Oliver Twist | ||||||||
![]() Oliver "chiede di più" (frontespizio e frontespizio di George Cruikshank ) | ||||||||
Autore | Charles Dickens | |||||||
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Nazione | Inghilterra | |||||||
Genere | Romanzo melodrammatico | |||||||
Versione originale | ||||||||
Lingua | inglese | |||||||
Editor | Charles Dickens in Miscellanea di Bentley | |||||||
Luogo di pubblicazione | Londra | |||||||
Data di rilascio | 1837 | |||||||
versione francese | ||||||||
Traduttore | Alfred Gérardin sotto la direzione di Paul Lorain. | |||||||
Editor | Hachette e libreria aziendale | |||||||
Luogo di pubblicazione | Parigi | |||||||
Data di rilascio | 1881 | |||||||
Cronologia | ||||||||
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Oliver Twist , il suo titolo ininglese : Oliver Twist, o The Parish Boy's Progress ( Oliver Twist o The Voyage of the child of the Parish ), uno dei romanzi più universalmente conosciuti diCharles Dickens, è stato pubblicato in trentadue periodici mensili in la rivista Bentley's Miscellany , tra febbraio1837e aprile1839, eccetto giugno e ottobre 1837.
La storia riguarda un orfano, Oliver Twist, sottoposto a privazioni e vessazioni nell'ospizio parrocchiale ( workhouse ) dove è stato lasciato in seguito alla morte della madre. Scelto a sorte dai compagni affamati, osa chiedere un'altra porzione di farina d'avena e viene poi affidato a un impresario di pompe funebri, da dove scappa per prendere la strada per Londra ; al suo arrivo incontrò uno dei personaggi più famosi di Dickens, The Artful Dodger - nome tradotto come Rusé matois per Alfred Gérardin nel 1893 e Le Renard nella collezione Pléiade -, capo di una banda di giovani borseggiatori . Ingenuamente fiducioso nel suo nuovo compagno, si lascia trascinare nella tana del suo padrone, il criminale Fagin .
Oliver Twist si ispira almeno in parte al racconto autobiografico di Robert Blincoe, pubblicato negli anni Trenta dell'Ottocento e molto apprezzato dal pubblico - anche se vi sono dubbi sulla sua autenticità - dove l'autore, un orfano cresciuto a sue spese in una parrocchia ospizio, è sottoposto ai lavori forzati e alle peggiori sofferenze in un cotonificio.
Dickens si trovò irritato da alcuni commenti che lo accusavano di glorificare il crimine, e nella sua prefazione alla terza edizione pubblicata nel 1841, si dissocia con tatto dal modo romantico con cui alcuni suoi colleghi trattarono l'argomento, in particolare Ainsworth , Bulwer- Lytton e Charles Lever. Presenta infatti un quadro realistico dei sordidi bassifondi della capitale inglese ed espone senza compromessi la crudeltà a cui venivano sottoposti gli orfani in epoca vittoriana . Oliver Twist è infatti una delle prime opere di vocazione sociale del XIX E secolo, attirando l'attenzione del pubblico su una serie di mali contemporanei, beffardo l'ipocrisia del benpensante dal processo di una molto scuro sarcastica ironia , ma facendo appello anche a un patetico sostenuto per descrivere la miseria ambientale e, poiché il romanzo finisce bene, un sentimentalismo a volte ritenuto esagerato nei confronti, soprattutto, dell'eroe della storia.
Il romanzo è stato oggetto di numerosi adattamenti, sia per il teatro che per lo schermo, e di diversi musical , il più popolare dei quali è Oliver! , di Lionel Bart , che riscosse un successo immenso e duraturo fin dalla sua prima nel 1960 .
Di tutti i romanzi dickensiani, Oliver Twist è probabilmente il più laborioso dalla nascita, con feroci controversie autore-editore durante la sua scrittura e serializzazione, tanto che, ancora oggi, le sue origini rimangono dibattute.
La sua pubblicazione non succede a quella di Pickwick , né precede quella di Nickleby , ma è contemporanea alla fine della prima (da gennaio aottobre 1837) e l'inizio del secondo (da marzo 1838). Inoltre, non è stato pubblicato come gli altri due sotto forma di numeri mensili di trentadue pagine. A parità di periodicità, il numero di pagine si dimezzava e ogni numero non costituiva un opuscolo autonomo, poiché Bentley's Miscellany che lo riceveva era composto da circa centodieci pagine, sebbene il romanzo, la cui qualità fece aumentare le vendite, fosse per a lungo l'estratto principale e l'unica narrazione continua.
Altra differenza: mentre le opere principali di Dickens sono distribuite su diciannove mesi con un totale di circa mille pagine, Oliver Twist ne ha solo cinquecento e copre ventotto mesi. Diverse turbolenze ne hanno ostacolato il corso: la morte di Mary Scott Hogarth nelmaggio 1837, dei litigi con l'editore culminati in settembre, l'ultimo terzo scritto di colpo da giugno a settembre 1838 in modo che il volume diottobre 1838preparati, con sei frammenti che devono ancora apparire in Bentley's Miscellany . «È necessario e indispensabile», scrive Dickens, «che Oliver Twist sia pubblicato in tre volumi il prossimo settembre. Ho appena iniziato l'ultimo. " Monod è difficile spiegare questo precipitazioni: ragioni finanziarie, il rischio di rilascio di edizioni pirata, senza dubbio, ma soprattutto la concorrenza Jack Sheppard di Ainsworth , ora ospita il successo della miscellanea di Bentley .
Il 2 novembre 1839Dickens acconsentì quindi a Richard Bentley per la pubblicazione mensile di "un articolo originale di circa sedici pagine" , senza alcuna clausola che specificasse che sarebbe stato un nuovo romanzo; il contratto fu firmato il 4, ma restavano da redigere dodici numeri di Pickwick , Esquisses de Boz da completare, Les Coquettes du village , opera buffa in due atti, da ultimare per dicembre, e Dickens firmò con John a allo stesso tempo Macrone per un romanzo in tre volumi e ha promesso a Bentley altri due.
L'idea gli è venuta non appena gennaio 1837, come ha annunciato a Bentley evocando "un'idea di importanza" , quindi "[un eroe] di cui sono infatuato. Spero se lo meriti” . Dopo di che dedica le prime due settimane di ogni mese a Bentley, e le altre due a Pickwick , ma da maggio il processo si inverte, Nickleby , che ha preso il posto di Pickwick a Chapman e Hall , che ora occupa l'inizio del mese e Oliver Twist la seconda quindicina. In effetti, Dickens a volte scrive meno pagine del necessario e riempie gli spazi vuoti con racconti, La pantomima della vita a febbraio e Alcune peculiarità di un leone a maggio, entrambi tratti da Mudfrog Papers di Bentley. C'è un'affinità con Oliver Twist qui perché, sebbene l'allusione sia stata rimossa nell'edizione del volume, si crede che l'eroe sia nato e abbia trascorso i suoi primi anni nella città con quel nome. Tuttavia, quando Dickens si rende conto che Bentley sta trattenendo una parte delle sue tasse per ogni pagina mancante, numera i numeri alla lunghezza prevista, ma presto fa sapere che, con la sua fama che cresce ogni mese, "vale" molto di più di sono i primi accordi stipulati, e Bentley, di fronte alle sue minacce di dimissioni, si rassegnò a presentargli un nuovo contratto il28 settembre 1838.
Dickens si rimette quindi al lavoro, ma prima di scrivere il capitolo 17, in cui la storia torna al luogo di nascita del giovane eroe, rilegge le pagine precedenti e la varietà di scene contrastanti gli sembra appetitosa «come strati di pancetta ben striata». ” . Può soffiare tra novembre, che chiude Pickwick , e febbraio, dove inizia Nickleby , ma altri progetti sono arrivati a inserirsi in questa frenetica produzione letteraria, gli Schizzi di giovani gentiluomini che Chapman e Hall pubblicano su10 febbraio, e anche Le memorie di Grimaldi che Bentley pubblica il 20. Ma Dickens non ha finito e, da marzo, negozia con Frederick Yates per una drammatizzazione del romanzo, anche se rimane nell'ombra su "questo che devo fare personaggi” , che, peraltro, gli sembra una benedizione, perché due adattamenti rivali, uno da Gilbert Abbott a Beckett e l'altro da CZ Barnett, lo hanno preceduto - improvvisamente, non se ne renderà conto - senza, per mancanza di elementi, hanno potuto depredarlo.
Il contratto lega Dickens alla Bentley fino a luglio, poi viene prorogato a settembre, ma la carriera mensile di Oliver Twist termina il20 ottobre, e sono state apportate modifiche dell'ultimo minuto al numero in tre volumi curato da John Forster e pubblicato il8 novembre. Dickens dice che " ha fatto esplodere i legami di Bentley" e, in effetti, si è dimesso da Miscellanea di Bentley .
Kathleen Tillotson avanza l'idea che Oliver Twist sia stato concepito già nel 1833 e che Dickens lo abbia costantemente rivisto fino al 1846; Burton M. Wheeler confuta questa tesi spiegando che Dickens non pensò di fare un romanzo su quattro numeri e che la trama prese davvero forma solo dopo il settimo.
Nuova complicazione: un anno dopo la morte di Dickens, George Cruikshank , l'illustratore, pubblica un articolo su The Times , in cui afferma di essere stato "il padre di Oliver Twist " . Fu lui, sostiene, ad avere l'idea di un intrigo che ripercorresse il viaggio di un giovane ragazzo di bassa estrazione verso "una situazione sociale alta e rispettabile" , il suo passaggio tra i ladri, tra cui uno ebreo correttore. Mentre, per John Forster, questa è "una mostruosa assurdità" , Robert L. Patten non è ostile all'idea, tanto, spiega, è stata la collaborazione tra i due uomini. Tuttavia, un attento esame delle istruzioni che Dickens indirizzava al suo collaboratore tenderebbe a mostrare che l'intenzione primaria emana quasi sempre dall'autore: ad esempio, per il piatto "Mr. Bumble e Mrs. Corney stanno prendendo il tè", ricorda con insistenza che descrisse un "piccolo" bollitore, un "piccolo" vassoio e una scatola da tè contenente "non più di due once"; in altre parole, scrive Richard L. Stein: “Ho scritto il modello verbale; il tuo compito è raggiungere l'equivalente visivo ” .
La pubblicazione in tre volumi di Richard Bentley segue insoliti colpi di scena: la prima edizione risale al9 novembre 1838, ma senza che in copertina sia riportato il nome dell'autore; pochi giorni dopo ne apparve un altro, questa volta con il nome di Charles Dickens ben in vista; poi un terzo viene pubblicato su17 dicembre 1838, ma è battezzata seconda edizione e datata 1839; ne seguiranno altri, talvolta con il nome d'autore “Boz”.
Dapprima cortesi, i rapporti tra Dickens e il suo editore sono diventati esecrabili: Dickens inveisce contro «il rapinatore di Burlington Street con cui è guerra col coltello» ; la loro collaborazione termina ufficialmente il2 luglio 1840e Chapman e Hall hanno rilevato, con £ 2.500 a sostegno, per i diritti sulle azioni ancora disponibili, comprese le stampe. Dickens scrive una nuova prefazione inmarzo 1841, ma datatoaprile 1841, che Kathleen Tillotson chiama "la prefazione più lunga e ambiziosa di Dickens, un importante manifesto critico con una difesa ben argomentata del romanzo" .
Dickens continua a rivedere il suo testo per la prossima edizione, affidata a Bradbury ed Evans , pubblicata in dieci rate mensili da gennaio aottobre 1846, poi in un volume su 26 settembre. Presta particolare attenzione a chiarire la punteggiatura ea distribuire i capitoli in modo più logico. Non senza polemiche, in quanto si adottò l'edizione Clarendon del 1960. Questa cosiddetta "economica" ( edizione economica ) appare senza prefazione nel 1865, e "edizione popolare" ( edizione celebrità ) nel 1868. Infine, la cosiddetta “ L'edizione di Charles Dickens fu pubblicata nel 1867 con una prefazione modificata; è in questa occasione che la maggior parte dei riferimenti all'"ebreo" riguardanti Fagin vengono cancellati e sostituiti con il nome proprio o semplicemente "egli/egli" ( egli ).
Oliver Twist fu pubblicato a Filadelfia da Lea e Blanchard già nel 1838, ma l'edizione è datata 1839, a Parigi da Baudry nel 1838, anch'essa datata l'anno successivo, ea Lipsia da Tauchnitz nel 1845. Nessuna di queste edizioni non portano la menzione "Dedicato a", ma le prime pubblicazioni furono di Thomas Talfourd, giudice, politico e scrittore, amico di Dickens.
I seriali vanno da febbraio 1837 a aprile 1839 :
Numero | Datato | Capitoli |
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io | febbraio 1837 | 1-2 |
II | marzo 1837 | 3-4 |
III | aprile 1837 | 5–6 |
IV | maggio 1837 | 7–8 |
V | luglio 1837 | 9-11 |
VI | agosto 1837 | 12-13 |
VII | settembre 1837 | 14–15 |
VIII | novembre 1837 | 16-17 |
IX | dicembre 1837 | 18-19 |
X | gennaio 1838 | 20–22 |
XI | febbraio 1838 | 23-25 |
XII | marzo 1838 | 26–27 |
XIII | aprile 1838 | 28–30 |
XIV | maggio 1838 | 31–32 |
XV | giugno 1838 | 33–34 |
XVI | luglio 1838 | 35–37 |
XVII | agosto 1838 | 38-39 (inizio) |
XVIII | ottobre 1838 | 39 (fine) –41 |
XIX | novembre 1838 | 42–43 |
XX | dicembre 1838 | 44–46 |
XXI | gennaio 1839 | 47–49 |
XXII | febbraio 1839 | 50 |
XXIII | marzo 1839 | 51 |
XXIV | aprile 1839 | 52–53 |
George Cruikshank , illustratore reclutato per Bentley's Miscellany e, come tale, avendo già collaborato con Dickens per Sketches of Boz , si è trovato tanto più sollecitato durante la concezione di Oliver Twist , in quanto il suo autore ha avuto l'intuizione che il soggetto "lo porterà [it] blooming" , cosa che fece, aggiunge Paul Schlicke, pensando prima alla stampa " Oliver chiede un'altra porzione" del18 gennaio 1837, "Il risultato è davvero notevole" . Particolarmente ammirati sono anche quello di Sykes affisso sul tetto e quello che mostra Fagin nella sua cella di detenuto.
Dickens voleva il disegno prima del cinque di ogni mese, in modo che l'artista avesse la flessibilità di incidere la sua stampa, ma poiché era costantemente in ritardo, le tavole erano spesso pronte prima ancora che il testo fosse scritto. A volte Cruikshank insiste su alcuni dettagli presenti nel testo o, al contrario, ne aggiunge di suoi. In ogni caso, come osserva Robert L. Patten, la collaborazione è tale che la dice lunga non solo sul testo, ma anche sui due uomini al lavoro. Durante le turbolenze, soprattutto nell'autunno del 1838, tra Dickens e Bentley, Cruikshank facendo spesso da intermediario, la loro pubblicazione si fece più disordinata, e capitava che mancasse una pagina o illustrasse un passaggio più antico: per esempio, quello nel numero di dicembre riguarda gli eventi relativi al mese di agosto.
È molto raro che Dickens non apprezzò il lavoro del suo illustratore, ma l'ultima tavola, raffigurante Rose Maylie e Oliver , intitolata "Au coin du feu", non gli dispiacque e Cruikshank dovette sostituirla per le edizioni successive con , questa volta, Rose e Oliver in chiesa. Infine, l'ultimo avatar, la copertina è stata modificata per l'edizione del 1846 e un nuovo frontespizio realizzato per quella cosiddetta "economica".
Altri illustratori saranno interessati a Oliver Twist dopo Cruikshank. Tra questi ci sono James Mahoney (1810-1879), Fred Barnard (1846-1896), Joseph Clayton Clarke (Kyd) (1856-1937), Harold Copping (1863-1932) e Charles Edmund Brock (1870-1938).
Emma Westland scrive: “La storia di Oliver Twist è leggendaria nella cultura britannica. Tutti hanno sentito parlare del ragazzino dell'ospizio che ha chiesto di più alle autorità. " In effetti, fin dall'inizio, il Dickens appena rinominato ha raccolto con The Pickwick Papers e pubblicazioni mensili in Miscellanea di Bentley assicura il suo nuovo romanzo critica come abbondante qu'admirative. Viene letto tanto quanto un documento sociale quanto un'opera d'arte, e anche la giovane regina Vittoria lo considera "estremamente interessante" , ma non riesce a convincere il suo primo ministro , Lord Melbourne , che dichiara di non amare gli ospizi, i creatori di bare, borseggiatori , criminali, né reali né rappresentati. Thackeray attacca Dickens per aver, come Ainsworth con Jack Sheppard (1839) e Bulwer-Lytton in Eugene Aram (1832), fatto del crimine un soggetto di fantasia, in altre parole un romanzo di Newgate . Tuttavia, Dickens prese risolutamente il corso opposto della tradizione derivante dall'Opera di John Gay di Beggar e che si estendeva proprio alla Newgate School of Fiction , che idealizza la delinquenza e poetizza il crimine.
I plagi si impadroniscono velocemente dell'argomento e le drammatizzazioni sono fiorenti nonostante la censura da oltre vent'anni del Lord Chamberlain . Paul Schlicke recensisce alcuni adattamenti moderni, come quello di David Lean o il musical di Lionel Bart , ma conclude che il più importante adattamento mai realizzato lo si deve allo stesso Dickens nella versione che ne fa per le sue letture pubbliche, in particolare il suo Sikes e Nancy , presentato per la prima volta su14 novembre 1868, che elettrizza la stanza e, secondo Macready , vale “due Macbeth ” ( Due Macbeth ).
Grandi scrittori così come critici famosi hanno guardato al romanzo: Graham Greene lo trova manicheo , "una guerra di forze spirituali" , mentre Arnold Kettle e Hillis-Miller notano una certa tensione tra schema e trama, e che Paul Bailey vi vede un'associazione tra “denuncia sociale e incubo gotico” .
La trama di Oliver Twist è quasi contemporanea al momento in cui è stato scritto il romanzo, poiché il giovane eroe dovrebbe essere nato nel 1830 e la " New Poor Law " ( Poor Law Amendment Act ) che obbliga gli indigenti e gli orfani a risiedere , come Oliver , in un ospizio ( casa di lavoro ), risale al 1834.
Oliver Twist, promesso una vita di povertà e miseria, è nato in un ospizio in una città senza nome, anche se nelle prime pubblicazioni sembra essere Mudfrog , una settantina di miglia a nord di Londra , senza dubbio Northampton . È orfano dal primo respiro, sua madre, sconosciuta e trovata per strada senza fede, morente di parto e suo padre nemmeno menzionato. Per mancanza di storia, ha preso il nome dal signor Bumble , il pomposo menestrello della parrocchia e gestore dell'ospizio. Oliver cade sotto la "protezione" della " Poor Law" secondo la quale ha diritto a una magra miseria.
Trascorre i suoi primi nove anni in una " fattoria per bambini" dove dovrebbe ricevere le cure di una certa signora Mann che fa morire di fame e maltratta i suoi piccoli pensionanti. Intorno al suo compleanno, il signor Bumble lo porta fuori da questa casa per metterlo a lavorare nel laboratorio di rimorchio adiacente all'ospizio. È un compito tanto più estenuante in quanto i bambini ricevono pochissimo cibo, tanto che dopo sei mesi, disperati, tirano a sorte per chi di loro dovrà chiedere una porzione aggiuntiva della farina d'avena servita ogni giorno. È Oliver che viene scelto e quindi colui che, dopo il pasto, la sua ciotola vuota in mano, cammina tremante verso il signor Bumble e formula umilmente la sua famosa richiesta: "Per favore, signore, voglio ancora. "
Segue un grande scalpore. Il consiglio, grasso a volontà, offre 5 sterline a chiunque voglia prendere il giovane ribelle come apprendista. Uno spazzacamino noto per la sua brutalità sta per reclutarlo, ma il bambino implora disperatamente di non essere mandato da "quel tipo orribile". Uno dei magistrati, più anziano e compassionevole dei suoi colleghi, si rifiuta di firmare il contratto ( indentures ), e poco dopo, è il signor Sowerberry , l' impresario di pompe funebri della parrocchia, che assume Oliver .
Il bambino subisce meno abusi rispetto all'ospizio. Il signor Sowerberry , però, non è felicemente sposato, e sua moglie prende subito in fretta il bambino, soprattutto perché non sembra dispiacere al marito, e non si spreca occasione per ridurgli la porzione e maltrattarlo. Diventa anche il capro espiatorio dell'altro povero apprendista, lo squilibrato Noah Claypole che geloso della sua promozione, a causa del suo volto sofferente e addolorato, alla funzione di "piagnucola professionista" ( muto ) al funerale dei bambini. A questo si aggiunge la vendicatività di Charlotte, la cameriera di Sowerberry , che, infatuata di Noè, non smette mai di perseguitarlo.
A Noè piace provocare il ragazzino e, un giorno, con aria di falsa compassione, comincia a insultare la madre: “Un vero corridore […]; e tra l'altro, è meglio che fosse morta, perché sarebbe stata rinchiusa, o trasportata, o impiccata, il che è ancora più probabile. " Oliver , furioso, lo attacca, sebbene molto più grande e più forte, lo afferra per la gola e sparge a terra un pugno. La signora Sowerberry interviene, si schiera dalla parte di Noè, lo aiuta a sottomettere il ragazzo e, in seguito, costringe il marito, che non ce la fa, a frustarlo con l'aiuto del signor Bumble , chiamato in soccorso. Quella sera, nella sua stanza dove è stato rimandato, Oliver , per la prima volta dalla sua infanzia, non riesce a trattenere le lacrime e, durante la notte, decide di fuggire seguendo il percorso dei vagoni della ferrovia che ha visto risalire la collina . Una postazione opportunamente posta sul suo cammino gli indica la direzione di Londra ed è così che i suoi passi lo conducono verso la capitale del Regno .
Le Matois presenta Oliver a Fagin, di George Cruikshank .
Il ritorno, manu militari , di Oliver a Fagin, di George Cruikshank.
Bill Sikes, di Fred Barnard.
Oliver nella sua soffitta (illustrazione dalla traduzione spagnola del 1857).
Oliver è ferito nella rapina, da George Cruikshank.
Lungo la strada Oliver incontra Jack Dawkins , borseggiatore della sua condizione, noto da The Artful Dodger (" Astuzia astuzia "), accompagna il suo aiutante Charley Bates . Oliver , troppo ingenuo per sospettare la disonestà del suo compagno, si lascia trascinare a condividere il suo pasto e gli crede sulla parola quando gli viene assicurato che a Londra è al massimo con "un rispettabile vecchio che ti ospiterà per niente" e "non ti chiederò mai il cambiamento" .
Molto grato per questo aiuto inaspettato, Oliver segue Dodger alla "residenza" del "vecchio". È l'inizio, senza che lui se ne renda conto, di una discesa agli inferi in un mondo di delinquenti e criminali patrocinato da Fagin, ebreo senza scrupoli, capo della banda di ladruncoli di cui Dodger è il campione. Qui è intrappolato nella tana che funge da loro casa in Field Lane , l'estensione meridionale di Saffron Hill dove, ancora ignaro delle loro occupazioni, rimane convinto che facciano fazzoletti e portafogli. Ma ora è arrivato il suo turno di "fare fazzoletti"; uscendo con Dodger e Charley Bates , scopre con orrore qual è la sua vera missione: Dodger e Charley afferrano il fazzoletto di un vecchio, un certo Mr Brownlow , e subito si danno alla libertà. Quando il signor Brownlow si accorge del furto, si gira e vede Oliver, il quale, spaventato, cerca anche lui di scappare. Preso prontamente dalla vittima con l'aiuto di alcuni passanti, viene condotto davanti al signor Fang , un ufficiale di polizia giudiziaria, ma in tribunale il signor Brownlow si dichiara fermamente a suo favore, rifiutandosi di credere che si tratti davvero di un borseggiatore . Il proprietario di una bancarella di libri afferma di aver assistito alla scena e di aver visto Dodger commettere il crimine. A malincuore, pare, il giudice sia costretto a liberare il bambino che, sopraffatto dall'angoscia, crolla privo di sensi in aula, «disteso sul selciato, la camicia aperta, le tempie bagnate d'acqua fresca; era pallido come la morte, e un tremito convulso gli agitava tutte le membra” . Il signor Brownlow decide di farlo trasportare a casa e, con l'aiuto della sua governante, la signora Bedwin , gli fornisce le cure appropriate alle sue condizioni: “L'auto è scesa da Mount Pleasant e ha risalito Exmouth Street , prendendo all'incirca lo stesso percorso «Olivier lo aveva seguito il giorno del suo arrivo a Londra in compagnia del Maestro. Arrivata a Islington davanti all'Hotel de l'Ange, prese un'altra direzione, e infine si fermò davanti a una graziosa casa vicino a Pentonville , in una strada tranquilla e appartata. Fu subito preparato un letto, dove il signor Brownlow fece dormire il suo giovane protetto; Olivier vi è stato installato con perfetta sollecitudine e gentilezza” .
Oliver , recuperando rapidamente la sua salute da Mr. Brownlow , è sbocciato con tanta insolita bontà. La sua felicità viene però brutalmente interrotta da Fagin che, per paura di essere denunciato, decide che il giovane deve tornare nel suo sordido nascondiglio. Un giorno, quando il signor Brownlow manda Oliver a saldare un conto dal libraio, una giovane ragazza di nome Nancy, già conosciuta da Fagin, gli si avvicina in compagnia del suo amante brutale, un mafioso di nome Bill Sikes , e Oliver vede se stesso. in men che non si dica viene legato e riportato nella tana del curatore, dove viene subito spogliato della cambiale di £ 5 affidatagli dal suo benefattore, nonché dei suoi vestiti nuovi. Disperato, riesce a fuggire e a chiedere aiuto alla polizia, ma viene rapidamente raggiunto e riportato indietro senza tante cerimonie dal Ranger, Charley e Fagin. Nancy, però, ha pietà di lui e gli risparmia la correzione che Fagin e Sikes stanno per somministrargli.
Nel frattempo, da Mr. Brownlow , “Le lampade a gas erano accese ovunque; La signora Bedwin aspettava ansiosa alla porta di casa; Venti volte il domestico era corso in fondo alla strada per cercare di intravedere Olivier, ei due vecchi signori rimasero ostinatamente seduti nello studio, in mezzo all'oscurità, e gli occhi fissi sull'orologio. "
Fagin lo tiene imprigionato per una settimana in una casa in rovina infestata dai topi, ma intende portarlo sulla strada della delinquenza. Per il suo primo tentativo, poiché Sikes e Toby Crackit gli chiedono un bambino basso, lo costringe a partecipare a un furto con scasso. Contro la sua volontà e pur promettendole di aiutarla se possibile, Nancy spinge anche lui a questo atto, ma Sikes minaccia di ucciderlo se fa una smorfia, poi lo costringe a passare attraverso una stretta finestra in modo che, dall'interno, apre la porta d'ingresso. Le cose vanno male, vengono sparati dei colpi e Oliver viene colpito al braccio; Sikes lo tira fuori dalla stanza come meglio può e lo conduce con sé: "Il suono di una campana violentemente agitata si mescolava al fracasso dei fucili e alle grida della gente della casa. Olivier si sentiva portato via a passo spedito lungo una strada dissestata. A poco a poco il rumore si perdeva in lontananza; un freddo mortale lo colse, e svenne. "
Quando riprende conoscenza, è piuttosto sorpreso di trovarsi circondato dalle cure di due adorabili signore oltre che dalla loro famiglia: queste sono le vittime che, suo malgrado, ha cercato di derubare e che in realtà intendeva avvertire La signora Maylie e Rose, la splendida nipote orfana che ha adottato, di quello che stava per succedere. Oliver trascorre un'estate idilliaca in campagna in compagnia di questi nuovi angeli custodi che lo hanno preso in simpatia.
Un certo Monks , di cui non sappiamo nulla, si è unito a Fagin, al quale però rimprovera di non essere riuscito a fare di Oliver un criminale, per infangare la sua reputazione, e i due uomini sono d'accordo su un punto: Oliver non dovrebbe mai sapere nulla della sua passato. Monaci , infatti, sarebbero imparentati con il giovane ragazzo, ma la natura di questa relazione rimane per il momento segreta.
Nella città natale di Oliver , il signor Bumble ha ora sposato la signora Corney , la ricca governante dell'ospizio parrocchiale, ma questa unione si rivela disastrosa, con discussioni incessanti, e un giorno, sfinito da un nuovo tumulto, il signor Bumble si reca al pub dove si imbatte in Monks che subito gli chiede di Oliver . Il signor Bumble lo informa che in effetti conosce qualcuno che potrebbe, a pagamento, fornirgli informazioni. È quindi previsto un nuovo incontro nella massima segretezza, ma questa volta con i coniugi Bumble , perché la fonte non è altro che la moglie del beadle. La signora Bumble infatti racconta tutto quello che sa, ei tre complici decidono di gettare nel fiume un anello e un medaglione appartenuti un tempo alla madre del giovane. Tornato da Fagin, Monks gli fornisce un resoconto dell'accaduto, ma Nancy, consumata dal senso di colpa per aver contribuito al rapimento di Oliver e che di nascosto ha ascoltato la conversazione, parte immediatamente per avvertire i suoi benefattori, il signor Brownlow e la signora Maylie . È a conoscenza dei piani di Monks e Fagin per entrare in possesso del bambino e li segnala segretamente ai suoi amici. Ma una sera, mentre cerca di raggiungere la loro casa, Bill Sikes la interroga e, non ottenendo una risposta precisa, le vieta di uscire. Fagin sospetta il doppio gioco della giovane donna e si mette a svelare il suo segreto.
Nel frattempo, Noah Claypole ha litigato con il suo capo, il signor Sowerberry il becchino, gli ha rubato una somma di denaro ed è fuggito a Londra, accompagnato da Charlotte, che era diventata la sua fidanzata. Sotto lo pseudonimo di Morris Bolter , entra a far parte della banda di Fagin, di cui auspica la protezione, e si specializza nel kinchin lay , cioè nel furto di bambini; Charlotte, da parte sua, almeno il testo suggerisce, ora si dedica alla prostituzione.
Durante il soggiorno di Noah da Fagin, Le Matois viene arrestato in possesso di una tabacchiera d'argento rubata; assicurato alla giustizia, che dà a Dickens l'opportunità di una scena particolarmente divertente, viene condannato alla deportazione in Australia . Fagin, ancora in combutta con Monks , incarica Noah di spiare ( schivare ) Nancy per scoprire il suo segreto. Quando apprende che vede regolarmente il signor Bownlow e la Maylie per proteggere Oliver , la rabbia lo spinge a raccontare tutto a Sikes , ma in modo tale che quest'ultimo è convinto che anche lei lo stia tradendo. Si infuria immediatamente e la picchia a morte, poi fugge. Perseguitato dal fantasma della sua vittima e sempre più consumato dalla paura mentre la notizia dell'omicidio si diffonde nelle campagne, torna a Londra nella speranza di trovare un nascondiglio. Poco dopo il suo ritorno, viene riconosciuto da una folla inferocita e si impicca accidentalmente mentre cerca di scappare da un tetto.
Mr Brownlow costringe Monks a divulgare i suoi segreti: in realtà si chiama Edward Leeford ed è il fratellastro di Oliver da parte di padre. Seppur legittimo, è il frutto di un matrimonio senza amore, perché quella che suo padre ha veramente amato, è Agnes, la madre di Oliver . Il signor Brownlow , che possiede un suo ritratto, aveva iniziato a fare ricerche su di lui e aveva notato una sorprendente somiglianza con il giovane Oliver . Quanto a Monks , ha passato anni a cercare il figlio di suo padre, non per affetto ma per liberarsene. Il signor Brownlow prega Oliver di dargli metà della sua magra eredità, in modo da dargli un'altra possibilità, alla quale il giovane è ben felice di accettare.
Monks poi emigra in America ma lì spreca i suoi soldi, ricade nella delinquenza e finisce per morire in prigione. Fagin viene arrestato e condannato al patibolo. Il giorno prima della sua esecuzione, Oliver e il signor Brownlow vanno a trovarlo nella sua cella a Newgate . Terrorizzato dalla prospettiva di ciò che lo attende, rimane prostrato, perso in infinite fantasticherie e in preda a una febbre alta. Quando i suoi visitatori stanno per andarsene, si aggrappa ad Oliver e "le due guardie lo hanno afferrato, hanno lasciato andare Olivier e lo hanno spinto indietro nel retro della cella". Lottò e lottò con l'energia della disperazione, emettendo grida così acute che, nonostante lo spessore dei muri, il signor Brownlow e Olivier li udirono anche in strada.
Non potevano lasciare immediatamente la prigione, perché Olivier era quasi privo di sensi dopo quella scena orribile, e così debole che, per più di un'ora, non riuscì a mantenersi. Si stava facendo chiaro quando uscirono; c'era già folla in piazza; le finestre erano affollate di gente che fumava o giocava a carte per ammazzare il tempo; ci siamo urtati tra la folla, abbiamo litigato, abbiamo scherzato: tutto era vita e movimento, tranne un mucchio di oggetti sinistri che si vedevano al centro della piazza: la forca, la trappola fatale, la corda, insomma tutte le orribili preparativi per la morte. "
Rose Maylie, che si scopre essere la sorella di Agnes, quindi zia di Oliver , sposa Harry che ama da molto tempo. Oliver ha una vita felice con il suo benefattore, il signor Brownlow . Noah diventa un informatore di polizia semi-professionale pagato. I Bumble perdono il lavoro e finiscono a capo della parrocchia nello stesso ospizio dove un tempo regnavano sovrani. Infine, Charley Bates , indignato per l'omicidio di Nancy da parte di Sikes , si converte all'onestà, va a lavorare in campagna e diventa un prospero suddito del Regno .
Oliver Twist può essere considerato il primo romanzo vittoriano , poiché la sua pubblicazione a puntate era giunta all'ottavo capitolo quando la Regina salì al trono il20 giugno 1837.
Il colpo di genio di Dickens è stato quello di porre un bambino al centro della storia, adattando così la concezione wordsworthiana dell'infanzia come "stato particolare" al mondo contemporaneo . Inoltre, come scrive Brian Cheadle, utilizzando subito questo bambino, perseguitato in un ospizio per poveri, come vettore di attacco a istituzioni, costumi e abusi, inaugura solennemente il filone della fiction sociale; dà voce a chi non ha voce e fa di Oliver un'icona dell'ingiustizia, una vittima della carità ufficiale, della chiesa e della legge, che chiama nel capitolo 2, "un sistema continuo di disumanità" .
L'associazione artistica tra Dickens e Cruikshank sembra essere nella vena di William Hogarth , soprattutto perché il sottotitolo include la parola "Voyage" ( Progress ). Cruikshank, da parte sua, vede questa storia come una sorta di nuovo "Viaggio di Francis Goodchild", parte della serie pubblicata nel 1747, Industria e Ozio . Inoltre, la descrizione delle pianure londinesi in Esquisses de Boz , già frutto della stessa collaborazione, annuncia Nancy in "The Hospital Patient", Le Matois in "The Court of Assises" e Fagin in "Visite à Newgate ". Infine, la tendenza narrativa allegorica evoca Viaggio pellegrino di Bunyan .
Il ritratto di Rose Maylie deve molto alla memoria idealizzata di Mary Hogarth , e Dickens attinge ai suoi incubi della fabbrica di lucidi per scarpe per disegnare la tana di Fagin, nome preso in prestito da un piccolo compagno allora conosciuto, Bob Fagin. La sua esperienza come reporter per il Morning Chronicle ha ispirato la scena del "processo" di Oliver davanti a Mr. Fang , un personaggio copiato dal magistrato "notoriamente severo" Allan Stewart Laing. Quanto alla Nuova Legge sui Poveri del 1834, ne aveva dato conto durante i dibattiti parlamentari e aveva partecipato alle molteplici proteste che aveva suscitato durante il rigido inverno 1836-1837. La satira violenta proposta nei primi capitoli prende di mira l'ideologia che ne è alla base, l' utilitarismo di Jeremy Bentham (1748-1832) e il malthusianesimo di Thomas Malthus (1766-1834). Infine, la beffa dei segni di potere rappresentati dall'abbigliamento testimonia l'influenza del Sartor Resartus (1836) di Thomas Carlyle (1795-1881).
La familiarità di Dickens con il teatro trova la sua eco in Oliver Twist , probabilmente il più melodrammatico dei suoi romanzi, carico di retorica spesso altisonante, linguaggio del corpo esagerato, con una trama finale inverosimile e personaggi la cui polarizzazione morale deriva dalle tavole. Inoltre, il beadle Bumble ha il suo antenato nella "nostra parrocchia", una miniatura di Schizzi di Boz : "Il sagrestano della parrocchia è uno dei più importanti, forse i più importanti membri dell'amministrazione locale […] Il suo potere è immenso […] e la dignità del suo ufficio non è mai intaccata dall'assenza di sforzi da parte sua per confermarlo. "
Oliver Twist è tutt'altro che uno dei romanzi più popolosi di Dickens, con i protagonisti non più di dieci e, inoltre, alcune identità e relazioni rimangono un mistero praticamente fino alla fine. Molti appaiono semplicemente senza lasciare il segno sulla trama o sullo schema, andando via come sono venuti. Gli attori del dramma gravitano tutti, direttamente o indirettamente, attorno all'eroe centrale, Oliver Twist, una figura piuttosto passiva, anche se solo all'inizio, solo a causa della sua età, ma, sembra, per sempre caratterizzata dall'innocenza attribuita ai bambini , e sono quindi questi personaggi che legano e sciolgono i fili della storia.
Ogni episodio corrisponde a un luogo diverso: prima una cittadina di provincia a nord di Londra, senza dubbio Northampton , poi i bassifondi di Londra , infine il quartiere tranquillo e raffinato della capitale dove risiede Mr Brownlow e la campagna circostante a Mrs e Rose Maylie.
Ogni gruppo è dominato da una figura centrale, Mr. Bumble per l'ospizio, Fagin per la banda e Rose Maylie alla fine.
L'ospizio e l'impresario di pompe funebriMolti dei nomi scelti da Dickens sono, di per sé, ritratti, tranne quello di Fagin, piuttosto orecchiabile. Per fare solo alcuni esempi, Mr. Bumble tiene in mano la bolla ( bolla ) che alla fine scoppierà, l'ape ( bombo ) che si muove in tutte le direzioni; Mr e Mrs Sowerberry evocano una bacca selvatica e acida ( aspra ); Mr Grimwig si traduce letteralmente in "Parrucca Grumpy" e Mr Brittle in "Crumbly". Quanto alla signora Thingummy che, è vero, ha un ruolo molto secondario, il suo nome è semplicemente Mrs Machin ( thingummybob ).
Ricco e poveroI personaggi sono emersi in risposta ad alcuni dati dello schema ritenuto da Dickens, in particolare la totale opposizione tra due mondi, quello dei poveri e quello dei ricchi.
Tuttavia, a differenza di quasi tutti i romanzi che seguono, i ricchi non perseguitano i poveri, anzi, talvolta vengono addirittura in loro aiuto; la persecuzione avviene all'interno del mondo dei poveri che, come ha mostrato Hillis-Miller, comprende il gruppo degli oppressi e quello degli oppressori. I ricchi, dal canto loro, sembrano risparmiati dal conflitto e persino, in una certa misura, immuni alla realtà circostante che li raggiunge, peraltro senza alterarli, finché l'azione li costringe ad agire in difesa di Oliver , divenuto il loro protetto.
Una configurazione simile richiede infatti tre tipi di individui: i cattivi e i buoni, ma anche gli intermediari, cioè coloro che, per nascita o per sentimenti, appartengono al mondo del bene, ma si sono trovati, come Oliver prestato a quello dei malvagi; ce ne sono altri che appartengono ai malvagi ma si vedono, verso o alla fine del romanzo, più o meno presi dal mondo dei buoni: è il caso di Nancy, e anche, da un certo punto di vista, du Matois e Noah Claypole. Al mondo degli irriducibili malvagi appartengono dunque Fagin , Sikes, Monks e alcuni compari del crimine; in quello dei legami immutabili ci sono il signor Brownlow e i suoi satelliti, i Maylie.
Queste classificazioni rimangono rigide perché, a parte Oliver che funge da denominatore comune, c'è pochissima comunicazione tra i due mondi. Certo, capita che certi personaggi "bianchi" si abbassino ad azioni vili, come Mr. Brownlow che eccita la folla; è anche certo che tutti i malvagi incontrano la sofferenza, che dà loro l'aureola del martirio, e, infine , permette un certo livellamento degli esseri. Ma questa è una reazione sentimentale consapevolmente suscitata nel lettore e non direttamente derivante dalla loro psicologia , come se fosse dipinta in vernice. Ad ogni categoria di personaggi, infatti, corrisponde una psicologia, se non profonda, almeno ben determinata.
Il gruppo dei "cattivi"Il gruppo cattivo è caratterizzato da un'oscurità tanto totale quanto definitiva, tutta "persone caratterizzate da un satanismo melodrammatico , al limite della pelle e delle labbra, cupo e sanguinante a volontà" . Essere in compagnia di Fagin, Sikes , Monks , è entrare in un universo di sorrisi, smorfie e imprecazioni. Il personaggio di Monks sembra intriso di una strenua demonizzazione , ma Dickens ha forzato la dose: il suo diavolo è un demone letterario, mutuato da Matthew Gregory Lewis (1775-1818), conosciuto con il soprannome di " Monk Lewis " fin dalla pubblicazione nel 1796 di il fantastico e scandaloso Il Monaco . Fagin sembra uscito direttamente dalla Storia politica del diavolo (1726) di Daniel Defoe , da cui deriva addirittura il suo nome, The Merry Old Gentleman (" The Merry Old Gentleman "); e lo è solo Charley Bates che non appartiene alla stessa famiglia, poiché Sikes , per quanto poco fantasioso, forgia per lui la notevole designazione Hell-Babe ("Bambino dell'inferno").
Il gruppo dei "bravi ragazzi"Con il gruppo dei buoni l'immagine cambia colore, ma i contorni rimangono altrettanto marcati, come in negativo, tanto che i critici hanno parlato di insignificanza, blandezza nei confronti di Mr Brownlow e Harry Maylie, giudicati senza carattere genuino, senza mistero o sfumatura . Monod si spinge fino a dire che un solo tratto può "salvare" questo gruppo di personaggi, e cioè che alcuni hanno una risonanza autobiografica . Ad esempio, malattia e morte prematura, verificatesi il7 maggio 1837, di Mary Hogarth , cognata di Dickens, trovano la loro eco nella creazione di Rose Maylie, figura angelica destinata a rappresentare la purezza, l'innocenza e la bellezza, ma che Dickens associa costantemente al tema della morte. Come il suo prototipo , sebbene meno tragicamente poiché sopravvive, subisce il calvario di una grave malattia, un episodio totalmente inutile in azione. Tanto che Monod può aggiungere: "[S] è perfetto, e perfettamente vago, come può essere il ricordo idealizzato di un essere amato e defunto. " Su questa scia, la lunga digressione di Harry Maylie, nel capitolo 35, sui morsi dell'angoscia provata appare, anche, come una parentesi senza impatto sullo svolgersi dei fatti, ma, "vendetta fittizia su un destino che non ha mai accettato" , sovrapposta dall'autore per rivivere la propria sofferenza per procura.
Il gruppo degli "intermediari"I personaggi intermedi non beneficiano di una ricchezza psicologica più marcata. Lo testimonia il caso dell'eroe, Oliver . Nessuno si è preoccupato della sua educazione morale, religiosa o intellettuale, eppure parla con raffinatezza, senza mancanza di grammatica, colloquialismi o slang ; sa istintivamente dov'è il bene e non se ne allontana mai; sa pregare e anche predicare; in breve, sembra sapere tutto e capire tutto sebbene non abbia mai studiato o frequentato persone a sua immagine fino al suo incontro con il signor Brownlow e, in seguito, quello della Maylie. Le eccezioni sono rare e ci deve essere l'esigenza dell'azione: poi Dickens lo rende, per alcuni istanti, un ragazzo stupido e gretto, come quando Sikes lo conduce a Chertsey ; È solo all'ultimo momento, con la mano nella borsa, che si rende conto che il furto con scasso non è un picnic virtuoso, e apre gli occhi inorridito.
Il caso di Nancy è più complesso, perché non è tutta intera e si evolve nel corso del romanzo. Ladra e prostituta, sebbene ciò non sia mai detto ma suggerito da circonlocuzioni , appartiene al mondo dei malvagi mentre sente dolorosamente che quello dei buoni le è chiuso, ma cerca lo stesso, vagamente e confusamente, di s' avvicinarlo. Tuttavia, il suo caso è viziato dall'intervento di un angelo venuto sulla terra nella persona di Rose Maylie: non è la società, infatti, che tende una mano, ma una sorta di aiuto soprannaturale. , sorto come da un miracolo. Resta il fatto che questa peccatrice muore in ginocchio, salvata spiritualmente in extremis da un pezzo di preghiera sulla superficie delle sue labbra durante uno spasmo di agonia. Il linguaggio che usa dopo la sua redenzione rimane, giudica Monod, "artificiale e falso" . Come scrisse Thackeray a questo proposito: “Poiché nessuno scrittore può o osa dire tutta la verità su di loro, e spiegare equamente i loro vizi, non c'è bisogno di fare dichiarazioni ex parte sulla loro virtù. "
Il metodo utilizzato da Dickens è tradizione all'inizio del XIX ° secolo; ereditata da Fielding più che da Jane Austen , è la visione dei personaggi dall'esterno, corrispondente a una concezione “ autocratica ” del romanzo, secondo la quale l'autore, camuffato o meno dietro il suo narratore, è costantemente sotto controllo e ridotto il suo arsenale principalmente per la ritrattistica e il dialogo. Dickens ha avuto l'abitudine, fin dai suoi primi scritti, di piegare gli esseri alla sua volontà e di ridurli a cose, frammentandoli fino a privarli della loro realtà viva, per poi ricostruirli accusandoli di un tratto, gesto, tic di linguaggio o insolito abitudine: così, il signor Bumble , l'apparello-beadle, accarezza il suo tricorno, il signor Grimwig si offre di "mangiarsi la testa" e getta un bastone per terra, Fagin ride con una risata "demoniaca" e Brittle , un valletto di trent'anni, si fa, qualunque cosa accada, a farsi chiamare "ragazzino" ( ragazzo ), cioè fino all'ultimo capitolo. Sylvère Monod trova il processo innaturale: "Poiché questa frase gli sembra irresistibilmente comica", scrive, Dickens immagina, non solo che il lettore non può non condividere il suo divertimento, ma anche che non si stancherà di ripetere. "
Egli formula qui un giudizio di valore che la critica più moderna tende ad evitare, preferendo considerare che l'aspetto comico di questi esseri caricaturali fino alla deformità può avere valore di rivelazione. Del resto, lo stesso Monod attenua la sua severità quando considera il personaggio del signor Bumble , di cui descrive la comicità come "molto più ricca" : Bumble , scrive, "pensa solo alla parrocchia, vive solo attraverso di lei e per lei, parla solo di sua. Crede sinceramente nella sua suprema importanza e nella sua dignità. Rappresenta tutte le colpe: crudeltà asprezza e falsa benevolenza, affettazione di gentilezza paterna e indifferenza per la sofferenza degli umili” . Paul Davis, trova una certa complessità nei personaggi di Fagin, Matois e, ma la trama del romanzo vuole così, Nancy. Fagin è stato talvolta visto come un semplice stereotipo antisemita : certo, proviene da questa tradizione, ma se Dickens sembra averla accettata in un primo momento senza batter ciglio, è stato sensibile alle critiche e non solo ha rivisto il suo testo nelle edizioni successive, ma incluso in The Common Friend Riah, "così carino da risultare poco credibile" , segno in ogni caso che voleva rimediare al torto commesso. Tuttavia, giudice Davis, il personaggio trascende lo stereotipo aggiungendo una dose di empatia al suo satanismo: la sua relativa gentilezza nei confronti di Oliver si contrappone alla schizzinosa disumanità dei funzionari, gli amministratori della legge sui poveri . Quanto a Le Matois, se la sua delinquenza richiede certamente una punizione, i suoi vestiti sproporzionatamente grandi mostrano abbastanza che è solo un bambino costretto alle responsabilità adulte da una società negligente e abusiva. Nancy è un caso particolare, sia legata ad Oliver che fedele a Sikes , contraddizione che lo stesso Dickens rileva nella sua prefazione del 1841, "un'anomalia, anzi un'impossibilità, ma una verità" .
In definitiva, il comportamento meccanico dei personaggi finisce per diventare psicologicamente valido, l'incoscienza di un atteggiamento stereotipato si rivela il segno di una coscienza malata o deformata da un difetto. Così il signor Bumble è individualizzato in modo quasi aggressivo dal male che porta in sé, non, spiega Paul Davis, di ordine metafisico come in Sikes o Fagin, ma "terreno" come desiderato ( terreno ), che lo spinge, in ogni momento, «per aiutare se stesso servendo i potenti, e per prevaricare i poveri pretendendo di salvarli» ; bisognerà attendere l'ultima parte del romanzo per assistere alla sua caduta, alle battute d'arresto coniugali e al ritorno all'ovile, ma questa volta nel ruolo inverso della precedente, anche se il lettore può sentire, aggiunge Ella Westland, come un compassionevole imbarazzo alla sua caduta, poiché il suo tricorno era diventato familiare e la sua superba frequentazione, «a cui si aggiunge una dose di rammarico per la sua tonante retorica ormai sgonfia» .
John Hillis-Miller ha mostrato che, in Dickens, esistono congiuntamente uno schema di valori ( pattern ) e una trama o racconto (termine usato da N. Elmahil) ( trama ) la cui corrispondenza non è sempre completa. È il caso di Oliver Twist che per molti versi rivela le tensioni tra l'uno e l'altro.
Nella sua prefazione alla terza edizione (1841), Dickens scrive che il suo scopo è "mostrare nel piccolo Oliver il principio del Bene che sopravvive a molteplici forme di avversità e alla fine trionfa". " . Il “Bene”, qui, rientra nel postulato dell'innocenza infantile, centrale nel corpus dickensiano e vittoriano , ma inizia definendosi secondo il Male che lo assale, cioè negativamente.
Manifestazioni del maleIl male si impone dapprima sotto forma di impoverimento, frutto di un sistema di valori evocato da Dickens nel capitolo 4 sotto il nome di "filosofia sperimentale", appunto il radicalismo filosofico che ispirò le nuove leggi sui poveri : nel descrivere il mondo degli ospizi per i poveri, Dickens non sta facendo il lavoro di uno storico, ma riduce ai suoi valori essenziali un sistema filosofico-politico che incarna nel signor Bumble , una caricatura della cattiva autorità che afferma la sua volontà di potenza con brutalità e la cui filosofia si limita all'equazione "povero = oggetto" o "povero = animale".
La sua seconda manifestazione è il furto e il crimine, governati da un egoismo assoluto. La società di cui Fagin è il capo è composta da individui che non hanno altro scopo che il loro interesse personale. Inoltre, Fagin è così definito nel capitolo 43: "Alcuni stregoni affermano che tre è il numero cabalistico, altri opinano per il numero sette. Non è né l'uno, né l'altro, mia cara, c'è il numero uno. […] In una piccola repubblica come la nostra […] abbiamo un numero uno che vale per tutti, cioè non puoi considerarti il numero uno senza guardarmi lo stesso e senza fare lo stesso per il resto la nostra giovinezza […] siamo così legati, così uniti dai nostri interessi, che non può essere diversamente. » , che appare come una parodia del principio utilitaristico della coincidenza tra interesse particolare e interesse generale.
La passività di OliverDi fronte a questo male dovunque attivo, Oliver resta passivo, in quanto privato di un "io" autonomo, ingenua esacerbazione dell'abnegazione (abnegazione personale) che fa di lui una vittima su cui perseveriamo ma che non ha, per nessuna risposta, solo silenzio o preghiera. Soggetto ai capricci del caso, non può influenzare il corso del suo destino in nessun momento. Non fa altro che soffrire e lasciare che gli eventi si facciano carico di lui. Certo, si ribella due volte, ma la sua richiesta di farina d'avena gli è stata imposta dai suoi compagni e la sua fuga dopo le parole offensive di Noah Claypole in memoria di sua madre lo porta da Cariddi a Scilla .
La sua passività è legata anche a una certa concezione platonica riscontrata in molti punti del romanzo, notoriamente nel capitolo 32 dove il narratore spiega che la donna e il bambino sono puri esseri che hanno ricordi di una vita precedente, idee, anzi essenze. carne, quindi fuori dalla portata dell'esperienza. La loro purezza prenatale, come nell'Inno all'immortalità di Wordsworth , è associata alla natura, come ricorda esplicitamente il narratore nello stesso capitolo: "I ricordi che pacifiche scene campestri richiamano allo spirito non sono di questo mondo, e non hanno nulla in comune con pensieri o speranze terrene. La loro gentile influenza può portarci a tessere fresche ghirlande per adornare le tombe di coloro che abbiamo amato; può purificare i nostri sentimenti ed estinguere in noi ogni inimicizia e ogni odio; ma soprattutto fa rivivere, anche nell'animo meno meditativo, il vago ricordo che tali sensazioni abbiamo già sperimentato molto lontano in passato, e nello stesso tempo ci dà l'idea solenne di un lontano futuro, di 'dove l'orgoglio e le passioni del mondo sono esiliati per sempre” . Così l'opposizione tra città e campagna si impone con forza nel diagramma del romanzo: la campagna, idealizzata all'estremo, diventa equivalente all'Eternità, e la città, annerita da una fine infame, quella degli abitanti dell'ospizio, di gli assassinati e gli impiccati di Londra, un mondo di disintegrazione e decadenza, come il fetido slum di Jacob's Island, dove morì Bill Sikes .
La storia, nata inizialmente dal disordine creato da Agnes, la madre di Oliver , la cui morte nell'ospizio si tinge subito di infamia, che viene ricordata dalla frase finale del romanzo, "la povera donna sarà stata quella pecora smarrita" , mira a risolvere l'enigma, perché questa donna senza anello al dito è tuttavia, per il suo linguaggio, la sua bellezza, un certo pathos elegante, l'opposto dell'ambiente in cui ha fallito. A tal fine, la tecnica tradizionale dei colpi di scena, della suspense, del riconoscimento, dell'ingegno, ecc. , ma, sostituita nella totalità dell'opera, si presenta come una serie di prove che consentono all'eroe di salvaguardare il bene nel male, di ricostituire l'ordine ideale, di definire e far scomparire i valori negativi, struttura ternaria sostanzialmente coincidente con l'originale divisione in tre libri in Bentley's Miscellany e le edizioni in tre volumi pubblicate tra il 1838 e il 1841.
L'importanza delle scene ritenute non necessarieIn questa prospettiva, scene ritenute inutili e degressive, come il tentativo fallito di collocare Oliver con Garfield lo spazzacamino o la vita di campagna con la Maylie, o anche gli amori di Bumble , si rivelano indispensabili quando le si mette in relazione con l'infrastruttura assiologica del romanzo. Lo spazzacamino è uno di quelli che fanno l'equazione "povero = oggetto o povero = animale" e tratta con la stessa crudeltà il suo asino ei suoi dipendenti. Il capitolo 32, "La felice esistenza che Olivier conduce con i suoi nuovi amici" , per quanto pallida e sentimentale possa essere, sottolinea l'opposizione città/campagna e, con la sua evocazione di un aldilà senza tempo, da un giardino celeste intravisto nel giardino terrestre, reintegra definitivamente Oliver nella sfera del Bene. D'altra parte, gli amori grotteschi del signor Bumble e della signora Corney si affermano come una macchia di egoismo e interesse personale, che li pone all'opposto del sentimento, basato sull'oblio di sé, di Rose e Harry. Allo stesso modo, la conversione di Nancy, se può sembrare irrealistica, al punto che Dickens l'ha invocata nella prefazione del 1841, sembra essere simmetrica alla colpa di Agnes, non più dall'ordine al disordine, ma dal disordine all'ordine.
La critica di Henry Crabb Robinson (1775-1867), "[Dickens] può solo abbozzare scene, non sa come costruire una storia" , implica che non vediamo altro valore nella storia che l'unità nella successione e che il fine dell'arte è dare l'illusione della realtà. Tuttavia, Oliver Twist è una finzione che pretende di essere tale, muovendosi in un mondo troppo vicino agli asintoti del bene e del male per creare questa illusione della realtà, prerogativa del realismo . D'altra parte, essendo l'universo dickensiano governato da un sistema di valori, la causalità non vi trova posto e la soluzione delle tensioni passa attraverso il sogno, l'imprevedibile, persino il miracoloso. Così, la comparsa di Fagin e Monks a assonnato Oliver rimane trascurabile in termini di storia, ma essenziale in termini di valori di terrore-disordine, proprio come lo scaccino che il sig Losberne reperti nella casa abbandonata non contribuisce nulla alla storia. Intrigo , ma ricorda che in un mondo in cui regna un'economia da sogno, è impossibile sapere quale seguito saranno gli eventi e anche se ne avranno uno.
A dispetto di ogni probabilità, tuttavia, la narrazione si muove inesorabilmente verso il raggruppamento di tutto ciò che è contrassegnato dallo stesso segno: Sikes trova una morte infame nel mezzo dell'isola di Jacob, che non è da meno, e Bumble diventa una vittima della sua stessa sistema, così come Fagin è castigato dallo stesso strumento del suo potere. Al contrario, " Oliver può sperimentare una felicità così completa alla fine solo perché l'ha completamente persa all'inizio" .
Le Matois reintegra lo schemaPrima di questa conclusione, la trama e il diagramma sono impegnati in una vera battaglia. La trama vince il primo round estraendo Nancy dalle grinfie del diagramma: la giovane ragazza che, in precedenza nel romanzo, aveva rivelato la sua sincera umanità nei confronti della sofferenza dei prigionieri, si ritrova abbassata a semplici cliché del melodramma . Ma quasi subito a questo rapimento fa da contraltare uno dei maggiori episodi del romanzo, il processo a Matois, scena inutile se non per liberarsene prima di distribuire ricompense e punizioni. Dickens sembra poi essersi reso conto che la statura del personaggio che aveva creato rendeva la trama impotente ad assorbirla o cancellarla; gli offrì quindi un'ultima occasione per manifestarsi non solo nella bellezza, ma per reintegrare lo schema generale del romanzo riaffermandone con forza il tema centrale: cosa possono fare i poveri contro l'oppressione dello Stato? Avere paura come Oliver ? Lui, il Maestro, sta davanti all'apparato e lo sfida: mentre lo attende sottomesso e docile, arriva con tutti i cannoni caricati e spara fianco a fianco. Qui colpisce al cuore, mentre è vittima, un sistema giudiziario di cui la giustizia è l'ultima preoccupazione: dove sono i diritti del cittadino qui? in quale marmo è incisa la legge che autorizza l'obitorio del carceriere?, ecc. Così, praticamente solo dei personaggi di mezzo, il Matois avrà saputo insorgere, per sé e oltre, per tutti i dannati della società, perpetuando così il conflitto che Oliver aveva instaurato chiedendo “di nuovo”.
Il simbolismo di Oliver Twist è strettamente associato al suo tema. Se, all'inizio, Oliver è solo un oggetto animato senza consapevolezza di sé e della sua situazione, quando gradualmente avviene il risveglio di sé, domina in lui il sentimento di assoluta solitudine: "Sono così giovane, signore, e sono quindi... se...
- Se cosa? chiese stupito il signor Bumble .
- Così abbandonato, signore, così completamente abbandonato. " .
Molto più tardi, scoprirà per caso la dolcezza del conforto e la felicità della benevolenza, tanto che i due simboli maggiori sono l' inferno e il paradiso , assumendo ciascuno a sua volta diversi aspetti.
Inizia la storia di Oliver che si rivolge al mondo alla ricerca del piccolo amore, confuso, che intuisce essere dovuto a ciascuno. La risposta è brutale: il mondo lo tratta come un paria ( emarginato ) e sta lavorando aggressivamente per distruggerlo, come fa per tutti i bassi ai quali non concede posto. Da quel momento in poi Oliver vivrà nell'angoscia della morte; è già in pericolo, se non altro per caso: piccoli orfani dimenticati quando si capovolgono i pagliericci, ustioni mortali durante il bagno occasionale; tra l'altro, il consiglio di amministrazione dell'ospizio prevede di mandarlo in mare con la speranza che il comandante gli spacchi il cranio con una sbarra di ferro, e dopo la sua richiesta di "più", lo rinchiuda in una stanza nel seminterrato, priva di ogni apertura e con aria rarefatta.
Soffocamento e claustrofobiaCosì ben presto appare il terrore del soffocamento per reclusione, al quale si sovrappone presto quello dello strangolamento, perché l'impiccagione, prevista all'ospizio, lo minaccia direttamente ora che è prigioniero di Fagin. Il soffocamento è accompagnato da un fascio di fobie: caduta, schiacciamento, facciate che crollano sui marciapiedi, camini che crollano su se stessi, abitazioni intenzionate a scoppiare in pezzi. Paura anche, universale e incoercibile, di annegare nelle acque fangose del Tamigi , il cui fango sale ad assalire case sgangherate per meglio inghiottirle nelle sue profondità. C'est dans le trou sinistre et noir formé par l'escalier menant au fleuve depuis London Bridge que Nancy rencontre secrètement ses interlocuteurs : le sol couvert d'eau fétide, elle en est persuadée, sera son lit de mort : « regardez devant vous , Signorina ; guarda queste onde oscure: non hai sentito spesso che le donne sfortunate come noi si tuffano senza anima viva che si preoccupi o si penta di loro? Potrebbero volerci anni, forse qualche mese, ma è così che finirò. " E Oliver , che Sikes trascina nella nebbia cupo della notte, è anche convinto di questo: " Il fiume! pensò Olivier, mezzo morto di paura. Mi ha portato in questo luogo deserto per sbarazzarsi di me! "
Terrore nato anche dalla claustrofobia , con immagini di stanze apparentemente senza uscita, carbonaia nell'ospizio dove è stato tenuto per un'eternità, camini avidi di bambini da cui è scampato per un pelo, scala di pietra dove il becchino si spinge fino a un umido e buio buco, prima di installare un pagliericcio incastrato dietro il bancone, una tomba in mezzo alle bare adagiate in una stanza senz'aria. A Londra ci sono solo grappoli di case nere, a cui si accede in basso da vicoli tortuosi e poco illuminati, che portano a un rudere ermetico: “Hanno visitato tutte le stanze; erano tutti freddi, nudi e vuoti; scesero nel vicolo, poi in cantina; l'umidità trasudava dalle pareti verdastre; le tracce di lumache e chiocciole luccicavano alla luce; ma ovunque un silenzio di morte. » , Un universo incomprensibile dove la sua coscienza sbalordita può solo andare a dormire.
Ma rimane una minaccia permanente, la catena dello spionaggio per cui, in questa comunità ombra, Fagin osserva tutti e ciascuno osserva l'altro con sospetto. I ladri temono di essere identificati dal mondo esterno, ma temono molto di più il tradimento da parte dei loro aiutanti. Anche Nancy tiene d' occhio Fagin e Monks , lei stessa è seguita dall'inviato di Fagin, e Oliver è segretamente sotto lo sguardo di Fagin e Monks poiché si crede al sicuro a casa della signora Maylie. . Non stupisce, quindi, che i rapporti tra le persone delle pianure, necessariamente illeciti, finiscano con un fallimento, il legame tra Nancy e Sikes , ad esempio, non sopravvive.
Oliver , tuttavia, sapeva qualcos'altro, la sua breve occhiata al mondo delle persone perbene del signor Brownlow , ma la scoperta lo riempì di confusione. Rinchiuso, dopo il suo ritorno forzato, nella casa alta rivestita di sbarre, con corridoi tortuosi e apparentemente senza uscita, la fuga gli sembrava impossibile e “spesso, quando calava la notte […] si accalcava in un angolo della città. vicolo che si apriva sulla strada, per essere il più vicino possibile alla società dei vivi […]. C'era, è vero, in una soffitta sul retro, una finestra senza persiane e arredata con inferriate arrugginite; Spesso Olivier veniva a vivere lì per ore e fissava pensieroso in lontananza; ma vedeva solo una massa confusa di tetti e comignoli neri” .
Questa visione di un ragazzino senza punti di riferimento, imprigionato in una casa in rovina popolata da ombre e topi, che scruta una fine del mondo sconosciuta, è, scrive John Hillis-Miller, "uno dei più forti del romanzo" .
Il labirinto e il caosQuesta fine del mondo appare come un ammasso di cataste, una spazzatura verticale, opaca e impenetrabile, che non comprende, confusione portata al culmine quando, finalmente, può uscire, accompagnato dal Maestro o, più tardi da Sikes che cerca di fare di lui un ladro. I nomi delle strade saltano fuori, ma è il narratore che li nomina, perché Oliver si sente intrappolato in una nuova prigione. Lo stretto, lo sporco, il contorto, il confuso, che si stringe e si amplifica con la progressione, non è più la Londra degli anni Trenta dell'Ottocento, ma un intreccio mostruoso, il centuplo del labirinto interiore che Oliver si è lasciato alle spalle. , il “simbolo poetico” di un labirinto infernale” . A poco a poco, da questo oscuro deserto emerge una folla di residenti, che si accalca in tutte le direzioni tra bancarelle ricoperte di cibi grossolani e botteghe sporche che offrono stracci svolazzanti al vento: il silenzio è succeduto allo schianto, il vuoto s L'accumulo si oppone, il le percezioni sono sfocate, i sensi sono saturati, il labirinto ha portato al caos. Nell'abito forzato con Sikes nel capitolo 24, avvicinandosi a Smithfield , il trambusto è accoppiato con una vertiginosa cacofonia, urla, sibili, abbaiare, grugniti, belati, ululanti campane; sballottato, spinto, colpito, colpito dal puzzo di cose e persone, stordito ( stordito ), stordito ( stordito ), stordito ( stupito ), Oliver sprofonda fuori dallo spazio e dal tempo, come inghiottito in un mare di deformità.
A metà, nel capitolo 22, il romanzo fa una svolta, lasciando praticamente da parte la critica sociale. È che, all'improvviso, Oliver viene strappato all'inferno: dall'orribile ufficio del signor Fang , è passato privo di sensi in una stanza accogliente con, al suo capezzale, un'anziana signora ben vestita che veglia su di lui, intenta a cucire. La vita di ieri non è più, trasformata in un incubo da cui è fuggito per tornare a uno stato antecedente a tutto ciò che ha conosciuto; d'ora in poi si trova in un altro mondo, quello a cui appartiene inconsapevolmente, il mondo borghese e il protettore di una famiglia amorevole e premurosa.
Eden terrestre o rovescio della medaglia?Il mondo di campagna appare per la prima volta a Oliver come un paradiso terrestre in contrasto con la città. Dalle sei del mattino percorreva i campi, saccheggiando le siepi per raccogliere mazzi di fiori di campo. Il capitolo 33 contiene un paragrafo in cui il suo folle galoppo è presentato come il contrario della sua marcia forzata per le strade di Londra: "Correva attraverso i campi, o lungo i piccoli sentieri che li separavano, a volte nascosti dai muri di grano che li delimitavano su entrambi i lati, e talvolta emergendo nella pianura, dove erano al lavoro falciatrici e mietitrici. " Ecco, labirinto più soffocante, stretto venduto all'apertura e minaccia alla libertà.
John Hillis-Miller, tuttavia, nota una restrizione che considera simbolicamente significativa: la dolce casa è circondata da rose rampicanti, caprifoglio e gelsomino, e i tronchi degli alberi intrecciati dall'edera: "Tali immagini, chiede. , non evocano un involucro protettivo piuttosto che un'apertura senza limiti? " In verità, diventa subito evidente che la campagna è il retro e non l'opposto della città, un accogliente paradiso di sicurezza, un interno che si affaccia sul grande spazio dalla sua finestra: " La piccola stanza dove stava per studiare si affacciava sull'aiuola dietro casa. Era davvero una camera da letto da cottage, con una finestra chiusa, attorno alla quale si levavano grappoli di gelsomino e caprifoglio, da cui si sprigionavano i profumi più dolci; si affacciava su un giardino che a sua volta comunicava tramite una scala con un piccolo recinto. Al di là si vedeva un bel prato, poi un bosco; non c'era altra dimora da questa parte, e la vista si estendeva in lontananza. "
All'ospizio, da Sowerberry , con Fagin, o anche sotto la minaccia della folla urbana, Oliver non ha avuto il tempo di analizzare il mondo intorno; ora, se ha tutto il tempo per pensare alla sua configurazione, non si sente però in diritto di decifrarne il significato e il paradiso gli resta insondabile. Tanto più che, presto, Fagin e Monks si presentano per reclamarlo, senza sapere se sia un sogno o una realtà - non è stata trovata traccia di passi - così che allo stupore si aggiunge un sentimento di insicurezza, un'incursione del passato nel il suo presente che lo rende di nuovo intollerabile, vuoto, trascinando i suoi passi o, come un orologio rotto, accelerando improvvisamente come preso dalla follia. Rimane la speranza di catturare la felicità di un altro paradiso, quello di prima della sua nascita, e di viverlo qui e ora.
Il paradiso soprannaturale trovatoOliver Twist abbonda di "sentimenti di immortalità" ( avvisi di immortalità ), con Mr Brownlow la cui réverie evoca "ricordi che ci fanno sognare questa bellezza che sopravvive alla morte, più radiosa della bellezza terrena; volti affascinanti che ci rallegrano di andare ad illuminare di una luce soffusa la strada che conduce al paradiso" , da Rose Maylie dove le pacifiche scene campestri invitano persone che "non sono di questo mondo, e non hanno nulla in comune con i pensieri terreni o speranze. La loro gentile influenza... può purificare i nostri sentimenti ed estinguere ogni inimicizia e odio dentro di noi; ma soprattutto fa rivivere, anche nell'animo meno meditativo, il vago ricordo che tali sensazioni abbiamo già sperimentato molto lontano in passato, e nello stesso tempo ci dà l'idea solenne di un lontano futuro, di 'dove l'orgoglio e le passioni di questo mondo sono esiliati per sempre” .
Si impone allora la ripetizione memoriale di questo passato lontano, che si rivela con pochi segni. Una volta decifrato, un senso coerente degli eventi alla fine emerge dalla sua matrice opaca. Quando il mistero della sua nascita sarà risolto, Oliver scoprirà la sua essenza intrinseca e accederà al suo paradiso ritrovato, ma un paradiso di parole, perché, come scrive Robert Newsom, "È difficile immaginare Oliver Twist da adulto" ; adottato, infatti, da Mr. Brownlow , sottomesso e guidato, la sua felicità sarà quella dell'infanzia innocente che lo ha sempre abitato.
Oliver Twist è sempre stato uno dei preferiti dei registi , sia di teatro, cinema o televisione, scrittori di fumetti e compositori di commedie musicali .
Nel 1922 , Frank Lloyd pubblicò Oliver Twist , un film muto di circa novanta minuti, molto fedele al romanzo, con due grandi stelle del cinema muto : Lon Chaney come Fagin e Jackie Coogan come Oliver . La copia è andata perduta, poi ritrovata senza titolo negli anni 70. Restaurato con titoli da Blackhawk, coadiuvato da Jackie Coogan e dal produttore Sol Lesser, il film enfatizza l'aspetto melodrammatico dell'azione e punta a riprodurre con realismo le atmosfere delle pianure londinesi in l' epoca vittoriana .
David Lean subentrò nel 1948 con un Oliver Twist che in alcune scene presentava una fotografia vicina al cinema espressionista e scenografie particolarmente dettagliate. L'interpretazione è di alta qualità, ma il trucco di Alec Guinness in Fagin potrebbe essere apparso antisemita al momento dell'uscita, tanto che negli Stati Uniti il film non è stato licenziato fino al 1951 dopo undici minuti di taglio volto a sanificare il controverso ruolo.
Il musical del 1960 (vedi Musical ) ispirò, nel 1968 , il film, anch'esso musicale, di Carol Reed , Oliver! , con Jack Wild come Artful Dodger e Ron Moody come Fagin, il cui ruolo è invertito, mentre salva i giovani ragazzi di Londra dalla loro angoscia. La musica è di Lionel Bart e Johnny Green e la sceneggiatura, ispirata a Lionel Bart e, naturalmente, a Dickens, è stata sviluppata da Vernon Harris .
Nel 1974 , Hal Sutherland , allora in semi-pensionamento, diresse Oliver Twist , un cartone animato americano.
Un film d'animazione messicano di Fernando Ruiz, Le avventure di Oliver Twist , è stato distribuito nel 1987 con la musica di Plácido Domingo Jr.
Un altro lungometraggio d'animazione del 1988 , Oliver and Company , prodotto dalla Walt Disney Pictures e diretto da George Scribner, presenta la storia di Dickens parzialmente trasposta nel mondo degli animali. I fatti si svolgono a New York : Oliver , un gattino abbandonato, viene accudito da un cane randagio di nome Rogue, al tempo stesso intraprendente e ladro, che lo conduce a casa sua, una chiatta fatiscente, ormeggiata sul molo ; Oliver conosce lì il padrone umano di Rogue, lo sfasciacarrozze Fagin, così come l'intera banda di cani "abbandonati": il chihuahua Tito, l' alano Einstein , l' intellettuale bulldog Francis e Rita, un pecorino persiano affettuoso e pieno . buon senso.
Oliver Twist , un film franco - ceco - italo - britannico diretto da Roman Polanski , è uscito nel 2005 da una sceneggiatura di Ronald Harwood .
Nel 1962 , Jean-Paul Carrère ha diretto un film TV in due parti, ispirato al romanzo di Dickens, come parte della collezione Le Théâtre de la jeunesse , con Marcel Dalio (Fagin), Maurice Garrel ( Monaci ), Anne Doat (Nancy) , André Oumansky (Bill Sikes ) e Jacques Seiler (il regista). Prima trasmissione televisiva6 maggio 1962. Un DVD di questo spettacolo è stato rilasciato da Koba Films Video nel 2005.
Nel Regno Unito gli adattamenti sono regolari dal 1962, data di un Oliver Twist in 13 episodi (in bianco e nero) della BBC . Apparve così Le ulteriori avventure di Oliver Twist ( Le altre avventure di Oliver Twist , 13 episodi a colori) su ATV Network nel 1980, poi, nel 1985 , la serie in 12 episodi scritta da Alexander Baron per la BBC , con Eric Porter nel ruolo di Fagin.
Nel 1997 , i Disney Studios hanno offerto la loro versione televisiva di Le avventure di Oliver Twist , diretta da Tony Bill , con Richard Dreyfuss come Fagin, David O'Hara come Bill Sikes ed Elijah Wood come The Artful Dodger . Nuovo adattamento due anni dopo, nel 1999 , da Meridian Broadcasting : Oliver Twist , una serie in quattro parti scritta da Alan Bleasdale con Robert Lindsay (Fagin), Marc Warren ( Monks ), Sam Smith ( Oliver ), Andy Serkis (Bill Sikes ) e Keira Knightley (Rose Fleming). Infine, il 2007 vede la storia rivisitata da Coky Giedroyc con Tom Hardy e Timothy Spall in una miniserie intitolata Oliver Twist . Introdotto al pubblico del Regno Unito nel 2007 come miniserie in cinque parti in onda su BBC One tra i 18 e22 dicembre 2007, è stato trasmesso in Francia su Arte , in due parti, il 13 e20 febbraio 2014.
Il numero 1140 di 3 settembre 1970dal giornale Tintin , dedicato a Dickens, presenta Oliver Twist in un racconto di sei pagine di Yves Duval e Uralde.
Fagin l'Ebreo , da Will Eisner , uno dei padri fondatori della graphic novel in Nord America, rivisitaDickens' Oliver Twist nel 2004 . Secondo Eisner, alcuni personaggi di fantasia hanno, attraverso la loro popolarità, acquisito nel tempo l'illusione della realtà, assumendo il valore di stereotipi che influenzano la visione della società. Ebreo lui stesso, spiega di essere sempre stato imbarazzato da Dickensian Fagin e si propone di raccontare Oliver Twist dal suo punto di vista. Il lettore viene quindi immerso nel contesto del tempo ed è consapevole di quello che potrebbe essere la vita di un povero Ebreo di Londra al XIX ° secolo , che illumina il futuro comportamento criminale che termina il patibolo.
Oliver Twist , di Loïc Dauvillier e Olivier Deloye, è pubblicato daDelcourtnella raccolta Ex-Libris ; i volumi 1 e 2 sono del2007e il volume 3 del2008.
Oliver Twist , sceneggiatura di Philippe Chanoinat e disegni di David Cerqueira è stato pubblicato da Glénat nel 2011 e riapparso nel luglio 2017 nella raccolta Les Grands Classiques de la letteratura en fumetti .