Nadja | ||||||||
Autore | André Breton | |||||||
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Nazione | Francia | |||||||
Tipo | Surrealista autobiografico con fotografie. | |||||||
Editor | NRF , Collezione bianca | |||||||
Luogo di pubblicazione | Parigi | |||||||
Data di rilascio | 25 maggio 1928 | |||||||
Coperta | disegno di Nadja per l'edizione tascabile del 1972 | |||||||
ISBN | 2-07-011138-5 | |||||||
Cronologia | ||||||||
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Nadja è un'autobiografia narrativadi Andre Breton pubblicata nel 1928, rivista e corretta dall'autore nel 1963. Con il tono neutro "minuto" del documento "Avvistamenti presi", Breton racconta "senza alcuna fabbricazione romantica né travestimento del reale" di gli eventi quotidiani che si sono verificati durante 9 giorni tra lui e una giovane donna hanno incontrato il4 ottobre 1926a Parigi, Léona Delcourt , che si soprannominò "Nadja".
Nadja si compone di tre parti.
La prima parte si apre con la domanda "Chi sono io?" Il metodo di indagine di Breton non consiste nell'introspezione o nell'analisi psicologica, ma nel rapporto di aneddoti, impressioni, apparentemente insignificanti, di "piccoli fatti" il cui carattere comune è quello di appartenere alla vita e non alla letteratura. Crede che questi fatti dicano di più sugli individui rispetto a lunghe testimonianze o commenti. Breton si ribella all'illusione dei romanzieri che credono di poter creare personaggi distinti da se stessi o da altri esseri reali.
La seconda parte di questa prima parte è costituita da una serie di sequenze disparate collocate tra il 1916 e il 1927 e riportate in ordine sparso: il doppio incontro con Paul Éluard , la visita di Lise Meyer all'Office of Surrealist Research, l'incontro con Fanny Beznos al mercatino delle pulci. de saint-Ouen , il racconto “ammirato” del dramma Les Détraquées che Breton andò a vedere “sulla fede che il dramma […] non poteva essere cattivo, tanto i critici erano così feroci contro di esso, andando fino a chiedere «divieto». ", Eccetera.
La seconda parte è la relazione dell'incontro di Breton e Nadja che inizia il 4 ottobre 1926e termina il 13. In un tardo pomeriggio "abbastanza pigro e molto cupo", André Breton vede una giovane donna molto malvestita, andare nella direzione opposta, a testa alta a differenza di tutti i passanti, stranamente. con un impercettibile sorriso e occhi come non aveva mai visto prima. Lui le si avvicina, lei non lo respinge. Vive a Parigi da quando ha lasciato Lille due o tre anni fa. Dice che il suo nome è Nadja “perché in russo è l'inizio della parola speranza, e perché è solo l'inizio. Mentre si separano, Breton le chiede chi sia. "Io sono l'anima errante", risponde. Si accordano per incontrarsi di nuovo il giorno dopo, Breton gli porterà alcuni dei suoi libri.
Dal terzo incontro Nadja parla del potere che avrebbe Breton su di lei, «della facoltà che ha di farle pensare e fare ciò che vuole, forse più di quanto crede di volere. Lo prega di non fare nulla contro di lei. Gli insegna, "con tante precauzioni", l'esistenza della figlia. Gli racconta anche del suo arresto a Parigi dopo aver trasportato droga dall'Aia. È stata rilasciata lo stesso giorno grazie all'intervento di un giudice o di un avvocato, di nome G…. da cui da allora ha ricevuto lettere "piangenti, declamatorie, ridicole, piene di suppliche e stupide poesie delimitate da Musset ". Breton è scontento di se stesso: non gli piace Nadja, eppure si annoia quando non la vede.
Durante la loro peregrinazione, una successione di personaggi più strani si annida intorno a loro nel loro abbigliamento o nel loro comportamento: un ubriacone che continua a ripetere le stesse parole oscene mescolate a parole incoerenti, un altro che insiste che lo portiamo in una strada specifica, "un vecchio mendicante come Non ho mai visto prima" che vende immagini relative alla storia della Francia, un cameriere di ristorante estremamente goffo, come affascinato e preso da vertigini a causa di Nadja, e degli uomini che le mandano segnali di collusione.
La sera di 10 ottobre, Nadja predice a Breton che scriverà un romanzo su di lei: “Te lo assicuro. Non dire di no. Attenzione: tutto si indebolisce, tutto scompare. Qualcosa deve rimanere di noi…”
Due giorni dopo, Nadja regala a Breton un disegno, il primo che vede: una stella nera a cinque punte, una maschera quadrata, questi due elementi legati da una linea tratteggiata dove si incontrano un uncino e un cuore tratteggiato. ; a destra Nadja ha disegnato una borsetta e sopra ha scritto quattro parole: L'Attente, L'Envie, L'Amour, L'Argent.
Breton decide di portare Nadja fuori da Parigi. Alla stazione di Paris-Saint-Lazare , prendono un treno per Saint-Germain-en-Laye . Arrivati all'una del mattino, prendono una stanza in albergo. Nella ristampa del 1963, la menzione dell'hotel viene cancellata, come se Breton volesse "cancellare l'appagamento carnale". Tuttavia, più avanti, confida di aver “visto i suoi occhi di felce aperti al mattino su un mondo dove il battito delle ali dell'immensa speranza è difficilmente distinguibile da altri rumori che sono quelli del terrore […]”
Pochi mesi dopo, Nadja sprofonda nella follia. Fu internata al manicomio Perray-Vaucluse, a Sainte-Geneviève-des-Bois.
Rifiutando in anticipo le conclusioni di alcuni che potrebbero vedere questo "esito fatale" come una conseguenza troppo prevedibile, e le accuse di altri che gli rimproverano "un valore terribilmente determinante" che ha portato "alle già deliranti idee di Nadja", Breton mette in discussione l'istituzione psichiatrica dove "fingiamo di essere pazzi proprio come nelle case correttive fingiamo di essere banditi. "
La terza parte inizia, “mentre Nadja, la persona di Nadja è così lontana…”, con la riflessione di Breton sull'interesse che si può nutrire per un libro una volta terminato. La storia di Nadja è finita ma la storia continua con la celebrazione della sua nuova passione amorosa, Suzanne Muzard . Dalla litania di "Tu" alla drammatica notizia copiata da un giornale ed elevata a valore simbolico, è la donna che "ha preso il posto delle forme che [lei] erano più familiari..." e davanti alle quali deve" fine [una] successione di enigmi. "" Questa conclusione assume il suo vero significato e tutta la sua forza solo attraverso di te. "La sua definizione di bellezza che chiude il libro offre una risposta a "Chi sono io?" "E" Chi vive? ":" La bellezza sarà CONVULSIVA o no. "
Le prime due parti sono state scritte nel mese diagosto 1927al maniero di Ango vicino a Varengeville-sur-Mer , (Seine-Maritime), ma anche vicino a Pourville-sur-Mer (6 km da Varengeville) dove risiede l'inaccessibile "signora con un guanto" Lise Meyer a cui Breton fa “un tribunale […] alternativamente pieni di speranza e di disperazione” e che è fonte di “incessante ed estenuante tormento. Tornato a Parigi all'inizio di settembre, Breton si informa sulle illustrazioni cui attribuisce funzioni unificatrici.
All'inizio di novembre, al Café Cyrano, luogo di ritrovo dei surrealisti , Breton legge le prime due parti di Nadja . Lo scrittore Emmanuel Berl è venuto con la sua amante Suzanne Muzard . È amore a prima vista. Decidono di lasciare Parigi e trascorrere due settimane nel sud della Francia. Ma lei non vuole separarsi da Berl. Tornato a Parigi a metà dicembre, Breton aggiunge una terza parte a Nadja .
Per la ristampa del 1963, André Breton aggiunse un Avant-dire e alcune foto che non potevano essere scattate al momento della prima edizione. Sul testo sono state apportate quasi 300 correzioni. Tutte le modifiche sono state elencate da Claude Martin nella Revue d'histoire littéraire de la France .
In una lettera a Jean Paulhan di2 dicembre 1939, Breton lo informò del suo desiderio di riunire Nadja , Les Vases communicants e L'Amour fou sotto la stessa copertura. “In questo modo si potrebbe ottenere parte dell'unificazione che desidero rendere manifesta tra i tre libri. "
Le fotografie e il loro autore sono citati nell'ordine di apparizione:
. Documenti
. I disegni di Nadja:
Breton utilizzò il principio per Les Vases communicants (1932) e L'Amour fou (1937).
Quando è apparso, il testo dello striscione pubblicizzava un libro "per donne tra i venticinque e i trent'anni - per una donna tra i venticinque e i trent'anni. "
il 9 agosto 1928, in una lettera a Paul Éluard , Breton evoca il “silenzio quasi totale su Nadja” pubblicato due mesi prima. Tuttavia, alcune recensioni favorevoli sono già apparse sui Cahiers du sud (Marsiglia) di1 ° dicembre 1927e in Chantiers (Carcassonne) numerogennaio 1928dove Joë Bousquet vede in Breton “lo scrittore più potente della sua generazione. "
Nelle notizie letterarie di22 settembre 1928, Edmond Jaloux teme “di tradire un testo che ama. »Per René Crevel in Comœdia du1 ° settembre 1928, con Nadja e il Trattato dello stile di Louis Aragon , il surrealismo si afferma come “il più grande movimento di liberazione intellettuale che ci sia stato per secoli. Allo stesso modo Georges Altman, già del gruppo Clarté , in l'Humanité du3 dicembre 1928, raccontando queste stesse due opere, afferma che “Aragon e Breton fanno opera di rivolta”. È "un'opera classica del surrealismo" scrive Léon Pierre-Quint nella nuova Europa di3 settembre 1928. Per Daniel-Rops in La Voix du1 ° novembre 1928, Nadja è "il Capolavoro del surrealismo" e in La Nouvelle Revue française pubblicata lo stesso giorno, Claude Estève scrive che "il surrealismo fino ad oggi tende all'immanenza, all'oltre interiore [...] Con Nadja , certi episodi aprono squarci di una sorta di finalità umana dell'universo. »Per Georges Dupeyron in Signaux n o 1 del1 ° dicembre 1928, Nadja fa parte della tradizione autenticamente francese: quella de La Princesse de Clèves , […] “ma la rinnova con una presentazione inaspettata di vite interne e decorazioni. "
Anche all'estero compaiono alcuni articoli favorevoli. Così a Bruxelles, in Variétes du15 agosto 1928, ad Anversa, in Le Journal du18 agosto 1928, a Buenos Aires, a La Nación du9 dicembre 1928, a Varsavia, in Wladomosci literackie ofaprile 1929e a Magonza, a La Revue rhénane du1 ° giugno 1929.
Per le reazioni sfavorevoli, Louis Le Sidaner, nella Nouvelle revue critique demarzo 1929, mescola critiche e lodi mentre qualifica Nadja come un "romanzo surrealista". In L'Intransigeant du8 agosto 1928, il critico vi vede aneddoti curiosi commentati da fotografie "quasi sempre divertenti" mentre quello de La Nouvelle Semaine littéraire et Artistique vede solo un "rapporto spiritualista che segna la morte del surrealismo". Lo scrittore Paul Morand , nelle Nouvelles littéraires du10 novembre 1928, Cronaca parallela al libro di Andre Malraux , I conquistatori e classifica Nadja nella categoria dei romanzi chiede: "Questi romanzieri, dove portano? ". In un articolo di 20 pagine intitolato Il surrealismo o il falso breakout. - Nadja che appare in La vita intellettuale di1 ° marzo 1929, André Harlaire denuncia una “perenne delusione… libro grigio, uniforme, che avanza a ritmo freddo… libro di pura disperazione. "Per lui", il surreale è il rifiuto di Dio. "
Più inaspettatamente, nella rivista specializzata Arti e decorazioni di1 ° gennaio 1930, Louis Chéronnet ritiene che Breton “[è] riuscito a comporre ai margini del suo libro un commento inquietante in cui ogni immagine, in virtù di un certo spostamento, [è] una trappola in cui inciampa il nostro subconscio. "
Léona Camille Ghislaine Delcourt è nata il23 maggio 1902a Saint-André, cittadina alla periferia di Lille . È la seconda figlia di un padre che viaggia per il legno e di una madre belga che è un'operaia meccanica che ha lasciato il Belgio per sfuggire alla povertà.
Nel 1920, Léona diede alla luce una bambina il cui padre, sconosciuto, sarebbe stato un ufficiale inglese. Poiché si rifiuta di sposarsi per salvare le apparenze, i suoi genitori le suggeriscono di partire per Parigi sotto la supervisione di un vecchio industriale che farà da protettore. Si occuperanno dell'educazione di sua figlia. Lasciò Lille per Parigi nel 1923. Il suo protettore affittò per lei un piccolo appartamento vicino alla chiesa di Notre-Dame-de-Lorette .
Quando incontra André Breton , vive all'Hôtel du Théâtre vicino al Théâtre des Arts, avenue des Batignolles. "Forse commessa, impiegata, comparse o ballerina, frequenta zone marginali che la incoraggiano al traffico di droga". Il che le è valso l'arresto con la cocaina nella borsa.
Dopo il 13 ottobre, Breton vedrà Nadja "molte volte". Da parte sua, invierà a Breton molte lettere e alcuni disegni fino al suo internamento infebbraio 1927. Probabilmente hanno acconsentito a scrivere ciascuno un resoconto degli eventi che hanno appena vissuto. All'inizio di novembre, Nadja ha espresso la sua disapprovazione per il testo di Breton: "Come hai potuto scrivere deduzioni così malvagie da ciò che eravamo noi, senza che ti mancasse il fiato? ... È la febbre, no, o il maltempo che ti rende così ansioso e ingiusto! […] Come ho potuto leggere questo resoconto… intravedere questo ritratto distorto di me stesso, senza ribellarmi e nemmeno piangere…”. Breton, dal canto suo, è deluso dal taccuino in cui Nadja si confidò. Lo trova anche lui “pot-au-feu”.
il 21 marzo 1927, in seguito a un attacco di panico, Nadja viene portata via dalla polizia. Il primario dell'infermeria del deposito diagnosticò "disturbi mentali polimorfici [e] fasi di ansia con paura" e la mandò all'ospedale Sainte-Anne . il24 marzo è stata trasferita al manicomio Perray-Vaucluse a Sainte-Geneviève-des-Bois, (Essonne) poi, il 16 maggio 1928, al manicomio di Bailleul, (Nord) vicino a Lille. È morta lì su15 gennaio 1941di “ cachessia neoplastica ”, causa ufficiale di morte.
" Chi sono ? Se per eccezione facessi riferimento a un adagio: in effetti perché non tutto si riduce a sapere chi "infesto"? Devo ammettere che quest'ultima parola mi porta fuori strada, tendendo a stabilire tra certi esseri e me stesso rapporti più singolari, meno evitabili, più inquietanti di quanto pensassi. "
"Un giornale del mattino basterà sempre per darmi le mie notizie: X...,26 dicembre. - L'operatore responsabile della stazione di telegrafia senza fili situata sull'isola di Sable , ha raccolto un frammento di un messaggio che sarebbe stato lanciato domenica sera in quel momento dal ... Il messaggio diceva in particolare: "C'è qualcosa che non go” ma non indicava la posizione dell'aeromobile in quel momento, e, a causa delle pessime condizioni atmosferiche e delle interferenze avvenute, l'operatore non riusciva a capire nessun'altra frase, né a rientrare in comunicazione. Il messaggio è stato trasmesso su una lunghezza d'onda di 625 metri; d'altra parte, data la forza della ricezione, l'operatore riteneva di poter localizzare l'aereo entro un raggio di 80 chilometri intorno all'isola di Sable .
La bellezza sarà CONVULSIVA o no. "