Il Requiem o più esattamente la Grande Messa dei Morti ( opus 5) H. 75, di Hector Berlioz ( 1803 - 1869 ) fu composto nel 1837 . Questa partitura è una delle opere più note del musicista grazie alla sua enorme forza orchestrale di legni e ottoni, tra cui quattro ensemble di ottoni antifonici collocati negli angoli del palco. L'opera dura circa 90 minuti e prende il testo dalla tradizionale Messa da Requiem in latino .
Adrien de Gasparin , ministro degli Interni francese , ha voluto riportare al gusto la musica religiosa. Decise quindi di finanziare ogni anno un compositore per la scrittura di una messa o di un grande oratorio. Il ministro iniziò nel 1837 con Berlioz chiedendogli di comporre una messa da Requiem in memoria dei soldati della Rivoluzione del luglio 1830 .
Berlioz, volendo comporre un'opera con grande orchestrazione, accettò con gioia questa richiesta: "Il testo del Requiem fu per me una preda a lungo ambita, che finalmente mi fu consegnato, e su cui mi gettai con un sorta di furia." .
La rappresentazione inizialmente prevista per la commemorazione della rivoluzione del 1830 fu annullata e la prima ebbe finalmente luogo in occasione di un funerale per i soldati caduti durante la cattura di Costantino . Berlioz dirigeva le sue opere, ma fu costretto a prendere come direttore François-Antoine Habeneck , con il quale era in disaccordo.
Il primo, che ebbe un grande successo, fu quindi diretto da Habeneck the 5 dicembre 1837nella chiesa di Les Invalides per i funerali del generale Charles-Marie Denys de Damrémont . Secondo le Memorie di Berlioz, all'arrivo di un momento critico nel Tuba mirum , "Habeneck abbassa il suo bastone, estrae tranquillamente la sua tabacchiera e comincia a prendere il tabacco da fiuto" ; Berlioz si precipitò sul podio per dirigere l'orchestra, salvando il concerto dal disastro. Questo aneddoto è considerato poco credibile da vari critici. Tuttavia, sono commentatori che non erano contemporanei di Berlioz e non avevano partecipato al concerto. Hanno infatti attestato l'accaduto testimoni dell'epoca: Charles Hallé ed Eugène de Mirecourt . Ci sarebbe anche la testimonianza di Julien Tiersot , i più seri biografi Berlioz all'inizio del XX ° secolo . David Cairns non contesta l'incidente quando dice: "incidente attestato da testimoni indipendenti" e aggiunge in una nota: "Io ipotizzo di collocare l'incidente alla prova generale piuttosto che alla cerimonia. - anche, perché suppongo che un musicista relativamente poco conosciuto come Hallé avrebbe assistito alla sfilata piuttosto che a questo grandioso evento, tra tutte queste alte figure” .
Berlioz dedicò il suo Requiem a Gasparin. Lo collocò al primo posto di tutte le sue opere e scrisse: "Se mi minacciassero di vedere bruciata tutta la mia opera, meno una ventina, è per la Messa dei Morti che chiederei pietà" .
Riguardo al numero di musicisti e cantanti, Berlioz ha scritto sulla partitura che “questo numero è relativo e se possibile, se lo spazio lo consente, dobbiamo raddoppiare o triplicare il numero delle voci e aumentare il numero degli strumenti nelle stesse proporzioni” .
La messa è stata eseguita da 440 musicisti e cantanti durante la sua creazione.
Ci sono dieci movimenti in questo Requiem :
Stranamente ci sono 603 stanghette nei primi cinque movimenti e altrettante negli ultimi quattro. Il primo e il quarto movimento sono a
. Il sesto movimento, Lacrimosa , è a
ea 201 battute , un terzo di 603. Queste proporzioni, volute o no, danno uno stato di equilibrio e stabilità.
Alfred de Vigny , nel suo Journal d'un poète datato5 dicembre 1837afferma: la musica “è bella e bizzarra, selvaggia, convulsa e dolorosa. "
Tra la stampa, diverse decine di giornali hanno riportato la serata e solo due o tre articoli erano ostili. Va anche notato che i loro autori probabilmente non hanno partecipato al concerto, perché hanno fornito false informazioni. La bibliotecaria del Conservatorio, Bottée de Toulmon , specialista in musica medievale, ha scritto un articolo sulla Gazzetta musicale per riconoscere le innovazioni del musicista.
Scrive il giornalista Christophe Deshoulières , collaboratore della rivista Diapason : “ Il Requiem di Berlioz è un'intima meditazione sul nulla messo in prospettiva con mezzi giganteschi. […] Solo Brahms e Mahler lo eguaglieranno da allora in poi” .
Capo | Coro e orchestra | Tenore | Luogo data | Etichetta/Nota |
---|---|---|---|---|
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Paul McCreesh | Gabrieli Consort e Giocatori
Coro e Orchestra Filarmonica di Breslavia |
Robert Murray | 09/2010 | Classici Signum |
Colin Davis | Coro, Coro e LSO . della Filarmonica di Londra | Barry banche | Concerto, giugno 2012 | LSO dal vivo |
JoAnn Falletta | Orchestra Sinfonica della Virginia
Coro dell'Orchestra Sinfonica della Virginia La Choral Arts Society di Whashington |
Robert Mcpherson | 2017 | Virginia Arts Festival |
Edward giardiniere | Orchestra Filarmonica e Cori di Bergen | Bror Magnus Todenes | Concerto 05/2018 | Chandos |
Ludovico Morlot | Coro Sinfonico di Seattle Seattle
Seattle Pro Musica |
Kenneth Tarver | 2018 | Seattle Symphony Media |
John nelson | Orchestra Filarmonica
Coro Philarmonia Coro Filarmonico di Londra |
Michael spia | 2019 | Erato CD + DVD |
“Nessuna relazione contemporanea, nessuna delle lettere del compositore stesso scritte il giorno dopo l'esecuzione del Réquiem , ci autorizza ad aggiungere fede. "
“Beh, di nuovo, è tutto inventato. Perché all'epoca Berlioz scrivendo al suo fedele amico Humbert Ferrand non fece menzione del colpo di teatro. "