Philippe de Champaigne

Philippe de Champaigne Immagine in Infobox. Anonimo secondo Philippe de Champaigne, Ritratto dell'artista (tra il 1625 e il 1650), Musée de Grenoble .
Nascita 26 maggio 1602
Bruxelles Spagnolo Paesi Bassi
 
Morte 12 agosto 1674
Parigi Regno di Francia
Nazionalità  Paesi Bassi spagnoli
poi Regno di Francia per lettera patente (1629)
Attività Pittore , incisore
Addestramento Laboratorio di Jacques Fouquières
Maestro Georges Lallemand
Alunno Jean-Baptiste de Champaigne , Nicolas de Plattemontagne , Jean Mosnier , Jean Morin , Robert Nanteuil
Ambienti di lavoro Parigi , Bruxelles
Movimento classicismo
patroni Marie de Médicis , cardinale di Richelieu
Influenzato da Pierre Paul Rubens , Nicolas Poussin
Bambino Caterina di Sainte-Suzanne ( d )
Premi membro fondatore della Reale Accademia di Pittura e Scultura
opere primarie
serie di ritratti del cardinale Richelieu, voto di Luigi XIII ( 1638 ), Presentazione al tempio , Resurrezione di Lazzaro

Philippe de Champaigne , nato il26 maggio 1602a Bruxelles , e morì il12 agosto 1674a Parigi , è un pittore e incisore classico francese originale del Brabante .

Biografia

Nato a Bruxelles nel 1602 in una famiglia povera, si è formato all'età di dodici anni nella ritrattistica in miniatura con Jean de Bouillon, quindi ha continuato il suo apprendistato con Michel de Bourdeaux prima di apprendere il paesaggio con il grande maestro Jacques Fouquières , che probabilmente lo ha portato a Parigi .

Si rifiuta di entrare nello studio di Rubens ad Anversa , ma desidera visitare Roma.

Si fermò a Parigi nel 1621 e si stabilì al collegio di Laon , nel Quartiere Latino . Fece amicizia con Nicolas Poussin, che vi soggiornò dopo il suo ritorno dall'Italia nel 1622. Lavorò per il manierista Georges Lallemant , dove praticò la pittura di storia. Lasciò la bottega di Lallemant intorno al 1625 e iniziò a lavorare per se stesso. Il pittore Nicolas Duchesne che dirige i lavori di pittura del Palazzo del Lussemburgo lo impiega, così come Nicolas Poussin, per realizzare disegni di boiserie con vasi di fiori e paesaggi. Champaigne realizzò diversi dipinti nelle stanze della regina madre, in particolare una copia di Notre Dame du Caravaggio per Petit-Luxembourg. Queste opere sono apprezzate da Claude Maugis, abate di Saint-Ambroise e custode degli edifici della regina, ma attirarono la gelosia di Duchesne. Philippe de Champaigne preferì abbandonare questi lavori e tornare a Bruxelles nel 1627.

Notato da Marie de Médicis, entrò al servizio della famiglia reale dal 1628. Appena arrivato a Bruxelles, Claude Maugis lo informò che Duchesne era morto e gli chiese di tornare in Francia, offrendogli di prendere il suo posto. alla regina Maria de' Medici . È tornato a Parigi il10 gennaio 1628. Ottenne alloggio nel Palazzo del Lussemburgo con 1.200  libbre di stipendio. Sposò Charlotte Duchesne (1611-1638), figlia di Nicolas Duchesne, il30 novembre 1628e riprese la sua bottega. Riprende l'opera di decorazione del Palazzo del Lussemburgo , i cui fulcri sono una serie di grandi dipinti che raccontano la vita del committente di Rubens. Champaigne vi dipinse diversi affreschi sui soffitti. Si era già confrontato con la teologia vivente dei beghinaggi e si era subito messo al lavoro per rispondere al progetto di Maria de' Medici, che voleva mettere la rappresentazione della devozione al servizio della politica. La regina lo fece lavorare nel convento carmelitano nel faubourg di Saint-Jacques .

Nel 1629 riceve le sue “  lettere di naturalezza  ”. Ha poi vissuto al numero 11 del Quai de Bourbon (targa).

È, con Simon Vouet , uno dei due pittori più famosi del regno. È l'unico pittore autorizzato a dipingere il cardinale Richelieu in abito cardinalizio: lo rappresenta undici volte. È membro fondatore della Royal Academy of Painting and Sculpture , the1 ° febbraio 1648.

Dopo la morte del suo unico figlio, Claude de Champaigne (1634-1642), portò suo nipote, Jean-Baptiste de Champaigne , da Bruxelles per addestrarlo nella sua bottega. Quest'ultimo si è formato con Nicolas de Plattemontagne . Si avvicina ai circoli giansenisti . Divenne il pittore dell'abbazia di Port-Royal a Parigi , poi di Port-Royal des Champs . Sua figlia, Catherine de Champaigne (1636-1686) fu monaca di Port-Royal nel 1656 con il nome di Suor Catherine de Sainte-Suzanne. Perse gradualmente l'uso delle gambe nel 1660. Fu miracolosamente guarita nel convento di Port-Royal. Celebra questo evento negli Ex-voto del 1662 , una mistica tela di ringraziamento . Questo dipinto, ora al Louvre , rappresenta la figlia dell'artista con la Madre Superiora Agnès Arnauld .

Dal 1654 partecipò alla decorazione delle Tuileries , ma questa volta sotto la direzione di Charles Le Brun . Fu nominato professore nel 1655.

Alla fine della sua vita, la sua attività educativa diventa più importante: anche se non rimane alcuno scritto di sua mano, ci sono trascrizioni di alcune delle sue lezioni, pubblicate da André Félibien nel 1668. Commenta diverse opere, tra cui quelle di Tiziano , partecipando così al dibattito tra coloristi e designer e sostenendo un atteggiamento moderato.

È morto il 12 agosto 1674, all'età di 72 anni in 20 rue des écouffes (targa). Sarà questa l'occasione per le suore di Port-Royal di menzionarlo nel loro necrologio come “un buon pittore e un buon cristiano”. Sepolto nella chiesa di Saint-Gervais-Saint Protais, fu trasferito intorno al 1794 al cimitero di Saint-Gervais che si trovava in 2 rue François Miron (ex rue du bord (Saint-Gervais)). È lì da allora.

Il lavoro

Stile

Influenzato da Rubens all'inizio della sua carriera, il suo stile in seguito divenne sempre più austero. La sua diligenza nel lavoro gli aveva dato una facilità sorprendente. È un pittore classico, essenzialmente religioso, che rimane un pittore eccezionale per la brillantezza dei suoi colori, questo blu quasi soprannaturale e il rigore delle sue composizioni. Come Pascal , ci parlano della nostra grandezza e della nostra piccolezza. Grandezza e rispetto per i potenti, certo, gloria della Francia, vera compassione per coloro che soffrono anche loro, ma soprattutto per l'incommensurabile grandezza della natura e di Dio. Egli a sua volta esalta le Maestà e le figure dell'umiltà come nell'Adorazione dei pastori del 1648, nella Presentazione al Tempio , e nella Resurrezione di Lazzaro , nel sentimento pittorico della presenza di corpi, volti, mani. Philippe de Champaigne tocca la perfezione con lo splendore dei paesaggi che deriva da un'influenza fiamminga sotterranea, e i suoi volti, psicologici, impenetrabili.

Lezioni alla Reale Accademia di Pittura e Scultura

Philippe de Champaigne è uno dei membri fondatori dell'Accademia Reale di Pittura e Scultura . Ha tenuto diverse conferenze:

risultati

La sua opera è vasta, ha lasciato una serie di dipinti religiosi e ritratti famosi e molto apprezzati: Alta Nobiltà, principi della Chiesa, grandi funzionari dello Stato, parlamentari, tutta la Corte e la Città gli pongono davanti e lo fanno dipingere figure dove rifiutandosi di esprimere espressioni fugaci, vuole catturare l'essere profondo dei suoi modelli. Doveva sostituire al ritratto barocco dell'esistenza un ritratto permanente dell'essenza .

Tuttavia, un ritratto di Port-Royal, La Guérison de Catherine o La Mère Catherine Agnès Arnauld e suor Catherine de Sainte Suzanne , apparve alla folla come inadatto e improprio, perché non era consuetudine e soprattutto non adatto a dipingere un'opera di devozione finché il suo soggetto non sia morto e beatificato.

Champaigne si è quindi impegnata a realizzare una serie di dipinti religiosi dal suono laico, come Portrait d' Angélique Arnauld , in cui nessun dettaglio mostra la devozione della suora: non è in preghiera, né ha un crocifisso o un rosario nelle mani. L'unico elemento che può aiutarci è la croce al suo sorgere. L'opera presenta un ritaglio del busto e un gesto sorprendente, pur avendo un carattere solenne. Il realismo inappropriato e un po' irrispettoso permea l'intera faccenda, quando sopra il labbro superiore della suora si vede l'ombra di bei baffi lanuginosi. Tuttavia, c'è una spiegazione per tutto questo. Champaigne provava molto affetto per Angélique Arnauld, e più voleva rappresentare questo affetto, nel trattamento psicologico del soggetto, per rappresentare la persona, il suo lato umano, piuttosto che la sua fede. Questi sono i sentimenti per Angelique, piuttosto che per Angelique stessa.

Inoltre, quando dipinge il suo autoritratto, non appare alcun attributo che mostri la sua arte.

Non ha praticato il paesaggio come tema principale fino ai suoi inizi, durante il suo periodo francese (1621/1628). Sarà tuttavia onnipresente in molti dei suoi dipinti, come in I miracoli di Sainte-Marie penitente (1656, Musée du Louvre).

Ha lasciato una moltitudine di pregevoli dipinti, che adornavano edifici pubblici, chiese ( Val-de-Grâce , Sorbonne , Saint-Séverin , Saint-Merry , Saint-Médard , Notre-Dame-du-Port Basilica a Clermont-Ferrand 1643, e case private.

Al servizio della famiglia reale nel 1628 Morte di Richelieu nel 1642 Fondatore dell'Accademia nel 1648 1654, concorrenza con Charles Le Brun Date non documentate

posterità

Allievi

Scritti su Philippe de Champaigne

André Félibien , suo contemporaneo, ha lasciato una biografia: Interviste sulla vita e le opere dei più eccellenti pittori antichi e moderni , pubblicate tra il 1666 e il 1668.

Anche Roger de Piles ha scritto una nota biografica, questa volta dopo la sua morte.

Mostre principali

Note e riferimenti

Appunti
  1. Pronunciamo [ ʃɑ̃paɲ ].
Monna Lisa base del Ministero della Cultura
  1. "  La presentazione al tempio  " , avviso n .  01370000897, banca dati Gioconda , Ministero della Cultura francese .
  2. "  L'Adorazione dei pastori  " , avviso n °  000PE030591, banca dati Gioconda , Ministero della Cultura francese
  3. "  Le Cardinal de Richelieu  " , avviso n o  000PE000364, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese .
  4. "  Il voto di Luigi XIII  " , avviso n °  000PE024545, banca dati Gioconda , Ministero della Cultura francese .
  5. "  Armand-Jean du Plessis, cardinal de Richelieu  " , avviso n .  000PE006934, base Gioconda , Ministero della Cultura francese .
  6. "  Luigi XIII  " , avviso n .  07140001370, base Joconde , Ministero della Cultura francese .
  7. "  La Natività  " , avviso n o  000PE018968, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese .
  8. "  Jean Duvergier de Hauranne, abate di Saint-Cyran  " , avviso n °  000PE007737, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese .
  9. "  Vanité  " , avviso n o  000PE010874, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese .
  10. "  Ritratto di Jacques Lemercier  " , avviso n °  000PE012116, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese .
  11. "  Anna d'Austria ei suoi figli  " , istruzione n .  000PE006982, banca dati Joconde , Ministero della Cultura francese .
  12. "  Angélique Arnaud, badessa di Port-Royal  " , avviso n °  000PE011189, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese .
  13. "  La piccola cena  " , avviso n o  000PE000368, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese .
  14. "  Ritratto di Madre Angélique Arnaud  " , avviso n °  00000077209, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese
  15. “  La Grande Cena  ” , avviso n °  000PE000371, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese .
  16. "  Il Cristo morto disteso sul sudario  " , avviso n °  000PE000373, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese
  17. "  Saint Jean-Baptiste  " , avviso n .  09940005517, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese .
  18. "  Apparizione di San Gervais e San Protais a Sant'Ambrogio  " , avviso n o  00000106259 , banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese .
  19. "  L'invenzione delle reliquie di Saint Gervais e Saint Protais  " , avviso n °  000PE030590, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese
  20. "  Traduzione dei corpi di Saint Gervais e Protais  " , avviso n °  000PE000360, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese .
  21. “  Cristo in croce  ” , avviso n °  000PE000372, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese .
  22. "  I discepoli di Emmaus  " , avviso n .  00000061516, banca dati Gioconda , Ministero della Cultura francese .
  23. "  Gesù tra i dottori  " , avviso n °  00000061515, banca dati Gioconda , Ministero della Cultura francese
  24. "  L'Annunciazione  " , avviso n °  000PE024543, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese
  25. "  Studio delle teste dei vecchi  " , avviso n .  01370000900, banca dati Gioconda , Ministero della Cultura francese .
  26. "  Il Cristo morto in croce  " , avviso n .  09940004813, banca dati Gioconda , Ministero della Cultura francese .
  27. "  L'Ultima Cena  " , avviso n o  000PE030593, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese
  28. "  Ritratto di uomo  " , istruzione n o  000PE000365, banca dati Joconde , Ministero della Cultura francese .
  29. "  Jean-Baptiste Colbert  " , avviso n .  03110004949, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese .
  30. "  Ritratto di Nicolas Henin de Cuvilers  " , avviso n .  03110000287, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese
Altri riferimenti
  1. Jean-Marie Pierret , Fonetica storica del francese e nozioni di fonetica generale , Louvain-la-Neuve, Peeters, 1994, p.  103 .
  2. Catalogo ragionato dell'artista di Bernard Dorival, Philippe de Champaigne, 1602-1674 , Parigi, 1976, vol. io, pag.  24  : "Il problema è, del resto, solo di secondo piano, almeno per gli storici dell'arte". Dorival cita in precedenza il linguista André Martinet , che nel suo articolo Parlando e scrivendo , apparso sul numero di16 aprile 1970della rivista L'Éducation , indica che la sequenza grafica -ign- di Champaigne non è più identificata oggi come il modo originale di annotare in francese la n bagnata (ñ), fonema sconosciuto in latino. Il caso è da paragonare a quello posto dal nome dello scrittore Michel de Montaigne '', montaigne che rappresenta la grafia medievale della parola scritta oggi montagna .
  3. Valérie Bougault, "  Philippe de Champaigne, pittore della realtà interiore: l'occhio di Alain Tapié  ", Connaissance des Arts , n o  649,maggio 2007, pag.  74-81
  4. Encyclopædia Universalis , “  PHILIPPE DE CHAMPAIGNE  ” , su Encyclopædia Universalis (consultato il 20 aprile 2016 ) .
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  6. André Félibien , "Philippe & de Baptiste de Champagne" , in Conversazioni sulla vita e sulle opere dei più eccellenti pittori antichi e moderni , t.  4, Amsterdam,1706( leggi in linea ) , p.  208-211
  7. Félibien 1706 , p.  210
  8. André Mabille de Poncheville, Philippe de Champagne , Plon ,1938, 62  pag..
  9. Marianne Delafond , De Le Brun à Vuillard: Catalogo della mostra , Institut de France,1995, 205  pag. , pag.  22
  10. (in) Olan Rand A. Jr., "  Philippe de Champaigne e l'ex voto del 1662: una prospettiva storica  " , The Art Bulletin ,marzo 1983, pagg. 78-93.
  11. Vedere la conferenza dello zio M. de Champaigne, su un dipinto di Tiziano raffigurante la Vergine, il Bambino Gesù e San Giovanni Battista (12 giugno 1671) .
  12. Paesaggio .
  13. Luigi XIII incoronato (atlante)
  14. "  Cardinal Richelieu  " , avviso n .  00000077211, banca dati Mona Lisa , Ministero della Cultura francese .
  15. Il cardinale de Richelieu .
  16. episodio della vita di San Benedetto .
  17. Triplo ritratto, Londra, (museo)
  18. Camus, Gand (museo)
  19. L'Annunciazione
  20. Sant'Agostino .
  21. L'Adorazione dei pastori .
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  23. Brugerolles, Emmanuelle, Il disegno in Francia nel XVII secolo nelle collezioni dell'Ecole des Beaux-Arts , Parigi, Ecole nationale supérieure des beaux-arts éditions, 2001, p. 279-283, cat. 70.
  24. Mosè e le tavole della legge .
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  26. Presentazione di Gesù al tempio .
  27. Prévôt, Louvre (atlante)
  28. Samaritaine, Caen (museo)
  29. San Filippo, Louvre (rmn)
  30. Omer Talon
  31. I bambini Habert de Montmor .
  32. http://cartelfr.louvre.fr/cartelfr/visite?srv=car_not_frame&idNotice=8740 .
  33. Ex voto, Louvre (museo)
  34. Ritratto di Henri Groulart .
  35. Jean-Baptiste Colbert .
  36. Il sonno di Elie, Le Mans (file Carnavalet)
  37. Sainte Marie l'Eyptienne, Louvre (museo)
  38. Pasto da Simon's, Nantes (Utpictura18)
  39. Un assessore di Parigi .
  40. Healing the Blind, San Diego (galleria d'arte)
  41. Il Martirio di San Lorenzo
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  43. Allegoria della Pace .
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  47. "  Ritratto del cardinale Mazzarino  " , avviso n °  00000077210, banca dati Gioconda , Ministero della Cultura francese
  48. Vocazione di San Pietro .
  49. "  Ritratto di Martin Barcos, abate di Saint-Cyran, Philippe de Champaigne, su Cat'zArts  "
  50. A cura di Emmanuelle Brugerolles, Ritratti nelle collezioni dell'École des Beaux-Arts, Quaderni 36, Edizioni Beaux-Arts de Paris, 2016, p. 52-54, Cat. 14
  51. Magny-les-Hameaux, museo nazionale di Port-Royal des Champs, mostre temporanee .
  52. 2007 mostra al Palais des Beaux-Arts di Lille .
  53. 2007 mostra al museo Rath di Ginevra .
  54. Magny-les-Hameaux, museo nazionale di Port-Royal des Champs , mostra 2009.

Appendici

Bibliografia

Articoli Correlati

link esterno