notizie si trovano in un modo o nell'altro nella serie.
Mézières descrive così la scrittura del suo amico d'infanzia: "Pierre studiava brillantemente, era il buon allievo della banda, ma, se era attratto dagli studi letterari, è sulla notizia che" ha basato la sua tesi di dottorato. Ha sempre amato la letteratura popolare ... quindi è giusto che sia diventato un autore di fumetti. "" Pierre "annusava" sempre l'ora con un po 'di anticipo. Nessuno dei modelli utilizzati esce indenne dalla sua scrittura perché il suo testo con il suo umorismo acido è devastante. Ciò è forse dovuto all'influenza di René Goscinny , uno dei due sceneggiatori, con Jean-Michel Charlier , che ha mostrato a Christin le tecniche specifiche della sceneggiatura del fumetto.
Infine Christin ammette di aver lavorato molto sui titoli, che considera molto importanti al punto da aver scritto libri per il puro piacere del titolo.
DisegnoLe prime avventure disegnate da Jean-Claude Mézières erano nello stile di Mad , il suo unico riferimento dichiarato ai fumetti americani, mescolato a Franquin con influenze di Jijé , Morris e Jean Giraud . Originariamente Mézières "tracciava una linea netta", attualmente la sua grafica "conserva ancora questo vecchio background, ma padroneggiandolo meglio, il lato comico non è più un peso ma un vantaggio. "" Il design di ogni scheda è sempre molto chiaro, la costruzione è semplice che dà un risultato di grande leggibilità senza sofisticazioni inutili. »Come lui stesso indica,« Faccio sempre i crobard per quattro o cinque pagine, è scarabocchiato su foglietti, ma è fondamentale, faccio un mini layout partendo dallo scenario di Christin, per trovare il ritmo che più si addice. Rispetto la storia ed i dialoghi ma non tutto il taglio che mi dà il mio sceneggiatore [...]. Quindi faccio il mio layout preparatorio in modo che scorra, che ci siano le grandi immagini necessarie, i punti di forza, che sia facilmente leggibile. Quando cerco un disegno, è meno per la sua grafica che per la sua chiarezza durante la lettura. A Mézières, infatti, piace accompagnare il lettore lungo tutto il racconto, con un disegno che consenta la lettura più lineare possibile e un layout strutturato in base alle esigenze dello scenario. Da schizzi lavorati a lungo, crea i suoi piatti in bianco e nero usando la penna e il pennello. “Oggi un piatto valérian mi impiega una settimana”, dichiara Mézières e “più annerisco i miei piatti più è realistico il mio disegno”. Talvolta ridisegna completamente una scatola ritagliandola dal foglio e incollando una "toppa" ma non usa mai il tavolo luminoso perché, secondo lui, riprodurre un disegno in questo modo è avere la certezza di deformarlo e di perderne la spontaneità (anche se molto lavorata) della sua linea. Non ha "un design abbagliante [...] d'altra parte, è sempre incorniciato nel senso della storia. "
E Pierre Christin aggiunge ironicamente: "Possiamo sostenere che il suo stile è piuttosto in coda a questa avanguardia che ha rivoluzionato i fumetti negli anni '60 e '70: molte innovazioni, ovviamente, ma con il rispetto rigoroso della tradizione [...] possiamo anche sostengono che questo disegno appartiene al campo dell'evidenza ineludibile: inquadratura precisa, rifiuto di dettagli non necessari, spogliatura ornamentale volontaria, tutto contribuisce a renderlo l'archetipo del disegno semplice., troppo semplice forse al gusto di chi è sempre abbagliato dal passaggio manierismi. Eppure… Che virtuosismo tecnico in questa grafica raffinata, a mille leghe da ogni ingenuità! "
ColoreÈ Évelyne Tranlé che assicura la colorazione sul " blu ". Mézières indica l'origine delle sorgenti luminose e dei toni delle atmosfere, poi gli dà grande libertà di armonizzare i colori. “Lì ho la possibilità di lavorare con la migliore colorista della città e, per di più, è mia sorella! Capita sempre di più a Mézières di realizzare dei piatti a guazzo in colori diretti come nell'ultima opera della serie. C'è un codice cromatico per la colorazione di Valérian e Laureline : per esempio, gli alberi non sono verdi e il cielo non è mai blu, è sulla Terra che sono così, non nel resto dell'Universo.
La serie Valérian et Laureline ha vinto numerosi premi in fiere ed eventi francesi e stranieri. È il fumetto di fantascienza francese più illustre. I suoi autori hanno anche vinto numerosi premi per il loro lavoro nel suo complesso, come l' Alfred come miglior sceneggiatore francese assegnato a Pierre Christin al Festival di Angoulême del 1976 , il Grand Prix de la ville d'Angoulême assegnato a Jean-Claude Mézières al 1984 Festival di Angoulême o Lauriers d'Hadrien assegnati a Pierre Christin, Jean-Claude Mézières e Évelyne Tranlé alla fiera del fumetto di Vaison-la-Romaine nel 2007 .
Questo elenco è lungi dall'essere esaustivo.
Per spiegare l'organizzazione della serie e la sequenza delle storie di Valérian e Laureline , gli autori parlano in Les Habitants du ciel 2 di due trame storiche. I dilettanti sono più abituati a dividere la serie in due cicli.
Gli autori spiegano che le diverse storie sono suddivise in due periodi di tempo, ma questa divisione non si applica a tutte le avventure. Per questo i fan di Valérian e Laureline condividono la serie in due cicli: quelli soggetti a fili storici e legati alla storia di Galaxity e gli altri che sono esclusivamente viaggi spazio o spazio-temporali.
Insieme formano una storia da seguire, la storia della Terra Galaxity del XXVII ° secolo, che si estende su un periodo di tempo, un migliaio nel XXXV ° secolo.
Queste avventure possono essere lette indipendentemente l'una dall'altra senza dover seguire un filo cronologico.
Valerian compare per la prima volta nel n ° 420 Driver of9 novembre 1967. La storia viene pubblicata al ritmo di due piatti a settimana. La serie non lascerà mai le pagine di Pilote finché apparirà e indipendentemente dalla sua velocità di pubblicazione. Quando la rivista adottò una periodicità mensile nel 1974 , Valérian fu pubblicato al ritmo di 12 lastre al mese (comprese le lastre riassuntive), ad eccezione di quelle del dittico Inverloch-Hypsis che sarebbero state pubblicate al ritmo di 6 lastre al mese. Sur les frontières non è pubblicato su Pilote & Charlie ma pre - pubblicato in France-Soir . Le seguenti opere sono editate direttamente negli album ad eccezione di L'Orphelin des astres , che è stato pre-pubblicato da Télé Poche nel 1998 , Par des temps inctains , pre-pubblicato a Okapi dal febbraio 2001 e Au bord du Grand Rien tra giugno e settembre 2004 in L'Hebdo, le Monde des ados .
I sette racconti, inseriti prima e dopo L'Impero dei Mille Pianeti , consentono agli autori di affermare il proprio stile. Sono stati pubblicati in Super Pocket Pilote tra il 1969 e il 1970 al ritmo di una storia completa per numero e pubblicati come album speciale da Dargaud nel 1997 .
Pubblicato originariamente nel 1967 nelle pagine del quotidiano Pilote , la prima avventura non fu pubblicata come album da Dargaud fino al 1970. Questo primo album non riprende la prima storia Les Mauvais Rêves , il numero di schede - 30 - è inferiore al standard dell'epoca. È la ripaginazione delle due storie seguenti La Cité des eaux movantes e Terres en flammes che viene pubblicata con il numero 1. Fu solo nel 1983 che la prima storia fu pubblicata nell'edizione speciale Mézières et Christin con ... e nel 2000, 23 anni dopo la sua pubblicazione, che fu pubblicato come album della serie normale con il numero 0 per rimettere la storia nell'ordine di pubblicazione.
Nel 2010, alla fine della serie Valérian et Laureline , includeva 30 avventure pubblicate in 22 album (da "0 °" a 21 ° album) e un'edizione speciale ( Per i sentieri dello spazio ). Gli amanti della serie temevano la fine di una grande avventura, ma nel 2010 Jean-Claude Mézières e Pierre Christin avevano 72 anni e la serie aveva 43 anni. Per quanto riguarda Valérian e Laureline , sono ancora così giovani, il tempo non ha presa su di loro, tornano persino all'infanzia alla fine della serie. È la serie di fumetti più longeva con gli stessi autori. Astérix di René Goscinny e Albert Uderzo o Blueberry di Jean-Michel Charlier e Jean Giraud , amici degli studi di Mézières entrambi creati quattro anni prima di Valérian , sono ancora pubblicati ma queste due serie hanno purtroppo perso il loro sceneggiatore.
Dopo un tentativo fallito nella raccolta Omnibus di Dargaud , nel 1986 e 1988, delle avventure di Valérian e Laureline in un'edizione completa, una nuova edizione completa è stata pubblicata dal 2007 al ritmo di un volume all'anno.
Stampa edizioneNon ci sono dati ufficiali per le stampe dei vari album di Valérian e Laureline . La serie è una delle prime cinque vendite dei cosiddetti fumetti franco-belgi del suo editore Dargaud . Stan Barets cita il numero di oltre 2.500.000 copie per l'intera serie. Mézières stima la tiratura di una prima edizione in 100.000 copie a cui si aggiungono poi le ristampe, l'album La Cité des eaux movantes , tutte le edizioni messe insieme, sarebbero state stampate tra le 300.000 e le 400.000 copie. Fornisce anche il numero di 25.000 copie per la prima edizione degli Abitanti del cielo e poiché c'erano poche migliaia di copie in magazzino, una ristrutturazione e un Les Inhabitants du ciel 2 aggiuntivo sono giunti alla fine degli invenduti.
Tutti i 22 album e 4 speciali totalizzano 97 edizioni e ristampe a cui vanno aggiunte le 7 edizioni del completo e la ristampa del volume 1 completo, ovvero 105 edizioni e ristampe per 34 album e speciali. Il dittico Inverloch-Hypsis è l'unico album di Valérian e Laureline ad essere pubblicato come edizione principale, a 1.350 copie.
Edizioni straniereLe avventure di Valérian e Laureline sono state tradotte e pubblicate in tutti i paesi in 16 lingue (tedesco, inglese, brasiliano, danese, spagnolo, finlandese, islandese, italiano, giapponese, lituano, olandese, norvegese, polacco, portoghese, svedese, Turco), a volte causando modifiche al nome.
Valérian e Laureline si chiamano:
Le storie pubblicate e poi montate in un album hanno, nel tempo, creato un universo particolare specifico per la serie e per i talenti inventivi combinati di Pierre Christin , Jean-Claude Mézières ed Évelyne Tranlé .
Christin e Mézières hanno creato personaggi "esotici" come l'altro per dare la risposta ai loro eroi. Alcuni tornano regolarmente da una storia all'altra, siano esse principali o secondarie.
Personaggi principaliAnche se la serie si svolge nell'immensità dell'Universo, ci sono pianeti o altri luoghi che appaiono regolarmente nelle storie o negli album della serie e che partecipano all'universo di Valérian e Laureline .
Pierre Christin ammette che immaginare le storie di Valérian e Laureline in luoghi che non esistono, gli impone una grande quantità di invenzioni lessicali per nominare tutto ciò che la sua creatività genera in personaggi, animali, cose e luoghi extraterrestri.
La notorietà del fumetto, permetterà a Valérian e Laureline di lasciare i loro album per presentarsi in un altro modo al pubblico.
Valérian e Laureline, come i loro autori, sono stati oggetto di mostre (elenco non esaustivo).
Jean-Claude Mézières ha prodotto sceneggiature per eventi artistici.
1985 , la città di Angoulême chiede, oltre al poster dello spettacolo, a Jean-Claude Mézières , che l'anno precedente è stato il Grand Prix de la Ville , un'ambientazione per la città. Sarà un muro dipinto che rappresenta un atterraggio fallito dell'astronave di Valérian e Laureline nel frontone di una casa. Questo muro dipinto sarà prodotto dagli stabilimenti Dauphin. Nel 2004 , la città di Lille è stata eletta capitale europea della cultura per l'anno 2004. Il comune della città ha affidato a Jean-Claude Mézières una decorazione. Si propone di trasformare una strada del centro cittadino in uno spazioporto. Rue Faidherbe è stata scelta per diventare Le Chemin des étoiles , composto da 14 pilastri composti da 5 elementi curvi che formano 7 archi alti 10 metri sopra la strada. Ha luogo l'inaugurazione del primo astroport francese6 dicembre 2003.Sono menzionati solo i prodotti derivati relativi alle serie Valérian e Laureline :
Jean-Claude Mézières , il cui stile dà la preponderanza alla narrazione grafica, sempre alla ricerca del layout più efficace, non poteva che essere attratto dal mezzo televisivo. Con Pierre Christin , hanno fatto diversi esperimenti e tentativi di trasposizione per questo mezzo delle serie Valérian e Laureline . Infine, rinunciano ai diritti per una serie televisiva anime franco-giapponese disegnata in stile manga .
Nel 1976 , Jean-Claude Mézières ha fatto i suoi primi tentativi di cartoni animati in Svizzera e al Centro Pompidou , ma senza seguito. 1982 , secondo test con l'aiuto dell'azienda Dargaud . Jean-Claude Mézières realizza disegni a colori diretti per creare un'animazione nel riquadro del titolo. Pochi minuti raggiunti in sei mesi di lavoro ma ci sono ancora Gli Asteroidi di Shimballil . 1992 , Jean-Claude Mézières e Pierre Christin realizzano un pilota senza seguito. 2005 , lancio di una coproduzione franco-giapponese diretta da Philippe Vidal ed Eiichi Sato per la produzione dell'anime Valérian et Laureline (ヴ ァ レ リ ア ン & ロ ー ル リ ン ヌ Varerian ando Rōrurinnu). Questa coproduzione riunisce gli studi giapponesi Satelight , le edizioni Dargaud e la società di produzione di Luc Besson , EuropaCorp . 2007 , la versione francese dell'anime comprende 40 episodi di 23 minuti e nella versione giapponese 80 episodi di 12 minuti. Inizia la programmazione sul canale tematico Canal + Family7 novembre 2007, al ritmo di due episodi a settimana. Valérian et Laureline , su una sceneggiatura di Peter Berts, con i co- sceneggiatori Agnès e Jean-Claude Bartoll , Jean Helpert, Jean-François Henry, Julien Magnat, Éric Rondeaux e Henri Steimensont, è disegnato nello stile manga di Osamu Tezuka dal Il francese Charles Vaucelles come il character designer originale e il giapponese Makoto Uno come il character designer . I direttori dell'animazione sono Toru Yoshida e Toshiyuki Kubooka. La musica è del francese Alexandre Azaria. 2008 , a febbraio, gli episodi dell'anime vengono pubblicati sul sito di France 3 . 2009 , il canale Game One ritrasmette la serie da settembre. 2017 , la serie è doppiata in bretone e trasmessa dalla web-televisione BrezhowebNel ottobre 2009compare, nella raccolta “Autres Mondes” delle edizioni Mango Jeunesse , un romanzo per bambini annunciato come primo volume delle avventure di Valérian e Laureline: Lininil è scomparso è scritto da Pierre Christin e la sua copertina illustrata da Jean-Claude Mézières .
Il romanzo è stato ripubblicato da Fleurus nel giugno 2017 con il titolo Valérian et Laureline: Paradizac, la ville cachée .
Dopo la fine della serie Valérian et Laureline , gli autori Pierre Christin e Jean-Claude Mézières decidono di affidare i loro eroi a sceneggiatori e designer che soddisfano determinate specifiche. Soprattutto non una continuazione delle avventure di Valérian e Laureline, “ma per un'esecuzione a figure libere, una reinterpretazione di un universo favorevole a tutte le interpretazioni. "
Il primo album della nuova serie “ Valérian vu par… ” è affidato alle cure di Manu Larcenet e porta il titolo de L'Armure du Jakolass , edito nel 2011 da Dargaud .
Il secondo album, Shingouzlooz Inc. , è disegnato da Mathieu Lauffray e sceneggiato da Wilfrid Lupano , pubblicato insettembre 2017a Dargaud .
Fan di Valérian fin dalla giovinezza - ha anche chiesto Jean-Claude Mézières come progettista su Le Cinquième Elément - Luc Besson è stato interessato da anni nell'adattare la serie al cinema. NelGiugno 2012, EuropaCorp annuncia che il progetto è in corso e che Luc Besson scriverà la sceneggiatura e ne assicurerà la produzione. La produzione viene lanciata nelMaggio 2015, e Besson annuncia che Dane DeHaan e Cara Delevingne saranno nel cast. Anche Clive Owen fa parte del cast, nel ruolo del comandante Arün Filitt. Il film è ispirato all'album L'Ambassadeur des Ombres . Il lungometraggio è speciale perché è la produzione francese più costosa mai realizzata. Il film esce il26 luglio 2017 in Francia.
La storia a pagina 52The Story on page 52 è un film documentario realizzato da Avril Tembouret nel 2013, con Jean-Claude Mézières e Pierre Christin . Ripercorre l'intera creazione di un foglio di Valérian e Laureline (pagina 52 dell'album Souvenirs de Futurs ), dalla sceneggiatura di Pierre Christin ai ritocchi finali di Jean-Claude Mézières sul foglio finito. Vediamo Jean-Claude Mézières al lavoro nella privacy del suo studio, scatola dopo scatola, per diversi giorni. Mette in discussione la sua professione e tiene una lezione di fumetto "in tempo reale". Il film è stato presentato in anteprima alla retrospettiva "I grandi spazi di JC Mezieres" e al 41 ° Festival Internazionale del fumetto di Angoulême .
Nel 2016 è uscito un sequel, dedicato alla colorazione di pagina 52 e intitolato I colori di pagina 52 , con Jean-Claude Mézières ed Evelyne Tranlé , la sua colorista ufficiale.
Valérian, la storia di una creazioneValérian, histoire d'une creation è un film documentario diretto da Avril Tembouret nel 2017, prodotto da François Busnel , con Jean-Claude Mézières , Pierre Christin , Evelyne Tranlé , Enki Bilal e Luc Besson . Il film ripercorre l'epopea della serie di Valérian sin dalla sua creazione sulla rivista Pilote negli anni '60 e sottolinea come il lavoro di Mézières e Christin abbia sconvolto la fantascienza nei fumetti.
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Tutti i riferimenti di cui sopra sono presi dalle fonti di seguito.
Vengono menzionate solo le riviste e le fanzine che trattano delle serie Valérian e Laureline
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