Nascita |
14 giugno 1907 L'Isle-sur-la-Sorgue |
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Morte |
19 febbraio 1988(a 80) Parigi |
Nome di nascita | René Émile Char |
Soprannome | Capitano Alexander durante la Resistenza |
Nazionalità | Francese |
Attività | Poeta |
Periodo di attività | Da 1920 |
Papà | Émile Char ( d ) |
coniugi |
Tina Jolas Marie-Claude Char |
Membro di | Accademia Bavarese di Belle Arti |
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Genere artistico | Poesia lirica ( in ) |
Distinzione | Le cento libbre del secolo |
Archivi tenuti da |
Dipartimento Manoscritti ( d ) (IS 5860) Dipartimento Manoscritti ( d ) (IS 5862) |
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René Char , nato il14 giugno 1907a L'Isle-sur-la-Sorgue ( Vaucluse ) e morì il19 febbraio 1988a Parigi , è un poeta francese e combattente della resistenza .
René Émile Char è il più giovane di quattro figli dal secondo matrimonio, nel 1888, di Émile Char, commerciante nato nel 1863 a L'Isle-sur-la-Sorgue, e di Marie-Thérèse Rouget, sorella della sua prima moglie, Julia Rouget, morto nel 1886 di tubercolosi un anno dopo il loro matrimonio. Quando nacque René Char, le sue sorelle, Julia ed Émilienne, avevano diciotto e sette anni, suo fratello Albert ne aveva quattordici.
Suo nonno paterno, Magne Albert Char, detto Carlo Magno, figlio naturale e abbandonato, nato nel 1826 ad Avignone , posto in una fattoria a Thor poi stuccatore a L'Isle-sur-la-Sorgue, aveva sposato nel 1858 Joséphine Élisabeth Arnaud, figlia del mugnaio. Suo nonno materno, Joseph Marius Rouget, muratore, aveva sposato Joséphine Thérèse Chevalier nel 1864, nata nel 1842 a Cavaillon .
Suo padre Joseph Émile Magne Char, che ha abbreviato il suo nome, era sindaco di L'Isle-sur-la-Sorgue dal 1905 e nel 1907 divenne amministratore delegato degli stuccatori di Vaucluse . René Char ha trascorso la sua infanzia nei “Névons”, una grande casa di famiglia la cui costruzione nel bel mezzo di un parco era appena stata completata quando è nato, e dove vivevano anche i suoi nonni Rouget. Gode dell'affetto del padre, ed è legato alla nonna materna, alla sorella Julia, alla madrina Louise Roze e alla sorella Adèle, che vivono in una grande casa nel centro della città, ma sopportano il suo rifiuto ostile madre, cattolica praticante contraria alle idee politiche del marito e del fratello. La famiglia trascorre l'estate in un'altra delle loro proprietà, La Parellie, tra L'Isle e La Roque-sur-Pernes .
Nel 1913, René Char entrò a scuola. Morso nel 1917 dal suo cane rabbioso, fu uno dei primi a ricevere il vaccino messo a punto da Pasteur all'ospedale di Marsiglia . Dopo la morte del padre, il15 gennaio 1918, cancro ai polmoni, le condizioni materiali di vita della famiglia diventano precarie. René Char si lega intorno al 1921 con Louis Curel, riparatore di strade, ammiratore della Comune di Parigi e membro del Partito Comunista , che interpreterà sotto il nome di Auguste Abondance in Le Soleil des eaux , suo figlio Francis, potatore, Jean-Pancrace Nougier, detto l'Armaiolo (ripara i vecchi fucili), che evocherà ne Il Poema Polverizzato , e che sarà anche uno dei personaggi del Sole delle Acque , dei pescatori della Sorgue , e di alcuni vagabondi che parlano poeticamente che in seguito chiamò i Trasparenti .
Costruito come un colosso (1,92 m ) e impulsivo, gioca con passione a rugby , che pratica con l'amico Jean Garcin . Stagista dal 1918 al Lycée Mistral di Avignone , decise nel 1923 di lasciarlo, dopo una discussione con uno dei suoi insegnanti che si prendeva gioco dei suoi primi versi. Nel 1924 fece un viaggio in Tunisia , dove suo padre aveva realizzato un piccolo intonaco, poi nel 1925 seguì dei corsi alla Marseille Business School , che non gli interessarono neanche. Legge Plutarque , François Villon , Racine , i romantici tedeschi, Alfred de Vigny , Gérard de Nerval e Charles Baudelaire , ma anche, probabilmente, Rimbaud , Mallarmé e Lautréamont , forse poesie di Éluard .
Dopo aver lavorato a Cavaillon in uno spedizioniere di frutta e verdura, nel 1927 svolse il servizio militare nell'artiglieria di Nîmes , assegnato alla biblioteca degli ufficiali. Scrisse poi una prima recensione, di un romanzo di André de Richaud , per la rivista parigina Le Rouge et le Noir , alla quale collaborò fino al 1929. Nel 1928 fu pubblicata dalle edizioni della rivista, grazie al contributo finanziario del suo nonna, morta nel dicembre 1926, la sua prima raccolta, di cui distrusse la maggior parte delle 153 copie, Les Cloches sur le cœur , che raccoglieva poesie scritte tra il 1922 e il 1926. Pubblicò anche a riviste un testo sulla città di Uzès in 1928 in La Cigale uzégeoise e nel 1929 un vecchio poema in Le Feu ad Aix-en-Provence .
All'inizio del 1929, René Char fondò a L'Isle-sur-la-Sorgue, aiutato finanziariamente dal direttore della casa di spedizione Cavaillon dove aveva lavorato, la rivista Méridiens con André Cayatte , incontrata durante il suo servizio militare. Avrà tre numeri da maggio a dicembre. Nella seconda pubblicò una lettera inedita del sindaco di Charenton sulla morte di Sade , ritrovata nella biblioteca delle sorelle Roze (dove scoprì anche tredici lettere inedite di Sade), nonché un racconto in gran parte autobiografico, Acquis per la coscienza . In settembre inviò una delle ventisei copie non commerciali della sua seconda raccolta, Arsenal , pubblicata in agosto a Nîmes, a Paul Éluard , che venne a trovarlo in autunno a L'Isle-sur-la-Sorgue , dove ha trascorso tre settimane. Alla fine di novembre, René Char arriva a Parigi , incontra Louis Aragon , André Breton , René Crevel e i loro amici, si unisce al gruppo surrealista quando Desnos , Prévert e Queneau lo lasciano, e in dicembre pubblica Professione di fede del soggetto nel dodicesimo numero di La rivoluzione surrealista . Per quattro anni collaborerà alle attività del movimento, di cui è nel 1931 e nel 1932 tesoriere.
Il 14 febbraio 1930i surrealisti saccheggiano a Parigi il bar "Maldoror", durante una rissa durante la quale Char viene ferito da una coltellata all'inguine. Condivide poi con Éluard una vita libera e sontuosa, ed è insieme che si incontrano inmaggio 1930"Nush" (Maria Benz) , una comparse senza lavoro e senza tetto, che va a vivere con loro e sposerà Éluard nel 1934. Mentre legge i filosofi presocratici e i grandi alchimisti , Char pubblica una seconda edizione riveduta di Arsenal , poi nell'aprile 1930 a Nîmes Le Tombeau des secrets , dodici fotografie, tra cui un collage di Breton ed Éluard, didascalia di poesie. Appare contemporaneamente, stampato in Nîmes Ralentir travaux (dopo un pannello incontrato sulla strada per Caumont-sur-Durance ), poesie scritte tra il 25 e il 30 marzo in collaborazione da Breton, Char ed Éluard ad Avignone e nel Vaucluse e L'azione della giustizia si spegne inluglio 1931.
Aragon, Breton, Char ed Éluard si fondono in luglio 1930la recensione Le Surréalisme au service de la revolution . Char torna regolarmente in Provenza, durante l'estate vicino a Cannes , e con Nush ed Éluard si imbarca a Marsiglia , facendo tappa a Barcellona per soggiornare a Cadaqués con Salvador Dalí e Gala . Le sue poesie di Artine sono state pubblicate in novembre dalle Éditions surréalistes, da José Corti , con un'incisione di Dalí. Nel febbraio 1931 Éluard lo visitò di nuovo a L'Isle con Jean e Valentine Hugo , e visitarono Ménerbes e Gordes , Lacoste e Saumane, i cui due castelli appartenevano alla famiglia del marchese de Sade . Char firmò nel 1931 i volantini surrealisti riguardanti il film L'Âge d'or (diretto da Dalí e Buñuel e attaccato dalle leghe di destra) e la situazione politica in Spagna. Con diversi amici scrittori ( Louis Aragon , André Breton , Paul Éluard , ecc.), attaccò frontalmente l' Esposizione coloniale del 1931 , che descrissero come un "carnevale di scheletri", destinato "a dare ai cittadini della metropoli il coscienza i proprietari dovranno sentire senza batter ciglio l'eco delle sparatorie”. Chiedono anche "l'evacuazione immediata degli insediamenti" e lo svolgimento di un processo sui crimini commessi.
L'eredità che ricevette dal padre in rovina, Char, fu depositata nel 1932 in rue Becquerel , nell'appartamento arredato da Éluard per Gala mentre lei partiva per Dalí. Durante l'estate si recò in Spagna con Francis Curel, poi incontrò Georgette Goldstein sulla spiaggia di Juan-les-Pins , che sposò a Parigi nell'ottobre 1932, di cui Éluard fu uno dei testimoni. Nelgennaio 1933, Char soggiornò brevemente a Berlino con Éluard e firmò un volantino antifascista a marzo. giugno aottobre 1933la coppia si trasferì a Saumane. Durante l'inverno Char tornò a L'Isle, affittò un appartamento a Parigi, rue de la Convention all'inizio del 1934 , soggiornò a Le Cannet in febbraio , tornò a L'Isle in aprile, poi supervisionò a Parigi, con Georgette, la edizione di José Corti, 500 copie, del Marteau sans maître , rifiutata da Gallimard, illustrata con un'incisione data da Kandinsky . Al matrimonio di Éluard, il30 agosto, Breton è il suo testimone, Char quello di Nush.
Char esce da dicembre 1934del gruppo surrealista: "Il surrealismo è morto dell'imbecille settarismo dei suoi seguaci" , scrisse in una lettera ad Antonin Artaud . Rimase principalmente a L'Isle l'anno successivo ma in febbraio andò ad incontrare Éluard e Crevel in Svizzera al sanatorio di Davos . Ad aprile ha accolto Tzara e sua moglie Greta Knutson a L'Isle e in settembre li ha raggiunti con Éluard a Nizza. In una lettera aperta a Péret conferma la7 dicembre 1935 :
“Ho riacquistato la mia libertà tredici mesi fa, senza però sentire il bisogno di sputare su quello che per cinque anni era stato tutto per me al mondo. "
Rinunciare al suo appartamento parigino in marzo 1936si trasferì con Georgette a L'Isle, e in aprile fu nominato amministratore delegato della Société des Plâtrières du Vaucluse, che suo padre aveva diretto, una funzione che una sepsi lo costrinse presto a non assumere e alla quale rinuncerebbe.maggio 1937. Durante la sua convalescenza, durata più di un anno, lesse nella biblioteca delle sorelle Roze opere di D'Alembert , D'Holbach , Helvétius . Éluard e Man Ray vengono a L'Isle per aiutare Char per la preparazione della Dépendance de l'Autieu - con un disegno di Picasso , che Éluard gli aveva fatto incontrare - pubblicata a maggio da GLM in 70 copie. Alla fine di agosto Char si trasferì per alcune settimane a Céreste , dove fece amicizia con Maître Roux e i suoi quattro figli, quindi rimase a Le Cannet. A dicembre GLM pubblica, con l'assistenza finanziaria di Éluard, Moulin premier , in 120 copie. Éluard e Nush lo visitarono a Le Cannet nel gennaio 1937. In agosto Char ricevette, con Georgette a Céreste, la coppia di surrealisti belgi Louis Scutenaire e Irene Hamoir , di cui si innamorò, e che avrebbe raggiunto in settembre all'Aia . dove lavora presso la Corte internazionale di giustizia , una liaison rapidamente interrotto dal marito. Alla fine dell'anno si trasferisce di nuovo con Georgette a Parigi, rue des Artistes . Placard pour un chemin des écoliers , pubblicato a dicembre, è dedicato ai bambini vittime della guerra civile spagnola . Attraverso la sua corrispondenza con Gilbert Lely , incontrato nel 1934, nasce un'amicizia che si rafforza l'anno successivo durante le loro passeggiate parigine in piazza Saint-Lambert , per poi attraversare gli anni della guerra. Dal febbraio 1938 Char offrì a Christian Zervos i suoi primi scritti sui pittori, Corot e Courbet . Nello stesso anno si innamorò di una passione amorosa, durata fino al 1944, per Greta Knutson, pittrice di origine svedese , di otto anni più grande di lui, separata dall'anno precedente dal marito Tristan Tzara , trascorse con lei il mese di agosto nel Luberon a Maubec , dove inizia a scrivere le poesie, intrise della sua presenza, Le Visage nuziale . Con Greta Knutson scoprì il Romanticismo tedesco , e in particolare Hölderlin , così come la filosofia di Heidegger . In settembre fu mobilitato a Parigi per dieci giorni, poi nel 1939 a Nîmes come semplice soldato.
Durante l' occupazione , René Char, sotto il nome di "Capitano Alexandre", partecipò, armi alla mano, alla Resistenza , "scuola di dolore e speranza". Comanda la sezione di paracadutismo della zona di Durance . La sua sede si trova a Céreste (Basses-Alpes).
“I Feuillets d'Hypnos (ripresi in volume in Furia e Mistero ), suoi appunti dalla macchia], sono calcolati per restituire l'immagine di una certa attività, di una certa concezione della Resistenza e, prima di tutto, dell' un certo individuo con la sua molteplicità interna, le sue alternanze e anche la sua differenza, che è meno disposto che mai a dimenticare […] L'aspetto frammentario del racconto mostra l'allergia di René a ogni retorica, a questi passaggi, introduzioni e spiegazioni che sono le intercalare di qualsiasi corpo di storia normalmente costituito; Rimangono solo le parti vive, separate, il che conferisce ai Feuillets un'aria falsa di raccolta di aforismi o di diario privato, mentre la composizione complessiva e anche le annotazioni sono molto calcolate […] L'insieme rimane uno dei più anticonvenzionali e in- immagini profonde di ciò che fu la resistenza europea al nazismo . "
- Paul Veyne, René Char nelle sue poesie
A questa importante raccolta vanno aggiunte le Note a Francis Curel , datate 1941-1948 e raccolte in Ricerche della base e della sommità . Complementi indispensabili alla lettura dei Feuillets d'Hypnos , questi documenti fanno luce sull'esperienza fondante di Char quella della Resistenza dall'interno: rifiuto di pubblicare durante l'occupazione, denuncia del nazismo e della collaborazione francese, questioni acute e dolorose nella sua azione e nella sua missioni, allontanandosi non appena la guerra sarà finita.
“Dissidente nel cuore e uomo di principi, Char finì per diventare un ribelle tra i ribelli, poi un ribelle tra i subordinati durante la sua seconda esperienza nell'esercito. È la figura dell'insorto, che combatte contro il dogmatismo, la formattazione o la passività di fronte all'atroce. L'occupazione gli offre crudelmente la possibilità di diventare concretamente ciò che è sempre stato: un membro della resistenza” .
La Medaglia della Resistenza gli fu assegnata il 6 settembre 1945.
Finalmente è in ottobre 1945, a Parigi, che René Char e Yves Battistini si incontrano. Tra di loro, "è l'inizio in amicizia di una lunga conversazione sovrana" con la filosofia e la poesia greca.
Il dopoguerra lasciò Char profondamente pessimista sulla situazione politica francese e internazionale fino alla fine della sua vita, come testimoniato da À une serénité tense e L'Âge cassant (ripreso in volume in Recherche de la base et du Sommet). ). In questo senso, le sue lucidissime vedute sono vicine a quelle di Albert Camus ne L'Homme revolté , con il quale manterrà un'amicizia incrollabile.
Nell'ambito di una mostra d'arte moderna che stanno organizzando nella grande cappella del Palazzo dei Papi ad Avignone , Christian Zervos e René Char chiedono a Jean Vilar , attore, regista e regista teatrale, una rappresentazione di Assassinio nella cattedrale , che ha creato nel 1945.
Dopo aver rifiutato, Vilar offrì loro tre creazioni nel 1947: La tragedia del re Riccardo II , di Shakespeare , un'opera teatrale sconosciuta in Francia, La Terrasse de midi , di Maurice Clavel , autore allora ancora sconosciuto, e La storia di Tobie e Sara , di Paul Claudel . È la nascita del Festival d'Avignon .
Il 9 luglio 1949, divorzia da Georgette Goldstein.
Dal 1957 al 1987, René Char ha vissuto un'immensa passione innamorata dell'antropologa Tina Jolas .
Durante gli anni Cinquanta e Sessanta, nonostante brevi e sfortunate esperienze teatrali e cinematografiche, Char raggiunge la sua piena maturità poetica. Le brochure si susseguono: Les Matinaux , La Bibliothèque est en Feu , Lettera amorosa , Retour Amont (riprese in volumi in La Parole en Archipel e Le Nu Perd ). Sente anche il bisogno di rendere omaggio ai poeti e pittori che lo hanno accompagnato e nutrito, quelli che chiama i suoi “grandi costrittori” e i suoi “sostanziali alleati” ( Ricerca della base e della vetta ).
Nonostante il suo rifiuto di qualsiasi forma di letteratura impegnata, René Char partecipò attivamente nel 1966 a manifestazioni contro l'installazione di missili con testate nucleari sul Plateau d'Albion .
Oltre alla pubblicazione di alcune importanti raccolte, come La notte talismanica che brillava nel suo cerchio , Aromates Chasseurs e Chants de la Ballandrane , gli ultimi due decenni hanno visto la consacrazione ufficiale della figura solitaria di René Char, simboleggiata dalla pubblicazione di un Cahier de l'Herne nel 1971 e quella delle sue Opere complete nella Biblioteca della Pléiade , nel 1983.
È un membro della Legion d'onore .
Nell'ottobre 1987, sposò Marie-Claude de Saint-Seine , un editore.
È morto il 19 febbraio 1988di un infarto. È sepolto nel cimitero comunale di L'Isle-sur-la-Sorgue, nella tomba di famiglia.
L'hotel Campredon o "casa René Char" a L'Isle-sur-la-Sorgue offre al pubblico una collezione di manoscritti, disegni, dipinti e opere d'arte appartenuti a René Char finodicembre 2009. Da allora, questa situazione ha sollevato acutamente la questione della sostenibilità dell'opera del poeta nella città e la ricerca di una nuova geografia della memoria.
Parte degli archivi e dei manoscritti dell'autore è conservata presso la Biblioteca Letteraria Jacques Doucet grazie a molteplici donazioni tra cui quella di Marie-Claude Char.
Maurice Blanchot , in La Part du feu , ha osservato che "una delle grandezza di René Char, quella per cui non ha eguali in questo momento, è che la sua poesia è la rivelazione della poesia, la poesia della poesia. "Così, in tutta l'opera di Char," l'espressione poetica è poesia posta di fronte a se stessa e resa visibile, nella sua essenza, attraverso le parole che la cercano. È altamente significativo che Char abbia raccolto e pubblicato un'antologia multiforme di tutto ciò che è esplicitamente correlato nella sua opera al discorso poetico: On Poetry . Formalmente, la sua poesia trova la sua espressione privilegiata nell'aforisma, nel verso aforistico, nel frammento, nel poema in prosa (quello che Char chiama la sua parola in arcipelago ), se queste categorie letterarie sono rilevanti.
In The Infinite Interview , Blanchot esamina a lungo questa domanda:
“La parola del frammento non è mai scritta in vista dell'unità, anche se lo è. Non è scritto nella ragione o in vista dell'unità. Preso in sé, infatti, appare nella sua frattura, con i suoi spigoli vivi, come un blocco a cui nulla sembra potersi aggregare. Pezzo di meteora, staccato da un cielo sconosciuto, e impossibile da mettere in relazione con tutto ciò che può essere conosciuto. Quindi diciamo di René Char che usa la "forma aforistica". Strano malinteso. L'aforisma è chiuso e limitato: l'orizzontale di ogni orizzonte. Ora, ciò che è importante, importante ed esilarante, nella serie di "frasi" quasi separate che tante sue poesie ci offrono - testi senza pretesto, senza contesto - è che, interrotto da un vuoto, isolato e dissociato al punto che non si può passare dall'uno all'altro o solo con un salto e prendendo coscienza di un difficile intervallo, portano però, nella loro pluralità, la direzione di un assetto che affidano a un futuro di parola […] Sia inteso che il poeta non gioca affatto con il disordine, perché l'incoerenza sa comporre fin troppo bene, anche a rovescio. Qui c'è la salda alleanza di un rigore e di un neutrale. Le “frasi”, isole di senso, di René Char, sono, più che coordinate, poste l'una accanto all'altra: di una potente stabilità, come le grosse pietre dei templi egizi che stanno in piedi senza alcun legame, di una compattezza estrema e comunque capaci di un deriva infinita, offrendo una possibilità fugace, destinando il più pesante al più leggero, il più brusco al più tenero, così come il più astratto al più vivace (la giovinezza del viso mattutino). "
Nella sua prefazione all'edizione tedesca di Poésies de Char, pubblicata nel 1959, Albert Camus scrive:
“Ritengo René Char per il nostro più grande poeta vivente e Furia e Mistero per ciò che la poesia francese ci ha dato di più sorprendente dopo Les Illuminations et Alcools […] La novità di Char è davvero abbagliante. Indubbiamente ha attraversato il surrealismo, ma vi si è prestato piuttosto che concedersi il tempo di percepire che il suo passo era più sicuro quando camminava da solo. A partire dalla pubblicazione di Solo restano , sono bastate comunque una manciata di poesie per sollevare sulla nostra poesia un vento libero e vergine. Dopo tanti anni in cui i nostri poeti, dapprima dediti alla fabbricazione di "ciondoli dell'inutilità", avevano lasciato andare solo il liuto per calpestare la tromba, la poesia è diventata una pira salutare. […] L'uomo e l'artista, che camminano di pari passo, erano immersi ieri nella lotta al totalitarismo hitleriano, oggi nella denuncia dei nichilismi contrari e complici che stanno lacerando il nostro mondo. […] Poeta della rivolta e della libertà, non accettò mai il compiacimento, né confuse, secondo la sua espressione, la rivolta con l'umorismo […] Senza averlo voluto, e solo per non avere nulla rifiutato per il suo tempo, Char fa più che esprimersi: è anche il poeta dei nostri domani. Riunisce le persone, sebbene solitarie, e all'ammirazione che suscita si mescola questo grande calore fraterno in cui gli uomini portano i loro frutti migliori. Siamo sicuri, è da opere come questa che ora possiamo chiedere il ricorso e la lungimiranza. "
René Char appartiene a quegli scrittori che hanno tratto determinate forze creative dalla pittura, è appassionato del lavoro di Georges de La Tour . Dedica testi poetici a certi dipinti in Furia e mistero e Le Nu perdus dove si esaspera il legame tra stilistica e opera pittorica.
: documento utilizzato come fonte per questo articolo.
Il lavoro di René Char ha dato origine a composizioni di Pierre Boulez , Le Visage Nuptial (1946) e Le Marteau sans Maître (1954), un balletto di Maurice Béjart nel 1973 e un balletto di Richard Alston nel 1993. Stanza per soprano e orchestra di Gilbert Amy (1965-1967).