Emile Zola

Le conseguenze del fidanzamento di Zola sono state sia positive che negative per lo scrittore. È ovvio che “  io accuso…!  »Ravvivò totalmente la vicenda e le diede una dimensione sociale e politica che fino a quel momento non aveva. Zola esce dunque dai suoi contenziosi legali con la statura di un vigilante e difensore dei valori di tolleranza, giustizia e verità per un'intera frangia della popolazione. Ma questo impegno è anche molto costoso per il romanziere. Sul piano finanziario, prima di tutto, i tribunali sequestrano i loro beni e li vendono all'asta. Mentre il Dreyfusismo è stato inizialmente esposto in una luce immateriale per i nazionalisti anti-Dreyfus, hanno trovato in Zola il loro volto turco. Da allora in poi concentrò tutti gli attacchi e da solo incarnò il traditore della patria e dell'esercito. Così, dal 1898, lo scrittore fu oggetto di un torrente di articoli satirici, caricature, canzoni e libretti che lo trascinavano nel fango, lo insultavano, lo diffamavano. In alcuni giornali è addirittura oggetto di attacchi quotidiani.

Zola non si è mai pentito del suo impegno, qualunque sia il prezzo. Scriveva nei suoi appunti: “La mia lettera aperta ['Accuso...! »] È uscito come un grido. Tutto era calcolato da me, mi era stato dato il testo della legge, sapevo cosa stavo rischiando. "

Gli ultimi anni (1899-1902)

Nonostante la nuova convinzione di Alfred Dreyfus, che lo colpisce profondamente, Zola si dedica ancora alla scrittura. Iniziò la creazione di un nuovo ciclo, I quattro Vangeli , il cui primo volume, Fecundity , fu pubblicato nel 1899. I lavori seguirono nel 1901 proprio nel momento in cui morì il suo amico di sempre, Paul Alexis. La verità appare postuma. E Justice non apparirà mai, essendo l'opera rimasta in forma di bozza al momento della morte dello scrittore.

L'altra occupazione di Zola nell'autunno della sua vita è la fotografia. Rimase affascinato dall'Esposizione Universale del 1900, che fotografò da ogni angolazione, lasciando un impressionante reportage fotografico per la storia.

Émile Zola ha combattuto una lotta unica per gli onori, quella che ha condotto per integrare l' Accademia di Francia . Giovane, l'aveva definita una "serra invernale per mediocri che temono il gelo" . Vent'anni dopo, fece la sua prima candidatura. Afferma, dopo il suo primo fallimento nel 1890, “che resta un candidato e sarà sempre un candidato” . Fino alla sua ultima candidatura su23 agosto 1897, che fallì nel 1898, lo scrittore cercò diciannove volte la cattedra di Immortale (ventiquattro volte secondo l'accademico Dominique Fernandez nella sua risposta al discorso di accoglienza di Danièle Sallenave su29 marzo 2012, venticinque volte secondo il sito dell'Accademia di Francia che specifica che "batterà i record di caparbietà" ). Il28 maggio 1896, ottiene il proprio record di voti con sedici voti, mentre la maggioranza è fissata in diciassette voti. Rendendosi conto che il suo coinvolgimento nell'affare Dreyfus gli chiude definitivamente le porte dell'Accademia di Francia, rinuncia quindi a stare in piedi.

Morte

Il 29 settembre 1902, di ritorno da Médan dove aveva trascorso l'estate, Émile Zola e sua moglie Alexandrine sono inebriati, durante la notte, dalla lenta combustione residua di un fuoco coperto, prodotto dal caminetto nella loro stanza nel loro appartamento in via Bruxelles 21 bis ( Parigi 9 ° ). Quando arrivano i medici, è troppo tardi. Emile Zola muore ufficialmente alle 10  del mattino del mattino. Sua moglie, invece, sopravvive.

Questa morte sarebbe accidentale, ma visto il numero di nemici che Zola aveva saputo farsi (soprattutto tra gli antidreyfusardi), la tesi dell'assassinio o della "malvagità sbagliata" non è mai stata del tutto accettata. Dopo la sua morte, viene svolta un'indagine di polizia, ma non arriva a conclusioni convincenti. Agli inizi del XXI °  secolo , Zola diciamo discendente che un uomo aveva detto loro nonno uno spazzacamino, membro della Lega dei patrioti , aveva confessato le sue ultime cose lui era responsabile della morte dello scrittore, dopo aver bloccato il suo camino su gli ordini degli antidreyfusardi.

L'impatto della morte di Émile Zola è immenso. La stampa ha fatto eco all'emozione che ha conquistato l'intera popolazione. La stampa nazionalista e antisemita esulta; Così, il quotidiano La Libre Parole titola: Scena naturalistica: Zola muore di asfissia . Le emozioni si diffusero all'estero dove si tennero molte cerimonie in memoria dello scrittore francese, e la stampa tedesca, britannica e americana ne fece largamente eco. Il tributo è internazionale. Durante i funerali, Anatole France , che aveva insistito per evocare tutte le sfaccettature dello scrittore, comprese le sue lotte per la giustizia, dichiarò: “C'è stato un momento di coscienza umana. " Una delegazione di minori di Denain accompagna la processione, cantando "Germinal!" Germinale! "

Le ceneri di Zola furono trasferite al Pantheon il4 giugno 1908. Al termine della cerimonia, un giornalista anti-Dreyfus, Louis Grégori , apre il fuoco con una pistola su Alfred Dreyfus , che è solo leggermente ferito al braccio.

Dal 1985, la casa di Médan è diventata un museo. Ogni anno, la prima domenica di ottobre, viene organizzato un pellegrinaggio dalla Società letteraria degli amici di Émile Zola.

Il Minutier central des notaires de Paris, dipartimento degli Archivi Nazionali , conserva diversi atti notarili riguardanti lo scrittore: il suo testamento datato1 ° maggio 1877 e un codicillo (da 18 luglio 1883) depositato presso il suo notaio parigino il 3 ottobre 1902, un atto di notorietà e un inventario dei suoi beni redatto dal from20 ottobre 1902, atti ai quali si aggiunge la donazione fatta dalla vedova dei beni di Médan all'Assistance publique (datata 23 febbraio 1905). Questi documenti sono disponibili per la consultazione sotto forma di microfilm elencati nell'Archivio Nazionale (sito di Parigi).

Opera letteraria

Dal realismo al naturalismo

"Il nostro eroe, scrive Zola, non è più il puro spirito, l'uomo astratto del XVIII °  secolo. È il soggetto fisiologico della nostra scienza attuale, un essere composto di organi e che si immerge in un ambiente di cui è penetrato ogni ora. "

Naturalismo: l'inizio del XVIII °  secolo, studioso deriva da "naturale" distingue il sistema simbolico di interpretazione dei fenomeni naturali. L'espressione "naturalismo" è stata utilizzata in seguito nel contesto delle teorie che escludono una causa soprannaturale. Nel XVIII °  secolo, utilizzato anche questa parola nel vocabolario scientifico per descrivere il carattere di un fenomeno naturale. Questo termine cadde in disuso fino al 1857 , quando la Revue moderne pubblicò una rivista. Questo qualificava la pittura di Gustave Courbet come naturalista, nel senso di “pittore della natura realistica” .

Henri Mitterand distingue due periodi nel naturalismo teorico di Zola, che colloca al crocevia del romanticismo ( Jules Michelet e Victor Hugo ), di cui fu imbevuto dalle sue letture giovanili, e del positivismo , che praticò presso la libreria Hachette (Taine e Littré ). Il primo periodo va dal 1866 al 1878, con un punto di partenza posto dalla pubblicazione di Mes haines . Zola vuole essere modernista, rivoluzionario nel cuore, in reazione. Rifiuta il romanticismo vecchio stile “come un gergo che non sentiamo più” . Al Congresso Scientifico di Francia nel 1866 , Zola inviò un libro di memorie che paragonava il romanzo naturalista all'epopea. Lo scrittore afferma che il genere epico è specifico dell'antica Grecia, e questo legame necessario tra un genere letterario e uno specifico contesto dato manifesta chiaramente un determinismo letterario vicino a quello di Taine. Questo approccio critico è così definito dal filosofo: "la razza, l'ambiente, il momento e la facoltà principale" . Ma Zola si differenzia da Taine per l'affermazione del predominio del temperamento. Questa è la principale differenza tra il realismo e il naturalismo di Taine. Così, per lo scrittore, "un'opera d'arte è un angolo di creazione visto attraverso un temperamento" .

Dopo il 1878 e la lettura di Claude Bernard, Zola introdusse la nozione di metodo sperimentale, così che la letteratura "obbedì all'evoluzione generale del secolo" . Zola applica questa definizione alla tecnica romantica trasformata "in studio del temperamento e delle profonde modificazioni dell'organismo sotto la pressione degli ambienti e delle circostanze" . Tuttavia, la critica letteraria di Zola non deve essere vista come la chiave esatta dei temi e dello stile dello scrittore, anche se esiste un'evidente relazione tra l'opera tecnica e l'opera drammatica.

Il naturalismo consiste dunque nella ricerca delle cause del vizio nell'ereditarietà. Di conseguenza, il romanziere naturalista è "osservatore e sperimentatore" . L'osservatore accumula informazioni sulla società e sui suoi dintorni, sulle condizioni di vita e sull'ambiente. Deve avere una stretta comprensione della realtà, che traspone attraverso un uso stretto e acuto del linguaggio. Lo sperimentatore svolge quindi il suo ruolo, costruendo un quadro che amalgama i fatti e costruisce un meccanismo in cui collega questi fatti attraverso una forma di determinismo dei principi legati all'ambiente e all'ereditarietà. Il carattere naturalista è dunque la determinata conseguenza di costanti fisiche, sociali e biologiche. Il romanziere naturalista ha un obiettivo morale. Scrive Zola: “Noi siamo giudici istruttori degli uomini e delle loro passioni, cioè moralisti sperimentali. "

La letteratura naturalista è una letteratura di sintesi di tipo balzaciano e dell'antieroe flaubertiano, che genera personaggi svuotati di individualità. La preponderanza di Zola nel mondo naturalistico è indiscutibile e intorno a lui si catalizzerà essenzialmente il dibattito. La scuola naturalista è più spesso chiamata "scuola di Medan", dal nome della casa appartenuta a Zola, dove scrittori vicini al movimento naturalista, come i primi Huysmans e Maupassant, erano soliti incontrarsi nelle cosiddette serate di Médan. Il volume collettivo di queste Serate appare due anni dopo. A parte il lavoro zoliano, il naturalismo ha dato poche opere importanti. Così ha potuto dire Stéphane Mallarmé : “Per tornare al naturalismo, mi sembra che con questo si debba intendere la letteratura di Emile Zola e che la parola morirà, infatti, quando Zola avrà terminato la sua opera. "

Metodo e stile di lavoro

Zola si presenta come uno scrittore meticoloso e metodico. Descrive il suo metodo di lavoro come segue:

“Il mio modo di procedere è sempre questo: primo, lo scopro da me, da ciò che ho visto e udito; poi, ottengo informazioni da documenti scritti, libri sull'argomento, appunti che mi danno i miei amici; e infine l'immaginazione, anzi l'intuizione, fa il resto. Questa parte dell'intuizione è molto grande per me, più grande, credo, di te. Come diceva Flaubert , prendere appunti è solo essere onesti; ma gli appunti presi bisogna saperli disprezzare. "

Zola ha sempre insistito sul suo approccio consapevole e tranquillo, che è simile a quello del muratore che costruisce la sua casa, senza febbrilità. Vuole dare l'immagine della tranquillità nella scrittura, con una costruzione di primo piano, poi secondo piano, una descrizione dei caratteri precisa mediante l'istituzione di file per ciascuno di essi. La scrittura del capitolo dovrebbe seguire immediatamente. Tuttavia, questo approccio teorico è in qualche modo contraddetto dall'esame dei file di preparazione lasciati dall'autore di Rougon-Macquart . Infatti, nel caso della documentazione, più che svolgere inizialmente la sua ricerca e poi svolgere tutto il suo lavoro di scrittura, vediamo che Zola si è documentato durante tutta la produzione dei suoi romanzi.

Il lavoro del romanziere Zola inizia dunque con la costituzione di un fascicolo preparatorio. La sua dimensione varia a seconda del romanzo e del soggetto, ma piuttosto aumenta nel tempo. Da una cinquantina di fogli per La Fortune des Rougons , il dossier di Pot-Bouille arriva a 450, per contare tra le 900 e le mille pagine per Germinal , L'Argent o La Terre , per arrivare infine a quasi 1.250 fogli per La Débacle . Il fascicolo preparatorio è utile anche al romanziere quando deve difendersi dagli attacchi piuttosto numerosi che gli vengono portati in merito alla serietà della sua documentazione. Zola punterebbe, secondo i suoi avversari, al superficiale e allo spettacolare. Non esita, quindi, a convocare i giornalisti per dimostrare loro la serietà della sua ricerca esponendoli ai suoi fascicoli. Zola si basa quindi su una solida documentazione, oltre che su sondaggi per i quali si reca nelle regioni che vuole descrivere. I viaggi del romanziere in un luogo specifico hanno spesso provocato scherni e scherni.

I critici vedono in questi "movimenti infantili" una mancanza di immaginazione da parte dello scrittore. E 'stato davvero molto nuovo, nella seconda metà del XIX °  secolo , a voler aderire alla realtà da vicino. Ma il romanziere vuole assolutamente assorbire l'atmosfera di un luogo per catturare il vero dettaglio. Fu con questo spirito che partì per visitare il Valenciennois per dieci giorni per Germinal , o che produsse trecento pagine di osservazioni sulle Halles per Le Ventre de Paris , tra gli altri. Disegna le scene vissute, ma sempre nella prospettiva del suo romanzo in corso, mai gratis. Seleziona le sue osservazioni e le usa quasi tutte nel romanzo che sta scrivendo, come farebbe un pittore con il suo album da disegno.

Le schede preparatorie di Zola riflettono anche riflessioni teoriche sul romanzo che si sta scrivendo, attraverso una forma di dialogo con se stesso. Lo scrittore si occupa di definire lo schema narrativo, la posizione dei personaggi in ogni scena, il livello di drammatizzazione, la veridicità della situazione. Presta particolare attenzione al ritmo della narrazione e all'equilibrio di ciascuno dei capitoli.

Zola ha preparato le bozze prima di scrivere le sue ultime pagine. Ma non ha lasciato quasi nulla, e poiché ha sempre lavorato da solo, non ci sono prove di ciò. Sono stati trovati alcuni frammenti di saggi riguardanti un paragrafo o una frase, ma niente di sistematico. È certo che questo stadio intermedio è stato deliberatamente distrutto, come per Hugo. Gli storici della letteratura si interrogano ancora su questa assenza e suppongono che, forse, Zola abbia cercato di mascherare una certa realtà che avrebbe potuto nuocere alla costruzione del suo personaggio di "scrittore onnisciente" .

Zola, d'altra parte, esegue molti ritocchi dopo la prima pubblicazione, applicando un metodo originale: poiché praticamente tutti i suoi romanzi sono apparsi per la prima volta sotto forma di periodici sulla stampa, ritaglia la pagina e vi mette direttamente in vista le sue correzioni. pubblicazione. A volte apportava importanti correzioni a quella che considerava una prima bozza. Gli è capitato anche di avere l'idea di aggiungere nuovi personaggi al ciclo di Rougon-Macquart e, in questo caso, potrebbe prendere un volume già pubblicato e modificarlo per una ristampa.

Già nel 1864 Zola elaborò la sua prima teoria dello stile, che espose attraverso la metafora dei tre schermi: la scrittura è uno schermo tra l'occhio e il mondo, e questo schermo può essere di tre tipi diversi, a seconda dell'estetica a cui obbedisce la scrittura. Di questi tre schermi, il classico , il romantico e il realistico , sceglie l'ultimo perché è quello che gli sembra distorcere meno la realtà: “[…] un semplice vetro di finestra, molto sottile, molto chiaro, e che pretende di essere così perfettamente trasparente che le immagini lo attraversano e vengono poi riprodotte in tutta la loro realtà. " Questa stessa esigenza di trasparenza e chiarezza nella scrittura lo portò a rifiutare la "scrittura artistica" , quella dei simbolisti in particolare, contro i quali scrisse nel 1896 un articolo su Le Figaro , in cui esprimeva il desiderio di una scrittura da cui il “idea” può trasparire con una “solidità di diamante nel cristallo della lingua” .

La parola d'ordine è dunque «semplicità nel linguaggio» contro gli eccessi della retorica e il «diluvio di luoghi comuni, di immagini conosciute, che fa dire al grande pubblico: «È scritto bene». " Per "acquisire uno stile semplice, chiaro e forte" , Zola, in una prefazione del 1889, consiglia ai giovani scrittori di accostarsi alla scrittura giornalistica: l'urgenza, il bisogno di concisione, li porterà a liberarsi degli aggettivi superflui, mantenere "solo il verbo" . È infatti a questo prezzo che il linguaggio può diventare "l'arma scientifica del secolo" .

Tuttavia, il linguaggio che Zola auspica non è un linguaggio neutro, che equivarrebbe, in ambito letterario, all'oggettività fotografica . Paradossalmente, mentre assume il metodo scientifico come modello di creazione romanzesca, nel processo del quale la soggettività dell'osservatore non dovrebbe avere parte, non cessa di richiamare l'importanza della personalità, del temperamento proprio del creatore. Il “grande stile” è quello in cui si esprime l'“espressione personale” dell'artista. È per questo, spiega Zola, che si possono rimproverare a Balzac "le sue frasi sfortunate", "il suo stile è sempre il suo", ed è questo che fa di lui un grande scrittore. Questo stile personale, questo temperamento, secondo lui, non lo si può acquisire quando si è privati ​​di esso, né cambiarlo quando ne si ha uno: lo stile, "si nasce con esso, come si hanno i capelli biondi o castani" .

Zola ha dato anche alcune indicazioni sul modo in cui ha scritto le sue frasi, e che poco ha a che vedere con l'idea secondo cui il linguaggio dovrebbe essere reso trasparente per non ostacolare la manifestazione del reale: la costruzione di quelle- Ci, spiega, obbedirebbe infatti soprattutto alle leggi dell'"  eufonia  ":

“Sento il ritmo della frase […] non preparo la frase già pronta; Mi ci butto dentro come ci si butta nell'acqua, non ho paura della sentenza; davanti a lei sono coraggioso, mi affido alla frase, attacco la frase, lasciando che l'eufonia la finisca. "

Questi paradossi, queste discrepanze tra teoria e pratica, i silenzi su alcuni importanti caratteri dell'opera di finzione (la trasformazione della realtà mediante l'irruzione della dimensione fantasmatica e mitica, in particolare) hanno saputo conferire allo scrittore che era Zola un taglio troncato e riduttivo vista che è stata spesso utilizzata dagli oppositori del naturalismo. Henri Mitterand ha potuto così scrivere che “Emile Zola deve essere difeso sia contro se stesso che contro i suoi critici. Contro se stesso, perché ha dato una descrizione imprecisa dei suoi metodi di lavoro a forza di rigidità logica […] ” .

Primi lavori e prime pubblicazioni

Il percorso letterario di Émile Zola è stato inizialmente segnato dall'esitazione e la ricerca rifletteva un percorso da autodidatta dopo una scuola difficile. Poesia? Teatro ? romanzo? saggio ? L'uomo procrastina. La poesia lo attraeva, scrisse molto, fu notato anche da Hachette dopo aver pronunciato una poesia. Ma non c'è nulla da guadagnare a breve termine. Il teatro consente un rapido accesso alla notorietà e alla fortuna. Il giovane ci prova, aiutato dagli incontri nel piccolo mondo dei drammaturghi, senza successo. La Laide , un racconto morale ispirato da Milton, e Madeleine vengono rifiutati. Les Mystères de Marseille , romanzo a puntate epico apparso poco prima, viene adattato per il teatro con Marius Roux, ma lo spettacolo vive solo per pochi spettacoli.

La sua prima opera pubblicata è una raccolta di racconti, Les Contes à Ninon , la cui sostanza trae origine da testi scritti già nel 1859. Era malato quando scrisse quest'opera. Il ventenne Zola vi si esprime, già con talento, in una forma facile da pubblicare sulla stampa e alla quale l'amministrazione imperiale è affezionata. I racconti furono pubblicati per la prima volta su La Revue du mois , un foglio letterario e artistico di Géry Legrand , che Zola aveva conosciuto come collaboratore della stampa di Lille. Il volume stampato dall'editore Pierre-Jules Hetzel appare in 1.500 copie innovembre 1864. Nella migliore delle ipotesi è un successo di stima, ma Zola ha saputo sfruttare le sue conoscenze e ottiene più di cento articoli sulla stampa in tre mesi.

Il 31 gennaio 1866, Émile Zola decide di dimettersi dalla libreria Hachette e vivere solo della sua penna. La dispersione del giovane, le pubblicazioni di Contes à Ninon e, soprattutto, del suo romanzo prevalentemente autobiografico La Confession de Claude , sembrano aver giocato un ruolo preponderante in quella che è stata definita una separazione amichevole. La Confession de Claude fu completata alla fine dell'estate del 1865, pubblicata da Lacroix in millecinquecento copie a metà novembre. È un romanzo scritto in reazione alla moda della "redenzione della donna perduta", dove Zola evoca già temi ricorrenti nella sua opera come la paura della contaminazione e del degrado, o l'attrazione malefica della Donna. . La censura, molto attiva sotto il Secondo Impero, si interessò subito a questo primo romanzo, senza trovare alcun motivo di accusa. Ma è già criticato per "crudezza di osservazione", "cinismo del dettaglio" e la sua appartenenza a una "scuola realista" pronta ad "analizzare passioni vergognose".

Durante l'anno 1866, Zola riuscì a contribuire regolarmente a L'Événement . Propone il suo secondo romanzo, Le Vœu d'une morte , che appare a puntate dall'11 al26 settembre. Di fronte alla debolezza delle consegne, Villemessant , direttore del giornale, interrompe la pubblicazione alla fine della prima parte. La seconda parte, sebbene programmata, non verrà mai scritta. “Lo troviamo molto pallido, ben scritto, buoni sentimenti, ma fastidioso. Presto, presto, fermate i costi” , scriveva a Zola alla fine disettembre 1866. Il romanzo, completato da Esquisses parisiennes , è pubblicato innovembre 1866. Quando fu ristampato da Charpentier nel 1889, il romanzo fu completamente rivisto dallo scrittore. Il naufragio è evitato da alcune belle pagine di descrizione parigina, bei ricordi e dall'espressione di un tema importante in Zola: la perversione per denaro.

Vivi con la tua penna, disse presto! Questi primi due romanzi non portano a Zola altro che una certa stima, e la sua situazione materiale resta ferma. Il giornalista salva però il romanziere in questi anni aridi. Ma il successo letterario si avvicina.

Con Thérèse Raquin l'azienda prende forma. Primo grande lavoro di successo di Zola, il romanzo illustra la teoria dei temperamenti, lo squilibrio tra sangue e personalità. Il romanziere ha consegnato per la prima volta un racconto pubblicato su Le Figaro du24 dicembre 1866, intitolato Dans Paris. Un matrimonio d'amore . È più di una trama, in cui mancano ancora gli elementi principali del romanzo in arrivo. Ha poi proposto al direttore del Journal of XIX °  secolo , Arsene Houssaye , lo sviluppo di questo nuovo romanzo in sei capitoli. Infine, vengono pubblicate tre consegne nei mesi di agosto, settembre eottobre 1867, in The Artist , dal titolo Un matrimonio d' amore . Per la pubblicazione del volume, Zola decide di cambiare il titolo in Thérèse Raquin , nome dell'eroina del romanzo, traendo così ispirazione da Madame Bovary de Flaubert e Germinie Lacerteux des Goncourt, la cui influenza è forte al di là dei soli titoli dei romanzi. Il volume è edito da Lacroix, messo in vendita innovembre 1867, stampato in millecinquecento copie e ristampato da aprile 1868. La ricezione del romanzo è varia. Segna davvero l'inizio della carriera di scrittore di Zola.

Ma polemiche e passione infurieranno presto. Alle accuse di “pornografia” risponde Zola nella prefazione alla seconda edizione del romanzo, testo prezioso poiché l'autore vi si svela e utilizza per la prima volta il concetto di “romanzo naturalista”. Louis Ulbach , sotto lo pseudonimo di Ferragus, parla di "letteratura putrida […] di una pozza di fango e di sangue […] che si ispira direttamente al colera, suo padrone, e che fa sgorgare il pus dalla coscienza". Taine , di cui Zola si considera un discepolo, rivolge uno sguardo benevolo all'autrice di Thérèse Raquin . Le scrisse: “Hai fatto un'opera potente, piena di energia, logica e molto morale; devi ancora farne un altro che abbracci più oggetti e apra più orizzonti. " Zola utilizzerà rapidamente nella progettazione di un monumento letterario: Les Rougon-Macquart . La strada per la letteratura è finalmente aperta per lui. Si precipita dentro. Ha appena compiuto ventisette anni.

Il Rougon-Macquart

“Voglio spiegare come una famiglia, un piccolo gruppo di esseri, si comporta in una società, fiorindo per dare alla luce dieci, venti individui che a prima vista appaiono profondamente dissimili, ma che l'analisi mostra intimamente legati a ciascuno altro. L'ereditarietà ha le sue leggi, come la gravità. "