Il Clavicembalo ben temperato

Il Clavicembalo ben temperato BWV 846-893
Seconda pagina della partitura del preludio in F minore BWV 857.
Genere	Preludio e fuga
Musica	Johann Sebastian Bach
Date di composizione	1 °  notebook: 1722 2 e  taccuino: 1744

Il Clavicembalo ben temperato - in tedesco  : Das Wohltemperierte Clavier (originale) o Das Wohltemperierte Klavier (moderno) - BWV 846-893, designa due cicli di 24 preludi e fughe ciascuno, composti da Johann Sebastian Bach . Queste due raccolte sono una delle opere più importanti della storia della musica classica .

Ciascuno dei due libri offre un preludio e una fuga in ciascuno dei 12 semitoni della scala cromatica  ; vale a dire 24 preludi e 24 fughe per ciascuno dei due libri il cui obiettivo è insieme musicale, teorico e didattico. Ogni libro inizia con la tonalità di Do maggiore, continua con quella di Do minore, seguita da Do maggiore,  ecc. , fino a percorrere l'intera gamma cromatica dei 24 modi maggiori e minori . Si noti che, nel caso dei toni enarmonici (esempi: Do diesis e Re bemolle o, ancor più, Mi diesis e Fa), e con alcune eccezioni, ne viene mantenuto solo uno.

Il primo libro - da  BWV 846 a BWV 869 -, il cui manoscritto fu completato nel 1722 e che sarà ulteriormente rivisto e lavorato fino alla morte di Bach nel 1750, porta il seguente titolo (tradotto dal tedesco):

Clavicembalo ben temperato, o preludi e fughe in tutti i Tuoni e Semituoni, ambedue per Terza maggiore o C, D, E e Terza minore o re, mi, fa . Per la pratica e il beneficio dei giovani musicisti desiderosi di imparare e per il divertimento di coloro che hanno già familiarità con quest'arte. "

Il secondo libro - da  BWV 870 a BWV 893 -, il cui manoscritto principale è del 1744, segue lo stesso schema.

Storia

Il primo libro fu compilato nel 1722 quando Bach lavorava a Köthen  ; il secondo seguì 22 anni dopo quando era a Lipsia . Entrambe le opere circolarono ampiamente in forma manoscritta e non furono stampate fino al 1801. Negli anni 1770, Le Clavier bien tempéré iniziò a influenzare la musica: Haydn e Mozart lo studiarono da vicino.

Temperamento

Il titolo di Bach suggerisce che ha usato un temperamento che suonava bene in tutti i toni. A volte si presume che Bach stava pensando alla temperamento uguale , che generalizza dopo la sua morte, ma è ormai accettato che ha suonato con un temperamento irregolare  : o si adatta a ogni pezzo o lo stesso utilizzato per l'intera opera. .

Anche se il principio della parità di temperamento è stato descritto fin dai tempi antichi, la sua attuazione pratica è stato problematico, almeno al XVIII °  secolo. Inoltre, diversi teorici si esprimono esplicitamente contro questo temperamento. Gli allievi di Bach così come suo figlio Carl Philipp Emanuel Bach indicano tutti temperamenti disuguali vicini al temperamento uguale.

1. Johann Philipp Kirnberger , uno degli allievi di Bach, ritenuto aver trasmesso fedelmente l'insegnamento del suo maestro, considerava il temperamento equabile una mostruosità musicale.
2. Bach apparteneva a una generazione che accettava e usava ampiamente i caratteri specifici di ogni chiave: aveva la massima cura nella loro scelta. Qual è il punto di comporre, in egual temperamento, in C maggiore, con i suoi sette cambiamenti chiave, se lo stesso pezzo suoni in modo identico in C maggiore? È vero che una preoccupazione puramente didattica potrebbe guidare anche questa scelta.
3. I "buoni temperamenti" in uso ai tempi di Bach consentivano tutte le modulazioni, proprio come il temperamento equabile; va da sé, tuttavia, che nei toni molto diésées o molto piatti, le modulazioni sono generalmente fatte nella direzione che diminuisce il numero delle alterazioni.
4. Bradley Lehman ha ipotizzato che la struttura del temperamento sostenuta da Bach sia codificata nel frontespizio dell'opera (si veda la linea dei “riccioli” nella parte superiore dell'immagine sottostante). Questo è un temperamento abbastanza gentile che consente effettivamente l'uso di tutti i toni, ma mantenendo colori diversi per ciascuno, i toni piatti sono più morbidi dei toni acuti. Una variante della soluzione di Lehman, che fornisce una distribuzione dei terzi più regolare, è stata fornita da Daniel Jencka.
5. Infine, sempre seguendo il lavoro di Bradley Lehman, Émile Jobin (costruttore di strumenti a tastiera e insegnante di accordatura al CESMD di Parigi) sviluppò un altro temperamento più diseguale, a partire da questo stesso frontespizio. Una descrizione dettagliata del suo lavoro può essere trovata sul sito del clavicembalo in Francia, nonché una confutazione della sua teoria su quest'altro sito.
6. Ma resta il fatto che Bach non indicò chiaramente il temperamento per il quale intendeva l'opera: è indubbiamente che questa domanda, per lui, non era cruciale e che lasciava agli esecutori la cura di decidere.

Struttura

Composizione dettagliata del Clavicembalo ben temperato

consegnato	nº	BWV	tono	preludio	fuga		incipit
				misurato	misurato	voce
io	1	846	do maggiore			4	Gli spartiti sono temporaneamente disabilitati.
	2	847	do minore			3	Gli spartiti sono temporaneamente disabilitati.
	3	848	Do diesis maggiore			3	Gli spartiti sono temporaneamente disabilitati.
	4	849	Do diesis minore			5	Gli spartiti sono temporaneamente disabilitati.
	5	850	re maggiore			4
	6	851	re minore			3
	7	852	Mi bemolle maggiore			3
	8	853	Mi bemolle / Re diesis minore			3	Gli spartiti sono temporaneamente disabilitati.
	9	854	mi maggiore			3
	10	855	mi minore			2
	11	856	Fa maggiore			3
	12	857	Fa minore			4
	13	858	Fa diesis maggiore			3
	14	859	Fa diesis minore			4
	15	860	sol maggiore			3
	16	861	sol minore			4
	17	862	Un appartamento maggiore			4
	18	863	Sol diesis minore			4
	19	864	Un importante			3
	20	865	Un minore			4
	21	866	Si bemolle maggiore			3
	22	867	Si bemolle minore			5	Gli spartiti sono temporaneamente disabilitati.
	23	868	si maggiore			4	Gli spartiti sono temporaneamente disabilitati.
	24	869	si minore			4	Gli spartiti sono temporaneamente disabilitati.
II	1	870	do maggiore			3	Gli spartiti sono temporaneamente disabilitati.
	2	871	do minore			4
	3	872	Do diesis maggiore	e		3
	4	873	Do diesis minore			3
	5	874	re maggiore			4
	6	875	re minore			3
	7	876	Mi bemolle maggiore			4
	8	877	Re diesis minore			4
	9	878	mi maggiore		( )	4
	10	879	mi minore			3
	11	880	Fa maggiore			3	Gli spartiti sono temporaneamente disabilitati.
	12	881	Fa minore			3
	13	882	Fa diesis maggiore			3
	14	883	Fa diesis minore			3
	15	884	sol maggiore			3
	16	885	sol minore			4
	17	886	Un appartamento maggiore			4
	18	887	Sol diesis minore			3
	19	888	Un importante			3
	20	889	Un minore			3
	21	890	Si bemolle maggiore			3
	22	891	Si bemolle minore			4
	23	892	si maggiore			4	Gli spartiti sono temporaneamente disabilitati.
	24	893	si minore			3	Gli spartiti sono temporaneamente disabilitati.

Per quale strumento è stato composto questo lavoro?

La parola tedesca Klavier [che all'epoca era anche scritta Clavier ] ora significa pianoforte . Bach, tuttavia, non ha composto questa doppia raccolta pensando a questo strumento. Il clavicembalo e il clavicembalo avevano infatti raggiunto la loro maturità, a differenza dell'invenzione di Bartolomeo Cristofori , il pianoforte-forte, che era ancora molto perfettibile (i primi esemplari apparvero in Italia negli anni Dieci). In epoca barocca, il termine “tastiera” si riferiva a qualsiasi strumento a tastiera. Il frontespizio del Clavier-Übung di Johann Kuhnau pubblicato nel 1689, è istruttivo al riguardo: un disegno rappresenta un clavicembalo, un clavicorde e un organetto.

Allo stato attuale delle ricerche musicologiche, sembra che la migliore risposta alla domanda sullo strumento per cui è stato composto Il Clavicembalo ben temperato , sia quella data da Ralph Kirkpatrick (allievo di Wanda Landowska …): “Credo che sia impossibile dire inconfutabilmente che una certa parte del Clavicembalo ben temperato appartenga esclusivamente ad un certo strumento a tastiera, sia esso il clavicembalo, il clavicembalo o l'organo. I dati storici e stilistici si prestano a vari argomenti, nessuno dei quali definitivo” .

Sebbene sia probabile che Bach abbia progettato Il Clavicembalo ben temperato pensando al clavicembalo, l'aspetto universale e il carattere cerebrale della musica del Cantor consentono l'interpretazione del Clavicembalo ben temperato al clavicembalo, se non all'organo. Il fatto che non abbia specificato la strumentazione, anche se sarebbe stato facile da fare, indica che questa questione non era per lui più cruciale di quella del temperamento.

Un lavoro importante major

Il periodo in cui Bach compose e assembla gli elementi di questa eccezionale somma musicale fu anche il periodo in cui si manifestò l'inventiva dei teorici alla ricerca di un temperamento ideale. Il temperamento equabile era tutt'altro che unanime, e c'erano molti che pensavano che avrebbero trovato la via della modulazione illimitata e senza vincoli in uno o nell'altro dei temperamenti disuguali che lo consentivano. In questo contesto, diversi compositori avevano già cercato di dimostrare che tutti i toni sono utilizzabili. È necessario citare:

• Fischer che pubblicò nel 1702, poi nel 1710, 1713 e 1715 la sua Arianna Musica , un ciclo di 20 preludi e fughe in venti toni diversi, per fare da filo conduttore al musicista nel labirinto dei toni lontani - evitò però i toni di sol maggiore e tutti quelli che utilizzano 5 bemolle o 6 diesis - probabilmente a causa dell'accordatura dell'organo che non consente alcuna regolazione rapida e temporanea;
• Heinichen che pubblicò nel 1711 un Labyrinthus musicus , sempre in venti toni, il cui oggetto era ovviamente simile;
• Mattheson che diede nel 1719, nel suo Exemplarische Organistenprobe , esempi di basso continuo in ciascuna delle 24 chiavi.

Probabilmente Bach si ispirò almeno a Fischer: sappiamo dal figlio Carl Philipp Emanuel Bach che fu uno dei compositori preferiti di suo padre, insieme a Froberger , Kerll , Pachelbel e pochi altri. Inoltre, in una delle sue fughe, usa un tema di Arianna Musica .

Tuttavia, l'opera di Bach supera di gran lunga quella di tutti i suoi contemporanei e si è sempre guadagnata - con L'offerta musicale e L'arte della fuga  - al suo autore la reputazione di essere il più grande contrappuntista di tutti i tempi. Si tratta infatti di un'opera unica sotto tutti i punti di vista: in questo monumentale insieme, nessun preludio, nessuna fuga somiglia a un'altra: le fughe hanno generalmente tre o quattro voci, molto più raramente due o cinque, e dispiegano un intero spettro di processi contrappuntistici; i preludi sono di una varietà costruttiva melodica, ritmica o forse anche maggiore. Ciascuno di questi brani dimostra la padronanza di un dotto contrappunto che però non prevale mai sull'estetica e un senso dello sviluppo dell'idea musicale che non cede mai alla ripetizione e alla facilità.

L'esempio è posto così in alto che, dopo Bach, la forma del Preludio e Fuga cade in relativo disuso. Infatti, anche quando Bach cadde nell'oblio dopo la sua morte, il Clavicembalo ben temperato rimase ammirato e praticato dai più grandi musicisti: Mozart , Beethoven , Schumann , Chopin ,  ecc. Bach vi ha attribuito grande importanza, perché lo ha copiato lui stesso più volte.

Discografia selettiva

Clavicembalo

• Christiane Jaccottet  : Mediaphon Intercord
• Wanda Landowska  : RCA Victor
• Zuzana Růžičková  : Panton
• Kenneth Gilbert  : Archivio
• Keith Jarrett  : Libro II, Nuova Serie ECM
• Pierre Hantaï  : libro I, CD Mirare MIR 9930
• Gustav Leonhardt  : Deutsche Harmonia Mundi (1969-1972)
• Glen Wilson  : Teldec
• Scott Ross  : Pelléas
• Il tuo Koopman  : Erato
• Colin Tilney  : Libro II, Hyperion
• Bob van Asperen  : Virgin Classics
• Anneke Uittenbosch : libro II, Globus
• Blandine Verlet  : Astrée
• Christine Schornsheim  : Capriccio
• Sébastien Guillot  : libro II, Saphir Productions (prima registrazione al mondo del manoscritto autografo originale; fonte: Londra, British Library, Add. Ms. 35021); Libro I (prima registrazione al mondo della prima versione), Strings & Souls
• Christophe Rousset  : libro II, Aparté
• Céline Frisch  : Libro I, Alfa
• Trevor Pinnock  : Libro I, Deutsche Grammophon (2020)

Clavicordo

• Ralph Kirkpatrick  : Archivio
• Colin Tilney  : Libro I, Hyperion

Organo

• Louis Thiry  : Arion

Pianoforte

• Dominique Merlet  : Il Palazzo degli Assaggiatori
• Andrei Vieru  : Libro I, Alfa
• Vladimir Ashkenazy  : Decca
• Glenn Gould  : Sony (1971-1976)
• Sviatoslav Richter  : Viola (1970-1973)
• Mieczysław Horszowski  : Avanguardia
• Maurizio Pollini  : libro I, DG
• András Schiff  : Decca & ECM Nuova Serie
• Friedrich Gulda  : Philips
• Angela Hewitt  : Hyperion
• Keith Jarrett  : Libro I, Nuova Serie ECM
• Tatiana Nikolayeva  : JVC
• Arthur Loesser  : Doremi
• Samouïl Feinberg  : disco russo
• Rosalyn Tureck  : CEO
• Edwin Fischer  : Riferimenti EMI
• Walter Gieseking  : CEO e Newton
• Jörg Demus  : Westminster Records
• Evgenij Koroliov  : Tacet
• Daniel-Ben Pienaar  : Avie
• Zhu Xiao-Mei  : Mirare
• Till Fellner  : Libro I, ECM Records
• Bernard Roberts  : Nimbus Records
• Eunice Norton  : Golden Triangle Records
• Ivo Janssen  : Void
• Jenő Jandó  : Naxos
• Daniel Barenboim  : Warner
• Michaël Levinas  : Accordo
• Pierre-Laurent Aimard  : libro I, DG
• Kimiko Ishizaka  : Libro I, Navona Records
• Wilhelm Kempff  : 1975 (I selezione), 1980 (I + II selezione), DG (Universale)

Trio jazz

• Jacques Loussier Suona Bach  : Decca SSL 40.500

Varie

• Daniel Chorzempa lo ha registrato con i vari strumenti a tastiera (pianoforte, organo, clavicembalo, clavicembalo) per Philips.
• Prima registrazione mondiale con lo strumento accordato sul temperamento Werckmeister III  : Pascal Vigneron , organo; Dimitri Vassilakis , pianoforte; Christine Auger, clavicembalo, prefazione di Gilles Cantagrel e Michel Chapuis .

Estratti audio

File audio Libro I - Preludio n. 1 in do maggiore (BWV 846) Suonato su clavicembalo fiammingo da Martha Goldstein Ave Maria di Gounod Ave Maria de Gounod, basata sul Preludio 1, dal libro I, arrangiata per pianoforte e violoncello. Interpretato da John Michel Libro I - Fuga n. 1 in do maggiore (BWV 846) Suonato su clavicembalo fiammingo da Martha Goldstein Libro I - Preludio n. 2 in do minore (BWV 847) Suonato su clavicembalo fiammingo da Martha Goldstein Libro I - Fuga n. 2 in do minore (BWV 847) Suonato su clavicembalo fiammingo da Martha Goldstein Libro I - Preludio e fuga n. 3 in do diesis maggiore (BWV 848) Suonato al pianoforte da un utente di Wikipedia chiamato La Pianista Libro I - Preludio n. 4 in do diesis minore (BWV 849) Suonato al pianoforte da Martha Goldstein Libro I - Fuga n. 4 in do diesis minore (BWV 849) Suonato al pianoforte da Martha Goldstein Libro I - Preludio n. 5 in re maggiore (BWV 850) Suonato su clavicembalo fiammingo da Martha Goldstein

File audio Libro I - Fuga n. 5 in re maggiore (BWV 850) Suonato su clavicembalo fiammingo da Martha Goldstein Libro I - Preludio n. 6 in re minore (BWV 851) Suonato su clavicembalo fiammingo da Martha Goldstein Libro I - Fuga n. 6 in re minore (BWV 851) Suonato su clavicembalo fiammingo da Martha Goldstein Libro I - Preludio n. 7 in mi bemolle maggiore (BWV 852) Suonato al pianoforte da Kimiko Ishizaka Libro I - Fuga n. 7 in mi bemolle maggiore (BWV 852) Suonato al pianoforte da Kimiko Ishizaka Libro I - Preludio n. 8 in mi bemolle minore (BWV 853) Suonato al pianoforte da Kimiko Ishizaka Libro I - Fuga n. 8 in re diesis minore (BWV 853) Suonato al pianoforte da Kimiko Ishizaka Libro I - Preludio e fuga n. 13 in fa diesis maggiore (BWV 858) Suonato al pianoforte da Raymond Smullyan

File audio Libro I - Preludio e fuga n. 18 in sol diesis minore (BWV 863) Suonato al pianoforte da Raymond Smullyan Libro I - Preludio e fuga n. 20 in la minore (BWV 865) Suonato al pianoforte da Samuel Cormier-Iijima Libro I - Preludio n. 21 in si bemolle maggiore (BWV 866) Suonato su clavicembalo fiammingo da Martha Goldstein Libro I - Fuga n. 21 in si bemolle maggiore (BWV 866) Suonato su clavicembalo fiammingo da Martha Goldstein Libro I - Preludio e Fuga n. 22 in si bemolle minore (BWV 867) Suonato al pianoforte da Raymond Smullyan Libro I - Preludio e fuga n. 23 in si maggiore (BWV 868) Suonato al pianoforte da Raymond Smullyan Libro II - Preludio e fuga n. 3 in do diesis maggiore (BWV 872) Suonato al pianoforte da Raymond Smullyan Libro II - Preludio e fuga n. 9 in re maggiore (BWV 878) Suonato al pianoforte da Randolph Hokanson Difficoltà nell'utilizzo di questi media?

Note e riferimenti

(fr) Questo articolo è parzialmente o interamente tratto dall'articolo di Wikipedia in inglese intitolato "  The Well-Tempered Clavier  " ( vedi elenco degli autori ) .

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2. Clavicembalo in Francia
3. Jobin contro Lehman
4. Kirkpatrick 1985 , R. Kirkpatrick non è l'unico a pensarla così, p.  29.
5. "  Il "Clavicembalo ben temperato", pane secco o pane benedetto  ", Le Monde ,13 marzo 2006( letto online , consultato l' 11 dicembre 2019 )
6. Michel Tibbaut , "  Sviatoslav Richter, sublime Bach" To Take "ResMusica  " (consultato l' 11 dicembre 2019 )
7. (it-IT) Allan Kozinn , "  Friedrich Gulda, 69, Classical-Music Rebel  " , The New York Times ,29 gennaio 2000( ISSN  0362-4331 , letto online , consultato il 12 dicembre 2019 )
8. "  La selezione di CD di Altamusica.com  " , su www.altamusica.com (consultato l'11 dicembre 2019 )

• Herbert Kelletat (Prof.): Zur musikalischen Temperatur (Edizione Merseburger). Volume I. Johann Sebastian Bach und seine Zeit ( ISBN  3-87537-156-9 ) ; Volume II. Wiener Klassik ( ISBN  3-87537-187-9 ) ; Volume III. Franz Schubert ( ISBN  3-87537-239-5 ) .

Bibliografia

 : documento utilizzato come fonte per questo articolo.

Monografie

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Articoli

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• Paul Carriere, Das harmonische Gefüge und Arpeggio des C dur-Präludiums in, I. Teil des Wohltemperierten Klaviers , Bach-Jahrbuch XXVI (1925), p.  64-92
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• Carl Dahlhaus , Bemerkungen zu einigen Fugen des Wohltemperierten Klaviers , Bach-Jahrbuch XLI (1954), p.  40-45
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• Hermann Zenck, JS Bachs Wohltemperiertes Klavier , in Numerus und Affectus. Studien zur Musikgeschichte , Walter Gerstenberg ed. (= Musikwissenschaftliche Arbeiten, n o  16), Bärenreiter, Kassel, 1959, p.  67-78
• Herbert Kelletat, Zur Tonordnung (Wohltemperierung) im Werke JS Bachs , Annales Universitatis Saraviensis IX (1960), p.  19-26
• Ulrich Siegele, Zur Verbindung von Präludium und Fuge bei JS Bach in Gesellschaft für Musikforschung. Bericht über der Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Basel 1962 , Bärenreiter, Kassel, 1963, p.  164-167
• Siegfried Hermelink, Bemerkungen zum ersten Präludium aus Bachs Wohltemperiertem Klavier , Festschrift J. Müller-Blattau (= Saarbrücken Studien zur Musikwissenschaft , Walter WIORA ed., Vol. I), Bären, p. Kassel, 1966  111-121
• Erwin Ratz, Über die Bedeutung der funktionellen Harmonielehre für die Erkenntnis des Wohltemperierten Klaviers , Die Musikforschung XXI (1968), p.  17-29
• Wolfgang Maargraf, Thematische Arbeit in den Fugen des Wohltemperierten Klaviers , Beiträge zur Musikwissenschaft X (1968), p.  265-269
• Rudolf Suthoff-Gross, Das Wohltemperierte Klavier von Bach. Die Totale Synopsis , Neue Zeitschrift für Musik CXXIX (1968), p.  529-536
• Stefan Kunze, Gattungen der Fuge in Bachs Wohltemperierten Klavier , Bach-Interpretationen , Martin GECK ed., Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen, 1969, p.  74-93
• Franz-Peter Constantini, Zur Typusgeschichte von JS Bachs Wohltemperierten Klavier , Bach-Jahrbuch LV (1969), p.  31-45
• Christfried Lenz, Hinweise zum Kompositiontyp der Fuge cis-moll aus dem 1. Teil des Wohltemperierten Klaviers , in Chr. Lenz, Studien zur Satztechnik Bachs. Untersuchung einiger vom Erscheinungsbild der Vokalpolyphonie geprägter Kompositionen , Tesi di dottorato, Heidelberg, 1970, p.  68-81
• Franz-Peter Constantini, Das Thema der Fuge C-dur aus JS Bachs Wohltemperierte Klavier I , Die Musikforschung XXX (1977), p.  332-336
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• Alexandre Barrelet, “Tonalità e armonia nella genesi del Clavicembalo I ben temperato di Jean-Sébastien Bach”, Revue Musicale de la Suisse Romande , 47/1 (1994), p.  3-11
• Stéphane Bois, “Legittimità di un'interpretazione del cembalo ben temperato all'organo”, L'Orgue 254 (2001 / II).
• Eric Lewin Altschuler, Una connessione tra il Clavicembalo ben temperato Libro II di JS Bach e i quattro volumi del Clavier-Übung di Bach e riferimenti alla firma nel Clavier-Übung e altrove in Bach , Musical Times (in preparazione).

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• Registri di autorità  :
  • File di autorità internazionale virtuale
  • Biblioteca Nazionale di Francia ( dati )
  • Sistema documentale di Ateneo
  • Gemeinsame Normdatei
  • Biblioteca Nazionale di Svezia
• Il Clavicembalo ben temperato: Libro 1 , Libro 2 , spartiti gratuiti sull'International Music Score Library Project.
• Spartiti del clavicembalo ben temperato per il download  gratuito: spartiti gratuiti in Mutopia .
• ( fr ) Bradley Lehman - LaripS.com Riscoperta del temperamento indicato da J.-S. Bach per il Clavicembalo ben temperato .
• ( fr ) D. Jencka Una variazione dell'interpretazione di Lehman che conferisce un temperamento più regolare.
• Analisi armonica del primo preludio del Clavicembalo ben temperato
• Analisi schenkeriana di diversi pezzi del Clavicembalo ben temperato
• L'occhio che ascolta, l'orecchio che vede Analisi armonica del Preludio n. 1 del Clavicembalo ben temperato (volume I), secondo un modello di analisi proposto
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• Clavicembalo ben temperato di JS Bach di Philip Goeth (analisi e osservazioni sull'interpretazione, con audio)
• La tastiera ben temperata File AAC e [MP3]