Roger Vailland

Roger Vailland Immagine in Infobox. Caricatura di Roger Vailland. Biografia
Nascita 16 ottobre 1907
Acy-en-Multien ( Oise )
Morte 12 maggio 1965
Meillonnas , Ain ( Francia )
Sepoltura Cimitero di Meillonnas ( d )
Soprannome Georges Omer, Robert François, Etienne Merpin, Frédéric Roche
Pseudonimo Jean Serviere
Nazionalità Francese
Formazione Liceo Louis-le-Grand
Attività romanziere , drammaturgo , saggista , giornalista , sceneggiatore
Altre informazioni
Movimento Surrealismo
Premi Premio Interallie nel 1945
Premio Goncourt nel 1957
Opere primarie

Roger Vailland , nato ad Acy-en-Multien (Oise) il16 ottobre 1907 e morto il 12 maggio 1965a Meillonnas (Ain) (dove è sepolto), è uno scrittore , saggista , giornalista e scrittore francese . Il suo lavoro comprende nove romanzi, saggi, opere teatrali, copioni di film, diari di viaggio, poesie, un diario e numerosi articoli di giornale scritti nel corso della sua vita.

Assunto nel 1928 come giornalista alla Paris-Midi , fu, nello stesso anno, effimero co-fondatore della rivista sperimentale Le Grand Jeu . Dandy e libertino, ha continuato la sua professione di giornalista fino alla guerra e ha frequentato circoli letterari. Ritiratosi a Lione dopo la sconfitta del 1940, entra a far parte della Resistenza nel 1942, dopo un trattamento disintossicante, al fianco dei gollisti e poi dei comunisti e scrive i suoi primi testi come Drôle de jeu (Prix Interallié, 1945) dove s 'combinano casualità e Resistenza .

Dopo la guerra si trasferisce a Meillonnas nell'Ain e per alcuni anni aderisce al Partito Comunista . Ha poi scritto una serie di romanzi impegnati: Les Mauvais Coups nel 1948 (la storia di una coppia che si è lasciata), Bon pied bon oeil nel 1950 (la scoperta dell'attivismo), Beau Masque nel 1954 (il tema dell'unione di fraternità e lotta contro l'alienazione), 325.000 franchi nel 1955 (sfruttamento lavorativo) o anche La Loi (Prix Goncourt 1957) sui giochi di potere e verità nella regione Puglia in Italia . Lavora anche come sceneggiatore con Roger Vadim o René Clément .

Roger Vailland morì all'età di cinquantasette anni, 12 maggio 1965, cancro ai polmoni.

Biografia

Il padre aprì uno studio di geometra in una piccola città dell'Oise, Acy-en-Multien , dove Roger nacque nel 1907. La famiglia si stabilì nel 1910, 18, rue Flatters a Parigi , dove Geneviève nacque nel 1912.

Nel 1919, dopo il ritorno del padre dalla guerra, la famiglia si trasferì a Reims , sempre per motivi professionali. Reims è nel pieno della ricostruzione. Il padre di Roger gli ha trasmesso l'amore per la geometria, la natura e la lettura: Plutarco , Shakespeare , Le mille e una notte . Con i compagni del liceo, in particolare René Daumal e Roger Gilbert-Lecomte , ha formato il gruppo di Frasi semplicistiche  : cercano attraverso la droga e l'alcol la disregolazione di tutti i sensi (sul modello di Arthur Rimbaud ). Sono surreali senza saperlo. L'amicizia di un professore di filosofia a Reims, René Maublanc , gli ha permesso di pubblicare la sua prima poesia su Le Pampre , una rivista letteraria regionale.

Nel 1925 la famiglia si trasferì a Montmorency . Roger è entrato a Louis-le-Grand , a Parigi, nel corso di ipokhâgne. Due anni dopo, rimase con la nonna in rue Pétrarque, che avrebbe dovuto facilitare la sua preparazione per una laurea in Lettere alla Sorbona. Era al centro della vita parigina e ha abbandonato molto rapidamente i suoi studi.

Grazie alla consulenza e al sostegno di Robert Desnos , fu assunto nel 1928, all'età di 21 anni, da Pierre Lazareff come giornalista al Paris-Midi (un'edizione di Paris-Soir ) e si trasferì in un albergo in rue Bréa. Oltre a Robert Desnos , si è confrontato con tutta la Parigi letteraria: Cocteau , Gide , Prévert , Marcel Duhamel , Michel Leiris , Raymond Queneau , Benjamin Péret , James Joyce , i papi del surrealismo Louis Aragon e André Breton .

Sempre nel 1928 fonda, grazie al sostegno di Léon Pierre-Quint , la rivista Le Grand Jeu con le sue Frasi semplicistiche René Daumal e Roger Gilbert-Lecomte e il pittore Joseph Sima . La rivista si definisce la "prima rivelazione della metafisica sperimentale" . Si tratta di estrarsi dal presente opaco, di accedere a un altro stato di “me” dove vita e morte, reale e immaginario si incontrano. Roger Vailland si dedica generosamente alla recensione. André Breton è allarmato da questo giovane insolente e turbolento, che potrebbe svergognarlo, e organizza il11 marzo 1929, al Bar du Château, processo di cui Louis Aragon è procuratore, con il pretesto di un articolo di Roger Vailland a lode del prefetto Chiappe . Il giovane, che le sue Frasi non difendono, viene definitivamente distrutto e si ritira. Quando se ne andò, la rivista crollò: ci sarebbero stati solo tre numeri del Grand Jeu .

(In questo periodo, vedi la testimonianza di sua sorella Geneviève: Il bambino coperto di donne .)

Reporter di Paris-Soir , Roger Vailland viaggia in vari paesi, viaggi dei quali fornirà resoconti dettagliati. Ha pubblicato due grandi romanzi in serie nel 1932-33, Leïla e La Visirova .

Nel Dicembre 1934, abita al 38 di rue de l'Université, che occupa con Andrée Blavette (soprannominata Boule), sua futura moglie, in alternanza con la villa Blavette, villa Léandre a Montmartre , luogo che sarà uno dei suoi porti di 'attaches fino a quando durante la guerra. Si separa da Andrée all'inizio del 1947.

Alla fine del 1940, la guerra e la sua professione di giornalista lo portano al Cours Gambetta di Lione, dove Paris-Soir si era ritirato. Vede male questo periodo di latenza, stimola molti progetti e nel 1942, dopo una cura disintossicante, si unisce alla Resistenza a fianco dei gollisti e poi dei comunisti. La guerra è il catalizzatore che libererà Vailland dall'angoscia della scrittura.

Impegnato nella Resistenza nel 1942 e in missione a casa di Daniel Cordier , un agente della Resistenza, scoprì una copia di Lucien Leuwen , si immerse nella lettura… e iniziò subito a scrivere Funny Game . Voluto dalla Gestapo e desideroso di ritirarsi in pace per scrivere il suo romanzo, si trasferì aGiugno 1942, su consiglio di un amico, a Château Mignon, un po 'lontano da Chavannes-sur-Reyssouze vicino a Bourg-en-Bresse. Alla fine della guerra riprende il lavoro di reporter e giornalista ed è corrispondente di guerra per diversi giornali. Divertente gioco apparve alla Liberation e ricevette il premio Interallié nel 1945. Vailland vi inserì la vita quotidiana di una rete di combattenti della resistenza, tra cui il suo eroe Marat , diviso tra le sue convinzioni politiche e la sua anima seducente.

Aveva sognato a lungo di scrivere un grande romanzo senza riuscirci, poi, fino alla fine della sua vita, ne metterà insieme nove, con periodi di produzione, periodi di interrogatorio ... e un metodo efficace: a Il diagramma sospeso sulla parete sono riportati i giorni di scrittura in ascissa e il numero di pagine scritte in ordinate. Ha continuato la sua attività giornalistica ma ha scritto solo per giornali progressisti: con Pierre Courtade , Claude Roy , Pierre Hervé e Jacques-Francis Rolland , ha partecipato alla grande avventura del quotidiano Action e ha collaborato anche con Liberation o La Tribune .

Vailland e il cinema: l'anno 1947 segna la sua prima collaborazione come autore di dialoghi per il film Les Frères Bouquinquant di Louis Daquin , primo passo di una carriera che lo porterà a lavorare con Roger Vadim verso la fine della sua vita, anche se la sua attività in questo settore non è sempre stato ben compreso e ben apprezzato . NelDicembre 1947, i suoi amici De Meyenbourg, stabilitisi a Sceaux , hanno avuto pietà della sua situazione materiale e gli hanno offerto ospitalità fino aDicembre 1950. Nello stesso anno, il 1950, si unisce ad altri scrittori come Marcelle Auclair , Jacques Audiberti , Hervé Bazin , Émile Danoën e André Maurois per il numero de La Nef ( recensione di Lucie Faure ) dal titolo “L'Amour est à reinventer”.

Dopo un viaggio in Estremo Oriente, si trasferisce nella primavera del 1951 con Elisabeth Naldi (incontrata alla fine del 1949) a La Grange aux Loups (chiamata anche nei suoi libri La Grange aux Vents), una piccola casa austera a Les Allymes , un borgo a sei chilometri da ' Ambérieu-en-Bugey . Ospitato nella semplicità della casa di campagna di André Ulmann e Suzanne Tenand , lontano dagli intellettuali parigini di sinistra, scopre la vita di operai e contadini. Elisabeth e Roger vivono gli anni più felici della loro vita con una certa austerità.

Nel 1954, Roger ed Élisabeth si sposarono e si stabilirono in autunno in una bella casa nel centro di Meillonnas , un villaggio a Revermont a una ventina di chilometri da Bourg-en-Bresse . Élisabeth Vailland sarà anche la sua musa ispiratrice, quella che veglierà sulla sua memoria, quella che lo proteggerà e lo porterà in Italia in Puglia poi all'Isola della Riunione nei suoi periodi di profonda crisi, quando avrà bisogno di trovare di più. serenità.

Iscritto al Partito Comunista nel 1952, dal quale si ritirò dopo l' insurrezione di Budapest nel 1956, scrisse una serie di romanzi impegnati: Les Mauvais coups (1948) - la storia di una coppia che si sbarazza a vicenda - Bon pied bon eye (1950) - la scoperta della militanza -, Beau masque (1954) - il tema della fraternità sindacale e della lotta all'alienazione (questo tema lo lega all'amico Henri Lefebvre che venne a trovarlo nel 1956 e lasciò la festa allo stesso tempo come lui) -, 325.000 franchi (1955) - opuscolo contro il capitalismo che ha ricevuto meno voti dai giurati di Goncourt rispetto a Les Eaux melées di Roger Ikor . La lotta di classe non è il suo unico tema preferito. Crea personaggi che sono piuttosto cinici, persino libertini.

Questo sviluppo tematico segna un cambiamento nella sua opera letteraria: così, in La Loi (Prix Goncourt 1957), dipinge il ritratto stendhaliano di un eroe prepotente, in La Fête (1960), quello di un eroe donjuanista, in La Truite (1964 ), quella di una giovane donna decisa a sfruttare gli uomini senza concedere loro nulla. Vailland dedica anche due saggi a famosi scrittori libertini: Choderlos de Laclos (1953) e Éloge du cardinal de Bernis (1956).

“Il mio metodo di lavoro consiste nel rendere ogni capitolo una scena, […] Comincio a scrivere la mia scena solo quando ho immaginato perfettamente tutti i dettagli […] Sono felice solo se la decorazione immaginaria della scena è diventata così precisa che io non posso cambiare un mobile con la mia immaginazione senza modificare l'intera scena, compreso il comportamento dei personaggi… ” Roger Vailland, archivi personali. (Cfr. La biografia di Yves Courrière, p.  604-605)

All'inizio degli anni '60 Vailland torna al cinema. Lavora con Roger Vadim e scrive sceneggiature per lui (vedi il capitolo Filmografia). NelMarzo 1962, è a Hollywood con René Clément per preparare il loro film The Day and the Hour . Nella primavera del 1961, a Gerusalemme per coprire il processo Eichmann  ; lì trova Yves Courrière.

Per tutta la vita Roger Vailland avrà rifiutato le costrizioni e avrà cercato, con elegante casualità, di conoscere la felicità: una pratica edonistica che lo emargina.

Grande giornalista, romanziere comunista che guiderà una Jaguar alla fine della sua vita, tossicodipendente, grande combattente della resistenza, alcolizzato, appassionato di ciclismo e montagna, asceta quando scrive, ex surrealista, libertino, Roger Vailland ha iniziato a operare presto. "Disturbo di tutti i sensi" caro al suo maestro Arthur Rimbaud .

Roger Vailland morì all'età di cinquantasette anni, 12 maggio 1965, cancro ai polmoni. Riposa nel cimitero di Meillonnas , vicino a Bourg-en-Bresse .

La maggior parte delle sue opere postume sono state pubblicate con l'assistenza di Élisabeth Vailland , René Ballet e l'associazione Les Amis de Roger Vailland .

L'uomo e il suo lavoro

Molte le testimonianze si possono trovare nel sito dedicato a Roger Vailland .

Scrivendo a Vailland

Jean-Pierre Védrines ha così definito la sua scrittura: “Il romanzo a Vailland è molto più di un muscolo, è un ingranaggio. "

Per essere in buona forma come uno sportivo e per scrivere bene, Vailland si è messo in buona forma. Così scrive a La Fête del suo eroe che gli assomiglia stranamente: “Dopo un pasto leggero, Duc si è sdraiato nella stanza dove lavorava e ha dormito per un'ora. Per tutto il tempo in cui scriveva un libro, lavorava regolarmente tutti i pomeriggi e si imponeva a una dieta o astinenza, che riteneva necessaria per mantenersi vigile durante le ore dedicate alla scrittura. "

Dopo la pubblicazione di La Loi , intervistata da Madeleine Chapsal , Roger Vailland parla del suo metodo di lavoro: “Non faccio un piano. All'inizio è più vago e più preciso di un piano. Una volta scritta la prima scena, mi sento già meno libero […] Dopo l'intervento di un personaggio, siamo ancora molto liberi nei suoi confronti. Poiché è fisicamente disegnato meglio, poiché è stato coinvolto in azioni più diverse, l'autore diventa sempre meno libero perché sente molto bene che ci sono cose che il suo personaggio può fare e cose che non può fare, e se il romanzo ha successo , alla fine del libro l'autore non è più affatto libero. Può solo finire così. "

Il suo meccanismo di creazione è una maturazione: scrive una scena quando è congelata nella sua testa, nota ciò che visualizza e poi fa evolvere i suoi personaggi in questa ambientazione, anche se questo significa rimuovere elementi da questa ambientazione. Il suo realismo è un misto di sequenze biografiche, reminiscenze e trasposizioni, il più delle volte riformulate e rielaborate.

Per illustrare questo processo, possiamo prendere l'esempio di La Fête dove Duc spiega a Lucie la nascita di un personaggio: "Quando inizio il primo capitolo di un romanzo, conosco ancora solo pochi dettagli: i blue jeans. Della ragazza. , il tono del più anziano dei personaggi maschili, la risata del più giovane; di esso, posso già vedere tutta la faccia; ride, ha uno sguardo franco, i capelli corti, un sacco di brillantezza. Quando passo al secondo capitolo, so già molto di più su di loro. " Nel 1963 scrive di La Truite:" Scrivere un romanzo è una risposta globale a tutti gli stimoli ricevuti durante il tempo della sua scrittura. Ha scritto anche in un articolo su Flaubert: "L'impegno particolare dell'artista è quello di scendere fino alle viscere delle cose e di rendere esattamente ciò che ha scoperto. "

Roger Vailland parlava raramente di come andava la sua professione di scrittore, ma un giorno a Lione si confidò con l'amico René Ballet che lo accompagnava: "Quando tengo una scena ... mi stendo e sogno sveglio; Lo rappresento a me stesso, ho impostato le decorazioni. Ad esempio, se la scena si svolge in una stanza arredata con un tavolo e una sedia, vedo questo tavolo e questa sedia in un luogo ben definito. Questa indicazione può non essere trovata nel racconto scritto, ma è intimamente coinvolta. Se lo svolgersi della scena richiede lo spostamento di uno di questi mobili, sono imbarazzato. Ecco Roger Vailland immerso nella creazione, con le sue fasi di scrittura e "fantasticheria attiva". Un'altra testimonianza durante un viaggio: Vailland si trovava allora in Italia in Puglia quando sentì il bisogno di scrivere; fece le valigie e tornò immediatamente a Meillonnas. Per scrivere ha bisogno di un'atmosfera, di un quadro rigorosamente definito. Da qui il suo precipitoso ritorno a casa. "A Meillonnas, tutto è stato fatto per facilitare il rispetto della regola", spiega René Ballet. La casa “è alla fine del paese… protetta da alte mura. E sua moglie Elisabeth sta guardando, proteggendo la sua pensione, gestendo la situazione. Alle 19:30 in punto, è sceso al piano di sotto e ha preso il suo primo whisky. Dopo un pasto frugale, ha letto il suo nuovo testo a Elisabeth e ha aggiornato la sua famosa grafica: numero di pagine sull'asse y, numero di giorni sull'asse x. La regola specificava anche: non più di 4 whisky e vai a letto presto. Ma "ogni regola ha le sue indulgenze" commenta René Ballet. Il suo ufficio è una grande stanza con 2 finestre con tra di loro, un lungo tavolo della fattoria. “Roger era seduto al centro del tavolo, con le spalle alle finestre, le spalle al vicolo. Niente nella stanza ha distratto la sua attenzione. »Una stanza spoglia: davanti a lui un divano, a destra una tela dell'amico Soulages ," con grandi zone scure ", a sinistra il grafico dell'andamento del libro. Dopo il pranzo di mezzogiorno, si è ripreso per scrivere, una scena che ha ripreso nel suo romanzo " La Fête ": pisolino, caffè con foca, lettura fino al momento del "risveglio attivo". Poi doveva ancora annotare i disegni, "un modo di aspettare, scrive ... un modo per ritardare il calvario". »Fine della prima fase:« La prima bozza è 'morbida' »ha detto. Ha poi lavorato "duro", leggendo e correggendo le fasi fino a raggiungere la precisione e la concisione desiderate. “Devi trovare ciò che è giusto… annullare ogni libertà, arrivare all'oggetto finito, perfetto. »» Articolo di René Ballet dedicato al processo di scrittura di Roger Vailland. ( Interviste, Roger Vailland , edizioni Subervie)

Le donne nei suoi romanzi

Le donne, e in particolare le sue eroine , giocano un ruolo sempre più importante nell'opera di fantasia di Roger Vailland. Già nei suoi romanzi in serie , quando iniziò la sua professione di giornalista negli anni 1932-1933, Vailland sceglie come personaggi donne di successo come Visirova o Leïla , questa giovane donna turca che incontra durante un servizio a Istanbul , che vuole essere liberata, libera riguardo agli uomini e ai rapporti economici: Leïla, giovane donna "moderna" e autonoma in un Paese in piena rinascita.

“Vedi il suo romanzo seriale La Visirova , serializzato nel 1933, ripubblicato da Messidor nel 1986;

vedi Leïla ou les ingues voraces , romanzo seriale pubblicato nel 1932, ripubblicato in Chronicle volume I nel 1984. »

Poi, nei suoi primi tre romanzi da lui pubblicati all'indomani della guerra, la donna divenne prigioniera delle costrizioni sociali e soprattutto dei suoi impulsi:

Donne perdenti, dominate dalle strutture, dal mondo maschile che le circonda. Sono esseri "alienati dal sistema" che cercano di "cavarsela con il sistema", di uscirne da soli. La svolta sarà presa con Pierrette Amable , la sindacalista di Beau Masque che si impegna in una lotta collettiva e che, anche a sacrificio della sua vita privata, otterrà una vittoria decisiva. Questa volta è la donna a vincere, che comunque rappresenta il futuro ed è l'uomo Beau Masque che rinuncerà alla sua vita nell'avventura.

Roger Vailland ritrae spesso donne virili e prepotenti attraverso comportamenti a volte rigidi, a volte manipolatori. Rigidità, la troviamo in Antonietta in Bon pied, Bon Oeil "che sta dritto, un po 'rigido", in Gioco divertente , Paméla è una donna inaccessibile e inibitrice e Lucienne "è tozza, i glutei sono squadrati, i fianchi dritti, muscolosi il petto. "La manipolazione è piuttosto appannaggio di Frédérique in La Truite che ha" la mascella quadrata "come Antonietta, un lato androgino, Amazzone, a Los Angeles lascia il parrucchiere" con i capelli corti, appena arricciati, più adolescente che mai. Una specie di ninfetta rilassata che governa il suo mondo.

Lo sguardo dello scrittore

Roger Vailland ha scritto in Experience of the drama  : "La vita mi sembrava degna di essere vissuta solo nella misura in cui sono riuscito a costituirla in un susseguirsi di stagioni così ben collegate che non ci sarebbe stato più spazio per essa. La vita di tutti i giorni. "

In La Fête , Vailland espone la sua teoria del romanzo. Secondo lui gli elementi vengono messi in atto gradualmente, dando poco a poco meno libertà all'autore, anche "tirando a sorte" i dati iniziali del racconto, il romanzo conserva lo stesso significato:

“Il mio peso mentre lo scrivo, il peso dell'uomo alla ricerca della sua sovranità. "

Nell'articolo On the writing profession , pubblicato su Interviews, Roger Vailland , Alain Sicard evoca la tecnica di scrittura e l'obiettivo dello scrittore:

“La passione per la realtà, aggiunge Alain Sicard, è un atteggiamento fondamentale per Vailland. La realtà più tangibile al mondo è ancora presente nei suoi romanzi. Possiamo citare alcuni esempi significativi:

Descrivere il più fedelmente possibile, in dettaglio e precisione, significa per lui "cogliere il reale nella sua singolarità". Il ruolo del romanziere è quello di "fare il peso" di questa singolarità per catturare, ad esempio, un essere come Lucie nella sua interezza e in ciò che costituisce l'essenza della sua personalità. L'espressione che usa - "fare il peso" - è sintomatica del suo approccio, che si basa sulla precisione di una descrizione utilizzando un linguaggio poetico (stile, immagini, ecc.) Che gli consente di rendere conto della complessità della realtà pur conservando il essenziale. Per questo, utilizza una vasta gamma di mezzi in cui a volte interviene il narratore: un misto di narrazione oggettiva e riflessione personale, dialogo classico o commentato. La varietà dei mezzi utilizzati, la sua passione per la realtà unita al suo "bias di intervento" gli permettono di avvicinarsi alla realtà di un personaggio e di dipingerla nella sua più profonda verità.

Via della sovranità

Sovranità

Contemporaneamente all'orrore della guerra, Roger Vailland scopre la duplicità degli adulti. Aveva dodici anni alla fine della guerra, quando la sua famiglia si trasferì a Reims . Si sente tradito da questo padre, da questa madre che ha tanto elogiato la Francia, dalla famiglia, dall'esercito, da questa società puntata sul nazionalismo , sulla devozione, sul sacrificio. Delusione e ribellione, rivolta che porta al rifiuto dei valori e del surrealismo . “I surrealisti”, scrisse in Reflections , “erano ai loro tempi il sale francese della Francia. Hanno spinto la mancanza di rispetto ai suoi limiti. "

Disincanto degli anni '30, di cui dà uno sguardo nella Drôle de jeu  : "Figli della borghesia che frequentano scrittori e artisti, trovando senza troppe difficoltà i soldi necessari per l'ubriachezza di Montparnasse e i viaggi d'amore nei Mori o in Corsica , ignorando ancora l'umiliazione di vendere il tuo tempo per uno stipendio, di fare un lavoro che non ti piace al solo scopo di pagare. » (Gioco divertente pagina 16)

Nel 1942, la Resistenza lo riconcilierà con se stesso e gli permetterà di trovare il suo posto nella società, di seguirla. L'uomo sovrano, dunque, deve restare padrone di fronte alle denunce, agli arresti, alla Gestapo , anche di fronte all'amore, al libertino e al controllo di Valmont di fronte al possesso che umilia e conduce alla schiavitù. Germain, secondo a Duke ai tempi della Resistenza, resiste alla Gestapo , al dolore assoluto, alla tortura. I bolscevichi vanno poi anche a Roger Vailland incarnando una forma di resistenza. Beau Masque rinuncerà alla sua vita e Busard , nonostante la sua ostinazione, a causa del suo individualismo, un braccio.

Dopo il 1956, è tornato a un certo estetismo, esaltando "la banda dei co-mourants" a La Fête , evocando un "club ideale che raggrupperebbe solo esseri della stessa qualità, secondo la loro affinità", queste Affinità elettive di Goethe che parla nei suoi scritti intimi. (vedi Gobineau , prefazione a Les Pléiades , tascabile, pagina 7) In La Truite , si riferisce ai due amici della banda che hanno trovato calma e serenità, Mariline "immaginava sempre qualcosa che potesse renderla felice. Amiche", divenne Clotilde " un cuore tenero e una natura sensibile. »
(Vedere La Truite , Folio, pagina 282)

Durante la pubblicazione de La Truite , Roger Vailland dichiara in un'intervista a French Letters  : " Intendo per sovrano , sovrano di se stessi, che implica una riflessione, una maturazione e un equilibrio tra se stessi e la società, che al passaggio è impossibile in una società di lotta di classe. "

Evoluzione

Roger Vailland assomiglia spesso a questo ritratto in corsivo disegnato da Max Chaleil  : "Una faccia incisiva, segnata dalle intemperie e affilata come una lama, che ti fissa e si fissa senza pietà". " Questo volto ha una storia e una storia turbolenta: tante lotte e confronti con gli altri e con se stesso. È il prodotto di scrittura e giornalismo, notti insonni e viaggi praticamente in ogni continente, il suo rapporto conflittuale con il suo ambiente, incomprensioni sul significato del suo lavoro, compreso La Truite . Il suo lavoro è il risultato di tutto ciò e riguarda la sua persona, la sua instabilità e le sue contraddizioni che cerca di superare o, comunque, di conciliare al meglio.

Avrà appreso dal suo maestro Arthur Rimbaud che la poesia è misurata solo dalle parole così come dagli atti compiuti: “Rimbaud sarà la guida perché fonda questa poesia attiva che il giovane Vailland sostiene. » Vailland vedrà i suoi due amici René Daumal e Roger Gilbert-Lecomte sprofondare nella droga e nella malattia per morire nel 1943-44, all'età di 36 anni: questa derisione delle parole è anche un elemento essenziale che spiega le sue difficoltà a scrivere fino a Funny game .

Rifiuta il grigiore della quotidianità, sarà un nottambulo libertino, impegnato nella Resistenza e poi nel Comunismo, alla ricerca di un uomo di qualità. Gli piace cambiare pelle e sarà visto in modo molto diverso a seconda che sia un attivista di partito o il buon maestro ritirato a Meillonnas, allo stesso tempo lucido e pieno di illusioni. In effetti, cerca di lottare per l'unità, “negli Allymes intorno alla politica così come in Meillonnas più tardi, intorno alla scrittura, sempre ossessionato dalla stessa esigenza: essere sovrano. "

La stagione comunista finisce con un fallimento. Lui stesso lo riconosce nei suoi scritti intimi in cui confessa: "È assurdo e criminale verso se stessi dare alla storia più di quanto sia capace di farti vivere (se non si crede al paradiso, all'inferno .. .) ”La sovranità è la sua risposta, assistita dallo sguardo freddo di quest'uomo sovrano. L'ultimo affronto alla Storia e ai suoi esegeti, ha scritto poco prima della sua morte questo Elogio della politica che mescola le carte prima di un nuovo accordo che la morte interromperà. Non andrà in Sud America come sognava allora, alla ricerca di un nuovo bolscevico nascosto da qualche parte nella foresta pluviale amazzonica o nelle montagne della Bolivia .

Libertinismo

Se Roger Vailland aveva un debole per il XVIII °  secolo, questo è dovuto principalmente al suo gusto della felicità "si trova nel mezzo del XVIII °  concezione internazionale secolo della felicità", ha scritto nella sua lode del cardinale de Bernis ed è dovuto anche a uomini che si sono affermati contro la gerarchia e i pregiudizi del loro tempo.

Avventurieri come Casanova che a volte davano una spinta al destino, un uomo libero, ateo, con una prosa nervosa perché "le fusa della prosa sono un difetto essenzialmente borghese" scrive Vailland in Alcune riflessioni sulla singolarità dell'essere francese .

Uomini potenti come Choderlos de Laclos o il cardinale de Bernis che erano, all'inizio della loro carriera, uomini di penna. Solo per sua volontà, Bernis si è imposto in una società statica che ignora la mescolanza sociale. Bernis è troppo povero per accedere alla carriera delle armi. “Laclos era un terribile uomo bisognoso il cui nome e la sua mancanza di fortuna lo costrinsero a intraprendere una carriera nelle guarnigioni delle province. "Le relazioni pericolose , le critiche virulente all'aristocrazia, dalla loro pubblicazione, lo serviranno molto. Fortunatamente, la rivoluzione è arrivata a ridistribuire le carte e favorire Laclos. Nel suo saggio biografico Laclos da solo , Vailland mostra chiaramente le difficoltà che Laclos incontrò con l'aristocrazia che guidava l'esercito.

La dissolutezza sovrana di La Fête avec Lucie, una perfetta applicazione del metodo avviato dalla coppia Valmont-Merteuil di Dangerous Liaisons lascerà il posto alla fine della sua vita a una riflessione di cui dice negli Intimate Writings  : "Credo che Ora sarei in grado di scrivere un libro su me stesso, che alla mia età e dopo i miei libri precedenti, è il culmine del distacco di me stesso. " ( Intimate Writings , p.  483 )

Cultura e sovranità

Per un intellettuale comunista come Vailland un tempo sorgeva la questione se stessero seguendo "la linea del partito", cioè i precetti del realismo e dell'essere uno scrittore al servizio del popolo. Vailland ha affrontato la questione in modo indiretto in From the amateur, ad esempio, che non apparirà in The cold gaze fino al 1963, "I socialisti non hanno ancora avuto il tempo di schiacciare abbastanza colori per rendersi conto che ciò che è reale non è il modello . È la pittura. "

In Le Surréalisme contre la revolution , distingue tra cultura popolare, rispetto dell'operaio per grandi opere come La Joconde e cultura borghese, a cui apparteneva all'epoca, che non esitava a regalare a La Joconde un paio di baffi. . In ogni caso, adempirà al primo obbligo di un buon intellettuale comunista ricordato da François Billoux in La nouvelle critique del 1951: il suo primo dovere è fare campagna.

Vailland affronta a malapena la questione del realismo socialista, anche in L' esperienza del dramma, dove essenzialmente assume la visione opposta delle tesi di Bertolt Brecht . Sul piano dottrinale è in linea con la linea ufficiale del Partito, come lo specifica nei suoi scritti intimi: “Dobbiamo avere l'audacia di dire che non c'è cultura al di fuori del popolo. " (Pagina 194) o " Nelle circostanze attuali, non è più possibile per me come per te, scrivere se non da una prospettiva totalmente comunista. ” (Pagina 271, lettera a Pierre Courtade ).

Intellettualmente, Roger Vailland aderisce bene alle tesi del Partito ma è per sua stessa esperienza e senza alcuna ricerca di garanzie che scrive 325.000 franchi e Beau Masque . Il suo approccio di romanziere corrisponde semplicemente alle sue preoccupazioni in quel momento e alla sua attività di attivista. Rimane se stesso, nella scelta dei temi, libero e sovrano. Christian Petr definisce chiaramente questo problema in un articolo pubblicato sulla rivista Europe: “  Beau Masque e 325.000 franchi sono la proposta e la prova di un'etica della sovranità che resta inseparabile dalla lotta politica dei comunisti. "I suoi ultimi romanzi incorporano questa etica della sovranità integrando questo ritorno all'individualismo in questo periodo.

Opera

Romanzi

Teatro

Testing

Storie, viaggi, prefazioni

Storie
  • A man of the people under the Revolution , (scritto insieme a Raymond Manevy ), serie in Le Peuple , 1937; Edizioni Corrêa, 1947, Gallimard, 1979. La vita di Jean-Baptiste Drouet
  • Svezia 1940 , Parigi, Sagittario, 1940, 95 p
  • Roger Vailland, corrispondente di guerra: 1944-1945:
    • L'ultima battaglia dell'esercito De Lattre , Parigi, Ed. Du Chêne, 1945
    • La battaglia d'Alsazia , Parigi, Jacques Haumont, 1945
    • Léopold III davanti alla coscienza belga , Parigi, Ed. Du Chêne, 1945
  • L'eroe di un romanzo , testo di una conferenza del 1952, pubblicato su l'Humanité du19 novembre 1984
Storie di viaggio
  • Boroboudour, viaggio a Bali, Giava e altre isole , Corrêa, 1951. Ristampato da Éditions du Sonneur, con prefazione di Marie-Noël Rio , Parigi, 2008.
  • Cose viste in Egitto , Paris Ed. Defense of Peace, 1952
  • Riunione , ed. Incontri, 1964, Kailash Publishing, 1998
  • Tutti e 3 i viaggi , Gallimard, 1981
Prefazione e postface
  • Relazioni pericolose , Choderlos de Laclos , prefazione di Roger Vailland, Parigi, Club del libro del mese, 1955
  • Les Mémoires de Casanova , prefazione di Roger Vailland, Parigi, Club du Livre du Mois, 1957
  • Tabelle dei costumi del tempo nelle diverse età della vita , Crébillon fils , prefazione di Roger Vailland, Parigi, Cercle du Livre Precious, 1959, ristampa Jean-Claude Lattès, 1980
  • Les Pléiades , di Gobineau , prefazione di Roger Vailland, Parigi, Le Livre de poche, 1960
  • Su Manon Lescaut , prefazione di Roger Vailland, Éditions Lucien Mazenod, 1967

Opere postume

  • Scritti intimi , Edizioni Gallimard, Parigi 1968, 839 p
  • Lettere alla sua famiglia , Éditions Gallimard, Parigi, 315 p, 1972, prefazione e note di Max Chaleil
  • The Holy Empire , Éditions de la Difference, Paroles collection, Paris, 1978
  • Gli scritti giornalistici  :
    • Chronicle of the Roaring Twenties at the Liberation: 1928-1945 , Social Publishing, Paris, 1984, prefazione di René Ballet , 504 p, ripubblicato da Buchet-Chastel nel 2003
    • Cronaca da Hiroshima a Goldfinger: 1945-1965 , Social Publishing, Parigi, 1984, prefazione di René Ballet , 526 p.
  • La Visirova , serializzato nel 1933, edizione Paris Messidor, prefazione di René Ballet, 199 p, 1986
  • L'épopée du Martin-Siemens , prefazione di René Ballet, Montreuil, CCAS, 1991
  • Cortès, il conquistatore dell'Eldorado , è stato serializzato nel 1941, edizione Paris Messidor, 215 p, 1992
  • Amare solo ciò che non ha prezzo , Éditions Du Rocher, 1995
  • Les hommes nus , racconto scritto nel 1924-25, pubblicato da Éditions Du Rocher, 1996

Edizioni Le temps des cerises - Nella collezione “Cahiers Roger Vailland”:

  • Marat-Marat , 1995 - Le Conservateur des Hypothèques , 1998 - Come funziona Pierre Soulages? , 1998 - Le Soleil Fou , 1998;
  • The Emigrant , 1998 - Elogio della politica , 1998 - Il cinema e il rovescio del cinema negli anni '30 , 1999;
  • Alcune riflessioni sulla singolarità dell'essere francese , 2000 - Aphorismes , 2000 - Le consider froid et De l'Amateur , 2001 - Scritti giornalistici : Before the 24 hours of Le Mans , 2004.

Riferimenti e opere complete

Le opere complete di Roger Vailland
“  Mi ha guardato con lo sguardo freddo di un vero libertino . » Marchese de Sade
“La vita mi sembra degna di essere vissuta solo nella misura in cui riuscirei a costituirla in un susseguirsi di stagioni così ben collegate che non ci sarebbe più spazio per la vita di tutti i giorni. "
Les Éditions RENCONTRE - Lausanne - 12 volumi - 1968- Note di Jean Recanati.

T1: Gioco divertente - T2: Cattivi colpi + Buon piede, buon occhio - T3: Un giovane da solo + 325.000 franchi - T4: Héloïse e Abélard + Il colonnello Foster si dichiarerà colpevole - T5: Monsieur Jean + Esperienza del dramma - T6: Boroboudour + Cose viste in Egitto + Riunione - T7: Bella maschera. - T8: Lo sguardo freddo + IL surrealismo contro la rivoluzione - T9: Laclos da solo + Svetonio - T10: Storie + rapporti + scritti politici - T11: La legge. - T12: Il Festival + La trota.

Funziona fino al 1945 -

Fulgur , romanzo collettivo d'avventura (1928), Leïla or Les ingenu voraces (1932), Ulisse in città , adattamento della scrittrice Ilarie Voronca (1933), La Visirova (1933, ristampa 1986), A man of the people under the Revolution , romanzo storico, (1937), Svezia 40 , saggio, (1940), Cortès, the conqueror of Eldorado (1941, ristampa 1992)

Funziona dal 1945 al 1950Collezione "Notebooks Roger Vailland"

Marat-Marat (1995), Le conservateur des hypothèques (1998), Come funziona Pierre Souages , Le soleil fou , L'emigrant , Elogio della politica , Cinema e il rovescio del cinema negli anni '30 (1999), Alcuni pensieri sulla singolarità dell'essere francesi , Aphorismes (2000), De l'Amateur (2001), Avant les 24 heures du Mans (2004)

Opere degli anni '50 -Gli anni '60 -Opere postume -
 

Filmografia, spettacoli

  • 1948: Appello a Jenny Merveille , spettacolo radiofonico, France-Illustration n .  23,Novembre 1948
  • 1954: Bel-Ami , in collaborazione con Vladimir Pozner , dopo Maupassant, diretto da Louis Daquin.
  • 1954: Battles for Humanity , spettacolo presentato al Vélodrome d'Hiver
  • 1960: E muori di piacere di Roger Vadim , sceneggiatura di Roger Vailland
  • 1959: La Loi di Jules Dassin , tratto dal romanzo di Roger Vailland. Evreux: Éditions Atlas, 1998, 1959 copy.1 videocassetta (1 h 58 min)
  • 1960: Dangerous Liaisons 1960 di Roger Vadim , adattamento del romanzo di Choderlos de Laclos e dialoghi di Roger Vailland. Boulogne-Billancourt: Gestione delle videocassette, 2001, copia del 1959. 1 DVD video su un solo lato zona 2 (1 h 42 min), pubblicato da Julliard editions
  • 1961: Les Mauvais Coups di François Leterrier , adattamento di Roger Vailland del suo romanzo
  • 1961: La Novice , di Alberto Lattuada , sceneggiatura di Roger Vailland
  • 1962: Le Jour et l'Heure di René Clément , adattamento e dialoghi di Roger Vailland. Neuilly-sur-Seine: Edizioni Film Office, 1998, copia 1962. 1 videocassetta (1 ora 48 min)
  • 1963  : Le Vice et la Vertu di Roger Vadim, sceneggiatura di Roger Vailland. Courbevoie: video di René Château, 1996, copia 1963. 1 videocassetta (1 ora 33 min)
  • 1963  : Questo mondo proibito (Questo mondo proibito) di Fabrizio Gabella, (i titoli di coda indicano: "Da un'idea di Roger Vailland"
  • 1964: 325.000 franchi , adattamento del suo romanzo per un film di Jean Prat
  • Film disponibili
Il suo viaggio cinematografico può essere suddiviso in tre periodi principali
  • Il critico cinematografico alla Paris-Midi poi al Cinémonde
  • Collaborazione con Louis Daquin (1947-1952)
  • Gli anni '60 e la collaborazione con Roger Vadim (1960-1963)

Altre collaborazioni negli anni '60: Les Mauvais Coups di François Leterrier, adattamento di Roger Vailland del suo romanzo, 1961 La Novice , di Alberto Lattuada , sceneggiatura di Roger Vailland, da Guido Piovese, nel 1961 Le Jour et l'Heure di René Clément , adattamento e dialoghi di Roger Vailland. Neuilly-sur-Seine: Edizioni per l'ufficio cinematografico, 1998, copia 1962. 1 videocassetta (1 ora 48 min), 1962, 325.000 franchi, adattamento del suo romanzo per un film di Jean Prat , 1964

In sostanza tra questi due periodi di collaborazione, Vailland ha continuato a scrivere adattamenti che non hanno portato a nessuna realizzazione concreta, forse perché Vailland non aveva trovato completezza con un regista, come con Daquin e poi Vadim. Molti di questi testi sono conservati nella collezione Vailland presso la mediateca di Bourg-en-Bresse.

Esempi di testimonianze

Roger Vailland e François Leterrier si sono incontrati durante un numero della rivista La Nef dove Leterrier ha pubblicato un articolo su La Loi . Suggerisce a Vailland di adattare al cinema il suo secondo romanzo Les Mauvais coups, che gli è piaciuto particolarmente. Ha trascorso più di un mese a Meillonnas con i Vailland per lavorare alla sceneggiatura: “Vailland ha proceduto in modo molto metodico, un po 'come i suoi romanzi: curve di produzione, grafica, progetti… […] la sensazione che fosse annoiato. "

Adattare Les Mauvais Coups è stato per Roger Vailland un calvario che lo ha costretto a ripensare alla sua drammatica rottura con la sua prima moglie Andrée Blavette , Boule , un periodo di dramma amore-passione e un nuovo trattamento di disintossicazione, una rottura con cui scrivere il romanzo lo aveva aiutato a liberarsi lui stesso. Vailland è stato finalmente soddisfatto del film che, è vero, ha beneficiato di una superba interpretazione di Simone Signoret che ha interpretato il ruolo di Roberte, l'eroina del romanzo.

Secondo la sua testimonianza, la sua collaborazione con Vailland, in occasione del film La novizia, Lettere di una novizia , tratto dal romanzo di Guido Piovene , è stato "un momento particolarmente affascinante della mia lunga carriera di regista", con lunghe discussioni su tutte le forme d'arte e sul loro posto nel tempo. Il tema principale del film, l'ipocrisia in una famiglia dell'alta borghesia che nega una travagliata rivalità amorosa tra madre e figlia, è stato oggetto di molte discussioni alla fine della storia, sulla nozione di colpa e sull'impatto della società. sullo sviluppo degli individui.

Arti, mostre

Roger Vailland e l'arte: un rapporto unico

Les sculptures de Coulentianos , Presentazione di una mostra, Galerie de France, 1962

Esposizione di opere di Consagra , Coulentianos , Reinhoud D'Haese , Harfaux , Hartung , Maurice Henry , Hoffmeister, Pignon , Sima , Singier , Soulages . Da maggio anovembre 2005al Museo Chintreuil di Pont-de-Vaux ( Ain )

Come funziona Pierre Soulages  ? , articolo e Edizioni Le temps des cerises, 1998

Pierre Soulages nella parte inferiore della retina di Roger Vailland , Gérard Georges Lemaire, The French Letters,Settembre 2005

Roger Vailland e la pittura: articolo sulla Revue des Ressources .

Vailland e il cinema

  • Roger Vailland è stato a sua volta critico cinematografico in gioventù, sceneggiatore, scrittore di dialoghi adattatori e ha partecipato all'adattamento di molti dei suoi romanzi. Nonostante tutte le sue capacità e conoscenza del cinema, non è mai andato dietro la macchina da presa. Come critico cinematografico ha pubblicato articoli sulla Parigi-Midi poi sul Cinémonde , poi ripresi nei suoi Scritti giornalistici (Chronique, tomo I) e nel libro dedicato al cinema degli anni Trenta pubblicato nel 1999 da Éditions Le Temps des cerises .
  • La carriera cinematografica di Roger Vailland ha attraversato diversi periodi, con momenti salienti legati al suo lavoro di critico cinematografico alla Paris-Midi dove è stato anche giornalista, poi al Cinémonde , poi legato alla sua collaborazione con Louis Daquin negli anni 1947-1952 poi con Roger Vadim negli anni '60.
    • Con Louis Daquin possiamo citare: Les Frères Bouquinquant , da Jean Prévost , nel 1947, La Grève des mineurs , cortometraggio, nel 1948 (sullo sciopero dei minatori del 1948 ), Bel Ami , adattato dal romanzo di Maupassant in collaborazione con Vladimir Pozner (1954), opera ampiamente censurata.
    • With Roger Vadim (1960-1963): Dangerous Liaisons , secondo Pierre Choderlos de Laclos , nel 1960, And die of pleasure , sceneggiatura di Roger Vailland secondo Sheridan Le Fanu La Rose et le Sang, nel 1960, The Vice e La Vertu , dopo Sade , sceneggiatura di Roger Vailland, nel 1964, videocassetta René Château video nel 1996.
    • Sempre negli anni '60: Les Mauvais coups di François Leterrier , adattamento di Roger Vailland del suo romanzo, 1961, La Novice , di Alberto Lattuada, sceneggiatura di Roger Vailland, da Guido Piovese, nel 1961, Le Jour et l 'Hour di René Clément , adattamento e dialoghi di Roger Vailland. Neuilly-sur-Seine: Edizioni cinematografiche, 1998, copia 1962. 1 videocassetta (1 ora e 48 min), 1962, 325.000 franchi , adattamento del suo romanzo per un film di Jean Prat , 1964.
  • Nel 1928-29, Roger Vailland divenne critico cinematografico alla Paris-Midi per diversi mesi . Già nel 1928 prevedeva una carriera come assistente alla regia. Giovanissimo, il cinema, anch'esso agli inizi, sembra tentarlo. Nel 1959 arrivò addirittura a dire: “Ho fatto adattamenti, dialoghi, scenari; Preferisco ora fare tutto. Ma questi saranno solo suggerimenti. Per Roger Vailland il cinema non è come per il suo amico Roger Gilbert-Lecomte , “un modo di sapere, una forma della mente. "
    • In effetti, era particolarmente interessato agli aspetti sociologici del cinema: nel 1927 in una lettera a René Daumal , gli annunciò che avrebbe tenuto una conferenza sul tema "l'attuale evoluzione del cinema". Roger Vailland si è avvicinato essenzialmente al cinema con il punto di vista di uno scrittore. Nel 1929-30 collabora con la rivista Cinémonde , ancora come critico cinematografico. Questo lavoro critico, lo approccia come un giornalista. Così titola a Paris-Midi  : "Una serata economica: un cinema a dieci centesimi" o al Cinémonde  : "Chi sono i misteriosi spettatori che frequentano i viali permanenti durante la settimana?" Per presentare un film, evoca principalmente le sue impressioni sul teatro, sul pubblico o sulle condizioni di ripresa, intervista le star e si interessa al primo film in rilievo. Il cinema sta svanendo, scomparendo gradualmente dalla sua vita, sostituito dalla scrittura di lavori che non pubblica.
    • “Niente mi ha predisposto a scrivere la sceneggiatura e i dialoghi per il film che stavamo per girare da Les Frères Bouquinquant . È così che si ricollega al cinema. Come tutti quelli che seguiranno, è un lavoro su commissione e costruire uno scenario partendo da un romanzo è per lui come un esercizio di stile. In un documento inedito, Praise of Censorship in Cinema, fa il punto del suo rapporto con il cinema, nota la differenza tra la percezione della parola e l'immagine, "la parola, scrive, è più forte dell'immagine, la mangia come un acido. "Pensa che ci sia una differenza di natura tra il romanzo e il cinema perché" l'autore recita per primo; è il lavoro che gli rivela il suo progetto. Vuole restare libero dal gioco, solo di fronte alla scrittura e rifiuta i vincoli del cinema. A Madeleine Chapsal farà questa fiducia: “Per essere contenti del cinema bisognerebbe essere regista, autrice, produttrice allo stesso tempo […] altrimenti… è uno spostamento di capitali. "
Vailland sul sito INA

Il sito INA offre cinque film o filmati relativi a Roger Vailland.
In tre di essi Vailland interviene direttamente:

  • Michel Butor e Roger Vailand
    (4 dicembre 1957)
  • I surrealisti di Montparnasse
    (16 settembre 1963)
  • Roger Vailland e il comunismo
    (26 febbraio 1968)
  • Il romanzo del prigioniero
Tra tutti i progetti cinematografici interrotti, ce n'è uno per il quale abbiamo una sceneggiatura già sviluppata che Roger Vailland ha scritto con il regista Pierre Chenal . Quest'ultimo, regista e amico di Roger Vailland, ha fornito alcuni dettagli su questo progetto. Ha apprezzato l '"acutezza" di Vailland che aveva già avuto esperienza con la sceneggiatura del film di Louis Daquin Les Frères Bouquinquant . Vailland ha deciso di costruire una sceneggiatura basata sul romanzo di un famoso autore tedesco negli anni '30, Hans Fallada , un antinazista che spesso interpretava persone comuni.Questo romanzo intitolato in francese Le Roman du prisonnier ( Wer einmal ans dem Blechnapf frisst ) significa letteralmente "colui che ha mangiato una volta nella ciotola di latta". Il tema del libro, abbastanza oscuro, brutale anche nell'ambiente carcerario che descrive, tratta dell'impossibile reintegrazione di un uomo appena uscito di prigione, un uomo condannato a recidivare. Il progetto sta prendendo forma e hanno anche contattato Jean Genet per scrivere dialoghi più "realistici". Paradossalmente, l'eroe del romanzo è sollevato dal suo ritorno in prigione, sentendosi più libero in questo ambiente chiuso - duro ma protetto - che di fronte alla dura realtà esterna. Ciò che emerge da questa vita è una scelta inconscia tra la dura sicurezza dell'ambiente carcerario e una libertà amabilmente acquisita al di fuori. Poco dopo, questa atmosfera carceraria si ritrova nel libro di Vailland A Young Man Alone dove alla fine il suo eroe Favart scopre in prigione una certa fraternità che lo porterà al sacrificio.
  • Stanza buia
L'interesse di questa bozza di sceneggiatura del 1962 e pubblicata su Les Cahiers Roger Vailland n .  7 risiede soprattutto nel personaggio di Michèle che è “una ragazza moderna, degli anni twist. Lo scenario la presenta più precisamente come "una selvaggia, una zingara che si dimena in minigonna" ma allo stesso tempo affascinata dalla società dei consumi. Kretchmar, il suo amante, dà i suoi soldi per arredare il suo appartamento da scapolo e lei ne approfitta, sceglie una poltrona relax con telecomando, un angolo accogliente … critica alla società dei consumi che si trova a La Truite . E precisamente, scrive Alain Georges Leduc , “La Lucie de La Fête è liberata, Michèle è l'anello di congiunzione perfetto tra La Fête e La Truite . Qui kretchmar il macho pagherà e finirà per diventare cieco.
  • Riferimenti e bibliografia *
    • Romanzi adattati al cinema: La Loi , di Jules Dassin nel 1958; Les Mauvais Coups , di François Leterrier , nel 1961; 325.000 franchi , di Jean Prat (telefilm), nel 1964; Funny Game , di Pierre Kast , nel 1969; Beau Masque , di Bernard Paul , nel 1972; Un Jeune Homme Seul , di Jean Mailland (film per la TV), nel 1974; La Truite , di Joseph Losey , nel 1982.
    • I progetti non realizzati:
      • Adattamenti incompiuti conservati presso la mediateca di Bourg-en-Bresse: Il salvataggio secondo Joseph Conrad o con Pierre Kast La stagione calda di Saint-Germain-des-Prés .
      • Le Roman du Prisonnier , da Hans Fallada , progetto con il regista Pierre Chenal , dialogo di Jean Genet (vedi sopra) e Vacances à la mer nel 1949;
        El Desdichado nel 1950, Le parricide nel 1951: testo pubblicato su Roger Vailland Amare solo ciò che non ha prezzo ; Novantatré , dopo che Victor Hugo e Happiness vince ogni giorno , con Jorge Semprún nel 1952;
        La capitale si chiama Varsavia nel 1953, testo pubblicato su Roger Vailland: Amare solo ciò che non ha prezzo ;
        Charette , nel 1960, testo dattiloscritto conservato presso la Biblioteca multimediale E. & R. Vailland a Bourg - en - Bresse;
        Chambre oscure , nel 1962, testo pubblicato nei Cahiers Roger Vailland n °  7 delGiugno 1997.
  • Cinema e il rovescio del cinema negli anni Trenta di Roger Vailland, Éditions Le Temps des Cerises, Collection Cahiers Roger Vailland, 1999
  • Nuove riflessioni sul cinema di Roger Vailland: Les Cahiers Roger Vailland n °  7 , file: Roger Vailland e l'immagine,Giugno 1997
  • Roger Vailland, un uomo ingombrante , Alain Georges Leduc , capitolo su "Vailland e il cinema" pagine 210-220
  • Cinema, un'altra forma della professione di scrittore , Alain e Odette Virmaux, rivista Europa , n .  712-713,Gennaio 1988
  • Roger Vailland e il cinema: una relazione pericolosa! articolo di Samuel Lachize (Les Cahiers Roger Vailland, 1995), testo disponibile sul sito web di Roger Vailland.

Fonti

  • Roger Vailland , Biografia, Elisabeth Vailland e René Ballet , Éditions Pierre Seghers, 1973
  • Vita divertente , Élisabeth Vailland , Jean-Claude Lattès, 1984
  • Tre romanzi , Editions Bernard Grasset, 1989, (contiene: Les Mauvais Coups , Bon pied bon l'oeil e A young man alone )
  • Roger Vailland o Un libertino dagli occhi freddi , un'importante biografia di Yves Courrière , Éditions Plon, Parigi, 1991
  • Roger Vailland , libro che riunisce Giochi divertenti , Un giovane uomo solo , Beau masque , 325.000 franchi e La fête , Livre club Diderot, "filigrane collection", 1974, 1104 pagine
  • Roger Vailland: opere complete , 12 volumi, Éditions Rencontre, Lausanne, 1967-68

Articoli correlati, riviste

Colloqui organizzati dall'associazione Les Amis de Roger Vailland
Riunioni di Bourg-en-Bresse
  • Bel Maskar, riletto Beau Masque oggi , 11/2014
  • Elisabeth Vailland , 11/2013
  • Vailland stabilisce la legge , 11/2012
  • Avant-garde: Art / Politics , 11/2011
  • Gestione: felicità , 11/2010, Presentazione
  • Elogio della politica oggi , 11/2009
  • Parliamo di soldi , 11/2008
  • La Fête - Cento anni fa nasceva Roger Vailland… , 11/2007
  • Un uomo in città: Roger Vailland e l'elogio della politica , 11/2006
  • Loro e lui - Vailland e le donne , 11/2005
  • Un'arte chiamata sport , 11/2004
  • Una buona, bella, grande utopia? , 11/2003
  • Scrivere / viaggiare, viaggiare / scrivere , 11/2002
  • Quale morale per il XXI °  secolo? , 11/2001
  • A ciascuno il suo Vailland - Parole di scrittori , 11/2000
  • Roger Vailland e il cinema, una vicenda pericolosa , 11/1999
  • Writings of the World - Journalism of Yesterday and Today , 11/1998
  • Le Libertinage, passione per la libertà , 11/1997
  • Creare il XXI °  secolo? , 11/1996
  • La Fête en Actes - Vailland, 30 anni dopo , 09/1995
  • Conferenza internazionale organizzata dal ENS de Lyon e gli Amici di Roger Vailland: Roger Vailland, sperimentare il XX °  secolo ,Maggio 2007
  • Università di Belfast: Vailland, sogni e realtà , 06/2004
  • Università di Aveiro, Portogallo: Roger Vailland e l'altro , 07/2000
  • Università del Kent a Canterbury: Situation di Roger Vailland , 07/1999
  • Università di Avignone: scritti di Roger Vailland , 05/1998
  • Fulgur , romanzo seriale collettivo a cui ha partecipato Roger Vailland, pubblicato nel 1927 su L'Yonne Républicaine , edito da Julliard nel 1992, 370 pagine
  • Leïla ou les ingues voraces , serie di rapporti durante il suo viaggio in Turchia, 1932
  • Ulisse in città , adattamento di un'opera della poetessa rumena Ilarie Voronca, Éditions du Sagittaire, 1933
  • A favore o contro l'esistenzialismo? , dibattito pubblicato da Éditions de l'Atlas, 1948
  • Claude Roy e Roger Vailland, La ricerca della felicità è il motore delle rivoluzioni , articolo in Azione ,Giugno 1948, pubblicato su Le Magazine littéraire ,Dicembre 1991
  • Les sculptures de Coulentianos , brochure per una mostra alla Galerie de France, 1962
  • Prima della 24 Ore di Le Mans , Parigi, Fayard, 1962
  • Corrispondenza , Lettere da Roger Gilbert-Lecomte a Roger Vailland, Éditions Gallimard, 1971
  • Une fille de roi , racconto inedito di Roger Vailland, pubblicato dalla rivista Adam n o  30 e dalle éditions L'Harmattan, 1999
  • Saint-Tropez , racconto inedito di Roger Vailland, rivista Europe , 1988
  • Un plurale molto singolare , Bernard-G. Landry, Les Cahiers Roger Vailland, 2000. Testo disponibile.
  • Roger Vailland e la prosa sognata del ventunesimo secolo , Peter Tame, colloque e Les Cahiers Roger Vailland, 2004. Testo disponibile.
  • La borghesia non si suicida, noi ci suicidiamo , Marie-Thérèse Eychard, l' umanità di24 gennaio 2008
  • L'eroe di Vailland , Marc Le Monnier, Università di Caen
Riviste, studi, articoli
  • Revue La Nef  : Love is to be reinvented, articolo di Roger Vailland, 1950
  • Tracciando una descrizione critica del giornale di Roger Vailland Modern Times n °  142,dicembre 1957
  • Mazzarino , opera collettiva, testo di Roger Vailland: L'émigré , p.  226–255, SEPE 1959, Librairie Hachette, 1963
  • Gli scrittori in persona , intervista a Roger Vailland, Éditions Julliard, 1960
  • Revue l'Arc n o  18 , di Roger Vailland, Albert Camus, Duval, Jouve, Pieyre de Mandiargues…, 1962
  • Volti di Ain , Oyonnax, Vailland riposa a Meillonnas, monografia di Meillonnas, Tacon, Sonthonnax, Jacquier, 1965
  • Revue Europe n °  712-713 , numero speciale dedicato a Roger Vailland, 1988, tra cui La Transparence et le masque di Max Chaleil
  • La conquista della libertà , Nuova rivista letteraria n °  294 articoli Yves Courrière, Jacques-Francis Rolland , Claude Roy , René Ballet , Jean Sénégas ... 1991
  • Rivista letteraria Le Croquant , articoli di Roger Vailland nel 1987, 1988 e 1995
  • Due uomini al turno  : Roger Vailland e Drieu La Rochelle, articolo di René Ballet, Les Cahiers Roger Vailland, 1994
  • The name game: onomastics at Roger Vailland , Élizabeth Legros, Roger Vailland site, 2009
  • Roger Vailland, sperimentare il XX °  secolo , Elizabeth Legros, sito Roger Vailland 2007
  • Realtà e metafora: Roger Vailland in Italia , articolo di Elizabeth Legros

Riferimenti biografici, saggi

Articoli

Note e riferimenti

  1. Emission Roger Vailland , Site France-Culture .
  2. Bertrand Beyern , Guida alle tombe di uomini famosi , Le Cherche midi ,2011, 385  p. ( ISBN  9782749121697 , leggi online ) , p.  12.
  3. Roger Vailland - le origini , su lectura.fr .
  4. Max Chaleil , Roger Vailland , Subervie,1970, p.  276.
  5. Sull'attività giornalistica di Vailland si veda in particolare l'articolo di Christian Petr, "Le saut de l'ange de Roger Vailland, du Grand Jeu à Paris-Midi", in Universel reportage, rivista Mélusine n o  25, ed. The Age of Man, Losanna, 2005.
  6. Régis Poulet: The Great Game of René Daumal: an avant-garde in reverse , La Revue des Ressources , 9 dicembre 2008
  7. Anne-Marie Havard, Le Grand Jeu, entre illusio et lucidity - Gilbert-Lecomte, Vailland e Daumal a Parigi: confronto di itinerari semplicistici , COnTEXTES , 9/2011, pubblicato il 01 settembre 2011, consultato il 2 maggio 2014
  8. Rimase comunque membro fino alla fine del 1958, rinunciando a prendere la tessera nel 1959 dopo aver chiesto consiglio all'amico Henri Bourbon
  9. "  Les Amis de Roger Vailland  " , su www.roger-vailland.com (visitato il 19 febbraio 2019 )
  10. Citato da Alain Georges Leduc nel suo saggio Roger Vailland, a bulky man?
  11. Come funziona Pierre Soulages? , Le temps des cerises, collezione “Cahiers Roger Vailland”, 1998
  12. Intervista pubblicata su L'Express del 12 luglio 1957 e ripresa in Cronache degli anni dal 1945 al 1965 , volume II
  13. intervista è ripresa a La République de Lyon il 20/11/1955
  14. Così è iniziata la scrittura del suo romanzo La Loi .
  15. "La regola è la condizione della libertà" scrive in Sul recinto, la regola e la disciplina . (testo riprodotto in Le Regard froid .
  16. Su questo processo, vedi anche il suo articolo How Pierre Soulages works pubblicato nel 1961
  17. Vedi questa concezione ripresa nel suo articolo su Les sculptures de Coulentianos nel 1962
  18. Articolo di Marie-Noël Rio: Shattering objects, unicorns and sovereigns , Humanity , 24 gennaio 2008
  19. Vedi l'analisi di Alain Sicard Reflections on Vailland's work pubblicata nella rivista La Nouvelle Critique nel febbraio 1966
  20. "C'è una relazione molto stretta tra la forma di queste due foglie, l'ombra del loro verde, un verde quasi bluastro, la densità dell'acqua nel fusto quasi trasparente ... è questa relazione che rende la realtà di questo pianta, questo rapporto unico e multiplo di materia e forma ... "
  21. "Lucie, multipla e indivisa, ha una grana fine e compatta, odora di zolfo quando la lavori ... questo è ciò che la distingue assolutamente da un'altra, Lucie unica e che vorrebbe dire con le parole giuste. "( La festa )
  22. Sempre in La Fête , Vailland parla “dell'intenzione deliberata dello scrittore che mette ordine nella sua storia, nel suo pensiero. "
  23. Ad esempio, la storia di dialogo tra Lucie e Léone. (Il banchetto pagina 150)
  24. Intervento di un narratore o dello stesso romanziere nella narrazione in La Fête , La Truite o Beau Masque
  25. Eric Loret: Young e Vailland. Roger Vailland: Naked Men , liberation.fr , 21 novembre 1996
  26. Elogio della politica (ristampa) , articolo di Romain Nguyen Van su Le Monde Diplomatique , ottobre 2012
  27. Citazione dal suo saggio Drama Experience
    Vedi anche il libro Le stagioni di Roger Vailland , François Bott, Éditions Grasset, 1969
  28. copertina del film ristampato da René Château nel 2010
  29. Alain Georges Leduc: Roger Vailland e la fabbrica di pittura , Revue des Ressources , 5 marzo 2009
  30. Emissione Guy De Maupassant su France-Culture . 5 settembre 2010.
  31. Samuel Lachize: Roger Vailland and the cinema , Les Cahiers Roger Vailland, 1995, testo disponibile sul sito ufficiale .
  32. Bernard-G. Landry: Un plurale molto singolare , Les Cahiers Roger Vailland, 2000, testo disponibile sul sito web di Roger Vailland .
  33. Peter Tame: Roger Vailland e la prosa sognata del ventunesimo secolo , Les Cahiers Roger Vailland, 2004, testo disponibile sul sito web di Roger Vailland .
  34. Revue Europe n °  712-713 , numero speciale dedicato a Roger Vailland, 1988
  35. Elizabeth Legros Chapuis: Reality and metaphor: Roger Vailland and Italy , La Revue des Ressources , 2 aprile 2009

Vedi anche

Finzioni che evocano Roger Vailland

  • Claire Barré, Phrères , Robert Laffont, 2016
  • Jacques Chessex, L'eterno odore di odore gradevole , Grasset, Parigi, 2004
  • Francis Pornon, Un uomo solo, sulle orme di Roger Vailland , Éditions Paroles d'Aube, 117 pagine, 1995

link esterno

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