Chiesa di Saint-Martin du Mesnil-Amelot

Chiesa di San Martino
Avvicinamento da sud-est, rue du Bosnier.
Presentazione
Culto	cattolico romano
genere	Chiesa parrocchiale
Allegato	Diocesi di Meaux
Inizio della costruzione	c. 1520
Fine dei lavori	c. 1550
Architetto	sconosciuto
Altre campagne di lavoro	tardo XV ° / inizio XVI °  secolo ( campanile )
Stile dominante	Gotico fiammeggiante , rinascimentale
Protezione	Classificato MH ( 1911 )
Geografia
Nazione	Francia
Regione	Ile-de-France
Dipartimento	Seine et Marne
Comune	Le Mesnil-Amelot
Informazioni sui contatti	49 ° 01 ′ 02 ″ nord, 2 ° 35 ′ 36 ″ est
Geolocalizzazione sulla mappa: Seine-et-Marne Geolocalizzazione sulla mappa: Francia

La Chiesa di San Martino è una chiesa parrocchiale cattolica situata a Mesnil-Amelot , in Francia . Fu costruito tra il 1520 e il 1550 circa in stile gotico fiammeggiante , il Rinascimento si mostra solo timidamente dai capitelli della rotonda dell'abside . La chiesa di Saint-Martin si distingue sia per la sua bella omogeneità, il suo effetto monumentale, la sua modanatura e scultura molto attente, sia per la sua particolare pianta con un deambulatorio , ma senza cappelle radianti o transetto . I tre vasi sono della stessa larghezza e di proporzioni snelle. Comunicano tra loro attraverso grandi archi spalancati, tranne nell'abside, dove i pilastri sono più sottili. Il prospetto è organizzato su due livelli. Il secondo livello di elevazione, che rappresenta circa un terzo dell'altezza totale, ha muri ciechi nelle tre campate della navata e alte finestre nelle due campate del coro. La policromia originale, restaurato in occasione del restauro della fine del XX °  secolo, l'architettura vantaggiosamente completa e la grande pala d'altare del maestro dell'altare di 1.654 . La chiesa di San Martino è stata classificata come monumento storico con decreto del13 luglio 1911. È affiliato al settore parrocchiale Ouest-Goële, con sede a Dammartin-en-Goële , e le messe domenicali vengono celebrate in modo irregolare, la domenica alle 9:30.

Posizione

La chiesa si trova in Francia , nella regione dell'Île-de-France e nel dipartimento francese di Seine-et-Marne , a meno di un chilometro dalla zona aeroportuale dell'aeroporto di Parigi-Charles-de-Gaulle , nella città di Mesnil -Amelot , rue de Claye , a sud dell'incrocio con rue de Guivry. La Piazza della Chiesa è inserita tra la strada e il prospetto nord della chiesa, dove si trova uno dei due portali. Pertanto, l'edificio è chiaro su questo lato e visibile in elevazione quando ci si avvicina da rue de Guivry. D'altra parte, l' abside è visibile solo dalla stretta rue de Bosnier, e la piazza davanti alla facciata occidentale non è abbastanza ampia per contemplare questo prospetto riccamente decorato della chiesa prendendo una distanza sufficiente. Il prospetto sud si affaccia su un giardino pubblico con pista da bowling, ed è ben sviluppato. Il bacino a sud del paese lo rende visibile da lontano, anche se questo effetto è attenuato dalla densificazione del tessuto costruito.

Storico

Prima di avere signori laici, Rance e poi famiglie Amelot, il villaggio aveva signori ecclesiastici, prima l' abbazia di Cluny , poi il priorato di Saint-Martin-des-Champs , a Parigi, che è una filiale di questa stessa abbazia. Purtroppo Maurice Pignard-Péguet non indica la data in cui il priorato cluniacense cedette la signoria , ma se la sua presenza è antecedente alla fondazione della parrocchia, può spiegare il nome della chiesa. Come un gran numero di chiese dell'Île-de-France, è dedicata a San Martino di Tours. Sotto l' Ancien Régime , la parrocchia passò sotto il decanato di Dammartin-en-Goële , l'arcidiacono di Francia e la diocesi di Meaux . Il raccoglitore della cura è il vescovo di Meaux . La grande decima è condivisa, in parti diseguali, tra l'abbazia di Cluny; il priorato di Saint-Martin-des-Champs; il capitolo di Meaux  ; e l' Abbazia di Sainte-Geneviève a Parigi . Piccole decime vanno ad altri signori ecclesiastici; vi sono anche piccole parti che vanno al consiglio di fabbrica e al parroco.

Jean Vallery-Radot ha cercato di ripercorrere la storia della chiesa e ha notato che gli archivi non hanno più alcun documento relativo alla sua costruzione. C'è solo la data del 1633 relativa al vecchio cappello del campanile, menzionato nella "  Consuetudine della parrocchia di Mesnil  " conservata negli archivi dipartimentali di Seine-et-Marne . Tutti gli altri documenti si riferiscono solo a riparazioni o mobili. Un prezioso indizio è fornito dall'annata del 1531 incisa sulla console nell'angolo nord-ovest della navata nord . Questa data corrisponde probabilmente al completamento della navata centrale e delle due navate, che sono in uno stile gotico fiammeggiante ancora abbastanza puro (ad eccezione della finestra nella terza campata da sud). Le parti orientali furono sicuramente costruite subito dopo, perché solo un po 'timidamente influenzate dal Rinascimento , a parte i quattro capitelli corinzi del coro e le forme semicircolari delle reti delle finestre. Sempre secondo Jean Vallery-Radot, le parti inferiori della torre dovrebbe essere leggermente più grande di tutto il resto e di nuovo alla fine del XV ° o all'inizio del XVI °  secolo. L'affermazione di Mauritius Pignard-Péguet, una tripletta intasato comodino indica che La chiesa risale al XIII °  secolo, deve essere basata su una confusione, a causa della cattive condizioni dell'edificio, all'inizio del XX °  secolo.

Nel 1654 , il consiglio di fabbrica acquistò un nuovo altare maggiore con pala d' altare per un prezzo di circa 2.700  sterline. Nel 1666 , un carillon a dieci campane fu installato nel campanile su iniziativa di padre Marc Gaudron, parroco. Le campane vengono fuse da Florentin Legay, fondatore di campane per aver fornito nel 1681 il bourdon di Notre-Dame de Paris per ordine di Luigi XIV e Maria Teresa d'Austria . Il carillon Mesnil-Amelot gode di una certa fama nella regione, poiché scandisce le ore, le mezze ore ei quarti, giorno e notte, con campane diverse. La mezz'ora viene colpita con lo stesso numero di battute dell'ora intera avanti, il che confonde i viaggiatori di passaggio. Alla fine dell'Ancien Régime sono stati eseguiti importanti lavori di restauro. Nel 1780 fu completamente ricostruita la corona del campanile. La calotta del 1633, le piramidi agli angoli e la balaustra in pietra che le collega vengono rimosse. Al loro posto costruiamo un terrazzo delimitato da una ringhiera in ferro più leggero; una cupola a pianta quadrata; e una lanterna in alto. Altri lavori riguardano il rivestimento della navata centrale e delle navate laterali e il ripristino del paramento delle parti inferiori delle pareti. In somma, queste opere costano la somma di 18.245  sterline, pagate dai grandi decimatori. Nel 1783 furono rifatti per la prima volta i contrafforti, le spalle e gli archi rampanti del coro, così come il tetto. Il conto ammonta a 2.465  sterline ed è curato anche da grandi decimatori. Come ovunque, la Rivoluzione francese rispetta una sola campana, quella che risponde al nome di Martine , e le altre vengono discese e inviate a essere fuse per fare i cannoni.

L'interesse artistico della chiesa di Saint-Martin è stato notato presto. Nel 1841 , Louis Michelin notò che “la chiesa di Mesnil-Amelot è una di quelle che più merita di essere notata. Le parti che lo compongono fissano l'ammirazione e sono ammirate ” . Nel 1911 Maurice Pignard-Péguet scrisse che "la chiesa, superba, ha tre navate, un deambulatorio e una facciata ornata da un magnifico portale" . La chiesa è classificata come monumento storico con decreto del13 lugliodello stesso anno. Tra il 1971 e il 2003 , ha beneficiato di un restauro completo in diverse campagne, sotto la direzione successiva dei principali architetti dei monumenti storici Jean-Claude Rochette e Jacques Moulin . I mobili e l'organo, inaugurati il7 dicembre 1991, non vengono dimenticati. Dopo il lavoro, la chiesa fu benedetta dal M gr Albert-Marie Monléon , vescovo di Meaux, e inaugurata alla presenza di diversi attori coinvolti nel progetto, il14 giugno 2003. Le Mesnil-Amelot non ha più un sacerdote residente e la chiesa è affiliata al settore parrocchiale Ouest-Goële, con sede a Dammartin-en-Goële . Le messe domenicali vengono celebrate nella chiesa di Saint-Martin in modo irregolare, la domenica alle 9:30.

Descrizione

Panoramica

Orientata più o meno regolarmente, con però una deviazione dall'asse di 25 ° verso sud-est sul lato dell'abside, la chiesa risponde ad una pianta semplice a tre navate, abside poligonale e deambulatorio , senza transetto né cappelle radianti. È una particolarità di pianta condivisa con la primitiva cattedrale Notre-Dame de Paris di Maurice de Sully , e da alcune chiese o cori gotici del paese di Francia , vale a dire Deuil-la-Barre (un unico livello di elevazione), Domont ( cappella assiale aggiunta in seguito), Fontenay-en-Parisis (ambulatorio ricostruito durante il Rinascimento) e Gonesse . Non c'è altra chiesa fiammeggiante dello stesso piano, ma una chiesa rinascimentale, quella di Mareil-en-France , la cui pianta “presenta analogie così curiose con quella della nostra chiesa che abbiamo il diritto di considerare. da esso " (Jean Vallery-Radot).

La nave centrale è a due livelli di elevazione. Consiste di una navata cieca con tre campate, una campata diritta del presbiterio con alte finestre e un'abside a cinque lati, anch'essa con finestre alte. Il campanile si trova a nord della prima campata della navata. La sua base è chiusa da mura e accessibile da una porta dalla navata. La tromba delle scale è racchiusa nell'angolo sud-ovest della torre e si trova in gran parte in opera. Una scala al centro della base del campanile serve la galleria dell'organo. Tranne a livello del campanile, la navata centrale e il coro sono fiancheggiate da navate laterali, che si incontrano con le cinque campate dell'ambulacro. L'altezza e la larghezza dei vasi sono identiche su tutta la lunghezza dell'edificio. La lunghezza totale durante il lavoro è di 21,45  me la larghezza è di 14,45  m . Tutte le campate sono volte a vela , con volte quadripartite ordinarie, e sei rami a coste che si irradiano attorno a un punto centrale dell'abside. Una piccola sacrestia è attaccata alla prima campata del coro, a sud, senza chiudere le sue finestre. Alla chiesa si accede attraverso il portale occidentale della navata, oppure attraverso il portale laterale della prima campata della navata nord, che si affaccia sulla Piazza della Chiesa. La navata centrale e le sue navate laterali sono coperte insieme da un ampio tetto a due rampe. A livello della navata centrale, questo tetto prosegue senza interruzioni fino all'abside, dove termina con tre colmi . Le due navate del coro e del deambulatorio hanno coperture a padiglione, in modo da non ostruire le alte finestre che sono molto vicine ai grandi portici. Tutti i tetti sono in coppi di campagna, ad eccezione del campanile e della sacrestia, che hanno cupole in pietra.

Interni

Navata

Nonostante le modeste dimensioni dell'edificio, l'interno è di una bella monumentalità, ottenuta grazie ad una quasi totale unicità stilistica tra navata e coro; un modanature e sculture decorative trattate; una policromia architettonica originale fedelmente restaurata; una certa snellezza, con un'altezza sotto la sommità delle volte pari a due volte e mezzo la larghezza; una generosa apertura dei grandi archi, che risulta dalla pianta quadrata (e non barlunga) delle campate; e attraverso questo, l'integrazione visiva dei corridoi nello spazio del vaso centrale. L'illuminazione è fornita indirettamente dalle finestre delle navate laterali e del presbiterio, oltre alle finestre sopra il portale, parzialmente nascoste dall'organo. Tuttavia, la posizione del campanile a nord (e non a sud, come di regola); la breve lunghezza della navata; la tonalità chiara, quasi bianca, delle pareti e delle volte; e l'altezza relativamente grande dei grandi archi evita troppa oscurità. La posizione atipica del campanile è condivisa dalle chiese di Boran-sur-Oise e Mareil-en-France . I grandi archi raggiungono i due terzi dell'altezza della navata centrale sotto la sommità delle volte. Il secondo livello di elevazione è quindi quasi limitato al telescopio delle volte. La caduta delle grandi arcate avviene a metà con la caduta delle volte alte.

I pilastri sono monocilindrici e accoppiati in un tamburo , il che non è raro nelle chiese sgargianti della regione. Si possono menzionare, ad esempio, Bessancourt , Bresles , La Chapelle-en-Serval , Jagny-sous-Bois , Précy-sur-Oise , Survilliers , Le Thillay , Orrouy , Vineuil-Saint-Firmin o Vauréal . Più comuni, tuttavia, sono i diversi tipi di pilastri ondulati con quattro o otto rigonfiamenti. Le basi ottagonali hanno la forma di uno zoccolo sagomato e poggiano anche su zoccoli ottagonali. I pilastri e le basi sono dipinti in rosa indiano. Laterale della navata, i pilastri sono leggermente sporgenti davanti alle alte mura. In questo modo si innalzano, come semplici rigonfiamenti, fino alla caduta delle alte volte. I grandi archi, in un terzo punto, entrano direttamente nei pilastri. Il loro profilo è smussato, a differenza di quello delle costole delle volte, e comprende nell'intradosso una salsiccia formata da una doppia doucina , come nella maggior parte delle fiammeggianti chiese della regione. Il vantaggio è quello di poter garantire la continuità tra archi e pilastri. La superficie superiore è modellata con un'ampia scanalatura tra un'asta alloggiata in una cavità, nella parte inferiore, e un'altra asta, nella parte superiore. Sporge nettamente davanti alla superficie del muro e si sovrappone ai rigonfiamenti, dove alla fine si fonde con il pilastro. Un sedile sopra la sommità dell'estradosso, un fregio di viti porta una scansione orizzontale e segna il limite del pavimento delle grandi arcate. Lo stesso processo è più comunemente usato ai margini dei pennacchi , come ad esempio nelle navate di Louvres , all'inizio della navata di Méry-sur-Oise , nell'ultima campata della navata meridionale di Villiers-Adam e in la navata nord di Villiers-le-Bel (dove i terreni sono posti associati a denticoli ). Le foglie sono dipinte in turchese e ocra; lo sfondo è dipinto in vermiglio; e l'asta che delimita il fregio soprastante è avvolta da un nastro turchese.

Le prime sono in un arco a sesto acuto e la loro disposizione si armonizza così con le grandi arcate. I doppi archi e le nervature, invece, sono semicircolari e annunciano il Rinascimento. Ciò non impedisce che i profili siano sempre nitidi e tipicamente sgargianti. Rompono bene la luce e quindi portano linee chiare. Le nervature mostrano un listello nella parte anteriore e un'ampia scanalatura tra due sottili modanature concave su ciascun lato. Il profilo delle formette è modellato su quello delle testate. Il profilo prismatico del doubleleaux è più complesso. Le testate si fondono nei pilastri di fronte al doubleleaux e si compenetrano con le exets, il cui listello superiore perfora le testate, per cadere immediatamente su un minuscolo cul-de-lamp . C'è un unico cul-de-lamp per pilastro, condiviso dai due exet interessati. Si compone di un cutter e di un cesto, intagliato con una testa e foglie. In Survilliers, alcuni exet cadono individualmente su frondosi cul-de-lamp. A sud della navata di Villiers-le-Bel , sono interessate anche le costole, e ci sono quindi quattro cul-de-lamp per pilastro. In Brie-Comte-Robert , sono le modanature sporgenti delle grandi arcate che vengono ricevute su cul-de-lamp intagliate con vari motivi fiammeggianti. Per le loro piccole dimensioni e l'applicazione restrittiva a una parte delle nervature, i cul-de-lamp non rompono la fluidità delle linee, che è il punto di forza dell'arte sgargiante. A questo livello, i difetti stilistici sono frequenti durante il periodo di transizione al Rinascimento, come si può vedere a Bresles, dove i cul-de-lamp riguardano tutte le nervature delle volte attorno al perimetro delle campate orientali, a Précy-sur -Oise, dove i pilastri sono inanellati, o in Raray , dove le nervature delle volte si fondono in un albero cilindrico portato da un cul-de-lamp, a sua volta portato da un pilastro ondulato. Per quanto riguarda le chiavi di volta , presentano una stella a otto punte formata da segmenti di un cerchio; uno scudo al centro di quattro teste trilobate rovesciate; e una coccarda con due file di petali. Più interessante delle chiavi stesse è la decorazione disegnata in nero e colorato, utilizzando gli stessi motivi che si usano solitamente sui bordi delle vetrate rinascimentali: candelabri , teste di cherubini , pergamene vegetali e gigli . Puoi trovare un arredamento dello stesso tipo a Saint-Sauveur .

• Grandi portici settentrionali.

• 3 e  arco del nord.

• 3 e  baia, prospetto nord.

• Basato.

• Grandi portici.

• 3 e  span keystone.

Coro

Il coro rimane sugli stili architettonici adottati per la navata, ma installa capitelli corinzi per i pilastri delle grandi arcate e sostituisce le pareti cieche sopra le grandi arcate per un piano di alte finestre. Inoltre, la campata destra è un po 'più bassa delle campate della navata, e barlong in direzione nord-sud, senza dubbio per preparare l'occhio al ritmo più stretto dei grandi archi della rotonda absidale. Questo accostamento dei pilastri consente anche di ridurne il diametro. Allo stesso tempo, ha ripercussioni sulla disposizione dei grandi portici. Tra le due opzioni, estremamente acute o farle ricadere ad un livello più alto rispetto ai pallottolieri capitali, il capocommessa ha scelto quest'ultima. I pilastri hanno quindi una sezione verticale sopra l'abaco. Invece di forzare il profilo dei portici a nascondere goffamente questa irregolarità, l'architetto coglie l'occasione per creare un ulteriore effetto decorativo incrociando le aste che delimitano la superficie superiore. Pertanto, i profili si compenetrano e continuano fino alle frese. Il risultato sono pilastri ottagonali, ogni angolo dei quali è ammorbidito da un toro. Alcuni pilastri simili esistono a Saint-Aspais de Melun . Ma ovviamente i pilastri diventano monocilindrici sotto i capitelli. Questi sono limitati ai pilastri specifici della rotonda absidale, e quindi non esistono all'ingresso del coro. Essi sono in numero di quattro, almeno da quando l'installazione del maestro pala verso la fine del XVII °  secolo. Si vede che i due pilastri dell'asse absidale sono stati ritagliati per adeguarsi alla falegnameria, la cui altezza coincide con il livello degli elicotteri, ed è probabile che in precedenza portassero capitelli. La presenza di capitelli corinzi al primo livello di prospetto è piuttosto sorprendente, essendo solitamente riservata ai livelli superiori sotto il Rinascimento. Detto questo, la regola della sovrapposizione degli ordini non è violata, perché i capitelli delle volte alte sono di stile sgargiante.

Per arrivare alla scultura dei capitelli, è fantasiosa e originale allo stesso tempo. Ognuno dei quattro capitelli rimanenti è diverso, ma i loro punti in comune sono la riduzione dello spazio concesso alle foglie d'acanto , irriconoscibili o sostituite da altre specie, spesso spaziate e fortemente stilizzate; una sorta di pallottoliere intermedio a metà canestro, che passa dietro le volute; e la modanatura degli angoli sporgenti sopra le volute, come l'abaco. Jean Vallery-Radot immagina che lo scultore non abbia compreso la funzione degli elicotteri. Sul primo capitello meridionale le volute sono capovolte e l'arredamento è unicamente vegetale. Gli altri capitelli mostrano almeno due teste di cherubini o teste umane abilmente scolpite, che, su due capitelli, sputano rotoli o fogliame . Sul secondo capitello a sud, ogni seconda voluta è avvolta da fogliame e avvolge una piccola testa umana. Sul secondo capitello settentrionale, tutte le volute sono avvolte da fogliame. Nella prima capitale settentrionale vengono sostituite da due piccole console . Qui le teste appaiono addirittura su due file e la decorazione è più fine, meno schematica. Nel loro insieme, i capitelli evocano abbastanza chiaramente i cinque capitelli impegnati nella navata nord di Louvres . La scultura è completata dalla policromia architettonica. Il colore di sfondo è lo stesso dei pilastri. Le frese intermedie e gli angoli sporgenti sopra le volute hanno la modanatura centrale dipinta di blu. I filetti, i listelli, gli astragali e alcuni dettagli della decorazione scolpita sono impreziositi in oro. Il registro cromatico si allarga per le teste, la cui pelle è dipinta di cremisi, e per i motivi vegetali, le cui tonalità più scure sono diventate indefinibili. Infine, fiori e fiori di giglio tracciati in nero decorano alcune modanature. I due pilastri all'ingresso del coro, privi di capitello, sono decorati con i disegni di un santo in preghiera e di un angelo che pronuncia le parole “  Ave Maria, gratia plena  ” , il che fa pensare che la figura di fronte rappresenti la Vergine Maria .

Il fregio di pampini, simile a quello della navata, segna l'inizio del piano superiore della finestra. A prescindere dall'ampiezza delle campate, le finestre sono tutte di identiche dimensioni, e occupano tutto lo spazio disponibile tra i rilievi della volta ai lati dell'abside. Lo smalto ai piedi delle campate tocca la fascia che delimita il fregio, ma la parte inferiore delle finestre è fittizia, a causa dei vincoli imposti dalle dimensioni delle volte e dei tetti. Nella tradizione fiammeggiante, le bacche sono in un arco a sesto acuto e la loro periferia è modellata con una modanatura concava stretta e una scanalatura. Una cresta sporgente incornicia il traforo di due forme semicircolari separate da un montante a profilo acuto, provvisto di base modanata. Nel nord e nel sud, le lancette iscrivono teste trilobate arrotondate. Qui sono sormontati da un soffietto trilobato tra due pennacchi traforati. Sui lati nord-est e sud-est mancano le teste trilobate e il mantice trilobato lascia il posto a un semplice oculo, che dà il classico traforo rinascimentale. Sulla linea centrale, le due forme semicircolari sono sormontate da un rombo e da un breve montante. Gli archi delle aperture si inseriscono direttamente sotto i cassettoni, che adottano esattamente la stessa disposizione, e completano vantaggiosamente la modanatura attorno alle finestre. Nell'abside sono presenti capitelli di secondo ordine, posti a un terzo dell'altezza dei pilastri delle campate. Quelle a nord ea sud sono un po 'più grandi di quelle agli angoli dell'abside. Le prime sono scolpite con viti dello stesso stile di quelle del fregio, e le seconde con foglie ricci e uistitì. La chiave di volta della prima campata mostra una stella simile a quella della prima campata della navata. I soffietti sono inscritti negli intervalli tra i rami e al centro spicca un piccolo pendente. La chiave di volta dell'abside è circondata da un cerchio di pietre sospeso sotto le costole, senza toccare le volte. Chiavi secondarie intagliate con delicate rosette compaiono agli incroci con le nervature. La chiave centrale è una ruota a otto razze, che inscrive i soffietti. Anche in questo caso, al centro spicca un piccolo ciondolo. È ricoperto di fogliame e mostra un piccolo rosone nella parte inferiore. Se le chiavi pendenti sono caratteristiche del Rinascimento, lo scultore non usa qui l'antico vocabolario ornamentale.

• Finestra in alto a destra, lato nord.

• Parti superiori dell'abside.

• Murale sul pilastro a nord.

• Compenetrazione dei profili dei portici della rotonda absidale.

• Capitello corinzio della rotonda absidale.

• Chiave di volta dell'abside.

Corridoi

I corridoi hanno praticamente la stessa larghezza del corridoio centrale e sono quindi lungi dall'essere ridotti a corridoi di circolazione. Raddoppiano la capienza della navata e la continuità visiva con il santuario è assicurata grazie alla spaziatura dei pilastri e all'assenza di un campanile centrale. Nonostante l'ampiezza delle campate, le proporzioni delle navate laterali non sono tozze, a differenza di molte chiese sgargianti nelle zone rurali. I pilastri sono infatti più alti della larghezza della nave. Le volte riprendono le caratteristiche di quelle della navata, ma le doppie sono qui ad arco a sesto acuto come i grandi portici e le precedenti, e non a semicerchio. Tuttavia, il percorso del primo doppio flusso verso ovest è basso e talvolta un po 'irregolare. Diventa di nuovo più nitido a est. Tutte le costole si fondono direttamente nei pilastri. L'architetto non ha cercato facilità, poiché ha dato ai pilastri impegnati una forma più complessa rispetto alle loro controparti nel vaso centrale. Ogni costola che supportano ha un rigonfiamento corrispondente. Prendono la forma di tori aperti per il doubleleaux e le ogive, separati dai loro vicini da un solco, ma appaiono come ondulazioni convenzionali a forma di ovale per i formets. Ogni ondulazione ha la propria base stampata. Le chiavi di volta delle prime tre campate a nord sono scudi volgari , privi di insegne araldiche , ma l'assenza di scultura è ampiamente compensata dalla policromia architettonica. Utilizza alcuni modelli che non si trovano nella nave centrale, inclusi delfini, teste umane barbute e mostri marini. Le altre chiavi sono decorate con intagli sgargianti, della stessa complessità della navata destra del coro. Nelle baie delle navate laterali che fiancheggiano questa baia, sono anche decorate con pendenti.

Un litro funerario ben conservato gira per tutta la chiesa a metà delle finestre delle navate e dell'ambulacro. Restano da identificare i distintivi araldici. Le finestre nelle navate laterali sono di tre diversi tipi. Dalla quarta campata, che corrisponde al presbiterio, un gocciolatoio ogee segna il limite dei pennacchi , e anche la soglia delle finestre è a forma di ogee. Le prime due finestre a nord sono identiche alle alte finestre della prima campata del presbiterio. Sapendo che la navata è stata costruita prima del coro, la presenza di tali finestre non è sorprendente qui. Le prime due finestre a sud sono prive di trafori e non sono circondate da una cresta sporgente. La finestra della terza campata da sud è dello stesso tipo delle finestre sulle navate del presbiterio. Queste finestre sono più larghe delle altre e hanno tre forme semicircolari. La prima e la terza lancetta sono sormontate da una mezza parentesi , che fiancheggia il vano centrale sopra la lancetta centrale. Nella terza campata meridionale, la lancetta centrale è sormontata da un mantice semplificato. Nelle navate del coro è più alto degli altri due e sormontato da un'altra lancetta molto corta. Resta da insistere sulla base del campanile. A est è chiusa da un muro arretrato rispetto al primo e dalla volta della navata, che evoca un arco sbarrato. A destra del muro di gronda, questo portico cade sul già indicato cul-de-lamp, che porta la data 1531 su un filatterio. La parte superiore e quella inferiore della cesta è intagliata con rampicanti di stile diverso da quelli del fregio della navata centrale. Il contrafforte del campanile che sporge nella navata invalida l'ipotesi di un porticato sbarrato. A sud, la base del campanile presenta un ampio porticato identico agli altri. Un soffitto in legno, visibile dalla navata, divide la baia in due piani. Al piano terra è arretrato il muro che chiude la baia. In alto non è così e blocca tre quarti del porticato, lasciando libero accesso alla tribuna dell'organo. La sala al piano superiore ospita la galleria del vento dell'organo.

• Navata sud, 1 °  alloro, vista a sud.

• Navata sud, vista a est.

• Navata sud, vista a ovest.

• Navata nord, guardando ad est.

• Navata nord, vista a ovest.

• Navata nord, chiave di volta del 3 e  arco.

Ambulatorio

L'ambulacro è ora isolato dalla rotonda dell'abside. A nord ea sud, le recinzioni del coro sono in gran parte traforate e di altezza ridotta, per non cancellare l'effetto dell'architettura. Sono organizzati in tre registri. Il primo presenta pannelli finestrati e il secondo balaustre rastremate più alte in legno tornito e intagliato. Il terzo registro è una sporgenza con un fregio ovali e cerchi curiosamente perforati, e una sporgenza a dentelli . Più ad est, i pilastri sono rivestiti in legno costituito da due registri di formelle finestrate e da un cornicione a dentelli in continuità con quello del recinto liturgico. Poi, le tre arcate più orientali, soprattutto quella centrale, sono in gran parte bloccate dalla pala dell'abside. Si è però provveduto a decorare anche il fondo della pala d'altare, in questo caso con pannelli finestrati, lesene ioniche scanalate e una trabeazione aniconica con cornice a dentelli. Il cornicione risparmia la campata assiale, dove un dipinto che illustra la Carità di Saint-Martin è integrato nella lavorazione del legno.

Le cinque campate dell'ambulacro sono simili alle navate della campata destra del coro. Tuttavia, la larghezza delle campate diminuisce man mano che si avvicinano all'abside, che è raggiunta da muri obliqui a nord ea sud. Queste pareti non sono quindi parallele ai lati nord e sud della rotatoria absidale. I doppi flussi su entrambi i lati della campata dell'asse sono molto nitidi. I pilastri agganciati sono dello stesso tipo delle navate laterali, ma sporgono davanti al muro, in modo che le nervature non ricadano negli angoli delle campate, che i rigonfiamenti corrispondenti alle formette rimangano inutilizzate e che le formette si uniscano . nei pilastri al di fuori dei rigonfiamenti. Quella che appare essere un imbarazzo da parte dell'architetto è senza dubbio legata alla necessità di fondare saldamente le spalle degli archi rampanti. Dall'esterno si nota che emergono quasi interamente dai tetti e che la sporgenza dei contrafforti che li sorreggono è debole. Per quanto riguarda le volte, una particolarità esiste nelle campate sud-orientali e nella campata assiale, dove la chiave di volta è collegata alla sommità della prima e da una breve lierne . Inoltre, la volta della campata assiale è decorata con cinque chiavi secondarie. Tutte le chiavi sono decorate con intagli sgargianti di buon livello, e le chiavi centrali hanno un piccolo ciondolo centrale. Per quanto riguarda l'arredo, si segnala anche una vasca liturgica a sud-est; un affresco raffigurante un santo martire accompagnato da un angelo, a sinistra della baia nord-est; il maestoso litro presente anche nelle navate laterali; e tracce di vecchi litri cancellati. Per quanto riguarda le finestre, tutte hanno tre forme semicircolari, e hanno uno o tre soffietti semplificati nella parte superiore.

• Le chiavi di volta della luce degli assi.

• Ingresso all'ambulacro, a sud.

• Vista a nord-est.

• Penetrazione delle volte nei pilastri ondulati.

• Piscina liturgica a sud-est.

• Pittura murale - santo martire e angelo.

Al di fuori

Torre campanaria

Jean Vallery-Radot sottolinea che tutte le campate adiacenti al campanile sono montate in incollaggio contro la torre, e ne deduce la precedenza sul resto della chiesa. L'analisi stilistica non permetterebbe certo una tale conclusione, perché l'esterno del campanile è privo di carattere. La torre ha tre livelli di elevazione, separati da bordi gocciolanti. I suoi angoli sono fiancheggiati da due potenti contrafforti ortogonali, rigorosamente verticali, e ammortizzati da spalti che formano bordo gocciolante. I contrafforti sono scanditi dai gocciolatori già indicati, nonché dai gocciolatori presenti solo sulla facciata anteriore, a metà del secondo livello di elevazione, e in prossimità della sommità. I contrafforti dell'angolo sud-ovest nascondono il vano scala, la cui presenza è segnalata dalle feritoie poste nell'angolo tra la parete ovest e il suo contrafforte destro. I due contrafforti ogivali sono gli unici che hanno beneficiato della decorazione intagliata. Si tratta di bretelle sui lati rivestite di chimere di fogliame, vicino alla sommità, e bretelle sormontate da pinnacoli guarnite con ganci al posto degli smalti superiori. Il primo livello di elevazione è cieco. Il secondo livello, che è alto il doppio del precedente e del successivo, è attraversato da due strette baie ad arco gemello a est, nord e ovest, oltre a una piccola baia semicircolare.ad ovest, situata più in alto. Il pavimento del campanile è perforato con due campate gemelle per lato, che sono in tutto e per tutto simili a quelle del secondo livello. Non c'è nulla di vistoso nella cornice modanata, e dovrebbe risalire alla ricostruzione del 1783. La griglia puramente funzionale che delimita la terrazza dall'alto non è il migliore effetto. Dietro, la cupola del 1783 poggia su pareti diritte. Alla terrazza si accede da una porta nel muro occidentale, o da una porta nella torre di guardia che corona la torretta della scala. I quattro lati della cupola sono profilati con diverse sporgenze. Sopra, si trova una lanterna a pianta quadrata, sormontata da una cupola simile e traforata con due campate semicircolari su ciascun lato. Alla base della cupola e alla soglia dei bovindi corre una modanatura torica.

Facciata occidentale

Con le facciate occidentali di Eva , L'Isle-Adam , Raray, Saint-Pierre de Senlis , Survilliers, Verberie , Verneuil-en-Halatte e la facciata meridionale di Saint-Justin de Louvres, la facciata di Mesnil-Amelot è una dei più riccamente decorati della regione. Esclude il campanile, e quindi riguarda solo la navata centrale e la navata sud. A parte i contrafforti, le aperture, gli archi e le controventi, le superfici murarie sono interamente ricoperte da archi trilobati impiallacciati. Fino al frutto all'inizio del timpano, che è accompagnato da un fregio di viti, gli archi sono a sesto acuto e molto stretti. Uno su due ha un porticato trilobato con lobi arrotondati a metà altezza, come nelle reti delle finestre della navata nord e della prima campata del coro. Tali sono anche gli archi più larghi del timpano. Ci sono diversi archi sovrapposti qui. I frontoni striscianti sono popolati da fantastiche creature, tutte diverse e ben conservate. Il resto dell'arredamento è controllato dai contrafforti e dalle baie. Due contrafforti racchiudono il muro della navata e un contrafforte inclinato sostiene l'angolo sud-ovest della navata meridionale.

I due contrafforti della navata centrale modificano più volte la loro pianta per facilitare la decorazione con diversi tipi di pinnacoli placcati e pinnacoli. In basso, sono quadrati con angoli tagliati; quindi, sono in un emiciclo; più in alto, compaiono in due sezioni oblique; e finalmente diventare quadrato. Ci sono tre archi e un pinnacolo al primo livello; due volte due archi sormontati da un soffietto e da un controvento al secondo livello; due pinnacoli placcati affusolati nella parte inferiore del terzo livello, nonché due bretelle nella parte superiore dello stesso livello; e infine un grande campanile all'ultimo livello. Dietro il campanile emerge un normale contrafforte, che termina in uno spalto ricurvo a metà del frontone. Una chimera sporge davanti a ciascuno dei due spalti. Pilastri piatti collegano gli spalti ai cingoli. Nella parte superiore del pilastro sinistro, un doccione viene utilizzato per l'evacuazione dell'acqua piovana dalla valle tra il campanile e la navata. Il contrafforte obliquo, inferiore, ha solo due livelli. A differenza di tutti gli altri contrafforti della chiesa, è ricoperto da una cappa a riccioli ricurvi.

Il portale, ad arco acuto, è delimitato da tre archi, ed è costituito da due porticine a manico di cestello , sormontate da un alto timpano traforato. Il trumeau che separa le due porte è uno dei pezzi forti della facciata per la sua decorazione di archi impiallacciati finemente cesellati, con basi complesse. Serve come tempo di supporto una statua di pietra della Vergine con il Bambino , che è stata conservata dalla chiesa precedente e risale al XIV °  secolo. Il timpano è rinforzato con tre montanti molto larghi, che portano baldacchini a forma di edicole sgargianti, meno ben conservati del resto. Il montante centrale termina dopo il baldacchino, che protegge la Vergine. Gli altri baldacchini non corrispondono più a statue e non ci sono nemmeno console per sostenerli. Il traforo delle bacche del timpano è costituito da lancette strette con teste trilobate, e riproduce così le reti placcate. Fino a quando il restauro della fine del XX °  secolo, tutti i finestrini anteriori sono stati bloccati. I tre archi sono decorati con decorazioni intagliate.

Nel primo e nell'ultimo arco, il motivo è ancora una volta le viti, tranne in fondo, dove troviamo le chimere. L'arco centrale, il più profondo, ospita le statuette dei Dodici Apostoli , rappresentati seduti. Il baldacchino di un apostolo funge da console per la seguente statuetta, e così via. San Pietro è in basso a sinistra e San Paolo in basso a destra. Nella parte superiore dei pilastri dell'arco superiore furono successivamente intarsiati baldacchini e mensole in stile rinascimentale. Jean Vallery-Radot insiste bene sul fatto che questi sono gli unici elementi rinascimentali dell'intera facciata, il cui stile è altrimenti molto puro. Le statue di due santi vescovi alloggiate nelle nicchie laterali così formate sono repliche delle originali opere lignee, rimpatriate all'interno della chiesa. Come di consueto nel periodo fiammeggiante, la superficie superiore dell'archivolto è animata da poche foglie sparse e altre chimere, e sormontata da un elogio, i cui lati sono qui formati da due controcurve. Dopo la loro fusione, le due parti sono tenute insieme da una corona di gigli. Il rinforzo della baia occidentale della navata meridionale è progettato secondo lo stesso principio. La baia è inoltre delimitata da due sottili contrafforti, ornati da due livelli di pinnacoli placcati molto affusolati. Inoltre, un fregio di viti corre sulle pareti a livello delle traverse. Stranamente, la finestra non è centrata al centro tra i due contrafforti più vicini, e notiamo che la parte inferiore della facciata, delimitata dal fregio già indicato, invade il semipiano della navata.

• Frontone della navata.

• Panoramica.

• Facciata della navata sud.

• Vergine e bambino.

• Santo vescovo.

• Chimera sul timpano.

Elevazione settentrionale

Il prospetto nord, prospiciente la via principale del paese, presenta la decorazione più riuscita dopo la facciata occidentale. Tuttavia, sono interessate solo le due campate della navata nord della navata e il contrafforte all'incrocio con la navata nord del coro. Le navate del coro sono più sobrie e trattate allo stesso modo dell'ambulacro. Anche la navata nord della navata è trattata nello stesso spirito, con la differenza che le prime due finestre non hanno trafori. - I due contrafforti della navata nord riprendono il modello già utilizzato sulla facciata. I primi due livelli, uno inclinato, l'altro semicircolare, sono identici a quelli della facciata. Quindi, il passaggio viene effettuato direttamente su un piano rettangolare, senza passare per una sezione con due lati obliqui. Il terzo livello corrisponde quindi al quarto livello della facciata. In contrasto con questo, la sezione rettangolare termina con un frontone curvo scoreggia , rivestito con ganci. Il coronamento dietro il timpano poggia su uno spalto curvo, che costituisce così l'elemento base delle corone di tutti i contrafforti della chiesa, ad eccezione del solo contrafforte obliquo dell'angolo sud-ovest. La decorazione delle finestre della navata nord non è utilizzata in altri luoghi della chiesa, ad eccezione delle modanature che le circondano e del fregio delle viti nella gola della baia sopra il portale. Le due finestre, con trafori fiammeggianti, sono delimitate da due sottili contrafforti decorati con tre livelli di pinnacoli impiallacciati, diversi da quelli utilizzati per la baia occidentale della navata sud. Il gocciolatoio curvo che segna il limite del davanzale è interrotto dai piccoli contrafforti. Un secondo gocciolatoio, stranamente situato sotto il livello delle traverse della baia, collega i loro pilastri ai contrafforti. Gli spazi così delimitati sono impreziositi da tre archi placcati trilobati, di cui quello mediano è più alto. Per quanto riguarda gli elementi di scansione orizzontale, si segnalano anche lo zoccolo sagomato che nasconde il frutto dopo il secondo piatto, e la semplicissima cornice, profilata con cavetta e toro appiattito. Il portale a manico di cesto nel timpano della prima finestra non ha alcun impatto sulla disposizione complessiva della baia. Il suo archivolto è affiancato da due chimere; in caso contrario, l'arredamento è limitato alle solite modanature prismatiche.

• Navata nord.

• Baia della navata.

• Vertice dei contrafforti.

• Parte inferiore dei contrafforti.

• Cancello laterale.

• Chimera del portale.

Comodino e prospetto sud

A livello delle navate del coro e dell'ambulacro non sono presenti elementi di scansione e modenatura che non si riscontrino già nella navata nord della navata. Si tratta dello zoccolo sagomato che delimita la base; il gocciolatoio che delimita i pennacchi; la fascia sagomata che sormonta le baie; e il cornicione. Per quanto riguarda i contrafforti, il loro modello è già contenuto in quello utilizzato per la navata nord. Questi contrafforti sono a pianta rettangolare e scanditi dallo zoccolo e dal gocciolatoio indicati. Sono ammortizzate da uno smalto ricurvo, ad eccezione dei due contrafforti ai lati del lato assiale dell'abside, che hanno un semplice bordo gocciolante allo stesso livello e sono inoltre meno sporgenti. Le reti delle finestre sono già state menzionate nell'ambito della descrizione degli interni. Nessuna delle baie è limitata a contrafforti decorativi. La fascia che li sormonta non va quindi a sbattere contro questi contrafforti, ma viene accolta su chimere sporgenti, tutte diverse, oppure su piccoli cul-de-lamp intagliati a fogliame, nel caso dei lati nord-est e sud-est del l'ambulacro, così come la navata sud della navata. Questo è in tutti i punti simile alle campate indicate; manca solo lo zoccolo sagomato al limite della base, che lascia il posto ad una sporgenza nel muro. Ovunque, l'apparato di pietra levigata è altrettanto regolare. Nessuna informazione è disponibile sulla sacrestia, che è molto bassa e compatta, e coperta da una cupola in pietra, che ha lo stesso disegno di quella del campanile. Le finestre, una a est e una a sud, si presentano come lucernari . Questi abbaini sono fiancheggiati da volute altamente stilizzate e hanno un frontone in un arco di cerchio, con ringhiera modellata. Il merito di questa sacrestia non è di turbare l'armonia del comodino, sia per le sue piccole dimensioni, che per la sua architettura di sobria raffinatezza.

I sei contrafforti del deambulatorio sostengono le spalle degli archi rampanti degli alti muri della rotonda absidale. Questi monconi possono essere riassunti in sei corsi di pietra lavorata. Le due spalle nord e sud emergono dai tetti, perché i corrispondenti contrafforti, smorzati dagli spalti, non sporgono più a livello delle grondaie. Ogni spalla è dotata di un grande gargoyle, il cui scopo è quello di evacuare l'acqua piovana dalle valli: gli archi rampanti rifatti nel 1783 sono infatti privi di grondaie . Oggi i doccioni sono collegati direttamente al tubo e non sputano più acqua sulla strada pubblica. Le spalle terminano con una cornice. Ciascuno è sormontato da un carico, collegato al cornicione da uno spalto che forma il gocciolatoio a forma di ogee. Le cariche sono adornate con pinnacoli muniti di ganci, al ritmo di un singolo pinnacolo a nord e sud, e due a est. Oltre a questi pinnacoli, le accuse sono limitate da accompagnatori. Gli archi rampanti sono a volo singolo e la loro disposizione è parabolica. Lo schienale è dotato di una grande serpentina per evitare le infiltrazioni di acqua piovana. Il collegamento alle alte mura del presbiterio è realizzato mediante contrafforti piatti. Ognuno termina con un timpano curvo, come si può vedere sulle loro controparti nella navata nord. Non ci sono gargoyle, chimere o altri pinnacoli alle alte pareti. L'arredamento è limitato alle modanature intorno alle baie, identiche a quella utilizzata all'interno, e alla cornice leggermente più complessa rispetto alla sommità delle navate e del deambulatorio.

• Coro, parti superiori.

• Abside, padella assiale.

• Abside, lato sud-est.

• Gargoyle.

• Chimera da una finestra.

• Sagrestia, lato sud-ovest.

Mobilia

Tra i mobili della chiesa, sette elementi sono classificati come monumenti storici sotto il titolo oggetto.

• La campana di bronzo fusa da Florentin Le Guay nel 1666 reca la seguente iscrizione, con i nomi del padrino e della madrina: "Sono stata benedetta nel nome di Martine Jeanne Claude da Messire Ganeron, parroco, e nominata dall'alto e potente S r Jacques Amelot, cavaliere , marchese de Mauregard e Mesnil-Amelot, signore di Carnetin, la Planchette e altri luoghi, consigliere del re in tutti i suoi consigli, primo presidente della Corte degli aiutanti e da Dame Charlotte Prince, vedova del il defunto Eustache Picard, nella sua vita Lord of Villeron e altri luoghi ” . Questa campana è stata classificata dal novembre 1906 .
• La statua della Vergine con il Bambino appoggiato al molo è di pietra, e risale al XIV °  secolo. Jean Vallery-Radot ha detto che "si tratta di un bell'esempio di statue della Vergine con il Bambino, come ad esempio sarti concepito l'immagine del XIV °  secolo. Il Bambino Gesù, la cui testa è scomparsa, gioca con un uccellino ” . Il suo fianco è molto segnato. Sembra che voglia cullare il bambino. Lo sguardo è congelato e inespressivo: l'opera seduce soprattutto per la fluidità del drappo . È stato classificato dal dicembre 1906 .
• Le due statue di santi vescovi sono in legno, e risalgono al XVIII °  secolo. Tuttavia, il loro stato di degrado non consente più uno studio stilistico dettagliato. Mancano le mani dei due vescovi, così come la parte superiore della mitra e l'attributo di uno di essi, mentre l'attributo dell'altro è ridotto allo stato di un frammento irriconoscibile. Queste statue sono state classificate dall'aprile 1954 .
• La cassa dell'organo misura 270  cm di larghezza e 700  cm di altezza ed è stata realizzata da Hippolyte Ducastel. Il sideboard positivo posteriore è stato aggiunto nel 1675 o 1678. Il corpo grande e il positivo hanno tre torrette. La cupola alla sommità del grande corpo è sormontata da una statuetta del Cristo Risorto. Le torrette laterali sono coronate da volute che sostengono una balaustra in legno tornito. Il fogliame a taglio aperto occupa lo spazio tra la parte superiore dei tubi e la trabeazione che termina i vani. Sul lato positivo, le tre torrette sono sormontate da bracieri e cadono su cul-de-lampade ricoperte di foglie d'acanto e portanti una pigna. La decorazione scolpita nella parte superiore degli scomparti qui richiede volute frontali che si avvolgono attorno a un rosone, e la trabeazione degli scomparti che fiancheggiano la torretta centrale è ulteriormente adornata da un fregio di fogliame. Solo il buffet è stato classificato dal marzo 1983 . La parte strumentale è stata ricostruita nel 1960 da Jean Jonet. Come rivela la targa commemorativa, l'ultimo restauro è stato inaugurato il7 dicembre 1991.
• La pala dell'altare maggiore, in legno intagliato e dipinto, fu eseguita dal falegname parigino Pierre Favri nel 1654 , al prezzo di 2.700  lire più dieci lire "per il vino dei suoi compagni" . È in stile barocco . Al centro, vediamo una grande tela che rappresenta la Vergine con il Bambino in maestà. Questo dipinto è ospitato in una nicchia, i cui pilastri sono coperti da lesene corinzie scanalate. La tenda nella forma di un abbastanza semplice edicola decorato con ioniche colonne , e l'altrettanto semplice altare con l' Agnus Dei al centro sul libro dei sigilli sette , avvengono in calce. È sormontato da un frontone ad arco sormontato da una croce, che mostra al centro un medaglione con un bassorilievo raffigurante Dio Padre che emerge da una nuvola e circondato da raggi di luce, e in alto, a sinistra ea destra, teste di cherubino. Le ghirlande sono allungate sotto. - Le due ali laterali sono poste davanti al corpo centrale. Ciascuno ha, dall'interno all'esterno, un quarto di giro che veste il pilastro dei portici della rotatoria; due colonne corinzie rudenti e scanalate, i cui stilobati sporgono; due nicchie con statue ai lati obliqui, molto più basse delle colonne; e due tamburi ancora più bassi, che rivestono altri due pilastri. I quarti di giro e le colonne poggiano su stilobate su due livelli, il primo dei quali corrisponde all'altezza dell'altare, e il secondo a quella del tabernacolo. Questi stilobati sono decorati con pannelli intagliati con motivi vegetali. Inoltre, questi tre elementi condividono una trabeazione comune, che è coronata da un braciere e un cherubino scolpito a tutto tondo . Questi elementi fiancheggiano simultaneamente il frontone del corpo centrale. Tra la ricca decorazione scultorea della pala d'altare è particolarmente degna di nota quella dei quarti di giro. Raffigura gli strumenti della Passione mescolati con utensili liturgici. Quanto alle nicchie con statue, ospitano due santi vescovi, uno dei quali rappresenta San Martino, e l'altro San Biagio  : i loro monogrammi compaiono al centro della decorazione vegetale dei tamburi. Una pinna barocca e un pot-à-feu sormontano ciascuna delle due nicchie. Il tutto è stato classificato da alloraDicembre 1906.
• All'interno della sacrestia è completamente rivestito in rovere pannellatura del XVI °  secolo, che includono un lato armadio a nord, vicino alla porta, e una a buffet con due corpi a est. La falegnameria presenta cinque registri di pannelli finestrati, i due registri superiori dei quali corrispondono alla parte inferiore della cupola. Il registro centrale è costituito da formelle scolpite a bassorilievo. I motivi sono, a seconda della posizione, due rami di quercia con ghiande legate insieme o due palme legate insieme. Il soffitto quadrato è sospeso a metà della cupola. Il bordo della rientranza alla base del soffitto è decorato da una trabeazione. L' architrave ha una corda intrecciata nella parte inferiore; la metopa, un fregio di dardi alternati ad archi, che inscrivono una ghianda e una piccola foglia di quercia stilizzata; e la cornice, una fila di dentelli. Da allora anche queste falegnamerie sono state classificateDicembre 1906.

• Vergine e bambino.

• Santo vescovo del portale.

• Santo vescovo del portale.

• Saint-Martin.

• San Biagio.

• Sagrestia, guardando a nord.

Appendici

Bibliografia

• Louis Michelin , Test storici e statistici sul dipartimento di Seine-et-Marne: 2 ° consegna , Melun e Parigi,1841( leggi in linea ) , p.  693-698
• Maurice Pignard-Péguet , Storia generale illustrata del dipartimento di Seine-et-Marne: storia di comuni, guerre, signorie, monumenti antichi, chiese, castelli , Orleans, A. Gout,1911( leggi in linea ) , p.  561-563
• Jean Vallery-Radot , "  Le Mesnil-Amelot  ", Congresso Archeologico di Francia , Parigi, Società Archeologica di Francia / A. Picard, vol.  103 '103 ° sessione in Île-de-France nel 1944. "1945, p.  73-85 ( ISSN  0069-8881 )

Articoli Correlati

• Le Mesnil-Amelot
• Elenco dei monumenti storici in Senna e Marna (est)

link esterno

• Polo missionario di Dammartin

Note e riferimenti

1. Coordinate trovate utilizzando le mappe di Google.
2. “  Église Saint-Martin  ” , avviso n o  PA00087103, base di Mérimée , Ministero della Cultura francese .
3. Pignard-Péguet 1911 , p.  561-563.
4. Michelin 1841 , p.  693-694.
5. Vallery-Radot 1945 , p.  73 e 84-85.
6. Vallery-Radot 1945 , p.  85.
7. Michelin 1841 , p.  695-696.
8. Cfr. Le due targhe commemorative all'inizio della navata nord.
9. Vallery-Radot 1945 , p.  73-75.
10. Vallery-Radot 1945 , p.  74 e 76.
11. Vallery-Radot 1945 , pag.  78-79.
12. Vallery-Radot 1945 , p.  76-77.
13. Vallery-Radot 1945 , p.  79-80.
14. Vallery-Radot 1945 , p.  81-83.
15. “  Opere mobili classificate a Mesnil-Amelot  ” , base Palissy , Ministero della Cultura francese .
16. Vallery-Radot 1945 , p.  83-84.
17. "  Bell  " , istruzione n .  PM77001126, base di Palissy , Ministero della Cultura francese .
18. "  Madonna col Bambino  " , istruzione n .  PM77001123, base Palissy , Ministero della Cultura francese .
19. "  Due santi vescovi  " , istruzione n .  PM77001127, base di Palissy , Ministero della Cultura francese .
20. "  Foro dell'organo  " , istruzione n .  PM77002262, base Palissy , Ministero della Cultura francese .
21. "  Foro dell'organo  " , istruzione n .  PM77001128, base di Palissy , Ministero della Cultura francese .
22. "  altar reredos (altar)  " , Modulo n .  PM77001125, Base di Palissy , Ministero della Cultura francese .
23. "  Rivestimento per  pannelli  " , istruzione n . PM77001124, base Palissy , Ministero della Cultura francese .