Nascita |
27 novembre 1943 Montreal , ( Canada ) |
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Nazionalità | canadese |
Attività primaria | Poeta , romanziere , drammaturgo , saggista , teorico , editore |
Linguaggio di scrittura | francese , inglese |
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Movimento | Formalista , femminista |
Generi | Poesia , romanzo , teatro , saggio |
Aggettivi derivati | Brossardiano |
opere primarie
I White Center
Meccanica Juggling , seguiti da maschile grammaticale
Amantes
Doppia stampa
l'amaro o il capitolo fatiscenti
Diario o Ecco un
barocco manoscritto dell'alba
Le Désert malva
La lettera aerea
Nicole Brossard , nata a Montreal il27 novembre 1943, è uno scrittore , teorico ed editore del Quebec che pratica principalmente il genere poetico e romantico . La sua carriera sarà segnata dal suo attivismo per le cause femministe e LGBT+ .
Nicole Brossard ha pubblicato per la prima volta le sue poesie in una raccolta, Trois , nel 1965 , poesie raccolte nella sezione Aube à la saison . Nel 1965, ha co-fondato La Barre du jour , una rivista letteraria del Quebec che considerava l'opposto della cosiddetta poesia nazionalista. In tal modo, contribuisce a un revival della poesia in Quebec ed è quindi percepita come leader della poesia formalista in Quebec. La collezione L'écho bouge beau segna una rottura nell'evoluzione della sua poesia .
Brossard partecipa a molti eventi culturali tra cui la Notte della Poesia in marzo 1970. A tal proposito, alcuni specialisti specificano che "la poesia è nel suo genere [Brossard] il genere primario, un vero crogiolo della [sua] identità letteraria".
La sua carriera letteraria è fortemente influenzata dal suo attivismo per la causa femminista. Nel 1975 partecipa a un convegno internazionale, tenutosi a Montreal, su Donne e scrittura . Da quel momento è stata coinvolta nella lotta femminista e la sua poesia è diventata più personale . Nel 1976 ha fondato il giornale femminista Les Têtes de pioches , ha co-diretto il film Some American Feminists (trad. Some American Feminists ) e ha partecipato alla scrittura collettiva (al fianco di Marthe Blackburn , Marie-Claire Blais , Odette Gagnon, Luce Guilbeault , Pol Pelletier e France Théoret ) da un'opera teatrale, La Nef des sorcières , che ottenne un notevole successo quando fu rappresentata al Théâtre du Nouveau Monde .
Nel 1982 ha fondato una casa editrice, L'Intégrale éditrice, focalizzata sulle pubblicazioni femministe.
Diversi ricercatori concordano nel distinguere diverse fasi della sua scrittura: gli inizi lirici o il periodo di apprendimento (1965-1968-1970), il periodo formalista (1970-1974-1975), il periodo femminista (1975-1980-1988) e un nuovo periodo formalista (dal 1985). Da questo percorso letterario emergono due poli: da un lato, il suo modernismo e avanguardia e, dall'altro, una scrittura militante più sensuale e suggestiva, che rivendica la libertà omosessuale femminile .
Le sue opere sono tradotte in inglese , tedesco , spagnolo , catalano , portoghese , sloveno e altri.
Gli archivi di Nicole Brossard sono conservati presso il centro archivistico di Montréal della Bibliothèque et Archives nationales du Québec e presso Library and Archives Canada .
Secondo Jérôme Meizoz , la postura dell'autore è composta da due elementi: il fatto linguistico (l'immagine dell'enunciatore, costruita nei e dai testi nonché tutti i valori ad essa associati) e il fatto istituzionale (i prezzi , discorsi, fotografie e altro).
Pubblicato nel 1983, il lavoro Journal Intime di Nicole Brossard è stato commissionato dalla Société Radio-Canada . Pol Pelletier ne farà una lettura teatrale davanti a un pubblico. Attraverso questa apertura al teatro, il lettore destinatario non rappresenta più l'unico destinatario di questo testo "letto in pubblico da un altro". “In questo testo, il suo sé si apre agli altri - e soprattutto alle altre donne - felici di passare attraverso gli altri. "Infatti Brossard impone una propria visione del diario :" Il diario non mi basta. Non mi si addice. È una forma di scrittura che esige troppo da me e non abbastanza da ciò che sono. »Non descrive gli aneddoti della sua vita quotidiana lì e presenta invece un "anti-diario" dove poesie e riflessioni si incontrano.
La concezione di Nicole Brossard di questo cosiddetto genere intimo si riflette anche nella struttura della sua scrittura. In Journal intime , Le Désert mauve (1987), Baroque d'abe (1995) e molti altri titoli, il tempo e lo spazio sono instabili. Le scene fanno parte del passato, del presente e persino del futuro. Sia fisicamente che mentalmente, la narrazione viaggia da Montreal a Parigi, Atene, Londra e Budapest. Come questo passaggio del Journal intime : “A Montreal, il26 marzo Ho immaginato Parigi, la 13 aprile 1983 ".
Inoltre, in questa instabilità del tempo e della forma del testo si può vedere il rapporto ambiguo tra esperienze reali e quelle immaginate. La frequenza dei momenti fittizi (rispetto a quelli che sembrano più biografici o reali) mostra il cambiamento di genere che sta compiendo Nicole Brossard. Le sue riflessioni in Diary sono ispirate dalle sue esperienze reali, ma anche dai suoi pensieri femministi e politici. Le variazioni di questi temi sono molteplici: l'amore per l'amante, la gioia ottenuta passando del tempo con le sue amiche, la critica al sistema patriarcale, ecc. Con questi numerosi personaggi, le prime persone del singolare e del plurale si rivolgono spesso a referenti ambigui, sia nella stessa Brossard, sia all'amante, alle sue amiche o ad altre donne. L'equivalenza talvolta stabilita tra singolare e plurale suggerisce un sentimento di comunità femminile.
In questo “anti-diario”, le fotografie della narratrice si moltiplicano a tal punto che “lei risulta essere onnipresente e indispensabile nel processo di creazione di una postura d'autore. Quando Nicole Brossard scrive un'autobiografia, le sue fotografie occupano un posto altrettanto importante. Sebbene Brossard cerchi di evitare un'eccessiva divulgazione della sua vita privata, le fotografie possono essere utilizzate per completare l'immagine dell'autore. Necessariamente, la fotografia coinvolge almeno due persone: una davanti all'obiettivo, l'altra dietro. Inoltre, le foto nel corso degli anni mostrano al lettore la trasformazione del corpo, ma anche il suo rapporto con il mondo.
Femminismo lesbico? Femminismo LesbismoL' intertestualità è una componente importante dell'opera letteraria di Nicole Brossard. Questa pratica testuale, qualificata sia come politica che come ideologica, è quasi sempre legata alle preoccupazioni femministe dell'autrice. L'intertestualità brossardiana si presenta in diverse tangenti e si ritrova in diversi testi dello scrittore.
LinguisticoNicole Brossard include spesso termini o parole di lingue diverse da quella della lingua principale di un testo. Ad esempio, nel romanzo The Mauve Desert , il testo è infiltrato da parole di origine inglese e spagnola. Secondo le teorie di Dominique Maingueneau , questo uso di parole straniere può riguardare una forma di interferenza diatopica . La relazione testuale di queste tre lingue (francese, spagnolo e inglese) sarebbe un proclama della presenza geografica del romanzo, Le Desert Mauve , nel continente americano .
autoreferenzialitàL'autoreferenzialità è una tecnica di scrittura prediletta da Brossard. Crea reti “simboliche e metonimiche ” che coprono diversi testi che sono spesso tematicamente collegati. I temi ricorrenti sono: la causa femminista , la sessualità e il corpo, le pratiche esplorative del linguaggio e del linguaggio e soprattutto "la costituzione di comunità di donne che leggono, scrivono e traducono […]". Più specificamente, alcuni testi sono investiti di “figure [s] predominanti di rinnovamento” come l'aurora o la sibilla. La presenza dell'alba si manifesta principalmente in tre opere dello scrittore: Tre , L'alba barocca e Il deserto malva . Quanto a lei, la figura della sibilla compare per la prima volta nel saggio/fiction Teoria dell'immagine attraverso la formulazione della parola illeggibile "illysybility". Questa figura sarà utilizzata nuovamente nel romanzo dell'alba barocca dove la sibilla è rappresentata dal personaggio principale: Cybil Noland.
Storico e culturaleLa figura della sibilla è fittiziamente contestualizzata nel romanzo barocco dell'alba , che si ispira formalmente e tematicamente al periodo artistico e storico barocco . Questo personaggio storico prende forma attraverso il personaggio di Cybil Noland ed è legato, attraverso un rapporto sessuale, ad un altro personaggio soprannominato la Sistina : Noland rappresenta la figura classica e la Sistina evoca la cappella cristiana i cui affreschi possono segnalare l'avvento del movimento barocco. Questo accostamento dei due protagonisti allude alle scelte pittoriche di Michelangelo che decise, all'epoca, di dipingere un mito pagano , la sibilla, in una chiesa essenziale alla religione cristiana . Il romanzo dell'alba barocca si legge come un'allegoria di questo evento storico e culturale attraverso l'incontro sessuale dei due personaggi.
Nel romanzo Mauve Desert , l'autore ambienta la scena nel deserto dell'Arizona. Questo luogo si riferisce all'evento storico della creazione della bomba atomica. Questa intertestualità storica si presenta in forma di " dialogo " con i discorsi scientifici dell'era nucleare.
Femminista“Tra il 1975 e il 1990 ci siamo citati, ci siamo dedicati dei testi, abbiamo provato forte rabbia, abbiamo usato spesso il 'noi'; insomma l'intertestualità e il rapporto di indirizzo erano al loro apice”
L' intertestualità femminista si colloca così al crocevia di un'esigenza politica, sociale e letteraria. Scrittori come Nicole Brossard hanno la visione opposta della storiografia letteraria, che non rappresenta la scrittura delle donne. Questa intertestualità, giudicata da alcuni come un "motivo femminista", porta a una rete di idee e amicizie attorno a questa domanda.
Nella scrittura di Nicole Brossard, questa intertestualità femminista è illustrata dalla rappresentazione di una lettura o rilettura di testi da parte di donne, spesso femministe e talvolta lesbiche, che mettono in luce scrittrici sottorappresentate. I testi Djuna Barnes: de profil moderne , Lesbiennes d'Éwriting e Picture Theory sono esempi di scrittura intertestuale femminista dall'evocazione di autori americani come Djuna Barnes e Gertrude Stein .
Scrittura ibrida Il "primo genere" e le influenze"Ho la poesia piantata nel ventre e nel cuore"
Per diversi specialisti della poesia brossardiana, il suo stile di scrittura è paragonabile a quello di Anne Hébert . Tra questi, Karim Larose e Rosalie Lessard considerano la sua poesia al centro del legame tra i due grandi autori. Secondo questi ricercatori, il carattere inclassificabile, o non riconducibile a un genere letterario , della maggior parte delle loro opere risiede nella poesia insita nella loro scrittura. L'imponente opera poetica di Brossard non è quindi solo riducibile alle sue raccolte di poesie, ma si estende ai suoi scritti tendenti tanto al romantico quanto al teorico o al saggistico. “La poesia, ci torno, non mi abbandona mai. È proprio il mio tipo. In lei e attraverso di lei medito con esuberanza. In tutte le sue forme Brossard esplora i limiti poetici e semantici del linguaggio. Per lei la forma ha un significato ed è quindi un concetto essenziale nella sua scrittura.
“Alcuni testi più di altri sono scritti con un'acuta consapevolezza di tutto ciò che costituisce una frase: suono, ritmo, immagine, significato, risonanza, connotato, denotato, effetto simbolico, ecc. Questo si chiama volo, una veduta aerea da cui possiamo vedere i confini senza che ci disturbino in alcun modo. "
Per “mobilità generica e [a] frammentazione”, le opere di Nicole Brossard fioriscono attraverso la convivenza di una letteratura postmoderna e una letteratura femminista . Sebbene questi due concetti sembrino piuttosto in contrasto, alcuni teorici vedono un'importante correlazione tra il pensiero femminista degli anni settanta, noto come la seconda ondata , e un postmodernismo in letteratura, derivante da una letteratura del dopoguerra . In Quebec, questo periodo è stato segnato da convinzioni letterarie rese manifeste dalla maggioranza degli autori: si trattava di sconvolgere il discorso fallologocentrico con la decostruzione di forme e generi letterari, a lungo imposti in modo radicale. In questo senso, pensiero postmoderno e femminista si incontrano sul piano concettuale attaccando le ideologie prescrittive di “una visione totalizzante della conoscenza” così come ogni pratica di discorso omogeneizzato che reitera un certo manicheismo . Nicole Brossard sollecita questa decostruzione, la provoca attraverso le sue pratiche estetiche sempre fondamentalmente pensate o addirittura teorizzate. È il caso anche dell'opera collettiva The Theory, a Sunday , ispirata, tra l'altro, a riflessioni postmoderne e femministe, che ha curato dall'estate del 1983 fino alla sua pubblicazione nel 1988.
Strategie di scritturaIl desiderio di Brossard per l'esplorazione formale nasce da questa era effervescente. Tra ricerca di una “verità testuale” e giochi semantici, i suoi racconti mettono costantemente in discussione la distanza tra realtà e finzione: “questo spazio da riempire diventa il motore della scrittura, che lo attiva, mette in moto le parole. Così, le parole e il corpo scrivente (l'autore) si impongono come materiali testuali.
Questo tipo di autorappresentazione, molto vicino alla mise en abyme, si ripete in molti scenari brossardiani. Nella sua poesia la sintassi subisce un'esplosione che riflette quella del soggetto lirico; nei suoi “antiromanzi”, le voci della stessa soggettività sono espresse in più personaggi. Quando hanno una storia meno astratta, le eroine dirette da Nicole Brossard incarnano la figura dell'autore, del traduttore o del lettore.
È il caso dei molteplici personaggi e narratori del Mauve Desert (1993) e dell'alba barocca (1995). Quest'ultima prosa poetica presenta anche Nicole Brossard come personaggio della sua stessa finzione. Così, la moltiplicazione delle identità come tema è riprodotta esteticamente: “Il femminile nasce da una pluralizzazione dell'identità che esplode nel testo alla maniera della diffusione di Jacques Derrida. Ancora una volta, possiamo stabilire il collegamento con i metodi di scrittura di Anne Hébert, in particolare in Kamouraska (1970).
Le strategie di decostruzione che agiscono nelle finzioni di Nicole Brossard creano un canale di comunicazione tra le voci che inviano ei corpi che ricevono i testi. Secondo l'autore, questo processo potrebbe essere considerato “come una possibile soluzione per l'emancipazione delle donne, un autentico spazio immaginario che permetta loro di vivere in comunità e trascendere la realtà. "
“La teoria è la dimensione ipotetica che apre alcune chiavi per comprendere la realtà e trasformarla o semplicemente per sognare la sua trasformazione. "
Nel 1965, accompagnata da Marcel Saint-Pierre, Roger Soublière e Jan Stafford, Nicole Brossard fondò La Barre du Jour mentre erano studenti all'Università di Montreal. Questa recensione si è concentrata sulla letteratura del Quebec e ha cercato di stimolare la scrittura e di cambiare il modo in cui la scrittura viene prodotta e ricevuta. Predilige articoli di teoria e formalismo. La rassegna presenta anche opere inedite di Charles Gill, Louis-Joseph Quesnel, Nérée Beauchemin, Saint-Denys Garneau, Gaëtane de Montreuil ed Émile Nelligan.
Il nuovo bar del giornoNel 1977, la rivista ha avuto un cambio di gestione e un nuovo nome. Ora chiamato La Nouvelle Barre du jour, è stato curato da Nicole Brossard, Michel Gay e Jean Yves Collette. Il nuovo giornale include più fiction e articoli sulle lotte femministe. Brossard lasciò la direzione nel 1979, ma la pubblicazione della rivista continuò fino al 1990.
Direzione antologie Antologia della poesia delle donne in Quebec (1991) Poesie da dire alla Francofonia (2002) Bacio vertiginoso (2006)Baiser Vertige, l'antologia preparata da Nicole Brossard, contiene testi di Anne-Marie Alonzo, Martine Audet, Germaine Beaulieu, Louky Bersianik, Marie-Claire Blais, Louise Bouchard, Nicole Brossard, Jean Chapdelaine Gagnon, Jean-Paul Daoust, Gilles Devault, Gaëtan Dostie, Gloria Escomel, Robbert Fortin, Gérald Gaudet, Gilles Jobidon, Marie Lafleur, Paul Chanel Malenfant, Alain Bernard Marchand, Jovette Marchessault, André Martin, Erín Moure, André Roy, Pierre Salducci, Pierre Samson, Gail Scott, Nathalie Stephens, Michel Tremblay, Lise Vaillancourt e Marc Vaillancourt.
“Per la prima volta, ecco un'antologia di testi di poesia e prosa del Quebec che riecheggiano l'amore gay e la solitudine, la rivolta e i sogni lesbici. Animati dalla rabbia o dalla malinconia, dall'amore folle o dal dolore, ventinove autori danno da leggere, in un attraversamento di epoche e generazioni, l'infanzia, il piacere, il desiderio e la perdita. Baiser vertige consente così ai visitatori di scoprire una parte importante della letteratura del Quebec da una nuova prospettiva. "
“ Picture Theory è scritta nella modernità, nella postmodernità, nel desiderio di trascendenza contro una cultura qualificata come decadente. Questo romanzo è scritto in un misto di generi: frammenti biografici, frammenti teatrali, brani narrativi o descrittivi, poesia. Un lavoro di scrittura in corso. […] Questo romanzo presenta cinque donne: Florence Dérive, Claire Dérive, Oriana Longavi, Danielle Judith e la narratrice. Vogliono sovvertire il codice della lingua e denunciare i suoi pregiudizi sessisti. Il pronome che ho pronunciato dal narratore in un qui e ora solleva la difficoltà per le donne nel dare un senso alla cultura patriarcale. La scrittura è quindi luogo di scambio interculturale tra eterosessualità e omosessualità. "
La teoria, una domenica (1988)“ The Theory, a Sunday è una raccolta in cui ognuna di noi fa il punto su un tema che la tocca particolarmente. A questa riflessione segue un testo di fantasia inedito (in alcuni casi tratto da un libro in preparazione) che rispecchia il nostro lavoro di scrittura. Questo libro è quindi sia tessuto delle nostre singolarità che dei loro punti di incontro. È un libro dove ognuno firma un viaggio, un interrogarsi, un viaggio di coscienza che speriamo di condividere con voi come una continuità e un futuro. "
Jean-Pierre Masse ha diretto un documentario, The Theory, a Sunday: Sweet Suite (2000), sul tema di questa collaborazione di scrittori.