| Fondazione | 25 dicembre 1750 |
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| Scioglimento | 8 agosto 1793 |
| genere | Accademia , società di artisti |
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| Nazione | Regno di Francia |
| Fondatore | Luigi XV |
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| Rami | Pittura , scultura , architettura |
L' Accademia reale di pittura, scultura e architettura di Tolosa è stata creata da lettere brevettate da Luigi XV il25 dicembre 1750. Scompare in seguito al decreto del8 agosto 1793della Convenzione Nazionale che sopprime "tutte le accademie e le società letterarie autorizzate o dotate di licenza dalla Nazione".
Jean Chalette è stato uno dei primi pittori a Tolosa a organizzare l'insegnamento del disegno studiando il modello vivente nel suo studio, dal 1612. Dopo la morte di Chalette, Ambroise Frédeau ha accolto molti giovani desiderosi di ricevere le sue lezioni.
Il pittore Hilaire Pader , al suo ritorno dall'Italia, fondò un'accademia a Tolosa, registrata presso un notaio il 30 giugno 1641, sul modello di quelli che aveva conosciuto in Italia. Ha aperto un corso di modellismo dal vivo nel 1643, ma doveva chiudere. Altri artisti di Tolosa hanno cercato di aprire una scuola nel loro laboratorio come Jean de Troy. Joseph Malliot ha scritto che Raymond Lafage ha proposto ai capitouls di fondare una scuola di disegno pubblica e gratuita a Tolosa, nel 1683. Bernard Dupuy du Grez ha specificato che intendeva insegnare in questa scuola per una pensione dalla città di Tolosa, ma aggiunge che il suo cattiva condotta lo ha portato a lasciare la città.
A Parigi era stata fondata una Confrérie de Saint-Luc, organo della corporazione dei maestri pittori e scultori per brevetto di lettere di 17 novembre 1603. Tuttavia, tra pittori, artigiani, artisti, non sentendosi protetti dalla pesantezza delle normative professionali, si avvicinò a Charles Le Brun al suo ritorno dall'Italia per formare un'accademia posta sotto la protezione reale. L' Accademia reale di pittura e scultura di Parigi è stata fondata da lettere di brevetto di20 gennaio 1648. Nel 1655, l'Accademia istituì sotto il suo patrocinio scuole per diffondere gli insegnamenti dei suoi membri in sostituzione degli insegnamenti delle corporazioni. Thomas Blanchet ricevette un accademico nel 1676, si stabilì a Lione e volle creare una scuola lì per "insegnare nell'arte della pittura e della scultura secondo gli ordini del re e la disciplina dell'Accademia reale". Per rispondere a questa richiesta, Charles Le Brun redasse gli statuti destinati alle nuove società accademiche che furono discussi dall'Accademia, approvati da Jean-Baptiste Colbert il 24 giugno 1676. Luigi XIV concesse brevetti per la creazione di scuole accademiche registrate presso il Parlamento di Parigi il 22 dicembre 1676. In queste lettere brevettuali, il re prevede che queste scuole accademiche, che intende aprire nelle principali città del regno, debbano essere subordinate all'Accademia reale di pittura e scultura. Nonostante i tentativi di fondazione a Lione, Reims, Bordeaux, Montpellier, che non sono state mantenute prima del XVIII ° secolo.
L'avvocato e dilettante Bernard Dupuy du Grez fondò nel 1680, sotto il suo unico mecenatismo, una scuola privata di disegno e pittura e fece posare a sue spese un modello vivente e diede premi ai migliori studenti. Nel 1699 pubblicò un Trattato sulla pittura . In questo trattato difende la necessità di una scuola di disegno su modelli dal vivo. Discute il modo migliore per organizzare questo studio, con una discussione sui migliori orari utili, sulle stagioni, sui premi da distribuire. Chiede che questa scuola sia pubblica. Di fronte all'opposizione degli ambienti religiosi allo studio su una modella dal vivo che possa posare nuda. , ricorda che questo studio ei prezzi sono autorizzati dal brevetto di lettere concesso da Luigi XIV su richiesta dei membri dell'Accademia reale di pittura e scultura che furono registrati dal Parlamento di Parigi il22 dicembre 1676. Cita gli scritti realizzati da diversi pittori sulle proporzioni del corpo umano di Vitruvio , Albrecht Dürer , Giovanni Paolo Lomazzo tradotti da Hilaire Pader . In questo libro, dopo aver scritto su Le Caravaggio , Le Correggio , Giorgione , Titien , Raphaël , Poussin , Véronèse , studia le opere dei pittori stabiliti a Tolosa, nelle chiese dei Grands-Augustin, delle Dames Maltais, dei Cordeliers, i Certosini, i Carmelitani Scalzi, i Grandi Carmelitani, i Domenicani, giustiziati da Nicolas Tournier , Antoine Durand , Simon Vouet , Ambroise Frédeau . Quando morì nel 1720, la scuola fu chiusa.
Gli alunni di questa scuola si sono poi avvicinati agli alunni di Antoine Rivalz , pittore del municipio . Avendo trovato un modo per creare un fondo per pagare le tasse del modello vivente, si sono rivolti ad Antoine Rivalz per prestare loro una stanza adiacente al suo studio che occupa presso il municipio e dare loro consigli. Antoine Rivalz ha accettato questa proposta. La scuola ha quindi aperto non appena tutto era pronto. La scuola ha assunto la forma di un seminario gratuito. Pochi mesi dopo, i capitouls si interessarono a questa scuola. Durante la riunione del 30 luglio 1726 del consiglio comunale, Antoine Rivalz chiese di erigere nel suo studio un'accademia di pittura dove tutti i tipi di persone di varie arti, incisori, orafi, ricamatori, pittori, scultori, architetti, falegnami che possano imparare il regole di disegno. Si proponeva di formare abili artigiani oltre che buoni artisti. Antoine Rivalz chiede anche all'ente cittadino di proteggere questa scuola e di concederle assistenza. Il 3 settembre 1726, il consiglio comunale accettò di concedere un'indennità annuale di 400 sterline. Infine, il 16 settembre 1727, su proposta dei Capitali, il consiglio comunale accettò che questa indennità dovesse essere continuata per tutta la vita di Sieur Rivalz. Quando Antoine Rivalz morì nel 1735, la scuola chiuse.
Subito dopo la morte di Antoine Rivalz, Guillaume Cammas fu nominato pittore del municipio. Ristabilì la scuola a sue spese il 10 gennaio 1738. Si occupò delle lezioni di disegno e pittura e portò Pierre Lucas a dare lezioni di scultura. Dall'inizio degli anni Quaranta del Settecento, all'insegnamento del disegno, della pittura e della scultura si aggiunse un corso di architettura. Dopo una visita alla scuola da parte dei capitouls, l'indennità di 400 sterline viene ripristinata eliminando il requisito di tempo. Visto il successo della scuola, il consiglio comunale, durante la riunione del 28 luglio 1744, decise di stanziare una somma annua di 500 lire per "l'acquisto di medaglie d'oro e d'argento di diverso valore da distribuire a quegli studenti che l'hanno fatto le migliori opere di pittura, scultura, architettura e disegno dal modello dal vivo, dal bernoccolo e dalla stampa ”.
Di fronte a questo successo, Guillaume Cammas e gli amici della scuola hanno presentato una breve proposta che le persone responsabili dell'assegnazione di questi premi formino una "società soggetta a regolamenti, che si è riunita in determinati giorni segnati, e le cui arti e i mezzi per realizzarli fiorire sarebbe l'oggetto ”. Il progetto fu approvato e deliberato nei consigli comunali tenuti dall'8 al 13 gennaio 1746.
Per evitare le suscettibilità dei capitouls e dei membri del consiglio comunale nonché degli artisti per la creazione di una nuova compagnia, si è proposto di prevedere nello statuto della società rappresentanti di tutti gli elementi in grado di sostenerla: capitouls, membri di il consiglio comunale, uomini di mondo, dilettanti e artisti. Nel primo statuto della società era previsto che fosse composta da "otto capitouls in esercizio, il trustee della città, quattro ex capitouls rinnovabili ogni tre anni e chiamati, quindi, commissari triennali, di sei soci onorari e sette artisti associati. Inoltre la nomina dei primi titolari di tutte le classi era riservata al consiglio comunale ”, quindi sarebbe stata la compagnia a scegliere i membri delle due classi onorarie e gli artisti in caso di successivi posti vacanti.
I primi membri della società affermano:
Si incontrarono per la prima volta a Guillaume Cammas, il 10 maggio 1746. Il 14 maggio 1746, i primi vincitori dei premi per il lavoro svolto l'anno precedente furono Bastide e Jean Antoine Gros che ricevettero un premio di 15 libri. e Louis-Jean-François Lagrenée che ha ricevuto il premio modello da 30 libbre. Il giorno successivo il concorso si è svolto nella Pinacoteca del Campidoglio. Gaubert Labeyrie ha vinto il premio per la stampa da 15 libbre e il dipinto da 60 libbre, Lagrenée il premio per la scultura da 60 libbre. Altri studenti, Gilles Pin e Jean-Baptiste-François-Hyacinthe Labat de Savignac , sono stati incoronati durante l'assemblea pubblica del 7 agosto.
Fino al 1751 i professori della Société des beaux-arts non ricevevano alcun emolumento.
Alcuni capitouls non sono favorevoli a questa società perché ritengono che la borsa di studio di 900 lire che riceve dalla città sia troppo costosa rispetto alla sua utilità per la città. Il signor Lasserre, capo del Concistoro della città, avendo chiesto al Consiglio Comunale di ottenere lettere di brevetto per trasformare la Compagnia in Accademia, ci fu un solo voto di maggioranza in consiglio per impedire l'abolizione della Società di Belle Arti. Il conte di Caraman aveva il progetto di unirlo all'Accademia di scienze, iscrizioni e belle lettere di Tolosa che era stata appena creata. Louis de Mondran invece si difese ottenendo il brevetto delle lettere per creare un'istituzione reale. Il conte di Caraman lasciò Tolosa per stabilirsi a Parigi dove i suoi affari lo chiamarono e il conte di Fumel si ritirò a Bordeaux. Louis de Mondran fu quindi nominato moderatore della Society of Fine Arts. Svolgerà più azioni contemporaneamente, impedirà all'Ente Comunale di abolire la Società di Belle Arti, modificherà il suo regolamento per aumentare il numero degli associati onorari creando otto nuovi posti di associati ordinari approvati dal consiglio comunale nel 1747 (a mantenere la sua posizione nella Società, il Corpo della città ha riservato quattro posti agli ex capitouls), adottare nuovi statuti il 2 luglio 1748, agire con i suoi parenti parigini per trasformare la Società delle Belle Arti in Accademia con brevetto di lettere reali per farla uscire da la sua dipendenza dal City Corps. Allo stesso tempo, Louis de Mondran fece acquistare alla città, nel 1749, dagli eredi dello scultore Philippe Parant, morto a Béziers, i calchi di tutte le statue antiche che aveva realizzato a Roma per ordine di Luigi XIV , e in calchi di intaglio fatti per riprodurli a piacimento.
Questa Accademia è stata voluta da personalità di Tolosa membri della Society of Fine Arts per dare una struttura duratura all'insegnamento delle belle arti.
Dal 1749 fu stabilita la corrispondenza tra i membri associati della Society of Fine Arts, in particolare Louis de Mondran , il Conte de Caraman e il Conte de Caylus, con il Ministro Comte de Saint-Florentin e l'accademico Claude Gros de Boze , guardia di il King's Medal Cabinet, così come con Charles Antoine Coypel , per l'istituzione di un'accademia di belle arti a Tolosa e per ottenere il brevetto delle lettere dal re per consentire questa creazione.
Luigi XV concede il brevetto delle lettere creando l'Accademia reale di pittura, scultura e architettura di Tolosa, il25 dicembre 1750, registrato dal parlamento di Tolosa il13 gennaio 1751. Il brevetto di queste lettere impose una trasformazione radicale della Société des beaux-arts. La creazione di un'accademia reale lo rese indipendente dai capitouls e dall'Accademia reale di pittura e scultura di Parigi. L'Accademia non dipendeva più dalla buona volontà del municipio di Tolosa. Un regolamento reale emesso22 dicembre 1676, registrato al Parlamento di Parigi , diede all'Accademia reale di Parigi il controllo sulle scuole accademiche di pittura e scultura che sarebbero state create nel regno. Questo regolamento aveva imposto che la creazione dell'Accademia reale di Tolosa fosse accettata da quella di Parigi e la stesura del suo regolamento era stata affidata a Claude Gros de Boze , segretario perpetuo dell'Accademia reale di Parigi.
L'Accademia era divisa in quattro classi:
Nel 1760, con il consenso del re, nuovi membri di artisti stranieri qualificati furono portati nella quarta classe in numero illimitato. Questi artisti stranieri includevano ex studenti dell'Accademia che hanno proseguito la loro carriera fuori Tolosa, ma anche artisti conosciuti a Parigi e all'estero che hanno accettato di essere membri dell'Accademia di Tolosa. Per questi ultimi membri, il regolamento dell'Accademia imponeva loro di avere una corrispondenza con lei e di inviarle una delle loro opere.
Le riunioni dell'Accademia si tenevano ogni due settimane, la seconda e l'ultima domenica di ogni mese. Solo i soci ordinari e gli artisti associati erano tenuti a partecipare. Quando non erano stati presenti a una delle adunanze per un anno, il loro posto veniva dichiarato vacante. Durante questi incontri sono state effettuate analisi dei lavori. C'erano due incontri pubblici all'anno, la seconda domenica di gennaio e la seconda domenica di luglio. Il 2 giugno di ogni anno si tiene un incontro dedicato alle operazioni relative ai concorsi a premi. Durante questi incontri, come nel caso dell'Académie de Paris, furono analizzati i dipinti che gli erano stati presentati. Di queste discussioni resta poco.
Gli studenti dell'Accademia formavano una classe speciale, diversa da quella dei maestri e associati, ma che era considerata parte integrante dell'Accademia e posta sotto la sua protezione con gli stessi privilegi.
Sebbene facessero parte della classe fondatrice, alcuni capitouls si opposero rapidamente all'Accademia e trascinarono la maggioranza del consiglio comunale in questa opposizione.
Il corso di disegno dell'Accademia era diviso in quattro sezioni chiamate scuole, ciascuna corrispondente a un grado di studio: i principi, la figura dalle stampe, il tondo , il modello vivente . Tutti gli studenti, anche quelli che intendevano solo per l'architettura, dovevano seguire questo corso. Potevano passare da un grado all'altro solo dopo aver superato un esame e dopo il consiglio degli insegnanti riuniti.
Le scuole erano gestite da quattro insegnanti, poi ridotte a tre, e quattro insegnanti assistenti che condividevano il lavoro per un mese ciascuna.
Le scuole di disegno erano aperte tutti i giorni dalle cinque alle sette di sera per dieci mesi all'anno. Gli insegnanti assistenti sono stati assegnati alle prime due scuole.
Sopra le scuole di disegno c'erano le classi speciali di pittura, scultura e architettura. Il pittore del municipio di Tolosa era ancora un insegnante di pittura.
Oltre a questi corsi, c'erano corsi di geometria, prospettiva e anatomia i cui insegnanti tenevano ciascuno quaranta lezioni distribuite in due mesi, e organizzate l'una dopo l'altra in modo che non ci fosse solo uno di questi corsi alla volta. Gli studenti sono stati selezionati alla fine di ciascuno di questi corsi e sono stati assegnati premi agli studenti più meritevoli. Alla fine dell'anno sono stati organizzati premi per il concorso di figure, round-bump e live model. I premi di fine anno consistevano in undici medaglie d'oro e d'argento.
Grandi premi sono stati assegnati in pittura, scultura e architettura. L'esposizione delle opere presentate in concorso era pubblica e tre giorni dopo l'Accademia si è riunita per assegnare i premi attribuiti con votazione.
Donne e ragazze potevano partecipare ai corsi su loro richiesta, ma dovevano essere accompagnate da una "accompagnatrice donna".
Tra il 15 maggio e il 1 ° giugno 1782, a seguito di un focolaio di miliare sudorazione malattia , i primi tre Direttori di Macchina dei Lavori Pubblici della provincia della Linguadoca, François Garipuy , Bertrand Garipuy e Joseph-Marie Saget , die. L'Accademia ha quindi deciso di creare una scuola per compensare questa perdita.
Per poter partecipare ai corsi di questa scuola, gli alunni devono aver completato con successo i corsi di disegno, geometria e architettura. La formazione è suddivisa in tre corsi: matematica, architettura civile e "diverse parti dei ponti e delle strade". Il corso di matematica segue quello tenuto da padre Charles Bossut , esaminatore di studenti della Royal School of Engineering e professore alla Royal Academy of Architecture . Il corso di architettura civile si ispira a quello di Jacques-François Blondel che ha insegnato architettura all'École des Ponts et Chaussées di Parigi. Il corso Ponts et Chaussées comprende l'arte di redigere piante, livellamenti, disegnare mappe con lavaggi e architetture idrauliche. L'arcivescovo di Tolosa, Loménie de Brienne , ha offerto all'Accademia la descrizione dei ponti di Neuilly, Mantes, Orleans di Jean-Rodolphe Perronet .
Questi corsi devono dare "le conoscenze preliminari per la teoria" permettendo al migliore degli alunni di acquisire la pratica andando a seguire i corsi della Scuola dei Ponti e delle Strade di Parigi.
La scuola fu ufficialmente riconosciuta nel 1784 dopo un'indagine dei commissari dei lavori pubblici della Linguadoca. Gli Stati della Linguadoca gli assegnano 5.000 sterline all'anno. Dal 1787 furono impartiti corsi di matematica, architettura civile, idraulica e stereotomia.
Durante la Rivoluzione, gli ingegneri delle province si unirono al Corps des Ponts et Chaussées . Le scuole statali di ingegneria furono chiuse nel 1791 a seguito di una decisione dell'Assemblea costituente nel 1789 . Gli studenti delle scuole provinciali sono autorizzati a iscriversi all'École des Ponts et Chaussées dopo la legge del 12 luglio 1792. Questo è ciò che stanno facendo quattordici studenti della Scuola di Ingegneria di Tolosa. Dopo la morte di Perronet nel 1794, il suo successore, Jacques-Élie Lamblardie , propose la creazione della Scuola centrale dei lavori pubblici che riceveva gli studenti della scuola provvisoria di Tolosa.
Tra gli studenti della Facoltà di Ingegneria, si segnalano i nomi di Joseph-Marie Bouton , Pierre-Dominique Martin .
Poco dopo la sua fondazione, l'Accademia si riunì il 4 luglio 1751 per deliberare sulle sue azioni. Prendendo l'esempio dell'Accademia Reale di Pittura e Scultura di Parigi, l'Accademia di Belle Arti di Tolosa ha organizzato Saloni di Pittura e Scultura per promuovere pittori e scultori locali. Il primo Salon ebbe luogo il 25 agosto 1751, nella “Galleria dei dipinti” del Campidoglio . I Saloni sono stati aperti con sfarzo e cerimonie dai Capitouls, “Presidenti nati dell'Accademia delle Arti”. I saloni di Tolosa sono stati organizzati ogni anno tra il 1751 e il 1791. Gli opuscoli accompagnavano ciascuno di questi saloni. Edmond Saint-Raymond fornisce in appendice all'articolo dedicato ai Saloni un elenco degli espositori, tra cui gli insegnanti delle scuole dell'Accademia, Jean-Baptiste Despax , François Cammas , Gaubert Labeyrie , François Lucas . Saranno esposti nuovi artisti di Tolosa, come Joseph Roques , Jacques Gamelin , Joseph-Marie Bouton (Cadice, 1768-Chartres, 1823), Jean Jacques Guillaume Bauzil (Colonia, intorno al 1766-Madrid, 1820), Juan Pedro Arnal e Bernard Lange .
L'Accademia ha anche esposto in questi Saloni le donazioni di opere d'arte che erano state fatte dal re, nonché i dipinti inviati da artisti stranieri per il loro ricevimento all'Accademia. Louis Jean François Lagrenée , professore all'Accademia reale di pittura e scultura di Parigi, fu il primo pittore a esporre un dipinto al Salon del 1764: La famiglia di Coriolano ai Volsci , oggi al Musée des Augustins.
Gli studenti delle varie scuole dell'Accademia hanno potuto esporre lì i loro lavori.
L'Accademia ha anche accettato che tutti coloro che hanno studiato le belle arti in particolari laboratori potessero presentare le loro opere nei suoi Saloni. Dal 1755, trenta donne furono tra gli artisti in mostra.
Louis de Mondran si recò segretamente a Parigi nell'agosto del 1720 dove rimase sbalordito dal movimento e dal lusso della capitale: gli spettacoli erano sempre pieni così come le passeggiate, anche d'inverno quando il tempo era bello; posso anche dire che vivo a Parigi nel periodo in cui era il più brillante . E 'stato segnato dalle tendenze liberali che hanno segnato la seconda metà del XVIII ° secolo Vincent de Gournay , Turgot e la scuola del fisiocratici con Quesnay immaginare una città aperta suo territorio e governato dall'economia. Louis de Mondran presentò all'Accademia, il 23 luglio 1752, un piano per l'ammodernamento dell'urbanistica nella città di Tolosa, il "Progetto per il commercio e gli abbellimenti a Tolosa", i cui obiettivi definì:
Che costruiamo fabbriche ... che costruiamo magazzini, fontane pubbliche, che allineamo le strade, che ricostruiamo nel miglior gusto le porte della città, il Palazzo, il Campidoglio, la Corte di Presidenza ... tutti edifici pubblici ... che siano banchine, porti, passeggiate ... queste sono tutte le arti occupate da molto tempo. La città cambierà presto volto ... lì nascerà l'amore per il lavoro, lì si stabilirà un grande commercio, vi entrerà l'opulenza ...Ricevuto il favoreggiamento dei colleghi, fu nominata una commissione per studiare il progetto prima di renderlo pubblico. Il 28 gennaio 1753, notando che i commissari nominati non avevano studiato il progetto, Louis de Mondran parlò di nuovo di questo progetto durante una riunione dell'Accademia e furono nominati nuovi commissari: Abbé de Sapte, de Saint-Amand, de Puymaurin, Francain , Rivalz, de Merle, Dufourc, Garipuy e de Mondran. Per facilitare lo studio, sono state realizzate tante copie del progetto quanti erano i commissari. Una di queste copie del "Progetto Toulouse Business and Embellishment" è stata vista dal tipografo JH Guillemette che l'ha stampata e distribuita al pubblico.
Fino alla metà del XVIII E secolo, Tolosa era rimasto nei limiti dei bastioni e nel layout delle strade del Medioevo. Come altri grandi centri di provincia, fu necessario ammodernare il piano urbanistico e rimuovere i limiti imposti dai bastioni.
Questo progetto urbanistico si scontrò con la molteplicità dei centri di potere e l'opposizione delle autorità locali che si opponevano a tutto ciò che sconvolge i vecchi costumi e la mancanza di mezzi finanziari costringeva i capiti a stare attenti. Il clero allora possedeva metà della terra della città. Se questo piano non è stato realizzato, ha fornito la cornice da cui hanno potuto svilupparsi i progetti di architetti come Joseph-Marie de Saget e Jacques-Pascal Virebent .
Progetto Grand-RondLouis de Mondran riprese il progetto di una passeggiata fuori dai bastioni presentato da François Garipuy all'intendente nel 1749. Propose di costruire sul sito dell'Esplanade un insieme formato da un ovale , l'attuale Grand-Rond e sei vicoli che vi convergono e uno dei quali deve terminare su un molo che va dall'isola di Tournis al Bazacle, in parte costruito da Joseph-Marie de Saget a partire dal 1762. Aveva fatto una presentazione dettagliata di questo progetto davanti ai suoi colleghi dell'Accademia, accompagnato da un piano, il 18 aprile 1751. Questo progetto fu inciso da Jean-François Baour nel 1752.
Circostanze speciali hanno permesso la realizzazione parziale di questo piano. Si insediò quindi una carestia nelle campagne che portava a Tolosa numerosi mendicanti che sarebbero morti di fame nelle campagne. Il moderatore dell'Accademia ha avuto l'idea di utilizzare questi lavoratori in cerca di lavoro per fare i necessari lavori di sterro su questi sentieri. Ha proposto questa idea ai capiti che non erano interessati. Di fronte a questa piccola reazione, si rivolse all'arcivescovo di Tolosa , all'intendente della generalità della Linguadoca , Le Nain, ea quello di Bordeaux, Louis-Urbain Aubert de Tourny . L'intendente della Linguadoca ordinò quindi ai capitoul di far eseguire il lavoro. Hanno affidato la gestione a François Garipuy con Joseph-Marie de Saget , Duffourc, Francès e Hardy come ispettori. Questa operazione attirò un gran numero di poveri perché i controlli davano il numero di 10.552. Nel marzo 1752, la maggior parte di questi poveri tornò nelle campagne per coltivare la terra. Era rimasto solo un piccolo numero di operai per finire di spianare il terreno e piantare gli alberi, cosa che è stata completata nel corso dell'anno. Tutto il lavoro ornamentale progettato da Louis de Mondran non è stato completato.
I moderatori della Société des beaux-arts e dell'Académie des beaux-arts de Toulouse con gli anni durante i quali hanno svolto questa funzione: