Il Clavicembalo ben temperato II
Preludio e Fuga n ° 11 BWV 880 Il Clavicembalo Ben Temperato, Libro II ( d ) | |||||||||
Fa maggiore | |||||||||
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Voce | 3 | ||||||||
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link esterno | |||||||||
(it) Punteggi e informazioni su IMSLP | |||||||||
( fr) La fuga suonata e animata (bach.nau.edu) | |||||||||
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Il Preludio e fuga in F maggiore , BWV 880 è la 11 ° coppia di preludi e fughe dal secondo libro del Clavicembalo ben temperato da JS Bach , raccolte in 1739 a 1744 .
Dopo il dittico precedente E minore , per F maggiore, Bach esegue un preludio che, una cosa rara, evoca la prelude in E flat major dal primo libro , con volute simili e organistici abiti . La fuga in tre parti, in un ritmo jigging , con un contrappunto molto libero, prende in prestito dallo stile del concerto .
I due libri del Clavicembalo ben temperato sono considerati un riferimento da molti compositori ed educatori . Prima copiato da musicisti, e pubblicato all'inizio del XIX ° secolo, oltre al godimento musicale della musica , servono dalla loro composizione allo studio della pratica della tastiera e l' arte della composizione .
Gli spartiti musicali sono temporaneamente disabilitati.Il Clavicembalo ben temperato è considerato una delle opere più importanti della musica classica . È considerata un riferimento da Joseph Haydn , Mozart , Beethoven , Robert Schumann , Frédéric Chopin , Richard Wagner , César Franck , Max Reger , Gabriel Fauré , Claude Debussy , Maurice Ravel , Igor Stravinsky , Charles Koechlin e molti altri, artisti o ammiratori. Hans von Bülow non solo lo considerava un monumento prezioso, ma lo chiamava l' Antico Testamento , accanto alle trentadue sonate di Beethoven , il Nuovo Testamento .
I punteggi , inedite nella vita dell'autore, sono passati prima attraverso manoscritti copiati tra musicisti ( i bambini e gli studenti di Bach, colleghi ...) fino alla fine del XVIII ° secolo, già un notevole successo. Con l' edizione a partire dall'inizio del XIX ° secolo, la loro distribuzione si allarga. Siedono in trono sulle scrivanie di pianisti dilettanti e musicisti professionisti, e si esibiscono al concerto, come Chopin che suona una pagina per se stesso, prima delle sue apparizioni pubbliche. L'opera è utilizzata fin da Bach e fino ad oggi, per la pratica della tastiera ma anche per l'insegnamento dell'arte della composizione o la scrittura della fuga . La musica raccolta in queste pagine è dunque educativa , ma anche piacevole, in particolare per la varietà, la bellezza e la maestria del suo materiale.
Ogni taccuino è composto da ventiquattro dittici (preludi e fughe) che esplorano tutte le tonalità maggiori e minori in ordine di scala cromatica . Il termine " temperato " ( scala temperata ) si riferisce alla messa a punto di strumenti a tastiera, che per modulano toni lontane, richiede abbassando i quinti ( D piatto fusione con C sharp), come corde moderne. Così lo strumento può suonare tutti i toni. Bach quindi sfrutta nuove tonalità quasi inusuali ai suoi tempi, aprendo nuovi orizzonti armonici .
I preludi sono inventivi, a volte vicini all'improvvisazione , legati alla tradizione della toccata , dell'invenzione o del preludio arpeggiato . Le fughe non hanno nulla dell'aridità della forma , che Bach rende espressiva . Abbracciano una ricca gamma di climi, emozioni, forme e strutture che a loro volta riflettono gioia, serenità, passione o dolore e dove troviamo un intero mondo che vibra di una ricca e profonda umanità. Alcuni contengono più procedimenti ( strette , ribaltamento , canoni , ecc. ), Altri no, con grande libertà e senza desiderio di sistematismo, che riserva alla sua grande opera contrappuntistica , L'Arte della Fuga , composta interamente in una sola chiave, Re minore .
Si nota il preludio in cinque parti
e comprende 72 misure .
A differenza degli altri preludi della raccolta, ciò che è notevole qui è la sonorità e la pienezza della sua trama armonica a quattro o cinque voci, in uno stile che suggerisce la possibile esistenza di un preludio d'organo originariamente, parte piuttosto che il clavicordo. Possiamo paragonare questo preludio a quello in mi bemolle maggiore del primo libro, con questi stessi abiti organistici.
Caratteristiche3 voci - , 99 mes. ⋅ 9 voci oggetto ⋅ risposta tonale ⋅ nessun controargomento |
La fuga in tre parti è lunga 99 bar.
È difficile immaginare un contrasto maggiore con il preludio precedente, con il suo carattere riposante, quando la fuga è rimossa e gioiosa. Il soggetto è composto da tre salti ciascuno un po 'più in alto: prima due aggraziati Volt che salgono fino alla sesta del Tuono, poi una serie di sedicesimi che raggiungono l'ottava superiore, misura 4 , prima di scendere al Fa d' origine. La misura, annotata con un raro movimento di jitter a
, pone l'inizio del soggetto non su una croce , come per la fuga in fa diesis maggiore , ma su un tempo in battere, dopo un silenzio, che produce un equilibrio ritmico completamente diverso.
Gli ingressi alla mostra sono soprano, contralto, basso, quest'ultimo entra nel registro del tenore solo nella quattordicesima battuta, mentre la risposta successiva è nel registro basso (battuta 21). Dalla battuta 5, Bach ha introdotto un nuovo ritmo, ampiamente utilizzato in seguito, di ottavo-sedicesimo.
Kirnberger ha trasmesso l'unica indicazione di interpretazione nota, tra i discepoli, sul Clavicembalo Ben Temperato , riguardo all'argomento di questa fuga: "dovrebbe essere suonata con un movimento regolare, con leggerezza e senza la minima pressione delle dita" . Kirnberger allude chiaramente al clavicordo quando parla di pressione.
Assente durante l'intrattenimento centrale, il soggetto ritorna alla fine al basso, presenta in un effetto umoristico quattro rimbalzi invece dei tre del soggetto rigoroso "come se gli mancasse il passo giusto" .
La prima sezione termina alla battuta 29. Per 24 battute Bach rimane il soggetto e suona con lo stesso disegno che collegava la fine della com e il ritorno del soggetto battuta 14. È solo alla battuta 52 che il soggetto viene ri- esposto al tenore e la risposta del basso viene ritardata fino alla battuta 66, dopo un pedale dominante.
In questa fuga non c'è un contro-soggetto regolare, nessuna strette , diminuzione , aumento , inversioni o altri artifici contrappuntistici, il che la rende un'opera straordinaria.
I manoscritti considerati i più importanti sono di Bach o Anna Magdalena . Essi sono :
Inizio del preludio, Ms. P 430.
Inizio della fuga, Sig.ra P 430.
Fine della fuga.
Théodore Dubois ha prodotto una versione per pianoforte a quattro mani , pubblicata nel 1914 .
: documento utilizzato come fonte per questo articolo.