La spoliazione di opere d'arte da parte del regime nazista , indicata in tedesco con il termine Raubkunst , è l'espropriazione massiccia e pianificata di opere d'arte da parte di agenti del partito nazista sotto il Terzo Reich , in Germania e in tutta l' Europa dal 1933 alla fine della seconda guerra mondiale .
Servizi di confisca nazisti appositamente istituiti (come le agenzie Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg ), sulla base di elenchi stilati molto prima dello scoppio della guerra , effettuano il saccheggio e la confisca di collezioni pubbliche e private in tutti i paesi che occupano così. spoliazione degli ebrei iniziata in Germania nel 1933 . Piccole squadre in Francia , Belgio e Olanda svuotano completamente tutti gli appartamenti ebraici (per un totale di 70.000 case, di cui 38.000 a Parigi) nell'ambito della Möbelaktion (de) : i loro oggetti senza valore vengono bruciati, i loro libri vengono utilizzati per rifornire la biblioteca di la Scuola Superiore del NSDAP .
Organizzata dal teorico nazista Alfred Rosenberg , questa spoliazione riguarda gli ebrei (la prima collezione presa di mira in Francia è quella dei Rothschild ) ma anche musei e collezioni private in tutti i paesi occupati. I nazisti giustificano questo saccheggio da parte del Kunstschutz , un principio di conservazione del patrimonio artistico che va di pari passo con un gigantesco progetto museale tedesco, il Führermuseum . Adolf Hitler voleva che fosse costruito a Linz , città che considerava la capitale dell'impero. In definitiva, questo progetto non vedrà la luce del giorno.
Alcuni stati o individui prendono misure per evacuare i loro capolavori prima dell'invasione delle forze dell'Asse, come il Louvre , le cui collezioni sono in parte trasferite al castello di Valençay . I nazisti usarono il museo Jeu de Paume come deposito centrale prima di dirigere le opere verso varie destinazioni in Germania. Gran parte di questo bottino è stato trasferito alla fine della guerra in tre miniere vicino a Salisburgo , la più nota è la miniera di sale di Altaussee con più di 2.000 pezzi.
Rose Valland , addetta alla conservazione del museo Jeu de Paume, stila un inventario preciso delle opere che transitano per il museo e cerca di individuarne la destinazione (in cima alla lista, Hitler e il suo Führermuseum, oltre al personale raccolta di Hermann Göring , quest'ultimo viaggiava in un treno speciale, il cui ultimo vagone era utilizzato solo per immagazzinare opere d'arte), i nomi dei responsabili dei trasferimenti, nonché il numero dei convogli e dei trasportatori. Il curatore del museo George L. Stout persuase il Comando militare alleato a creare il programma Monumenti, belle arti e archivi , un'organizzazione americana fondata nel 1943. I suoi membri, i Monuments men , uomini con un background come curatore, storico dell'arte, architetto o archivista, sono inizialmente responsabili della conservazione dei combattimenti, delle chiese, dei musei e dei monumenti nazionali durante l'avanzata degli Alleati e poi, alla fine della guerra, di ritrovare i beni saccheggiati dai nazisti e valutarli.
Il 21 novembre 1944, L'esercito americano crea l' Unità investigativa opere d'arte depredate (ALIU - Art Looting Investigation Unit) all'interno dell'OSS per raccogliere informazioni sul saccheggio, confisca e trasferimento di beni culturali della Germania nazista, dei suoi alleati e di altre persone e organizzazioni coinvolte. ALIU ha raccolto informazioni su coloro sospettati di aver partecipato a saccheggi artistici in diversi paesi europei. Questi rapporti ufficiali, molto importanti per la ricerca di opere saccheggiate, sono ora pubblici.
La distruzione totale dell'arte polacca è stimata dal governatore Hans Frank, che ha dovuto fare i conti con Himmler, a 20 miliardi di dollari, ovvero il 43% del patrimonio culturale polacco.
La caduta di Berlino ha portato al saccheggio sistematico della Germania occupata e degli ex territori della Germania orientale da parte dei sovietici come risarcimento di guerra , questi ultimi essendo stati essi stessi vittime di numerosi furti nazisti (esempio emblematico: camera d'ambra ).
Nel 1945, il capitano Walter Farmer riteneva che il 20% dell'arte in Europa fosse stato saccheggiato dai nazisti e che 100.000 pezzi non fossero stati restituiti ai proprietari. L'inventario del numero delle opere d'arte trafugate è difficile e varia a seconda delle fonti tra 100.000 e 400.000.
Le numerose distruzioni del patrimonio durante il conflitto sono la causa della Convenzione per la protezione dei beni culturali in caso di conflitto armato del 1954 .
Dalla fine della guerra si pone il problema della restituzione delle opere d'arte depredate dall'amministrazione del Terzo Reich, che rientrava nelle politiche di riparazione ( fr ) . Nel 1947 fu istituita una Commissione per la restituzione (di) al Congresso mondiale ebraico, mentre nel 1951 fu creata la Conferenza per le rivendicazioni ebraiche . In Germania, questa questione assunse un'importanza particolare nel quadro della politica tedesca di riparazione del crimine. Regime socialista (di) . Le procedure di risarcimento sono previste dalla legge federale BrüG (de) entrata in vigore il19 luglio 1957.
In Francia, a partire dalla Liberazione , le autorità francesi redassero testi che affermavano la nullità degli atti di spoliazione intervenuti durante il periodo di occupazione, poi organizzarono le modalità pratiche delle riparazioni e delle restituzioni. A tal fine viene creato un organismo: la Commissione per il recupero artistico (CRA), istituita il24 novembre 1944. Dotato di due servizi specializzati, uno per opere d'arte e oggetti preziosi, l'altro per libri e archivi, il CRA si occupa, da un lato, di accogliere le lamentele delle famiglie depredate e, dall'altro, di organizzare missioni in Germania per cercare di recuperare la merce. All'interno del Ministero degli Affari Esteri , dipende dall'Ufficio della Proprietà e degli Interessi Privati (OBIP) fondato nel 1919 e il cui scopo è salvaguardare la proprietà dei cittadini francesi. Per ordine di13 dicembre 1944, il CRA è incaricato di "elencare e restituire tutti i beni saccheggiati in Francia dagli occupanti e trasportati al di fuori del territorio nazionale".
In totale :
Le ragioni per cui queste opere sono rimaste orfane sono complesse. Occorre tener conto dei proprietari e dei loro familiari deceduti durante la deportazione, dell'entità dei saccheggi, della dispersione dei beni saccheggiati (in fondazioni, musei, biblioteche o collezioni), della mancanza di archivi per distruzione, dei diritti di restituzione che differiscono da paese a paese e, non da ultimo, gli sforzi di identificazione del dopoguerra ritenuti insufficienti a posteriori.
Il problema della restituzione dei beni depredati è sorto a partire dagli anni '70 e ancor più negli anni '90 all'epoca della riunificazione tedesca . In primo luogo, viene pubblicata una ricerca accademica che fa luce su alcune aberrazioni o addirittura su una forma di lassismo. In secondo luogo, sono state istituite varie commissioni nazionali e internazionali di restituzione e risarcimento, come la Commissione Bergier in Svizzera o la Commissione per il risarcimento delle vittime di spoliazioni avvenute a causa della legislazione antisemita in vigore durante l'occupazione in Francia. e vengono presi accordi per condurre ricerche sulla provenienza (di) che a volte si rivelano complesse come mostrato nel caso nel 2012 il tesoro artistico di Monaco .
Certo, i media si appassionano a queste questioni di restituzione e di "tesoro e bottino nascosti" da decenni, l'evoluzione del mercato dell'arte è rivelatrice anche al riguardo: nel 1991, viene costituita la banca dati Art Loss Register che, in linea di principio , consente di impedire la rivendita di opere di dubbia provenienza, e, in tal caso, risultanti da spoliazioni.
Nel ottobre 2009, l' Unesco adotta una risoluzione che prende atto di un progetto di dichiarazione sui beni culturali sfollati in relazione alla seconda guerra mondiale.
Nel 2011 è stato aperto un portale Internet , gestito dall'American National Archives , che fornisce l'accesso agli archivi nazionali di diversi paesi europei relativi ai beni culturali (in) saccheggiati dall'amministrazione nazista.
Tra il 1990 e il 1995, Éric Conan e Yves Stavridès, reporter di L'Express , hanno svolto una serie di indagini esclusive sul destino delle migliaia di opere d'arte portate via dagli eserciti sovietici nel 1945.
Nel 1995 comparve a Parigi il saggio di Hector Feliciano Il museo scomparso , frutto di otto anni di indagini, dopo le quali aveva trovato tracce di alcune opere trafugate.
Nel 1998, il Sottosegretario di Stato americano Stuart Eizenstat ha riattivato la missione di ricerca nell'ambito della conferenza internazionale sui beni saccheggiati dai nazisti delle vittime dell'Olocausto a cui partecipa il francese Louis Amigues , per trovare le parti mancanti confiscate e per determinare un livello di compenso, in particolare nell'ambito della collezione di Karl Haberstock, considerata una delle più rappresentative della spoliazione nazista. Si desidera attivamente la cooperazione della Russia.
Nel gennaio 2001, ha firmato l' accordo di Washington sul risarcimento delle spoliazioni delle famiglie ebree durante la seconda guerra mondiale, stipulato tra il governo francese e il governo federale degli Stati Uniti.
Nel 2012, un ricercatore afferma di essere sulle tracce della collezione di François de Hatvany , saccheggiata dai nazisti.
Nel novembre 2013, il settimanale tedesco Focus racconta il ritrovamento, in un appartamento di Monaco dove abita Cornelius Gurlitt (1932-2014), figlio di Hildebrand Gurlitt , di 1.500 opere d'arte, tra cui dipinti di Auguste Renoir , Henri Matisse , Pablo Picasso , Marc Chagall , Paul Klee , Oskar Kokoschka o Max Beckmann . Tra queste 1.500 opere apparirebbero, secondo Focus , 300 opere perdute dalla mostra nazista Arte degenerata ( Entartete Kunst ). NelFebbraio 2014, altri 238 capolavori vengono scoperti in una piccola casa che Gurlitt possiede a Salisburgo. Il6 maggio 2014, Cornelius Gurlitt muore a Monaco di Baviera a seguito di un'operazione al cuore, avendo fatto suo unico legatario il Museo delle Belle Arti di Berna .