Hugo riemann

Hugo Riemann (Amburgo, 1889) Biografia

Nascita	18 luglio 1849 Sondershausen
Morte	10 luglio 1919(a 69) Lipsia
Sepoltura	Cimitero meridionale (Lipsia)
Nazionalità	Tedesco
Formazione	Felix Mendelssohn Bartholdy School of Music and Theatre, Lipsia
Attività	Direttore d' orchestra , compositore , musicologo , scrittore , teorico della musica , insegnante di musica , professore universitario , pianista

Altre informazioni

Lavorato per	Università di Lipsia
Strumento	Pianoforte

Veduta della tomba.

Hugo Riemann , nato a Groß-Mehlra bei Sondershausen (Principato di Schwarzburg-Sondershausen) il18 luglio 1849e morì a Lipsia il10 luglio 1919, è un musicologo tedesco , noto soprattutto per il suo dizionario musicale, il Riemanns Musiklexikon .

Biografia

Nel 1849 Groß-Mehlra faceva parte di un piccolo stato tedesco, il Principato di Schwarzburg-Sondershausen , che non scomparve fino al 1918.

Hugo Riemann è figlio di Robert Riemann, proprietario di un feudo e alto funzionario, che gli diede la sua prima formazione musicale; Lo stesso Robert Riemann è un amante della musica e ha composto Lieder , alcune opere corali e un'opera, Bianca Siffredi . Hugo seguì poi i corsi del maestro di cappella Heinrich Frankenberger, poi quelli di August Bartel, Hartleb e Theodor Ratzenberger, allievo di Liszt. Compì gli studi secondari nei lycées ( Gymnasien ) di Sondershausen e Arnstadt, nonché presso la scuola monastica di Roßleben, ricevendo una solida formazione intellettuale basata sulle lingue e letterature classiche.

Nel 1868 , dopo aver conseguito il baccalaureato ( Reifeprüfung ) al Lycée d'Arnstadt, Riemann iniziò gli studi superiori a Berlino, dove studiò diritto, storia e lingua e letteratura tedesca; lo storico Wilhelm Scherer lo incoraggiò a dedicarsi all'estetica. L'anno successivo prosegue gli studi a Tubinga , dove segue i corsi di filosofia di Christoph von Sigwart, di storia di Julius Weizsäcker, di storia dell'arte di B. von Kugler e di estetica di Karl Reinhold Köstlin. Scopre quindi due opere che saranno di grande importanza per lui: Die Natur der Harmonik und der Metrik di Moritz Hauptmann e Die Lehre von den Tonempfindungen als Physiologische Grundlage für die Theorie der Musik (1863) di Hermann von Helmholtz .

Nel 1870 pubblicò sotto pseudonimo i suoi primi articoli altamente teorici dedicati a Richard Wagner e Gaspare Spontini nella Neue Zeitschrift für Musik . Furono seguiti nel 1872 da altri saggi di teoria musicale, pubblicati sotto il nome di Hugibert Ries.

Dopo l'esperienza della guerra franco-tedesca, decise di dedicare la sua vita alla musica e iniziò gli studi al conservatorio e all'Università di Lipsia , dove ebbe, tra gli altri, Ernst Friedrich Richter (teoria musicale) come professori, Carl Reinecke (composizione) e l'hegeliano Oskar Paul (storia della musica). Respinta da quest'ultimo, la sua tesi Über das musikalische Hören ricevette all'Università di Göttingen un'accoglienza favorevole dal filosofo Rudolf Hermann Lotze e dal musicologo Eduard Krüger. Il30 novembre 1873, ottenne il titolo di Dottore in Filosofia.

Si stabilì poi a Bielefeld , dove insegnò pianoforte per alcuni anni, pubblicando anche alcuni saggi didattici sul pianoforte, la sintassi musicale e l'armonia. Nel 1876 sposò Elisabeth Bertelsmann , di famiglia di industriali, dalla quale ebbe cinque figli. Nell'autunno del 1878, Riemann ottenne la sua abilitazione all'Università di Lipsia con una tesi sulla storia della notazione musicale, condotta sotto la supervisione di Philipp Spitta , che in seguito lo incoraggiò nelle sue ricerche. Tuttavia, la sua situazione professionale non si consolidò: negli anni successivi, non poté iniziare la carriera universitaria cui aspirava. Per due anni tenne alcuni corsi a Lipsia come docente, poi dovette accettare un modesto lavoro come direttore di coro e insegnante di musica a Bromberg (ora Bydgoszcz in Polonia). Nel 1881 ottenne un posto al Conservatorio di Amburgo, dove insegnò un corso di pianoforte e tutte le materie teoriche. Nel 1890 insegnò per tre mesi al conservatorio principesco di Sondershausen , dove fu educato da Max Reger . Quest'ultimo lo segue, quando viene assegnato al conservatorio di Wiesbaden, dove Hans Pfitzner seguirà per qualche tempo il suo insegnamento.

Nel 1895, Riemann torna definitivamente a Lipsia, dove diventa professore straordinario ( ausserordentlich ) nel 1901, poi titolare ( planmässig ) nel 1905. Nel 1908 assume la direzione del Collegium Musicum , istituto di musicologia da lui stesso fondato. Il suo allievo fu in particolare il musicologo bulgaro Stoyan Brashovanov . Membro onorario dell'Académie Sainte-Cécile di Roma nel 1887, della Royal Academy of Florence nel 1894 e dell'Associazione Musicale di Londra nel 1900, Riemann fu nominato professore onorario dell'Università di Edimburgo nel 1899. Il suo ultimo incarico fu direttore dell'Istituto statale di ricerca musicologica sassone ( Staatliches sächsisches Forschungsinstitut für Musikwissenschaft ) nel 1914.

Nel 1905 abbiamo potuto ascoltare le prime esecuzioni da parte del Collegium Musicum di spartiti di musica barocca e classica a cura di Hugo Riemann.

Dal 1903, Riemann ridusse drasticamente la sua attività di compositore, ma continuò fino alla fine il suo immenso lavoro teorico.

Lavori

Oltre al suo lavoro di insegnante e compositore di brani didattici, Riemann gode di una reputazione mondiale come teorico musicale. La sua opera più famosa è il Musiklexikon , un dizionario universale di musica e musicisti, l' Handbuch der Harmonielehre , un'opera sullo studio dell'armonia, e il Lehrbuch des Contrapunkts , un'opera simile sul contrappunto, tutti tradotti in francese. Una delle sue invenzioni, il Tonnetz tratto da Leonhard Euler , è un modello geometrico di disposizione delle note di uso comune oggi.

Il suo testo sulla musica ficta , Verloren gegangene Selbstverständlichkeiten in der Musik dal 15.-16. Jhahrhundert. La musica ficta; eine Ehrenrettung (1907), fu molto influente, anche se secondo Vincent Arlettaz il suo contenuto non è molto convincente, Riemann basando le sue teorie su un trattato che difficilmente evoca la musica ficta e traendo conclusioni affrettate su come avvicinarsi alle opere antiche.

Pubblicazioni

Il Musiklexikon

Edizioni tedesche

Prima edizione, Lipsia, 1882, 1036 pagine
Secondo, aumentato, 1884, 1036 pagine
Terzo, recensione, 1887, 1124 pagine
Quarto, completamente rivisto, 1894, 1210 pagine
Quinto, completamente rivisto, 1900, 1469 pagine
Sesto, completamente rivisto, 1905, 1508 pagine
Settimo, completamente riveduto, 1909, 1598 pagine
Ottavo, 1916
Nono, Berlino, 1919, 1355 pagine, in parte dovuto ad Alfred Einstein
Decimo, Berlino, 1922, 1469 pagine, di Alfred Einstein (ultima edizione in un volume)
Undicesimo, Berlino, 1929, 2 volumi, 2105 pagine
Dodicesimo, di Joseph Müller-Blattau, iniziato nel 1939, incompiuto
Dodicesimo bis: Riemann Musiklexikon , in cinque volumi, Mainz, Schott, Mainz, Schott, 1958-75
Il Brockhaus Riemann Musiklexikon , 1989, di Wolfgang Thein, in cinque volumi, è una versione ridotta ma aggiornata della precedente (seconda edizione: 1995).
Tredicesima edizione, di Wolfgang Ruf, in cinque volumi, 2532 pagine, Mainz, Schott, 2012

Edizioni estere

Inglese: Dizionario della musica , di JS Shedlock, Londra, 1895-96, 1902, 1908
Francese: Dizionario della musica , tradotto dalla quarta edizione, riveduto e migliorato da Georges Humbert, Parigi, 1895-98, 1913 leggi online su Gallica
Russo: Mosca, 1904

Altro

Logica musicale. Hauptzüge der physiologischen und psychologischen Begründung unseres Musik-systems (Lipsia, 1873); zugleich als Dissertation Über das musikalische Hören (1874)
Die Hülfsmittel der Modulation (Kassel, 1875)
L'obiettivo Existenz der Untertöne in der Schallwelle (Kassel, 1875)
Vademecum für den ersten Klavierunterricht (Lipsia, 1876)
Sintassi musicale. Grundriß einer harmonischen Satzbildungslehre (Lipsia, 1877)
Studien zur Geschichte der Notenschrift (Lipsia, 1878)
Skizze einer neuen Methode der Harmonielehre (Lipsia, 1880); ab der zweiten Auflage 1887 come Handbuch der Harmonielehre
Die Entwickelung unserer Notenschrift (Lipsia, 1881)
Die Natur der Harmonik (Lipsia, 1882)
Elementar-Musiklehre (Amburgo, 1883)
Neue Schule der Melodik (Amburgo, 1883)
Vergleichende theoretisch-praktische Klavier-Schule , 3 Teile (Amburgo / San Pietroburgo, 1883), vierte Auflage 1912 a Lipsia als Vergleichende Klavierschule
Der Ausdruck in der Musik (Lipsia, 1883)
Musikalische Dynamik und Agogik (Amburgo / San Pietroburgo / Lipsia, 1884)
Praktische Anleitung zum Phrasieren (Lipsia, 1886), con C. Fuchs
Opern-Handbuch (Lipsia, 1887- [1893])
Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalischen Formenlehre (Amburgo, 1887)
Katechismus der Musik (Allgemeine Musiklehre) (Lipsia, 1888), ab der 5. Auflage als Allgemeine Musiklehre (Handbuch der Musik)
Katechismus der Musikgeschichte , 2 Teile (Lipsia 1888, 1889), ab der 5. Auflage 1914 come Abriß der Musikgeschichte
Katechismus der Musikinstrumente (Instrumentationslehre) (Lipsia, 1888), ab der 5. Auflage als Handbuch der Musikinstrumente
Katechismus der Orgel (Lipsia, 1888), ab der 4. Auflage als Handbuch der Orgel
Katechismus des Klavierspies (Lipsia, 1888), ab der 5. Auflage 1916 come Handbuch des Klavierspies
Lehrbuch des einfachen, doppelten und imitierenden Kontrapunkts (Lipsia, 1888)
Vuoi vedere la musica? Drei Vorträge (Lipsia, 1888)
Katechismus der Kompositionslehre , 2 Teile (Lipsia, 1889), ab der 2. Auflage 1897 come Grundriß der Kompositionslehre
Katechismus des Generalbaß-Spiels (Lipsia, 1889), ab der 2. Auflage 1903 come Anleitung zum Generalbaß-Spielen
Katechismus des Musik-Diktats (Lipsia, 1889), ab der 4. Auflage 1916 come Handbuch des Musik-Diktats
Katechismus der Fugen-Komposition , 3 Teile, Teile 1 e 2: Analyze von Johann Sebastian Bachs “Wohltemperiertem Klavier” (Lipsia, 1890/91), ab der 3. Auflage 1914-1916 als Handbuch der Fugen-Komposition , Teil 3: Analysis von Johann Sebastian Bachs “Kunst der Fuge” (Lipsia, 1894), ab der 2. Auflage 1917 als dasselbe
Katechismus der Harmonielehre (Lipsia, 1890), ab der 2. Auflage 1900 come Katechismus der Harmonie- und Modulationslehre , ab der 5. Auflage 1913 come Handbuch der Harmonie- und Modulationslehre
Katechismus der Musik-Ästhetik (Wie hören wir Musik?) (Lipsia, 1890), ab der 2. Auflage 1903 come Wie hören wir Musik? Grundlinien der Musik-Ästhetik
Katechismus der Phrasierung (Lipsia, 1890) mit C. Fuchs, ab der 2. Auflage 1900 als Vademecum der Phrasierung , in der 8. Auflage als Handbuch der Phrasierung
Katechismus der Akustik (Musikwissenschaft) (Lipsia, 1891), ab der 2. Auflage 1914 come Handbuch der Akustik
Katechismus der Gesangskomposition (Lipsia, 1891), die 3. Auflage 1921 come Handbuch der Gesangskomposition
Vereinfachte Harmonielehre (Londra / New York, 1893)
Präludien und Studien , 5 Bände, Band 1 (Francoforte / Main, 1895), Band 2/3 (Lipsia, 1900/1901), Band 4/5 Druck in Vorbereitung (herausgegeben von Robert Schmitt-Scheubel / Rudolph Stephan / Helga de la Motte-Haber)
Notenschrift und Notendruck (Lipsia, 1896)
Geschichte der Musiktheorie im IX.-XIX. Jahrhundert (Berlino, 1898)
Die Elemente der musikalischen Ästhetik (Berlino / Stoccarda, 1900)
Epochen und Heroen der Musikgeschichte , in: Spemanns goldenes Buch der Musik, herausgegeben unter Mitwirkung von K. Grunsky u. a. (Berlino / Stoccarda, 1900)
Geschichte der Musik seit Beethoven (1800-1900) (Berlino / Stoccarda, 1900)
Anleitung zum Partiturspiel (Lipsia, 1902)
Große Kompositionslehre , 3 Bände, Band 1: Der homophone Satz (Berlino / Stoccarda, 1902), Band 2: Der polyphone Satz (Berlino / Stoccarda, 1903), Band 3: Der Orchestersatz und der dramatische Gesangstil (Stoccarda, 1913)
Katechismus der Orchestrierung (Lipsia, 1902), ab der 3. Auflage 1919 come Handbuch der Orchestrierung
System der musikalischen Rhythmik und Metrik (Lipsia, 1903)
Handbuch der Musikgeschichte , 2 Bande in 5 Teilen, Teil 1,1: Die Musik des klassischen Altertums (Lipsia, 1904), Teil 1,2: Die Musik des Mittelalters (Lipsia, 1905), Teil 2,1: Das Zeitalter der Renaissance (Lipsia 1907), Teil 2,2: Das Generalbasszeitalter (Lipsia, 1912), Teil 2,3: Die Musik des 18. und 19. Jh. (Lipsia, 1913)
Elementar-Schulbuch der Harmonielehre (Lipsia, 1906)
Normal-Klavierschule für Anfänger (Lipsia, 1906)
Verloren gegangene Selbstverständlichkeiten in der Musik dal 15.-16. Jhahrhundert. La musica ficta; eine Ehrenrettung (Langensalza, H. Bayer, 1907)
Grundriß der Musikwissenschaft (Lipsia, 1908)
Kleines Handbuch der Musikgeschichte (Lipsia, 1908)
Johannes Brahms und die Theorie der Musik (Monaco, 1909)
Spontane Phantasietätigkeit und verstandesmäßige Arbeit in der tonkünstlerischen Produktion (Lipsia, 1909)
Studien zur byzantinischen Musik , 2 Teile, Teil 1: Die byzantinische Notenschrift im 10. bis 15. Jh. (Lipsia, 1909), Teil 2: Neue Beiträge zur Lösung der Probleme der byzantinischen Notenschrift (Lipsia 1915)
Die Beck-Aubry'sche “modale Interpretation” der Troubadourmelodien , in SIMG 11, 1909/1910
Beethovens Prometeo-Musica. Ein Variationenwerk , in: Die Musik 9, 1909/10
“Basso ostinato” e “Basso quasi ostinato”, in: Festschrift R. von Liliencron, 1910
Beethovens Streichquartette (Berlino / Vienna, 1910)
Johann Stamitzs Melodik , in: Neue Musik-Zeitung 31, 1910
Kompendium der Notenschriftkunde (Ratisbona, 1910)
6 Streichquartette von Franz Xaver Richter , in: Blätter für Haus- und Kirchenmusik 15, 1910/1911
Division Violin di John Playford e Folies d'Espagne di Michel Farinelli , in: Die Musik 10, 1910/1911
Vuoi machte Händel die Bekanntschaft Steffanis? , in: Merker 2, 1910/1911
Giebt es Doppel-Harmonien? , in: Festschrift F. Pedrell, Tortosa, 1911
Der “Basso ostinato” und die Anfänge der Kantate , in: SIMG 13, 1911/12
“Konkordanz und Dikordanz” di Stumpf , in: ZIMG 13, 1911/1912
Tonhöhenbewußtsein und Intervallurteil , in: ZIMG 13, 1911/1912
Musikgeschichte in Beispielen (Lipsia, 1912)
Die rhythmische Struktur der Basses dances der Handschrift 9085 der Brüsseler Kgl. Biblioteca , in: SIMG 14, 1912/1913
Eine siebensätzige Tanzsuite von Monteverdi vom J.1607 , in: SIMG 14, 1912/1913
Die Taktfreiheiten nei Liedern di Brahms , in: Die Musik 12, 1912/1913
Τε Τα Τη Τω und NoEANe , in: ZIMG 14, 1912/1913
Γιγνόμενον und Γεγονός beim Musikhören. Ein aristoxenischer Beitrag zur modernen Musikästhetik (Berlino, 1913)
Gedehnte Schlüsse im Tripeltakt der Altklassiker , in: ZIMG 15, 1913/14
Das begleitete Kunstlied im 14. Jh. , 1914/1915
Ideen zu einer “Lehre von den Tonvorstellungen” , in: JbP 21/22, 1914/15
Folkloristische Tonalitätsstudien , Teil 1: Pentatonik und tetrachordale Melodik (Lipsia, 1916)
Neue Beiträge zu einer Lehre von den Tonvorstellungen , in: JbP 23, 1916
L. van Beethovens sämtliche Klavier-Solosonaten , 3 Teile (Berlino, 1918, 1919, 1919)
Die Phrasierung im Lichte einer Lehre von den Tonvorstellungen , in: ZfMw 1, 1918/19

Opere tradotte in francese:

Armonia semplificata o teoria delle funzioni tonali degli accordi , tradotta da Georges Humbert (Londra, nd)
Manuale di armonia , tradotto nella terza edizione tedesca da Calvocoressi (Lipsia, 1902)
The Elements of Musical Aesthetics , tradotto e preceduto da un'introduzione di Georges Humbert (Parigi, 1906)

Bibliografia

Carl Fuchs, Die Zukunft des musikalischen Vortrages und sein Ursprung, Studien im Sinne der Riemannischen Reform und zur Aufklärung des Unterschiedes zwischen antiker e musikalischer Rhythmik. Nebst einem Vortrage von Dr. H. Riemann "Ueber musikalische Phrasirung", zahlreichen in den Text gedruckten Notenbeispielen und einer Musikbeilage , Dantzig, 1884
Carl Fuchs, Die Freiheit des musikalischen Vortrages im Einklange mit H. Riemann's Phrasirungslehre , Dantzig, 1885
Wilibald Gurlitt, Hugo Riemann, 1849-1919 , Wiesbaden, 1951
Damien Ehrhardt, “Aspetti della fraseologia riemanniana”, Musurgia IV/1 (1997), p. 68-82.
Damien Ehrhardt, “Teorie Riemanniane, Neo-Riemanniane e Post-Riemanniane. Prospettive per l'armonia e l'interpretazione musicale”, in Verso una musicologia dell'interpretazione , Les Cahiers Arts & Sciences de l'Art , n° 3, 2010, p. 133-179.
Alexander Rehding, Hugo Riemann e la nascita del pensiero musicale moderno , Cambridge, 2003

Note e riferimenti

Per lo stato civile: Karl Wilhelm Julius Hugo Riemann ; i suoi libri danno la forma abbreviata.
Vincent Arlettaz , Musica Ficta: Una storia del sensibile XIII ° al XVI ° secolo , Liegi, Mardaga Edizioni, coll. "Musica-Musicologia",2000, 526 pag. ( ISBN 2-87009-727-1 e 978-2870097274 , leggi online ), pagg. 23-24
Cfr. Wikisource (tedesco) , con accesso alle vecchie edizioni, in particolare l'edizione francese del 1913: [1]

fonte

(de) Questo articolo è parzialmente o interamente tratto dall'articolo di Wikipedia in tedesco intitolato " Hugo Riemann " ( vedi elenco degli autori ) .

link esterno

Registri di autorità :