Boydell Shakespeare Gallery

La Boydell Shakespeare Gallery è una società editoriale e una galleria d'arte fondata nelnovembre 1786dal dell'incisore e stampa concessionario John Boydell che ha voluto sviluppare una scuola inglese di pittura di storia . Boydell aveva deciso di produrre un'edizione illustrata delle opere complete di William Shakespeare , ma la galleria espositiva londinese che esponeva i progetti originali si è rivelata la parte più popolare dell'intera attività.

Dopo aver sperimentato un'eclissi nel XVII °  secolo , opere di Shakespeare era diventato molto popolare in Inghilterra nel XVIII °  secolo - ma anche in Europa, ad esempio scritto di Voltaire - come testimoniano le numerose produzioni dei suoi pezzi e le opere d'arte ha ispirato . Desiderosa di sfruttare questo entusiasmo del pubblico, Boydell decise di stampare una lussuosa edizione del drammaturgo elisabettiano illustrata da artisti britannici di cui avrebbe fatto conoscere il talento. George Steevens , noto per le sue abilità nell'editing delle opere di Shakespeare, fu l'architetto di questa pubblicazione che durò dal 1791 al 1803.

I giornali erano entusiasti della costruzione dell'edificio dell'architetto George Dance a Pall Mall , che sarebbe servito come galleria espositiva. Boydell assunse pittori famosi come Joshua Reynolds . Il folio contenente le incisioni rimane fino ad oggi l'unica testimonianza duratura dell'azienda. In effetti, i ritardi hanno causato critiche e per accelerare la pubblicazione, Boydell ha affidato molte illustrazioni ad artisti meno talentuosi, cosa che ha causato molta delusione. Incapace di affrontare i suoi creditori, Boydell finisce per sbarazzarsi della galleria organizzando una lotteria.

Contesto

John Boydell e arte inglese nel XVIII °  secolo

Quando Boydell fece l'apprendista con William Henry Toms intorno al 1740, le arti visive in Inghilterra non erano organizzate attorno a istituzioni dedicate: dipendevano dal mecenatismo individuale, da piccole organizzazioni professionali, laboratori e corporazioni. La pittura britannica ha poco status e l'incisione praticamente nessuna, colpa di un lungo ritardo nell'insegnamento del disegno nell'isola: i migliori pezzi del paese sono infatti eseguiti in Francia.

Diventato membro della Royal Society nel 1760, Boydell si rammarica che i francesi dominino ancora il mercato dell'arte mentre gli inglesi soffrono di una cattiva immagine e non esportino nel continente. Cerca così un modo per ripristinare l'immagine degli artisti del suo paese. Poiché sorge la necessità per lo sviluppo di un canone di pittura locale e quindi la creazione della Royal Academy (1768), Boydell ritiene che il modo migliore per ripristinare l'immagine degli artisti nel suo paese sia lo sviluppo dell'incisione. Alla fine diventa responsabile della completa trasformazione del rapporto commerciale tra l'incisione francese e inglese, e lo fa attraverso una serie di "movimenti retorici e pratici che hanno spinto le arti visive nel regno dell'umanesimo civico" , attraverso l'incoraggiamento economico.

Per inaugurare questo cambiamento, deve poter offrire una stampa davvero spettacolare, che ottiene con La distruzione dei figli di Niobe , di William Woollett da un dipinto di Richard Wilson . Boydell pagò abbondantemente il suo incisore e questo atto di mecenatismo aumentò le tasse degli incisori in tutta Londra. La stampa fu un successo clamoroso, Boydell fece notevoli afflussi di denaro e i francesi alla fine accettarono come pagamento in natura quella che fu la prima incisione britannica attivamente desiderata nel continente. Nel 1770, ad esempio, gli inglesi esportarono molte più stampe di quante ne importassero, e questo fu in gran parte dovuto a John Boydell.

Con un business di successo, in cui ha lavorato con il nipote Josiah Boydell , un capitale in riserva e forte nel nuovo mercato aperto con Niobe , ha intrapreso diversi progetti ambiziosi, spesso contemporaneamente, ed è stato uno dei primi a sperimentare la tecnica di acquatinta , che diventerà una specialità britannica. La produttività e la redditività dell'attività di Boydell hanno dato impulso all'industria della stampa britannica in generale. Nel 1785, le esportazioni annuali di stampe britanniche raggiunsero le 200.000  sterline, mentre le importazioni scesero a 100  sterline . Boydell è riconosciuto e lodato in tutta l'Inghilterra come l'agente di questo sorprendente capovolgimento economico. Nel 1773 ricevette la medaglia d'oro dalla Royal Academy per i suoi servizi nel promuovere il commercio della stampa. Nel 1789, alla cena della Royal Academy, il Principe di Galles Giorgio IV brindò a "un mercante inglese che patrocina l'arte meglio del Gran Monarca, l'Assessore Boydell, il mecenate commerciale" .

William Shakespeare al XVIII °  secolo

Rinascita dell'opera di Shakespeare

Nel XVIII °  secolo, l'immagine e le opere del drammaturgo William Shakespeare associati con l'ascesa del nazionalismo britannico, e Boydell ha sfruttato questo movimento come molti altri imprenditori. Shakespeare si rivolge non solo a un'élite sociale che è orgogliosa del suo gusto artistico, ma anche alla classe media emergente che vede le opere di Shakespeare come una visione di una società diversa. La rinascita del teatro shakespeariano a metà del secolo è probabilmente la più significativa nella storia dell'interesse pubblico britannico per questo autore. Le commedie di Shakespeare erano parte integrante della rinascita generale del teatro in questo momento, perché nonostante l'aumento del teatro, scrivere tragedie non era redditizio e furono scritte poche tragedie buone. Così, le opere di Shakespeare riempiono la directory vuota e la sua reputazione è cresciuta come un risultato: la fine del XVIII °  secolo, un gioco di circa sei giocato a Londra è Shakespeare.

L'attore, regista teatrale e produttore David Garrick è una figura chiave nella rinascita teatrale di Shakespeare. La sua eccellente recitazione, le sue produzioni senza rivali, i suoi numerosi e importanti ritratti shakespeariani e il suo spettacolare Giubileo di Shakespeare nel 1769 fanno molto per promuovere Shakespeare come prodotto commerciabile e come drammaturgo nazionale per eccellenza. Il Drury Lane Theatre Garrick è il centro della mania shakespeariana che ha travolto la nazione.

Anche le arti visive svolgono un ruolo importante nell'espansione del fascino popolare di Shakespeare. In particolare, i pezzi di conversazione , progettati principalmente per essere appesi nelle case private, generano un ampio seguito per l'arte letteraria, in particolare l'arte shakespeariana. Questa tradizione inizia con il pittore e incisore William Hogarth (le cui stampe raggiunsero tutti i livelli della società) e raggiunse il culmine alle mostre alla Royal Academy , che mettono in mostra dipinti, disegni e sculture. Le mostre diventano eventi pubblici importanti e alla moda: migliaia di persone si radunano per vederle e i giornali riportano in dettaglio le opere in mostra, con l'effetto di familiarizzare il pubblico con le opere di Shakespeare.

Edizioni delle opere di Shakespeare

L'aumento di popolarità di Shakespeare coincide con il passaggio accelerato della Gran Bretagna da una cultura orale a una cultura della stampa . Verso la fine del secolo, le basi dell'alta reputazione di Shakespeare cambiarono: sebbene fosse originariamente rispettato come drammaturgo, una volta che il teatro fu associato alle masse, Shakespeare cambiò status per diventare un "grande scrittore" . Emergono due filoni della cultura della stampa shakespeariana: le edizioni popolari borghesi e le edizioni critiche accademiche. Per realizzare un profitto, i librai scelgono autori noti, come Alexander Pope e Samuel Johnson , per produrre edizioni di Shakespeare. Secondo lo specialista Shakespeare Gary Taylor , la critica shakespeariana è diventato così "associato al dramatis personae della letteratura inglese del XVIII °  secolo, [... lui] non poteva essere estratto senza sradicare un secolo e mezzo della Nazionale di Canon" .

La prima edizione di Shakespeare XVIII °  secolo, che è anche la prima edizione illustrata di un gioco da parte dell'autore, è stato pubblicato nel 1709 da Jacob Tonson e curato da Nicholas Rowe . I pezzi apparivano in "libri belli e leggibili di piccolo formato [che] avrebbero dovuto... essere stati presi per uso comune o in giardino, per uso domestico piuttosto che per uso bibliotecario". " Shakespeare diventa" addomesticato "nel XVIII °  secolo, in particolare con la pubblicazione delle edizioni di famiglia come Bell nel 1773 e dal 1785 al 1786, che sono presentati come " istruttivo e intelligibile; soprattutto per le giovani donne ei giovani; l'indecenza flagrante rimossa. "

Proliferano anche le edizioni accademiche. Inizialmente furono curati da studiosi-autori come Pope (1725) e Johnson (1765), ma più tardi nel secolo il paradigma cambiò. Editori come George Steevens (1773, 1785) e Edmond Malone (1790) producono edizioni meticolose con numerose note a piè di pagina. Le prime edizioni si rivolgevano sia alla classe media che a coloro che erano interessati alla borsa di studio di Shakespeare, ma le edizioni successive si rivolgevano quasi esclusivamente a quest'ultima.

L'edizione di John Boydell a cavallo del secolo tenta di mettere insieme questi due aspetti. Include illustrazioni ma è curato da George Steevens, uno dei più grandi studiosi di Shakespeare dell'epoca.

La Boydell Shakespeare Gallery Company

Il progetto

Il progetto di Boydell si compone di tre parti: un'edizione illustrata delle opere complete di William Shakespeare, una raccolta in folio di incisioni su dipinti commissionati a pittori rinomati per illustrare l'edizione e infine una galleria espositiva, aperta al pubblico, in cui queste opere originali sarebbero presentati.

L'idea di una nuova edizione delle commedie di Shakespeare nacque durante un pranzo nella residenza di Josiah Boydell , nipote di John, verso la fine del 1786, come testimoniano diversi documenti che hanno permesso di ricostruire grossolanamente la lista degli invitati e come il progetto è stato discusso. I nomi degli ospiti danno un'idea dei collegamenti che Boydell aveva fatto nel mondo artistico. C'era Benjamin West , pittore ufficiale di Giorgio III  ; il famoso ritrattista George Romney  ; il libraio George Nicol  ; il poeta William Hayley  ; studioso John Hoole , traduttore di Cup e Ariosto ; Daniel Braithwaite , mecenate e collezionista di arte britannica. La maggior parte dei documenti menziona anche la presenza del pittore Paul Sandby .

Boydell credeva che una tale pubblicazione potesse avviare una scuola di pittura britannica dedicata alla pittura storica . Nella prefazione spiega di aver voluto “portare a maturità quest'arte e fondare una scuola inglese di pittura storica. " Uno dei documenti contenuti nel fascicolo e che Giosia è stato utilizzato per recuperare i soldi pagati dai clienti per la morte di Boydell spiega le sue motivazioni:

“[Giosia disse] che aveva voluto lavare via la vergogna di cui i critici stranieri accusavano questa nazione, dicendo che non aveva genio per la pittura storica. Dice di essere stato persuaso dai propri successi nella stampa che gli artisti inglesi avevano bisogno solo della giusta stimolazione e ispirazione per eccellere nel genere; Si incaricò di trovare un modo per stimolarli se gli fosse stato fornito un argomento degno di attenzione; Il signor Nicol ha risposto che c'era un soggetto nazionale capace di raggiungere l'unanimità e ha pronunciato il nome di Shakespeare. La proposta è stata accolta con acclamazioni da John Boydell e dagli altri ospiti. "

Per quanto nobile e altruista possa essere stata l'intenzione proclamata di Boydell di promuovere la pittura storica in Gran Bretagna, è stata la prospettiva di vedere le stampe pubblicate e le loro opere riprodotte in più copie che ha unito gli artisti attorno al progetto.

I primi successi della galleria Shakespeare spinsero molti artisti a rivendicare la paternità del progetto. Henry Fuseli ha affermato che il suo progetto di soffitto dipinto (ispirato alla Cappella Sistina) raffigurante opere di Shakespeare ha dato a Boydell l'idea della James Northcote Gallery ha affermato che la sua morte di Wat Tyler e il suo assassinio dei principi nella torre erano stati l'innesco . Winifred Friedman, studiosa della Boydell Gallery, ha affermato che è più probabile che Boydell sia stato influenzato dalle conferenze pubbliche di Joshua Reynolds alla Royal Academy , difendendo la supremazia del genere storico.

La logistica era un vero rompicapo. Boydell e Nicol volevano un'edizione illustrata in più volumi, ma intendevano anche pubblicare e vendere separatamente le stampe in formato folio. Bisognava trovare un luogo dove esporre i dipinti dopo di che sarebbero state realizzate le incisioni. Il finanziamento della pubblicazione dei volumi è avvenuto attraverso una campagna di abbonamenti: gli abbonati sono stati invitati a versare parte della somma, e il resto alla reception. Questa pratica, ancora rara all'epoca, si rendeva necessaria in considerazione del costo ( 350.000  sterline) sostenuto. La galleria espositiva aperta nel 1789 con 34 dipinti; Altri 33 furono aggiunti nel 1790 quando furono pubblicate le prime incisioni. L'ultimo volume dell'edizione e il folio contenente le incisioni furono pubblicati nel 1803. Nel frattempo, Boydell aveva deciso che sarebbe stato più proficuo pubblicare alcune incisioni solo nel folio piuttosto che nel corpo del testo, il che spiega perché le due serie non sono identiche.

I giornali pubblicavano annunci. Questi testi cercavano di convincere i potenziali acquirenti che potevano agire come mecenati delle arti e delle lettere. Gli abbonati erano per lo più ricchi londinesi. Secondo Edmond Malone , editore di un'edizione rivale, “prima ancora che il progetto fosse finalizzato e gli statuti pubblicati, quasi seicento persone avevano pagato l'abbonamento e si erano impegnate ad acquistare una serie di libri e incisioni che sarebbero state loro. ciascuno almeno novanta ghinee. Tuttavia, in questo elenco, non c'erano più di venti nomi noti. "

L'edizione delle opere complete e il folio delle incisioni

L'edizione "magnifica ed esatta" di Shakespeare intrapresa nel 1786 era l'obiettivo principale di Boydell. Per lui, la galleria e il foglio contenente le incisioni erano solo effetti minori di questo grande progetto. Nell'avvertimento che fece da prefazione al primo volume, Nicol scriveva: “Splendore e magnificenza, insieme all'accuratezza del testo, furono gli scopi principali di questa edizione. Ogni volume si presentava bene con le sue pagine dai bordi dorati, prive di note, una novità rispetto alle edizioni erudite che lo avevano preceduto. Le commedie erano precedute da un frontespizio e da un elenco di personaggi. Boydell non stava controllando le spese. Ha assunto due tipografi professionisti, William Bulmer e William Martin, che hanno inventato un nuovo carattere tipografico per questa edizione. Nicol spiega nella prefazione che i due uomini “istituirono un laboratorio di stampa e dattilografia per fare caratteri mobili; e persino una fabbrica per produrre l'inchiostro. Boydell ha anche deciso di stampare su carta Whatman premium. Le illustrazioni sono state ristampate e l'acquirente ha deciso se voleva che fossero incluse o rimosse dalla sua edizione. I primi volumi di “Dramatic Works” furono pubblicati nel 1791 e gli ultimi nel 1805.

Boydell era responsabile della parte artistica e George Steevens, il caporedattore, era responsabile dell'accuratezza del testo. Secondo Evelyn Venner, Boydell Publishing Specialist, Steevens era inizialmente "un forte sostenitore del progetto" ma presto si rese conto che come editore del testo era solo la quinta ruota del carro "molto indietro rispetto a pittori, stampatori e incisori. Era anche deluso dalla qualità delle stampe, ma tenne per sé quell'opinione per non danneggiare le vendite. Steevens, che aveva già pubblicato due edizioni complete di Shakespeare, non fu incaricato di produrre una terza versione del testo; si contentò di scegliere tra queste due edizioni le versioni che dovevano essere stampate. Ciò ha portato a una versione ibrida che Wenner descrive in questi termini:

“Le trentasei opere, stampate da testi compilati da Isaac Reed o Edmond Malone, formano tre gruppi: (1) Cinque pezzi sono basati sul testo di Reed del 1785 con numerose correzioni basate sul testo di Malone del 1790; (2) King Lear e altre sei commedie si basano sul testo di Malone del 1790 con passaggi che si discostano significativamente da esso; (3) Ventiquattro pezzi sono basati sul testo di Malone corretto utilizzando l'edizione di Steevens del 1793. "

La nuova edizione ha adottato l'ortografia contemporanea del XVIII °  secolo, ed in caso di discrepanze tra le versioni, ha deciso a favore del folio 1623 .

Gli artisti che Boydell ha chiamato godevano tutti di una solida reputazione, siano essi Richard Westall , Thomas Stothard , George Romney , Henry Fuseli , Benjamin West , Angelica Kauffmann , Robert Smirke , John Opie , Francesco Bartolozzi , Thomas Kirk , James Barry e il nipote di Boydell e socio Giosia.

I volumi in folio e illustrati rappresentavano quindi “il più grande progetto coerente di incisioni mai intrapreso in Inghilterra. Come spiega il collezionista e mercante d'arte Christopher Lennox-Boyd, "se non ci fosse stato un mercato per questo tipo di stampe, nessuno dei dipinti sarebbe stato commissionato e pochi artisti avrebbero trovato la loro strada. verrebbero lanciati da soli in tale composizioni complesse. Gli esperti ritengono che gli artisti abbiano utilizzato una varietà di metodi, favorendo l'incisione a bulino perché dava una linea pulita, lastre solide e godeva di una buona reputazione commerciale. La punteggiatura , più rapida e capace di fornire effetti di ombre e luci, si sbiadiva più rapidamente e le incisioni erano meno ricercate. Molte tavole mostrano un misto delle due tecniche. Alcuni esperti hanno ipotizzato che alcuni scrittori fossero in grado di utilizzare la mezzatinta e l' acquatinta , tesi confutata da Lennox-Boyd; dice che un attento esame delle incisioni permette di dire che nessuno di questi due processi compare, il che è logico visto che non si prestavano assolutamente a questo genere di impresa. L'oscuramento ha portato a lastre che si consumavano rapidamente e l'acquatinta era un processo troppo nuovo all'epoca perché Boydell avesse trovato un numero sufficiente di incisori in grado di padroneggiare il processo, ha detto. La maggior parte degli stampatori assunti da Boydell aveva una formazione artistica. Bartolozzi, ad esempio, era famoso per la sua tecnica a puntini.

Boydell in genere aveva ottimi rapporti con i suoi illustratori. James Northcote lodò la sua generosità in una lettera datata 1821 in cui scriveva che Boydell aveva fatto "più per il progresso delle arti in Inghilterra di tutti i membri dell'aristocrazia messi insieme". Mi ha pagato più generosamente di chiunque altro prima di lui; e di lui conserverò sempre un ricordo pieno di rispetto. "Boydell ha dato tra 105  £ 210  £ pittori e tra 262  £ 315  £ incisori. Joshua Reynolds , che inizialmente aveva rifiutato l'offerta di Boydell, alla fine cedette alle sue suppliche. Boydell gli offrì carta bianca e un anticipo di 500  sterline , una somma davvero eccezionale per un artista che non aveva ancora accettato una commissione specifica. Boydell gli ha pagato un totale di £ 1.500  .

Ci sono 96 illustrazioni nei nove volumi dell'edizione illustrata, almeno una per pezzo. Circa i due terzi delle opere (23 su 36) sono stati illustrati dallo stesso artista. Tra di loro, William Hamilton , Richard Westall e Robert Smirke hanno prodotto i due terzi (65) di tutte le illustrazioni. Questi artisti erano anche conosciuti come illustratori, mentre la maggior parte degli altri artisti erano meglio conosciuti per i loro dipinti. Lennox-Boyd ritiene che le illustrazioni dei testi possiedano un'unità che è assente dal folio perché gli illustratori hanno lavorato in un formato a loro familiare, il che non era il caso dei pittori e degli incisori che hanno partecipato al folio e per i quali questo tipo di lavoro era un'esperienza nuova.

Il folio intitolato Una collezione di stampe, da immagini dipinte allo scopo di illustrare le opere drammatiche di Shakespeare, dagli artisti della Gran Bretagna (dopo la raccolta di incisioni di dipinti eseguiti per illustrare le opere drammatiche di Shakespeare da artisti della Gran Bretagna) (1805), doveva utilizzare le illustrazioni che erano già apparse nel corpo del testo, ma Boydell cambiò idea dopo alcuni anni. Ha pensato che avrebbe venduto più copie del folio se le illustrazioni fossero state diverse. Delle 97 incisioni da pittura, due terzi sono di dieci artisti sui 31 che hanno partecipato al progetto. Un altro terzo è di tre artisti. C'erano un totale di 31 pittori che hanno partecipato al progetto.

Elenco dei lavori

sculture
  • Shakespeare frequentato da Pittura e Poesia , di Thomas Banks . Originariamente sulla facciata dell'edificio della galleria, è ora nel giardino della casa di Shakespeare a Stratford-upon-Avon  ;
  • Coriolanus , di Anne Seymour Damer , bassorilievo;
  • Antonio e Cleopatra , di Anne Seymour Damer.

  • Incisione di Benjamin Smith della scultura di Banks.

  • Coriolano , di Anne Seymour Damer.

  • Antonio e Cleopatra , di Anne Seymour Damer.

Dipinti

L'elenco dei dipinti proviene dal catalogo numerato La mostra della galleria Shakspeare, Pall-Mall: essendo l'ultima volta che le immagini possono essere viste come un'intera collezione , The Boydell Shakespeare Gallery di Pape e Burwick e il sito web What Jane Saw .

  1. James Northcote , Riccardo II , atto 5, scena 2 ( Royal Albert Memorial Museum )
  2. James Northcote , Riccardo III , atto 4, scena 3 (collezione Richard Herner, National Trust)
  3. John Opie , The Winter's Tale , Act II, scene 3 (Private coll., Venduto il 27 novembre 1929 alla Northbrook Sale, Straton Park)
  4. Robert Smirke , La bisbetica domata , Induzione
  5. Thomas Kirk , Tito Andronico , Atto IV, scena 1
  6. William Hamilton , La notte dei re , Atto V, scena 1
  7. William Hamilton , Frasi d'amore perdute , Atto IV, scena 1
  8. John Opie , Enrico VI (prima parte) , Atto II, scena 3
  9. William Hamilton , The Winter's Tale , Act V, scene 3 (Coll. privata, venduto il 24 luglio 1953 da Christie's)
  10. James Northcote , Re Giovanni , atto IV, scena 1 ( Royal Shakespeare Company )
  11. Joshua Reynolds , Macbeth , atto IV, scena 1 ( Casa Petworth )
  12. John Hoppner , Cymbeline , Act III, scene 4 (Coll. privata, venduto il 16 novembre 1962 da Christie's)
  13. Joshua Reynolds , Enrico VI (seconda parte) , Atto III, scena 3 ( Petworth House )
  14. Henry Fuseli , Le Roi Lear , Atto I, scena 1 ( Galleria d'arte dell'Ontario )
  15. William Hamilton , As You Like It , Act V, scene 4 ( Brighton and Hove Museums and Art Galleries )
  16. Robert Smirke , Enrico VI (prima parte) , Atto II, scena 2
  17. James Northcote , Enrico VI (terza parte) , Atto V, scena 7
  18. Robert Smirke , Le allegre comari di Windsor , atto V, scena 5
  19. Thomas Stothard , Enrico VIII , Atto I, scena 4
  20. William Hamilton , Molto rumore per nulla , Atto IV, scena 1 (Collezione privata venduta il 24 luglio 1953 da Christie's)
  21. Henry Fuseli , Enrico VI (seconda parte) , Atto V, scena 4
  22. Henry Howard , Timone di Atene , atto IV, scena 1
  23. Thomas Kirk , Tito Andronico , Atto IV, scena 2 ( Stratford-upon-Avon )
  24. Robert Smirke , Come vi piace , atto IV, scena 3
  25. Robert Smirke , The Merry Wives of Windsor , Act IV, scene 1 (Private coll., Venduto il 15 aprile 1920 alla vendita R. Hall McCormick di New York)
  26. Francis Wheatley , Tutto è bene quel che finisce bene , atto I, scena 3
  27. William Hamilton , La notte dei re , Atto I, scena 5
  28. Richard Westall , Cimbelino , atto III, scena 6 ( Biblioteca Folger Shakespeare )
  29. Richard Westall , Cimbelino , Atto II, scena 2
  30. William Hamilton , La Nuit des rois , Atto IV, scena 3 ( Biblioteca Folger Shakespeare , vedi opera )
  31. William Hamilton , Enrico VI (prima parte) , Atto V, scena 4
  32. William Hamilton , Enrico VI (terza parte) , Atto V, scena 5
  33. William Hamilton , Enrico VI (terza parte) , Atto III, scena 2 (Christie's, 31 marzo 1967,
  34. William Hamilton , La notte dei re , Atto II, scena 3
  35. Francis Wheatley , Frasi d'amore perdute , Atto V, scena 2
  36. Francis Wheatley , Tutto è bene quel che finisce bene , Atto II, scena 3 ( Biblioteca Folger Shakespeare , vedi opera )
  37. Richard Westall , Enrico VIII , Atto V, scena 1
  38. Richard Westall , Macbeth , atto III, scena 4
  39. Richard Westall , Macbeth , Atto V, scena 1
  40. Richard Westall , Riccardo III , atto III, scena 4
  41. Josiah Boydell , Otello , atto V, scena 2
  42. Robert Smirke , Re Lear , atto IV, scena 7 ( Biblioteca Folger Shakespeare , vedi opera )
  43. Henry Howard , Timon d'Athènes , Atto I, scena 2
  44. Robert Ker Porter , Coriolan , atto IV, scena 5
  45. Richard Westall , Enrico V , atto III, scena 3
  46. Richard Westall , Macbeth , Atto I, scena 3
  47. Robert Ker Porter , Coriolan , Atto I, scena 3
  48. Richard Westall , Giulio Cesare , atto III, scena 1
  49. Samuel Woodforde , Tito Andronico , Atto II, scena 3 ( Stratford-upon-Avon )
  50. Richard Westall , Re Giovanni , Atto III, scena 4
  51. Richard Westall , Enrico VIII , atto IV, scena 2
  52. Richard Westall , Amleto , atto III, scena 4
  53. Robert Smirke , Come vi piace , atto II, scena 6
  54. Robert Smirke , Romeo e Giulietta , Atto II, scena 5 (Coll. privata, venduta il 15 aprile 1920 alla vendita R. Hall McCormick di New York)
  55. Robert Smirke , Enrico VI (prima parte) , Atto V, scena 4
  56. Robert Smirke , Misura per misura , Atto II, scena 4 ( Biblioteca Folger Shakespeare )
  57. William Hamilton , Otello , atto IV, scena 2
  58. Richard Westall , Amleto , atto IV, scena 7
  59. William Hamilton , Riccardo II , Atto III, scena 2 ( Museo di Sir John Soane )
  60. William Hamilton , Enrico VI (seconda parte) , Atto III, scena 2
  61. Robert Ker Porter , Re Giovanni , atto IV, scena 3
  62. Richard Westall , Giulio Cesare , atto V, scena 5
  63. William Hamilton , La Tempête , Atto III, scena 1 (Coll. privata, venduto il 4 agosto 1944 da Christie's)
  64. William Hamilton , Enrico VI (seconda parte) , Atto II, scena 2
  65. William Hamilton , Riccardo II , atto V, scena 2 ( Biblioteca Folger Shakespeare , vedi opera )
  66. William Hamilton , Enrico VI (prima parte) , Atto II, scena 5
  67. William Hamilton , Il racconto d'inverno , Atto II, scena 1
  68. Richard Westall , Il mercante di Venezia , atto III, scena 2
  69. William Hamilton , Il racconto d'inverno , Atto II, scena 3
  70. Richard Westall , Cimbelino , Atto II, scena 4
  71. Henry Fuseli , Amleto , Atto I, scena 4
  72. Richard Westall , Macbeth , Atto I, scena 5
  73. Henry Tresham , Antonio e Cleopatra , 3.9,,
  74. Robert Smirke , Enrico IV (prima parte) , Atto II, scena 4 ( Bob Jones University )
  75. Robert Smirke , Molto rumore per nulla , atto IV, scena 2 ( Royal Shakespeare Company )
  76. James Northcote , Henry VI (prima parte) , Act II, scene 5 (Private coll., Venduto il 27 novembre 1929 alla Northbrook Sale)
  77. Francis Wheatley , Il racconto d'inverno , atto IV, scena 3 ( Royal Shakespeare Company )
  78. James Northcote , Romeo e Giulietta , atto V, scena 3 ( Biblioteca Folger Shakespeare , vedi opera )
  79. Angelica Kauffmann , Troïlus e Cressida , Atto V, scena 2 ( Petworth House )
  80. Robert Smirke , Le allegre comari di Windsor , Atto I, scena 1 ( Royal Shakespeare Company ; solo Anne Page, Folger Shakespeare Library )
  81. John Opie , Romeo e Giulietta , atto IV, scena 5 (coll. privata, venduta nel 1892 da Christie's)
  82. Robert Smirke , Il mercante di Venezia , Atto II, scena 5 ( Stratford-upon-Avon )
  83. William Miller, Enrico VI (terza parte) , Atto IV, scena 5
  84. Benjamin West , Re Lear , Atto III, scena 4 ( Museo delle Belle Arti, Boston , Rhode Island School of Design )
  85. Raphael Lamar West , Come vi piace , atto IV, scena 3
  86. Angelica Kauffmann , I due gentiluomini di Verona , Atto V, scena 3 (Davis Museum and Cultural Center at Wellesley College)
  87. Henry Fuseli , La tempesta , Atto I, scena 2 (York Museums Trust)
  88. Benjamin West , Amleto , Atto IV, scena 5 ( Cincinnati Art Museum , vedi opera )
  89. George Romney , Troïlus et Cressida , Atto II, scena 2 ( Coll . Privata Tankerville Chamberlayne)
  90. Richard Westall , Giulio Cesare , atto IV, scena 3
  91. John Graham , Otello , Atto V, scena 2
  92. Thomas Kirk , Troïlus e Cressida , Atto I, scena 2
  93. Henry Tresham , Antonio e Cleopatra , atto V, scena 2
  94. Robert Smirke , Enrico IV (prima parte) , Atto II, scena 3
  95. Thomas Stothard , I due gentiluomini di Verona , Atto V, scena 3 ( Stratford, Connecticut )
  96. Francis Wheatley , La commedia degli errori , Atto I, scena 1 ( Stratford-upon-Avon )
  97. Robert Smirke , La tempesta , Atto II, scena 2 ( Biblioteca Folger Shakespeare )
  98. Robert Smirke , Re Lear , atto III, scena 4
  99. Robert Smirke , Misura per misura , atto IV, scena 2
  100. Francis Wheatley , La commedia degli errori , atto IV, scena 3
  101. John Francis Rigaud , Romeo e Giulietta , Atto II, scena 4 (Agnew, 1972,
  102. Francis Wheatley , Frasi d'amore perdute , Atto IV, scena 2
  103. Robert Smirke , Enrico IV (prima parte) , Atto II, scena 1
  104. Robert Smirke , Le allegre comari di Windsor , atto I, scena 4
  105. Robert Smirke , Enrico IV (seconda parte) , Atto V, scena 5 ( Biblioteca Folger Shakespeare , vedi opera )
  106. Robert Smirke , Le allegre comari di Windsor , atto V, scena 5
  107. Robert Smirke , Enrico IV (seconda parte) , Atto IV, scena 4
  108. Robert Smirke , Re Lear , Atto I, scena 1
  109. Robert Smirke , Come vi piace , Atto II, scena 7
  110. William Hamilton , Il racconto d'inverno , atto IV, scena 3
  111. William Hamilton , La tempesta , Atto I, scena 2
  112. Richard Westall , Enrico VIII , Atto I, scena 2
  113. Richard Westall , Il mercante di Venezia , Atto III, scena 3 ( Biblioteca Folger Shakespeare , vedi opera )
  114. George Romney , La tempesta , Atto I, scena 1 ( Bolton Museum )
  115. Josiah Boydell , Enrico IV (seconda parte) , Atto IV, scena 4
  116. Joseph Wright of Derby , The Winter Tale , Act III, scene 3 ( Art Gallery of Ontario )
  117. Josiah Boydell , Enrico IV (seconda parte) , Atto IV, scena 4
  118. Joseph Wright of Derby , La tempesta , Atto IV, scena 1 scene
  119. Josiah Boydell , Enrico VI (prima parte) , Atto II, scena 4
  120. Thomas Kirk , Measure for Measure , Atto V, scena 1 (Coll. privata, venduto l'11 dicembre 1964 da Christie's)
  121. Francis Wheatley , La tempesta , Atto V, scena 1
  122. James Barry , King Lear , Act V, scene 3 ( Tate Britain , vedi lavoro )
  123. Henry Fuseli , Sogno di una notte di mezza estate , atto IV, scena 1 ( Tate Britain , vedi lavoro )
  124. Henry Fuseli , Sogno di una notte di mezza estate , Atto II, scena 1 ( Abbaye de Tous-les-Saints , vedi opera )
  125. Joshua Reynolds , Sogno di una notte di mezza estate , Atto II, scena 3 (Coll. privata)
  126. Matthew William Peters , Molto rumore per nulla , atto III, scena 1 ( Carnegie Museum of Art )
  127. James Northcote , Riccardo III , atto III, scena 1
  128. Matthew William Peters , Le allegre comari di Windsor , Atto III, scena 3 (Coll. privata, venduto il 3 luglio 1964 da Christie's)
  129. James Northcote , Riccardo III , atto IV, scena 3 ( Casa di Petworth )
  130. Henry Fuseli , Enrico V , Atto II, scena 2 ( Royal Shakespeare Company )
  131. Richard Westall , Enrico IV (prima parte) , Atto III, scena 1 (Coll. privata, venduto il 16 novembre 1962 da Christie's)
  132. Francis Wheatley , La bisbetica domata , atto III, scena 2
  133. John Opie , Timon d'Athènes , atto IV, scena 3
  134. Henry Fuseli , Sogno di una notte di mezza estate , Atto IV, scena 1 ( Kunstmuseum Winterthur , vedi opera )
  135. John Francis Rigaud , Enrico IV (prima parte) , Atto V, scena 4
  136. Richard Westall , Enrico VIII , atto IV, scena 2 ( Biblioteca Folger Shakespeare , vedi opera )
  137. William Hodges , As You Like It , Act II, scene 1 ( Yale Center for British Art , vedi lavoro )
  138. George Romney , Infant Shakespeare ,, Folger Shakespeare Library , vedi lavoro )
  139. William Hodges , Il mercante di Venezia , atto V, scena 1
  140. James Durno , Enrico IV (seconda parte) , Atto III, scena 2 (Coll. privata, venduto il 14 ottobre 1953 da Sotheby's)
  141. James Durno , Le allegre comari di Windsor , Atto IV, scena 1 ( Museo di Sir John Soane )
  142. Mather Brown , Riccardo II , atto IV, scena 1
  143. Thomas Stothard , Otello , Atto II, scena 1 ( Royal Shakespeare Company )
  144. William Miller, Romeo e Giulietta , atto I, scena 5
  145. Johann Heinrich Ramberg , La Nuit des rois , Atto III, scena 4 ( Yale Center for British Art , vedi opera )
  146. Josiah Boydell , Enrico VI (terza parte) , Atto II, scena 5
  147. William Hamilton , Cimbelino , Atto I, scena 1
  148. Julius Caesar Ibbetson  (en) , La Mégère apprivoisée , Act IV, scene 1 (Coll. Lord Dudley, esposto a Birmingham nel 1934 con il titolo The Elopement di W. Hamilton)
  149. Julius Caesar Ibbetson  (it) , La bisbetica domata , Atto IV, scena 5
  150. Josiah Boydell , Otello , atto V, scena 2
  151. Francis Wheatley , Molto rumore per nulla , atto III, scena 3
  152. Matthew William Peters , Enrico VIII , Atto V, scena 4 ( Beaverbrook Art Gallery )
  153. John Francis Rigaud , La commedia degli errori , Atto V, scena 1
  154. Matthew William Peters , Le allegre comari di Windsor , Atto II, scena 1 (Coll. privata, venduto il 16 marzo 1956 da Christie's)
  155. John Downman  (in) , Come ti pare , Atto I, scena 2
  156. Francis Wheatley , Tutto è bene quel che finisce bene , atto V, scena 3
  157. Henry Fuseli , Macbeth , Atto I, scena 3
  158. Robert Smirke , Misura per misura , Atto II, scena 1 ( Royal Shakespeare Company )
  159. James Northcote , Enrico VI (terza parte) , Atto I, scena 3
  160. Matthew William Peters , Enrico VIII , atto III, scena 1
  161. Gavin Hamilton , Coriolan , Atto V, scena 3
  162. John Opie , Enrico VI (seconda parte) , Atto I, scena 4
  163. Francis Wheatley , Molto rumore per nulla , atto V, scena 4
  164. Henry Tresham , Antonio e Cleopatra , atto IV, scena 4
  165. Josiah Boydell , Otello , Atto I, scena 3
  166. Francis Wheatley , Sogno di una notte di mezza estate , atto IV, scena 1
  167. Edward Edwards , I due gentiluomini di Verona , Atto II, scena 1
Stampe dalla collezione in folio

L'elenco è tratto da Friedman 1976 .

Volume I

  • Miniatura della pagina del titolo  : Coriolanus , di William Satchwell Leney di Anne Seymour Damer
  • Frontespizio  : Ritratto di Giorgio III , di Benjamin Smith secondo William Beechey
  • Shakespeare frequentato da Pittura e Poesia , di Benjamin Smith dopo Thomas Banks
  • Shakespeare infantile , di Benjamin Smith secondo George Romney
  • Tempesta, Atto I, scena 1 , di Benjamin Smith da George Romney
  • Tempesta, Atto I, scena 2 , di Jean-Pierre Simon da Henry Fuseli
  • Tempesta, atto IV, scena 1 , di Robert Thew  (it) da Joseph Wright of Derby
  • Tempesta, Atto V, scena 1 , di Caroline Watson da Francis Wheatley
  • Due gentiluomini di Verona, atto V, scena 3 , di Luigi Schiavonetti da Angelica Kauffmann
  • Merry Wives of Windsor, Act I, scene 1 , di Jean-Pierre Simon da Robert Smirke
  • Merry Wives of Windsor, Act II, scene 1 , di Robert Thew da Francis Wheatley
  • Merry Wives of Windsor, Act III, scene 3 , di Jean-Pierre Simon da Matthew William Peters
  • Buone comari di Windsor, atto IV, scena 2 , di Thomas Ryder da James Durno
  • Merry Wives of Windsor, Act V, scene 5 , di Isaac Taylor il Giovane  (in) dopo Robert Smirke
  • Misura per misura, atto I, scena 1 , di Thomas Ryder da Robert Smirke
  • Misura per misura, atto V, scena 1 , di Jean-Pierre Simon da Thomas Kirk
  • Commedia degli errori, atto V, scena 1 , di Charles Gauthier Playter da John Francis Rigaud
  • Molto rumore per nulla, atto III, scena 1 , di Jean-Pierre Simon da Matthew William Peters
  • Molto rumore per nulla, atto IV, scena 1 , di Jean-Pierre Simon da William Hamilton
  • Molto rumore per nulla, atto IV, scena 2 , di John Ogborne  (en) da Robert Smirke
  • Love's Labor Lost, Atto IV, scena 1 , di Thomas Ryder da William Hamilton
  • Sogno di una notte di mezza estate, atto II, scena 1 , di Jean-Pierre Simon da Henry Fuseli
  • Sogno di una notte di mezza estate, atto IV, scena 1 , di Jean-Pierre Simon da Henry Fuseli
  • Mercante di Venezia, Atto II, scena 5 , di Jean-Pierre Simon da Robert Smirke
  • Mercante di Venezia, atto V, scena 1 , di John Browne da William Hodges
  • Come vi piace, atto I, scena 2 , di William Satchwell Leney da John Downman  ( fr )
  • Come vi piace, atto II, scena 1 , di Samuel Middiman  (en) da William Hodges
  • Come vi piace, atto IV, scena 3 , di William Charles Wilson  (d) da Raphael Lamar West
  • Come vi piace, atto V, scena 4 , di Jean-Pierre Simon da William C. Hamilton
  • La bisbetica domata, Introduzione, scena 2 , di Robert Thew da Robert Smirke
  • La bisbetica domata, atto III, scena 2 , di Jean-Pierre Simon da Francis Wheatley
  • Tutto è bene quel che finisce bene, atto V, scena 3 , di Georg Siegmund e Johann Gottlieb Facius da Francis Wheatley
  • La dodicesima notte, atto III, scena 4 , di Thomas Ryder da Johann Heinrich Ramberg
  • La dodicesima notte, atto V, scena 1 , di Francesco Bartolozzi da William Hamilton
  • Racconto d'inverno, atto II, scena 3 , di Jean-Pierre Simon da John Opie
  • Racconto d'inverno, atto III, scena 3 , di Samuel Middiman da Joseph Wright of Derby
  • Racconto d'inverno, atto IV, scena 3 , di James Fittler da Francis Wheatley
  • Racconto d'inverno, atto V, scena 3 , di Robert Thew da William Hamilton
  • Macbeth, Atto I, scena 3 , di James Caldwell da Henry Fuseli
  • Macbeth, atto I, scena 5 , di James Parker da Richard Westall
  • Macbeth, atto IV, scena 1 , di Robert Thew da Joshua Reynolds
  • Come ti piace, The Seven Ages, Act II, scene 7 , di Petro William Tomkins da Robert Smirke
  • Come ti piace, The Seven Ages, Second Age, Act II, scene 7 , di John Ogborne secondo Robert Smirke
  • Come ti piace, Le sette età, terza età, atto II, scena 7 , di Robert Thew da Robert Smirke
  • Come ti piace, The Seven Ages, Fourth Age, Act II, scene 7 , di John Ogborne secondo Robert Smirke
  • Come ti piace, The Seven Ages, Fifth Age, Act II, scene 7 , di Jean-Pierre Simon da Robert Smirke
  • Come ti piace, The Seven Ages, Sixth Age, Act II, scene 7 , di William Satchwell Leney dopo Robert Smirke
  • Come ti piace, The Seven Ages, Seventh Age, Act II, scene 7 , di Jean-Pierre Simon da Robert Smirke

Volume II

  • Antonio e Cleopatra frontespizio vignetta di un bassorilievo in terracotta, di Thomas Hellyer  (d) da Anne S. Damer
  • Ritratto della regina Carlotta , di Thomas Ryder da William Beechey
  • Re Giovanni, atto IV, scena 1 , di Robert Thew da James Northcote
  • Re Riccardo II, Atto IV, scena 1 , di Benjamin Smith da Mather Browne
  • Re Riccardo II, Atto V, scena 2 , di Robert Thew da James Northcote
  • Enrico IV, parte 1, atto II, scena 2 , di Samuel Middiman da Robert Smirke e Joseph Farington
  • Enrico IV, parte 1, atto II, scena 4 , di Robert Thew dopo Robert Smirke
  • Enrico IV, parte 1, atto III, scena 1 , di Jean-Pierre Simon da Richard Westall
  • Enrico IV, parte 1, atto V, scena 4 , di Thomas Ryder da John Francis Rigaud
  • Enrico IV, parte 2, atto II, scena 4 , di William Satchwell Leney da Henry Fuseli
  • Enrico IV, parte 2, atto III, scena 2 , di Thomas Ryder da James Durno
  • Enrico IV, parte 2, atto IV, scena 4 , di Robert Thew dopo Josiah Boydell - Il principe Enrico prende la corona
  • Enrico IV, parte 2, atto IV, scena 4 , di Robert Thew dopo Josiah Boydell - Le scuse del principe Henry
  • Enrico V, Atto II, scena 2 , di Robert Thew da Henry Fuseli
  • Enrico VI, parte 1, atto II, scena 3 , di Robert Thew da John Opie
  • Enrico VI, parte 1, atto II, scena 4 , di John Ogborne da Josiah Boydell
  • Enrico VI, parte 1, atto II, scena 5 , di Robert Thew da James Northcote
  • Enrico VI, parte 2, atto I, scena 4 , di Charles Gauthier Playter  (d) e Robert Thew dopo John Opie
  • Enrico VI, parte 2, atto III, scena 3 , di Caroline Watson da Joshua Reynolds
  • Enrico VI, parte 3, atto I, scena 3 , di Charles Gauthier Playter e Thomas Ryder da James Northcote
  • Enrico VI, parte 3, atto II, scena 5 , di John Ogborne da Josiah Boydell
  • Enrico VI, parte 3, atto IV, scena 5 , di Jean-Baptiste Michel  (d) e William Satchwell Leney da William Miller
  • Enrico VI, parte 3, atto V, scena 7 , di Jean-Baptiste Michel da James Northcote
  • Riccardo III, atto III, scena 1 , di Robert Thew da James Northcote
  • Riccardo III, atto IV, scena 3 , di Francis Legat  (d) da James Northcote - I giovani principi assassinati nella torre
  • Riccardo III, atto IV, scena 3 , di William Skelton da James Northcote - Sepoltura dei bambini reali
  • Enrico VIII, atto I, scena 4 , di Isaac Taylor il Giovane  (in) da Thomas Stothard
  • Enrico VIII, atto III, scena 1 , di Robert Thew da Matthew William Peters
  • Enrico VIII, atto IV, scena 2 , di Robert Thew da Richard Westall
  • Enrico VIII, atto V, scena 4 , di Joseph Collyer  (en) da Matthew William Peters
  • Coriolanus, Atto V, scena 3 , di James Caldwell da Gavin Hamilton
  • Giulio Cesare, atto IV, scena 3 , di Edward Scriven da Richard Westall
  • Antonio e Cleopatra, atto III, scena 9 , di Georg Siegmund e Johann Gottlieb Facius da Henry Tresham
  • Timone di Atene, atto IV, scena 3 , di Robert Thew da John Opie
  • Tito Andronico, Atto IV, scena 1 , di Thomas Kirk da un dipinto dipinto da lui stesso
  • Troilo e Cressida, Atto II, scena 2 , di Francis Legat da George Romney
  • Troilo e Cressida, Atto V, scena 2 , di Luigi Schiavonetti da Angelica Kauffmann
  • Cimbelino, Atto I, scena 2 , di Thomas Burke da William Hamilton
  • Cimbelino, atto III, scena 4 , di Robert Thew da John Hoppner
  • Re Lear, Atto I, scena 1 , di Richard Earlom da Henry Fuseli
  • Re Lear nella tempesta da Re Lear , atto III, scena 4, di William Sharp dopo Benjamin West
  • Re Lear, atto V, scena 3 , di Francis Legat da James Barry
  • Romeo e Giulietta, Atto I, scena 5 , di Georg Siegmund e Johann Gottlieb Facius da William Miller
  • Romeo e Giulietta, atto IV, scena 5 , di Georg Siegmund e Johann Gottlieb Facius da John Opie
  • Romeo e Giulietta, atto V, scena 3 , di Jean-Pierre Simon da James Northcote
  • Amleto, Atto I, scena 4 , di Robert Thew da Henry Fuseli
  • Amleto, atto IV, scena 5 , di Francis Legat da Benjamin West
  • Otello, Atto II, scena 1 , di Thomas Ryder da Thomas Stothard
  • Una camera da letto, Desdemona a letto addormentata da Otello , atto V, scena 2, di William Satchwell Leney dopo John Graham
  • Cimbelino. Atto III, scena 6 , di Thomas Gaugain da Richard Westall
  • Shakespeare nutrito, da tragedia e commedia , di Benjamin Smith dopo George Romney
  • Desdemona a letto addormentata da Otello , atto V, scena 2, di William Satchwell Leney dopo Josiah Boydell
Contenuto dell'edizione illustrata

L'elenco è tratto da Friedman 1976 .

Volume I
La Tempesta

  • Atto I, scena 2 di James Parker dopo William Hamilton
  • Atto II, scena 2 di William Charles Wilson dopo Robert Smirke
  • Ferdinando e Miranda (Atto III, scena 1) di Anker Smith  (en) da William Hamilton


I due signori di Verona

  • Atto V, scena 3 di John Ogborne  (it) da Thomas Stothard


Le allegre comari di Windsor

  • Sig.ra. Pagina con una lettera (Atto II, scena 1) di Joseph Saunders da Matthew William Peters
  • Atto I, scena 1 di Moses Haughton dopo Robert Smirke
  • Atto I, scena 4 di Anker Smith dopo Robert Smirke
  • Atto IV, scena 1 di Thomas Holloway dopo Robert Smirke
  • Atto V, scena 5 di William Sharpe dopo Robert Smirke


Misura per misura

  • Atto II, scena 4 di William Charles Wilson dopo Robert Smirke
  • Atto IV, scena 3 di William Charles Wilson dopo Robert Smirke


Volume II
La commedia degli errori

  • Atto I, scena 1 di James Neagle  (en) da Francis Wheatley
  • Atto IV, scena 4 di James Stow  (en) da Francis Wheatley


Tanto rumore per niente

  • Eroe, Ursula e Beatrice (Atto III, scena 1) di James Heath da Matthew William Peters
  • Borachio, Conrade and Watchmen (Atto III, scena 3) di George Noble  (en) da Francis Wheatley
  • Atto IV, scena 1 di Thomas Milton  (en) e Testaloni da William Hamilton
  • Esame (Atto IV, scena 2) di James Heath dopo Robert Smirke
  • Atto V, scena 4 di James Fittler  (en) da Francis Wheatley


Amore dolori perduti

  • Atto IV, scena 2 di James Neagle da Francis Wheatley
  • Atto V, scena 2 di William Skelton  (it) da Francis Wheatley


Sogno di una notte di mezza estate

  • Puck (Atto II, scena 1) di James Parker da Henry Fuseli
  • Puck (Atto II, scena 2) di Luigi Schiavonetti da Joshua Reynolds


Volume III
Il mercante di Venezia

  • Atto III, scena 2 di George Noble dopo Richard Westall
  • Atto III, scena 3 di James Parker da Richard Westall


Come vorresti

  • Jacques e il cervo ferito (Atto II, scena 1) di Samuel Middiman da William Hodges
  • Atto II, scena 6 di George Noble dopo Robert Smirke
  • Atto IV, scena 3 di William Charles Wilson dopo Robert Smirke
  • Atto V, scena 4 di Luigi Schiavonetti da William Hamilton


La bisbetica domata

  • Atto IV, scena 1 di Anker Smith da Julius Caesar Ibbetson  ( fr )
  • Atto IV, scena 5 di Isaac Taylor il Giovane  (in) dopo Giulio Cesare Ibbetson


Tutto e 'bene quel che finisce bene

  • Atto I, scena 3 di Francis Legat dopo Francis Wheatley
  • Atto II, scena 3 di Luigi Schiavonetti da Francis Wheatley

Volume IV
La notte dei re

  • Olivia, Viola e Maria (Atto I, scena 5) di James Caldwell da William Hamilton
  • Sir Toby, Sir Andrew e Maria (Atto II, scena 3) di James Fittler da William Hamilton
  • Atto IV, scena 3 di William Angus dopo William Hamilton


Il racconto d'inverno

  • Leonte ed Hermione (Atto II, scena 1) di James Fittler da William Hamilton
  • Paolina, Bambino, Leonte e Antigono (Atto II, scena 3) di Francesco Bartolozzi da William Hamilton
  • La culla del pastore (Atto IV, scena 3) di Joseph Collyer da William Hamilton


Macbeth

  • Atto I, scena 3 di James Stow dopo Richard Westall
  • Atto III, scena 4 di James Parker da Richard Westall
  • Atto V, scena 1 di William Charles Wilson dopo Richard Westall


Re Giovanni

  • Atto IV, scena 3 di Isaac Taylor dopo Robert Ker Porter
  • Atto III, scena 4 di Anker Smith da Richard Westall


Volume V
Riccardo II

  • Atto III, scena 2 di James Parker dopo William Hamilton
  • Atto V, scena 2 di James Stow dopo William Hamilton


Enrico IV (prima parte)

  • Atto II, scena 1 di James Fittler dopo Robert Smirke
  • Atto II, scena 3 di James Neagle dopo Robert Smirke
  • Atto V, scena 4 di James Neagle dopo Robert Smirke


Enrico IV (seconda parte)

  • Atto IV, scena 4 di William Charles Wilson dopo Robert Smirke
  • Atto V, scena 5 di Joseph Collyer dopo Robert Smirke


Enrico V

  • Atto III, scena 3 di James Stow dopo Richard Westall


Volume VI
Enrico VI (prima parte)

  • Atto II, scena 4 di John Ogborne da Josiah Boydell
  • Atto II, scena 5 di Isaac Taylor dopo William Hamilton
  • Morte di Mortimer (Atto II, scena 5) di Andrew Gray da James Northcote
  • Giovanna d'Arco e le Furie (Atto V, scena 4) di Anker Smith da William Hamilton


Enrico VI (seconda parte)

  • Atto II, scena 2 di Anker Smith dopo William Hamilton
  • Atto III, scena 2 di Isaac Taylor dopo William Hamilton
  • Morte del cardinale Beaufort (Atto III, scena 3) di Andrew Gray da Joshua Reynolds


Enrico VI (terza parte)

  • Atto III, scena 2 di Thomas Holloway dopo William Hamilton
  • Atto V, scena 5 di Thomas Holloway dopo William Hamilton


Riccardo III

Volume VII
Enrico VIII


Coriolano


Giulio Cesare

  • Atto III, scena 1 di James Parker dopo Richard Westall
  • Atto V, scena 5 di George Noble dopo Richard Westall


Antonio e Cleopatra


Volume VIII
Timone di Atene


Tito Andronico


Troilo e Cressida


Cimbelino


Volume IX
Re Lear

  • Atto I, scena 1 di William Sharpe dopo Robert Smirke
  • Atto III, scena 4 di Luigi Schiavonetti da Robert Smirke
  • Atto IV, scena 7 di Anker Smith dopo Robert Smirke


Romeo e Giulietta


Frazione

  • Atto III, scena 4 di William Charles Wilson dopo Richard Westall
  • Atto IV, scena 7 di James Parker dopo Richard Westall


Otello

Come vorresti

  • Atto II, scena 7 di Robert Thew (n. 99), Peltro William Tomkins (n. 97), Jean-Pierre Simon (n. 101, 103), John Ogborne (n. 98, 100) e William Satchwell Leney (n. n.102) dopo Robert Smirke

L'edificio della galleria

Nel giugno 1788, Boydell e suo nipote si assicurano il contratto di locazione per un sito al 52 Pall Mall per costruire la galleria e assumere George Dance the Younger , allora impiegato comunale, come architetto del progetto. Pall Mall a quel tempo era un mix di residenze costose e locali commerciali, come librerie e club per gentiluomini, frequentati dalla società alla moda londinese. L'area contiene anche alcuni locali meno eleganti: King's Place (ora Pall Mall Place ), un vicolo che corre dietro la Boydell's Gallery, ospita il bordello di lusso di Charlotte Hayes . Dall'altra parte di King's Place , immediatamente a est del Boydell Building, il 51 Pall Mall era stato acquistato su26 febbraio 1787di George Nicol , libraio e futuro marito della sorella maggiore di Josiah, Mary Boydell. Come indicazione del carattere mutevole dell'area, questa proprietà era stata la sede del Goostree Gentlemen's Club dal 1773 al 1787. Inizialmente una casa da gioco per giovani ricchi, in seguito divenne un club politico riformato che includeva William Pitt e William Wilberforce come membri.

L'edificio della Shakespeare Dance Gallery ha una monumentale facciata in pietra neoclassica e una grande sala espositiva al piano terra. Tre sale espositive comunicanti occupano l'ultimo piano, per un totale di oltre 370  m 2 di superficie a parete per l'esposizione dei tavoli. La facciata a due piani non è particolarmente grande per la strada, ma il suo solido classicismo ha un effetto imponente. Alcuni rapporti descrivono l'esterno come "rivestito di rame" .

Il livello inferiore della facciata è dominato al centro da un grande portale ad arco. L'arca non modellata poggia su grandi pilastri, ciascuno interrotto da una stretta finestra, sopra la quale è posto un unico cornicione . La danza pone una traversa attraverso la porta in corrispondenza del cornicione recante la scritta "  Shakespeare Gallery  ". Sotto la traversa si trovano le porte d'ingresso principali, con pannelli in vetro e lucernari e finestre laterali abbinati. Un lucernario radiale riempie la finestra sotto la traversa. In ciascuno dei pennacchi a sinistra ea destra dell'arco, Dance collocò una scultura di lira all'interno di una corona di nastro. Soprattutto questo, un sedile separa i due piani.

La facciata superiore contiene lesene binate su ogni lato, una spessa trabeazione e un frontone triangolare. L'architetto John Soane ha criticato la combinazione di lesene sottili e trabeazione pesante di Dance, definendola "un'assurdità strana e stravagante" . I capitelli che sormontano le lesene presentano volute a forma di fossili di ammonite . La danza inventò questa disposizione neoclassica, che divenne nota come "  Ordine ammonita  (in)  " soprattutto per questa galleria. In una rientranza tra le lesene, Dance collocò la scultura di Thomas Banks , Shakespeare frequentato da Pittura e Poesia , per la quale l'artista fu pagato 500 ghinee. La scultura rappresenta Shakespeare, adagiato su una roccia, tra la musa drammatica e il genio della pittura. Sotto, un piedistallo rivestito di legno su cui è incisa una citazione di Amleto  : "Era un uomo per il quale, tutto considerato, non lo troverò come lui" .

accoglienza

Quando si apre su 4 maggio 1789, la Galleria Shakespeare ha 34 dipinti; alla fine espone tra il 167 e il 170'. Secondo Frederick Burwick, durante i suoi sedici anni di attività, la Galleria rifletteva il passaggio dal neoclassicismo al romanticismo . Le opere di artisti come James Northcote rappresentano gli elementi conservatori e neoclassici della galleria, mentre quelle di Henry Fuseli rappresentano maggiormente il nascente movimento romantico. Il grande critico letterario William Hazlitt ha elogiato Northcote in un saggio intitolato On the Old Age of Artists , scrivendo: "Capisco che chiunque sarebbe più colpito dal signor Fuseli a prima vista, ma vorrebbe visitare il signor Northcote più spesso. "

La galleria stessa è stata un successo alla moda con il pubblico. I giornali hanno pubblicato aggiornamenti dalla costruzione della galleria, fino ai progetti per la facciata proposta. Il Daily Advertiser presentava una rubrica settimanale sulla galleria da maggio ad agosto (stagione delle mostre). Gli artisti che avevano influenza sulla stampa, e lo stesso Boydell, pubblicarono articoli anonimi per aumentare l'interesse per la galleria, da cui speravano di aumentare le vendite dell'edizione.

All'inizio dell'attività, le reazioni sono state generalmente positive. L' inserzionista pubblico ha scritto su6 maggio 1789 : “Le immagini in generale danno uno specchio del poeta [... La Galleria Shakespeare] costituisce probabilmente una bella epoca nella storia delle Belle Arti, come confermerà la superiorità della scuola inglese. " La tempi ha pubblicato il giorno dopo:

“Questo stabilimento può essere considerato, con grande verità, come la pietra miliare di una scuola inglese di pittura; ed è particolarmente onorevole per una grande nazione mercantile che sia debitrice per una circostanza così distinta di carattere commerciale - una tale istituzione - collocare il nome di Boydell nel Calendario delle Arti alla pari dei Medici in Italia. "

Fuseli stesso potrebbe aver scritto la recensione nell'Analytical Review , che elogiava il progetto generale della galleria mentre esitava: “una tale varietà di argomenti, si potrebbe supporre, deve presentare una varietà di poteri; non tutto può essere il migliore; mentre alcuni devono sballarsi, altri devono camminare sul prato e altri semplicemente camminare con dignità. " Secondo Frederick Burwick, la critica in Germania "ha risposto alla Shakespeare Gallery con un'attenzione molto più approfondita e meticolosa della critica in Inghilterra" .

Le recensioni negative, tuttavia, aumentarono man mano che il progetto procedeva: il primo volume non apparve fino al 1791. L'incisore satirico James Gillray , che sembra essere stato infastidito dal fatto che non gli fosse stato commissionato di bruciare una scena di Shakespeare e che, per vendetta, pubblicò Shakespeare sacrificato: o l'offerta all'avarizia ("Shakespeare sacrificato, o l'offerta all'avarizia") appena sei settimane dopo l'apertura della galleria. Gillray ha continuato con altre vignette satiriche come Boydell che sacrifica le opere di Shakespeare al diavolo di Money-Bags . Il saggista e futuro coautore del libro per bambini Tales from Shakespeare (1807), Charles Lamb ha criticato la compagnia fin dall'inizio:

“Che dolore mi ha fatto la Shakespeare Gallery di Boydell con Shakespeare. Avere Shakespeare di Opie, Shakespeare di Northcote, Fuseli Shakespeare dalla testa leggera, Shakespeare occidentale dalla testa di legno, Reynolds Shakespeare dalla testa sorda, invece del mio Shakespeare o di tutti gli altri. Per essere attaccati a un volto autentico di Giulietta! Per avere il ritratto di Imogen! Limita l'illimitato!. "

Northcote, pur apprezzando la generosità di Boydell, ha anche criticato i risultati del progetto: “Ad eccezione di alcune foto di Joshua [Reynolds] e [John] Opie, e - spero di poter aggiungere - io stesso, c'era un tale scivoloso un'imbecillità che era orribile da guardare e che si è rivelata, come mi aspettavo, rovinare gli affari del povero Boydell ».

Fallimento aziendale

Nel 1796, gli abbonamenti alle pubblicazioni erano diminuiti di due terzi. Il pittore e diarista Joseph Farington scrive che questo è il risultato di scarse incisioni:

“West ha detto di aver guardato le stampe di Shakespeare e gli è dispiaciuto vederle di così scarsa qualità. Ha detto che a parte His Lear di Sharpe, Children in the Tower di Northcote e alcuni piccoli formati, ce n'erano pochi che potevano essere approvati. Una tale mescolanza di punti e incisioni, e una tale carenza generale nel disegno di cui osservò che gli incisori sembravano sapere poco, che i volumi presentavano una massa di opere di cui non era sorpreso che molti abbonati si fossero rifiutati di continuare la loro sottoscrizione. "

La miscela di stili di incisione è stata criticata; la linea di incisione era considerata la forma superiore e gli artisti e gli abbonati non amavano le forme minori di mescolamento con essa. Inoltre, gli incisori di Boydell sono rimasti indietro, ritardando l'intero progetto. Fu costretto ad assumere artisti minori, come William Hamilton e Robert Smirke , a un prezzo inferiore per completare i volumi poiché la sua attività iniziò a fallire. Gli storici dell'arte moderna hanno generalmente convenuto che la qualità delle incisioni, specialmente nel folio, è scarsa. Inoltre, l'uso di così tanti artisti e incisori diversi ha portato a una mancanza di coesione stilistica.

Sebbene i Boydell abbiano finito con 1.384 abbonamenti, il tasso di abbonati è crollato e anche quelli che sono rimasti erano sempre più sospettosi. Come molte aziende dell'epoca, la ditta Boydell conservava pochi documenti. Solo i clienti sapevano cosa avevano comprato. Ciò ha causato molte difficoltà ai debitori che affermavano di non aver mai sottoscritto o di aver sottoscritto di meno. Anche molti abbonati non sono stati all'altezza e Josiah Boydell ha trascorso anni dopo la morte di John cercando di costringerli a pagare.

I Boydell concentrarono tutta la loro attenzione sulla pubblicazione di Shakespeare e altri grandi progetti, come The History of the River Thames e The Complete Works of John Milton , piuttosto che su iniziative più piccole e redditizie. Quando The Shakespeare Project e The Thames Book fallirono, la compagnia non aveva capitali su cui fare affidamento. Dal 1789, con l'inizio della Rivoluzione francese , le attività di esportazione di John Boydell in Europa furono interrotte. Alla fine degli anni 1790 e l'inizio del XIX °  secolo, due terzi della sua attività, che dipendeva commercio di esportazione, erano in gravi difficoltà finanziarie.

Nel 1804, John Boydell decise di appellarsi al Parlamento per un disegno di legge privato che consentisse a una lotteria di disporre di tutto ciò che era nella sua attività. Il disegno di legge ha ricevuto l'assenso reale il 23 marzo e a novembre i Boydell erano pronti a vendere i biglietti. John Boydell muore prima del sorteggio che ha luogo il28 gennaio 1805, ma vive abbastanza a lungo per vedere ciascuno dei 22.000 biglietti acquistati a tre ghinee ciascuno ( £ 280  ciascuno in termini moderni). Per incoraggiare la vendita dei biglietti e ridurre l'inventario invenduto, a ogni acquirente è stato garantito di ricevere un francobollo del valore di una ghinea delle azioni di Boydell. Ci sono stati 64 biglietti vincenti per i principali premi, il più alto dei quali è la galleria stessa e la sua collezione di dipinti. Il vincitore è William Tassie, incisore di pietre preziose e modellatore di cammei . Josiah si offrì di acquistare la galleria e i suoi dipinti da Tassie per £ 10.000  (per un valore di circa £ 820.000  oggi), ma Tassie rifiutò e mise all'asta i dipinti da Christie's . La collezione di dipinti di Anne Damer e due rilievi hanno portato un totale di £ 6.181  , 18. 6d. La scultura sulla facciata di Banks era originariamente destinata ad essere conservata come monumento per la tomba di Boydell. Invece, inizialmente rimase sulla facciata dell'edificio nella sua nuova forma come istituzione britannica , fino alla demolizione dell'edificio nel 1868-1869. La scultura di Banks è stata poi trasferita a Stratford-upon-Avon e rimontata a New Place Garden tra giugno enovembre 1870. La lotteria salvò Josiah dalla bancarotta e gli fece guadagnare £ 45.000  , permettendogli di riprendere l'attività come tipografo, dopo aver inseguito per un po' suo zio a 90 Cheapside. Nelnovembre 1818, questi vengono però liquidati da Jane Boydell e gli asset acquistati da Hurst, Robinson and Co., che continuano l'attività allo stesso indirizzo.

posterità

Fin dall'inizio, il progetto di Boydell ha ispirato imitatori. Nell'aprile 1788, dopo l'annuncio della Shakespeare Gallery, ma un anno prima della sua apertura, Thomas Macklin aprì una Poet's Gallery nel vecchio edificio della Royal Academy , sul lato sud di Pall Mall . La prima mostra presenta un'opera di ciascuno dei 19 artisti, tra cui Fuseli, Reynolds e Thomas Gainsborough . La galleria vi aggiunge ogni anno nuovi dipinti di soggetto poetico e, dal 1790, li completa con scene della Bibbia. La Galerie des poètes chiuse i battenti nel 1797 e il suo contenuto fu offerto tramite sorteggio. Questo non ha impedito Henry Fuseli di aprire una Milton Galleria nello stesso edificio nel 1799. Un altro tale sforzo è stata la storica galleria aperta da Robert Bowyer alla casa Schomberg  al 87 Pall Mall intorno 1793. La galleria ha accumulato 60 dipinti (molti dal stessi artisti che hanno lavorato per Boydell) incaricato di illustrare una nuova edizione di The History of Great Britain di David Hume . Alla fine, Bowyer dovette chiedere l'approvazione parlamentare per una vendita alla lotteria nel 1805, e anche altre aziende, come Boydell, finirono con un fallimento finanziario.

L'edificio del Pall Mall fu acquistato nel 1805 dalla British Institution , un club privato di intenditori fondato quell'anno per tenere mostre. Fu una parte importante della scena artistica londinese fino al suo scioglimento nel 1867, di solito tenendo una mostra primaverile di nuove opere in vendita dall'inizio di febbraio fino alla prima settimana di maggio, e una mostra in prestito dall'Old Master , che generalmente non è non in vendita dalla prima settimana di giugno alla fine di agosto.

I dipinti e incisioni che facevano parte della Galleria Boydell influenzato il modo in cui opere di Shakespeare sono state organizzate, giocate e mostrati in XIX °  secolo. Sono anche diventati oggetto di critiche in opere così importanti come le Lezioni su Shakespeare ("Lezioni su Shakespeare") del poeta e saggista romantico Samuel Taylor Coleridge e la critica drammatica di William Hazlitt . Nonostante le critiche di Charles Lamb alle produzioni della Galleria, il libro per bambini di Charles e Mary Lamb , Tales from Shakespeare ("Shakespeare's Tales", 1807), è stato illustrato dalle tavole del progetto.

L'eredità più duratura di Boydell è il folio. E 'stato ristampato in tutto il XIX °  secolo, e nel 1867, "utilizzando la fotografia, tutta la serie, ad eccezione di ritratti di Loro Maestà Giorgio III e della regina Charlotte, viene ora presentato in una forma pratica, adatta per le biblioteche ordinarie o salotti, ed è offerto come opportuna memoria della celebrazione del trecentenario della nascita del poeta” .

Gli studiosi hanno descritto il folio di Boydell come un precursore del moderno beau-livre .

Note e riferimenti

Appunti
  1. Citazione originale inglese: “  una serie di mosse retoriche e pratiche che hanno spinto le arti visive nel regno dell'umanesimo civico.  "
  2. Citazione originale inglese: “  un commerciante inglese che patrocina l'arte meglio del Grand Monarque, dell'Assessore Boydell, del Commercial Meecenas.  "
  3. Citazione originale inglese: "  associato alla dramatis personae della letteratura inglese del XVIII secolo... [che] non poteva essere estratto senza sradicare un secolo e mezzo del canone nazionale.  "
  4. Citazione originale inglese: "  libri piacevoli e leggibili in piccolo formato [che] avrebbero dovuto [...] essere stati presi per uso comune o da giardino, domestici piuttosto che set da biblioteca.  "
  5. Citazione originale in inglese: “  più istruttivo e intelligibile; specialmente alle signorine e ai giovani; evidenti indecenze rimosse essendo bianche  " , citato in (in) Michael Dobson , The Making of the National Poet: Shakespeare, Adaptation, and Authorship , 1660-1769 , Oxford, Clarendon Press ,1992, 266  pag. ( ISBN  0-19-811233-5 ) , pag.  209.
  6. Contatta la galleria al 52 Pall Mall London: 51°30'20.5"N, 0°08'12"W .
  7. Citazione originale in inglese: "  sheathed in copper  " .
  8. Citazione originale in inglese: "  strana e stravagante assurdità  " .
  9. Questa è la traduzione fatta da Victor Hugo nel 1865 in Le premier Hamlet ( Complete Works of Shakespeare , Pagnerre, 1865, 1 (p. 101-199), leggi su Wikisource ).
  10. Citazione originale in inglese: "  Era un uomo, prendilo per tutto sommato, non lo guarderò più come un uomo  " .
  11. L'inventario esatto è incerto e la maggior parte dei dipinti è scomparsa; solo circa 40 dei dipinti possono essere identificati con certezza.
  12. Citazione originale inglese: "  Immagino che chiunque sarebbe più colpito dal signor Fuseli a prima vista, ma desidererebbe visitare più spesso il signor Northcote."  "
  13. Citazione originale in inglese: "  le immagini in generale danno uno specchio del poeta ... [The Shakespeare Gallery] si propone di formare un'epoca tale nella Storia delle Belle Arti, che stabilirà e confermerà la superiorità dell'inglese Scuola.  "
  14. Citazione originale inglese: “  Questo stabilimento può essere considerato con grande verità, come la prima pietra di una scuola di pittura inglese; ed è particolarmente onorevole per un grande paese commerciale il fatto che sia debitore di una circostanza così distinta a un carattere commerciale - una tale istituzione - metterà, nel Calendario delle Arti, il nome di Boydell nello stesso rango con i Medici di Italia.  "
  15. Citazione originale inglese: “  una tale varietà di soggetti, si può supporre, deve esibire una varietà di poteri; tutto non può essere il primo; mentre alcuni devono librarsi, altri devono sfiorare il prato, e altri si accontentano di camminare con dignità.  "
  16. Citazione originale in inglese: “ ha  risposto alla Shakespeare Gallery con un'attenzione molto più completa e meticolosa di quanto non abbiano fatto i critici in Inghilterra.  "
  17. Citazione originale inglese: "  Quale ferita non mi ha fatto la Shakespeare Gallery di Boydell con Shakespeare." Avere Shakespeare di Opie, Shakespeare di Northcote, Shakespeare di Fuseli con la testa leggera, Shakespeare di West con la testa di legno, Shakespeare di Reynolds con la testa sordo, invece del mio Shakespeare e di tutti. Per essere legato a un volto autentico di Giulietta! Per avere il ritratto di Imogen! Confinare l'illimitato!.  "
  18. Citazione originale inglese: "  Con l'eccezione di alcune immagini di Joshua [Reynolds] e [John] Opie, e - spero di poter aggiungere - io stesso, era una tale raccolta di imbecillità scivolose come era terribile da guardare , e si è rivelato, come mi aspettavo, nella rovina degli affari del povero Boydell.  "
  19. Citazione originale inglese: “  West ha detto di aver guardato le stampe di Shakespeare e gli è dispiaciuto vederle di qualità così inferiore. Disse che, eccetto per His Lear di Sharpe, per i figli di Northcote nella Torre e per alcuni piccoli, ce n'erano pochi che potevano essere approvati. Una tale mescolanza di punteggiatura e incisione, e una tale carenza generale riguardo al disegno di cui osservava che gli incisori sembravano sapere poco, che i volumi presentavano una massa di opere di cui non si meravigliava che molti abbonati avessero rifiutato di continuare la loro sottoscrizione.  "
  20. Citazione originale inglese: "  con l'aiuto della fotografia l'intera serie, eccetto i ritratti delle loro Maestà Giorgio III. e la regina Carlotta, è ora presentato in una forma pratica, adatta alle normali biblioteche o al tavolo da salotto, e offerto come memoriale appropriato della celebrazione del trecentenario della nascita del poeta.  "
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Appendici

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