Nicolas dalayrac

Nicolas dalayracNicolas d'Alayrac Descrizione di questa immagine, commentata anche di seguito Nicolas Dalayrac: litografia “disegnata da Césarine de C. incisa da Louis-Charles Ruotte  ” (1801) Firma di Nicolas Dalayrac ap. 1809
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Dati chiave
Nome di nascita Nicolas alayrac
Nascita 8 giugno 1753
Muret ( Regno di Francia )
Morte 27 novembre 1809(a 56)
Parigi ( Impero francese )
Località residenziali Parigi ( Francia )
Attività primaria Compositore
Stile Opera comica
Luoghi di attività Hôtel de Bourgogne
Salle Favart
Theatre Feydeau
Anni di attività 1781 - 1809
Collaborazioni Benoît-Joseph Marsollier
Jacques-Marie Boutet de Monvel
Distinzioni onorarie Legion d'onore
Cavaliere dell'Impero

opere primarie

Nina ou la Folle par amour (1786)
Les Deux Petits Savoyards (1789)
Camille ou le Souterrain (1791)
Léon ou le Château de Monténéro (1798)

Nicolas Dalayrac è un compositore francese nato il8 giugno 1753a Muret e morì il27 novembre 1809a Parigi .

Destinato alla carriera militare, frequentò molti musicisti nei salotti parigini, che avrebbero deciso la sua vocazione. Tuttavia, non è stato fino a tardi, intorno ai trent'anni, che ha prodotto la sua prima opera buffa davanti al pubblico .

Tra le sue opere più apprezzate: Nina ou la Folle par amour (1786) che affronta il tema della follia e suscita genuino entusiasmo durante la sua realizzazione, Les Deux Petits Savoyards (1789) che tratta del riavvicinamento delle classi sociali, promettente tema della ideali della Rivoluzione francese , Camille ou le Souterrain (1791) considerato da alcuni la sua migliore produzione o anche Léon o il Château de Monténéro (1798) che con i suoi leitmotiv annuncia un nuovo genere. Se ha forgiato una reputazione internazionale, rimane tuttavia meno noto nel campo lirico di André Grétry . È apprezzato anche per i suoi romanzi .

Inoltre, partecipa attivamente allo sviluppo del diritto d' autore . Iniziato alla Massoneria , è membro della Loggia delle Nove Sorelle .

Biografia

Infanzia e giovinezza

Nicolas Dalayrac è nato il 8 giugno 1753. Battezzato cinque giorni dopo, Nicolas Alayrac è il maggiore di cinque figli. All'inizio del periodo rivoluzionario, contrasse il suo nome di compositore di Alayrac en Dalayrac affinché questo cognome, già popolare, non diventasse irriconoscibile, la legge del momento obbligando a rimuovere la particella. Destinato alla carriera di avvocato da suo padre, un subdelegato di Comminges , finì rapidamente il primo ciclo in un collegio di Tolosa . Su sua richiesta suo padre gli diede un maestro di violino all'età di quattordici anni. Questo incontro con il mondo musicale ne decide il destino; il suo interesse troppo vivo per lo strumento fece temere all'autorità paterna che si allontanasse dagli studi di giurisprudenza: il professore fu licenziato. Nonostante tutto, questa passione irresistibile per la musica rimane. La leggenda poetica narra che di giorno studi assiduamente legge e che di notte, per paura di essere udito dal padre, si isoli sul tetto della casa per migliorare il maneggio del suo arco. Fino al giorno in cui il quartiere scopre il suo stratagemma. Di fronte a questa ostinazione ea questo entusiasmo, il padre fu costretto ad allentare la sua disciplina, permettendo così alla sua prole di perfezionare al tempo stesso le sue conoscenze legali e musicali.

Se completa la sua legge, Dalayrac non ha lo spirito per esercitare questa professione. Si dice che sia un mediocre avvocato e suo padre finalmente lo collocò, nel 1774, in una delle due compagnie delle “guardie del corpo di Monsieur  ” (il conte d'Artois ), agli ordini del balivo di Crussol . Il padre gli concede una pensione di venticinque luigi , a cui si aggiunge la sua paga di settecentocinquanta lire . Di stanza a Versailles, si reca il più spesso possibile a Parigi per assecondare la sua passione per la musica. Frequenta i salotti dove regna il mondo musicale e spesso assiste a spettacoli lirici, dominati da Monsigny , Philidor e Grétry, dai quali riceverà in seguito preziosi consigli. Così, Grétry non manca di ricordare: "Senza essere mio allievo, d'Alayrac è l'unico artista che, prima di entrare nella sua carriera, abbia frequentato a lungo il mio ufficio" . Se Adolphe Adam descrive Dalayrac con un volto ingrato: “il suo viso, frantumato dal vaiolo, non era affatto attraente a prima vista. […] Aveva una di quelle bruttezze che si finisce per trovare affascinanti, […] ” , invece, ha un viso simpatico e gentile che attira simpatia. La sua intelligenza e il suo entusiasmo gli permettono di legare con Saint-George e Langlé . Quest'ultimo risiede all'Hôtel de Monaco vicino a Les Invalides e, qualunque sia il tempo, Dalayrac, che è ospitato a Place Royale (ora Place des Vosges ), si alza presto ogni giorno per andare a imparare i primi elementi di composizione con questo discepolo dell'italiano Leonardo Leo .

Periodo di attività

I primi tentativi compositivi di Dalayrac furono brani per violino. Fu grazie ai suoi quartetti d'archi che si fece conoscere, quando furono eseguiti per la prima volta con il barone Besenval . Il giovane le pubblica sotto lo pseudonimo di un maestro italiano. Ma ebbero abbastanza successo da incoraggiarlo e convincerlo a rinunciare alla carriera militare. Nel 1781 , l'albergo del barone Besenval, che le commissionò, ricevette "due piccole commedie da salotto"  : Le Petit Souper e Le Chevalier à la mode . Questi piccoli pezzi "rappresentati in parte dai Comici-Italiani" , le cui partiture sono ormai perdute, fanno appello alla Regina che non disdegna, per soddisfare la sua passione per il canto, di muoversi verso il bel mondo. Queste due opere considerate dilettantistiche non sono comprese nelle cinquantasei opere del compositore. Egli stesso sembra approvare questa analisi scrivendo: “Nel 1780, come cittadino, ho iniziato come compositore di musica a lavorare per il teatro dell'Opéra-Comique National (allora noto come Comédie-Italienne) e a dedicare il mio lavoro e i miei studi ad esso. Nel 1781, ho dato la mia prima opera lì sotto il nome di L'Éclipse total […] ” . Dalayrac compose "una sessantina di opéra-comiques  " , tante opere quanti ne visse per anni della sua vita.

Nel settembre 1790, il padre muore e, poco più di sei mesi dopo, la madre segue il marito nella tomba. Dalayrac sarebbe stato il legatario universale della fortuna paterna, ma "ha rinunciato al fratello il godimento della totalità dell'eredità dei suoi padri" .

Lui sposa il 6 dicembre 1792"Una giovane donna affascinante di rara bellezza, intelligente e spirituale anche se ignorante"  : Gilberte Pétronille Sallard. Attrice, "si era fatta conoscere in teatro con il nome di Adeline" . Lei gli sopravviverà dieci anni ma la coppia non avrà discendenti.

“Con atto notarile del 21 Nivôse anno II , Savalette si riconobbe debitore di trentunomila lire per prestito, fatto da Dalayrac. " Purtroppo Dalayrac indica che "il modesto frutto dei miei risparmi e del mio lavoro sono stato deliziato dalla rovina e dalla bancarotta di una finora guardia del tesoro reale" . Condurrà quindi una causa contro Savalette de Langes che dovrà saldare il suo debito nella misura di ventinovemilasettanta sterline.

L'era del terrore è stata quella degli arresti e dei sequestri inaspettati. In questo contesto, non esita a rivendicare la sua proprietà: “I Dalayrac, anch'egli musicista, ho depositato presso il cittadino Potier de Lille, tipografo, lastre di peltro che mi appartenevano e che componevano le partiture di dodici opere, e le loro parti separate [ …]. L'arresto imprevisto del cittadino Pottier de Lille mi mette in condizione, cittadini, di farvi questa dichiarazione e di chiedervi di annotarla nel registro nonché la sua data, in modo che possa essere valida. […]. Il XV anno floreale II […]. Ai Cittadini che compongono la Commissione Rivoluzionaria della sezione Lepelletier . "

Il 8 giugno 1794(20 prateria anno II), Dalayrac contribuisce alla festa dell'Essere Supremo . Così, si racconta che “la sera del 19, in tutte le sezioni, vi si recavano i più grandi musicisti dell'epoca accompagnati da coristi e strumentisti: Méhul nella sezione delle Tuileries , Catel in quella di Marat , Dalayrac in quella dei Longobardi …per insegnare al pubblico popolare, grandi e piccini, gli inni dell'indomani” . Questa festa nazionale è stata voluta da Robespierre . In un'atmosfera musicale onnipresente, questo grande raduno che ha lasciato le Tuileries ha raggiunto il Champ-de-la-Réunion (futuro Champ-de-Mars ). Il maggior numero ha preso parte alla musica. Scriveremo: "Questa canzone della Marsigliese , la8 giugno 1794, meritava di essere proclamato il più bel concerto che gli uomini abbiano ascoltato. "

Condiziona questa rivoluzionaria testimonianza scrivendo a un autore: «perché dev'essere, mio ​​caro Coupigni, che tu mi prenda in un momento in cui ho appena passato delle notti e quando mi occupo di una stanza […]. Se il tuo amico può aspettare e lo spettacolo non viene eseguito subito, non mi lascerò sfuggire questa opportunità per darti un leggero segno della mia amicizia. 11 Brumaio anno III . "

Il 28 aprile 1798 , con sentenza del Tribunale Civile della Senna, Dalayrac acquistò per ventinovemila franchi dai coniugi Wuy una proprietà a Fontenay-sous-Bois . Ne fa la sua casa di campagna. Da esso sono visibili le torri di Notre-Dame . La proprietà è limitata a sud dal "vicolo che porta ai campi", ora rue Boschot. La rue de Mauconseil-des-champs, futura rue Dalayrac, attraversa la proprietà. Ostacola l'accesso al “clos des Bonhommes”, un frutteto di due acri che fa parte del giardino. Dopo autorizzazione prefettizia da3 febbraio 1808, scava un passaggio sotterraneo per andare dalla casa al recinto. Alla sua morte la casa fu lasciata in eredità alla moglie, secondo il contratto di matrimonio.

Premi

La sua fama è consolidata: alcune sue opere sono rappresentate e apprezzate molto lontano in Europa; la maggior parte delle sue opere sono tradotte. Nel 1798 fu indicato come il ventiduesimo membro straniero dell'Accademia Reale di Stoccolma .

Apprezzato anche dal Direttorio , fu citato il 22 settembre 1798 tra “meritati cittadini della Patria […] [come] autore delle musiche per le opere Le Château de Montenero e Les Deux Prisonniers . "

E 'stato ammesso all'ordine di recente costituzione della Legion d'onore il 17 luglio 1804 . Il titolo di "cavaliere" gli viene ufficialmente conferito il3 maggio 1809e poi accede alla nobiltà dell'Impero . Riceve il seguente stemma: rosso tranciato e azzurro con fascia in oro, sorretto da un rosso champagne di un terzo dello scudo con il segno dei cavalieri .

Tuttavia, il riconoscimento dei suoi coetanei non sembra unanime e già scrive: “Le 20 ventôse anno 11 e . Al Cittadino Cramayel, Prefetto di Palazzo preposto alla Sovrintendenza all'Opera Nazionale del Fumetto. […] Io sono l'unico dei miei ex colleghi, che non ha né pensione, né posto al Conservatorio, né all'Istituto […] ” , ma non entrerà mai a far parte di queste istituzioni. Tuttavia, senza essere un professore, ha prodotto un manoscritto autografo di ottantanove pagine intitolato: Sistema di pratica per mezzo del quale si può imparare l'armonia più facilmente e più rapidamente che con l'aiuto del basso fondamentale .

Personalità

Dalayrac si descrive come uno scorticato vivace, dal carattere appassionato e ansioso di giustizia: “Sono molto vivace, mi lascio trasportare facilmente; Sono estremamente sensibile alla gioia e al dolore; Esagero facilmente la paura e la speranza; Non so aspettare; do ciecamente la mia fiducia; a volte indulgo anche nel sospetto su lievi apparenze; Mi emoziono facilmente e oltre misura; l'ingiustizia, dovunque credo di vederla, mi si ribella e mi indigna. "

Anche lui si rivela un vero manager: “i suoi lavori gli forniscono il necessario. "

Per diventare un residente dell'Opéra-comique, ricorda il suo lavoro e scrive: "cittadino prefetto del palazzo se nella tua giustizia e nella tua saggezza trovi che le mie deboli opere meritano qualche considerazione, per favore promuovile" .

Il 3 maggio 1803, vende all'editore Pleyel ventiquattro spartiti delle sue opere buffe, per una somma di venticinquemila franchi e si impegna a vendergli la musica a venire.

Le lettere del 19 e 20 dicembre 1806ricorda questo rapporto d'affari: "poiché qualche causa mi ha privato di ascoltare la prima rappresentazione del tuo Koulouff , prometto di decidermi sulla seconda e di darti la mia parola che domani sera avrai la mia risposta [... ] ” , Poi “Ti offro duemila lire […]. Ritengo che la mia offerta sia giusta e ragionevole. […] ” .

Ma il 8 luglio 1807, Dalayrac ha rinegoziato il suo contratto scrivendo: “mio caro Pleyel, mi hai scritto questa mattina che la tua intenzione non era quella di passare il prezzo di duemila franchi per il punteggio di Lina […]. Ricevo offerte da molte più alte di quelle che ti ho fatto, cioè la somma di cento luigi, […] Mi atterrò sempre al prezzo che ti ho offerto stamattina. "

La gestione della sua produzione musicale non le fa trascurare quella del suo patrimonio. Così, indica al fratello, Jean Simon: “se gli affari sono buoni, hai fatto bene a barattare il Bois de Laville; è un paese terribile, me lo ricordo. "

Dotato di un temperamento intraprendente, non fa affidamento solo su se stesso. È attento a coltivare relazioni al di là di quelle dell'Opéra-comique. Il26 maggio 1805, indica: “l'Imperatore aveva anche detto al principe Murat che andai a vedere in questa occasione e che mi assicurò […]. Inoltre, ero stato dal maresciallo de Pérignon a Parigi […] ” . E nella stessa lettera consiglia al fratello in questa direzione: "Cerca di vedere Laborde che ho  informato prima di partire e che ha promesso di presentarti a M. Desassar, al prefetto Richard ,  ecc."  ; andrà sicuramente a Tolosa; è molto premuroso; Vorrei che approfittassi della sua presenza per avvicinarti e legare un po' con questi signori. Scrivetegli nel suo paese, vi risponderà e vi darà appuntamento a Tolosa e voi farete le vostre visite. Queste sono cose essenziali e non vanno trascurate; nel tempo […] ” .

Tuttavia, non esita a graffiare alcuni colleghi per far valere i suoi interessi. Lo testimonia questa lettera del 1804: “cittadino prefetto del palazzo, […] M.  Lesueur pretende e desidera che ci occupiamo solo dei Bardi , da questo momento, e finché non saranno completamente attrezzati. Quando si tratta dei loro interessi, gli uomini sono sempre d'accordo con loro, quindi tralascio il ragionamento degli autori […] ” . Tuttavia, il suo umore sembra deluso dagli attori: “mai affezionarsi ai grandi teatri; gli attori della società sono incapaci del minimo riconoscimento”, ha scritto a Pixerécourt.

Tuttavia, i suoi biografi sottolineano la sua generosità e benevolenza. Non esita a soccorrere un ex compagno d'armi emigrato, a riportarlo in Francia, a nasconderlo nella sua casa e poi ad adottare le misure necessarie per ottenere la sua cancellazione dalla lista e la restituzione di tutti i suoi beni. Interviene con Jean-Claude Fulchiron affinché Benoît-Joseph Marsollier , arrestato per ordine di Joseph Fouché perché aveva accettato di accettare corrispondenza da emigranti dall'Inghilterra, venga rilasciato. Quando Langlé perde il suo posto di maestro di canto in seguito alla chiusura della Scuola Reale di Canto e Declamazione, a cui succederà il Conservatorio di Musica , Dalayrac avrebbe interceduto per lui per ottenere, oltre al suo posto di insegnante di musica, quello di bibliotecario. Ha mantenuto questa funzione fino alla sua morte. Il compositore, un giorno, intercederà in favore dei giovani facinorosi arrestati durante l'esecuzione di una sua opera ( Le Rocher de Leucade ). Si riporta una conversazione a sorpresa tra due studenti di Tolosa che hanno elogiato l'aiuto materiale che è stato loro fornito, uno da Antoine Portal durante i suoi studi di medicina e l'altro da Nicolas Dalayrac durante i suoi studi di legge.

Gli ultimi giorni

Dalayrac ha composto per il palcoscenico per ventotto anni e le sue opere sono per lo più molto ben accolte. Per il pubblico è il “secondo Grétry  ” e per i più illuminati “il musicista della natura”  ; per i suoi colleghi e collaboratori rimane “il poeta musicista” . Un termine che ha preso come titolo della sua ultima produzione dove ha portato tutte le sue forze residue, ma che non vedrà mai rappresentata. Desiderava infatti ardentemente che quest'opera fosse completata per onorare la presenza dell'Imperatore nell'anniversario della sua incoronazione, il2 dicembre 1809. Purtroppo le prove si sono trascinate a causa di una lunga malattia di Jean-Blaise Martin che è il protagonista; poi l'imperatore dovette nel frattempo partire per la Spagna e la sua commedia, per troppo tempo rimandata, fu finalmente deprogrammata. Secondo il compositore albigese, Justin Cadaux, è per Dalayrac "il colpo della morte" e "un fulmine per i suoi amici" , perché è morto il27 novembre 1809nella sua casa parigina, al 19  rue Buffon .

Il suo funerale si svolge nella chiesa di Saint-Jean . Mentre questo legionario riceve gli onori militari e una scorta di fanteria lo accompagna alla sua ultima dimora, viene sepolto, come da lui richiesto, nel giardino della sua tenuta di campagna a Fontenay-sous-Bois, il29 novembre. La sua orazione funebre è pronunciata da Marsollier, suo complice per tutta la vita.

I lavori stradali hanno costretto a spostare le tombe di Dalayrac e di sua moglie. Guilbert de Pixerécourt si oppose al trasferimento al cimitero di Père-Lachaise per tre motivi, tra cui “la nota antipatia che Dalayrac nutriva per il Conservatorio di musica, e che da sola determinò la sua vedova a farlo seppellire a Fontenay, in modo che la sua tomba non fosse accanto a quelli dei rivali gelosi che hanno tormentato la sua vita e causato la sua prematura fine. » Dopo aver acquisito una concessione perpetua, il2 maggio 1838, la loro sepoltura viene trasferita il 25 maggio 1838al cimitero parrocchiale. Le spese furono sostenute sia dal drammaturgo che dai loro due nipoti Sallard. Il26 giugno 1839, pensando di aver trovato gioielli, i ladri hanno cercato di profanare la tomba della coppia Dalayrac.

Così, Dalayrac ha presentato le sue composizioni alla Corte, ha attraversato la Rivoluzione francese e ha aderito alla nuova nobiltà dell'Impero. L'artista appartiene alla fine dell'Illuminismo e agli albori del Romanticismo . Questo contemporaneo degli ultimi anni di Voltaire è anche di Chateaubriand . Il titolo di una sua opera è citato anche nelle Memorie dall'oltretomba .

Massone

Inizialmente, Dalayrac frequentava principalmente l'Hôtel de Savalette de Langes , guardia del tesoro reale e, come molti massoni, patrono dei musicisti più famosi. Savalette de Langes è una delle alte personalità della Massoneria francese . Nel 1771, questo marchese fu membro fondatore della loggia Les Amis Réunis e anche membro della loggia Parfaite Estime et Société Olympique dal 1783 al 1788, da cui dipendeva la Società Olimpica . Nel 1786 apparve nel consiglio di amministrazione di questa società come membro amministratore. Nel 1793 sarebbe appartenuto alla loggia Le Centre des Amis . A quel tempo, presiedeva la Loggia Les Neuf Sœurs , che teneva le sue sessioni nella sua dimora privata. Barruel, a cui non piace molto, lo riassume così: "un uomo di tutti i misteri, di tutte le logge e di tutti i complotti". " Queste affiliazioni potrebbero spiegare che Savalette de Langes, stabilito sotto l' Ancien Régime in una posizione ad alto rischio, fece amicizia con Barère , una futura figura emblematica del Terrore , egli stesso un massone, riuscì a superare senza troppi problemi. difficoltà la tempesta rivoluzionaria . Fu anche nominato nel 1791 come uno dei commissari del tesoro nazionale. Barère avrebbe sempre vegliato efficacemente su di lui e su tutti i suoi amici, soprattutto i musicisti.

Dalayrac, membro della loggia Les Neuf Sœurs, ricco di studiosi e artisti, fu probabilmente iniziato tra il 1774 e il 1777, data del suo arrivo a Parigi. Nei dipinti del 1778 e del 1779 fu “direttore di concerti”. Alla fine del 1805 partecipò al primo risveglio della loggia, uscito da tredici anni di letargo. Così nella tavola del 1806, allora “ufficiale”, era uno dei “direttori di conventi”.
Fu anche trovato nel consiglio nel 1786 come uno dei ventiquattro membri "Free Associates" dell'orchestra della Società Olimpica . Questa compagnia dà regolarmente un concerto che sostituisce quello del Concerto di dilettanti , scomparso nel 1781 probabilmente per motivi economici. Secondo il regolamento, è anche membro della loggia Parfaite Estime et Société Olympique da cui dipende questa società.

Il suo elogio è pronunciato nel riquadro Les Neuf Sœurs di Moulon de la Chesnaye, ex venerabile, amico di college.

Nonostante questo impegno di una vita, apparentemente non rimane nulla della musica massonica di Dalayrac. Così un documento attesta che due ex Fratelli, Barère e Couthon , membri del Comitato di Pubblica Sicurezza , firmano per lui una richiesta di comporre "pezzi patriottici per le feste nazionali" . Tuttavia, questi pezzi massonici e repubblicani non sono stati trovati.

Guilbert de Pixerécourt riferisce che avrebbe composto la musica per il rituale di iniziazione di Voltaire su7 aprile 1778, ma non ha assistito alla scena. Il racconto dell'iniziazione di Voltaire che si trova nelle Mémoires segreti per servire la storia della Repubblica delle Lettere in Francia dal 1762 ai giorni nostri di Louis de Bachaumont e, in maniera altrettanto dettagliata, nella corrispondenza letteraria di Grimm e Diderot , cita solo il "primo pezzo della terza grande sinfonia orchestrale di Guénin  " .

Secondo “Pixerécourt e altri autori […] compose un pezzo quando il grembiule di Voltaire fu consegnato a Franklin” . Infatti, il cofanetto Les Neuf Sœurs sta dando una festa in onore di Benjamin Franklin , passando per Parigi. Secondo Pixerécourt, Anne-Catherine Helvétius avrebbe solitamente ricevuto la loggia nel suo soggiorno rue d'Auteuil . Infatti, la festa organizzata in occasione dell'affiliazione di Franklin è ben riportata dalle Memorie Segrete del17 luglio 1778. Tuttavia, questa estate festa di San Giovanni (24 giugno 1778) Si è tenuto a Passy Ranelagh nella sala, ed espone il Dixmerie - senza menzionare Dalayrac - in memoria alla loggia delle Nove Sorelle nel 1779 e non ad Auteuil M me  Helvetius.

Il frontespizio dell'opera di Guilbert de Pixerécourt è un'incisione di Dalayrac di Gauthier, dopo il busto di Cartellier , o sotto c'è un otto che forse evoca le nove Muse della scatola Les Neuf Sœurs iniziando così: "Dalla lira di Orfeo , amabile legatario» .

Il 4 dicembre 6010 (4 ottobre 2010), viene emessa una medaglia commemorativa per l'inaugurazione del tempio di Nicolas Dalayrac da parte del Grand Orient de Muret.

Nascita del diritto d'autore

Gli autori, agendo isolatamente, sono stati costretti ad accettare come compenso la parte della ricetta decisa dagli attori. Il3 luglio 1777, durante una cena alla quale ha invitato gli autori del Teatro francese, Beaumarchais ha approvato una prima risoluzione che riunisce ventuno drammaturghi. Poi Dalayrac sarà tra i trentuno che firmeranno la Deliberazione presa all'Assemblea degli Autori Drammatici, al Louvre, questa12 agosto 1791. Ciò impone agli attori un compenso immutabile da un autore all'altro, e proporzionale all'incasso. Il primo incontro del 1777, seguito dalla successiva associazione di alcuni autori drammatici, è considerato il fondatore dell'attuale Società di autori e compositori drammatici .

L' Assemblea Nazionale Costituente procede all'abolizione dei privilegi il4 agosto 1789. Ciò portò allo scioglimento della comunità di librai e stampatori a Parigi nel 1791. Il loro privilegio di stampa li rese intermediari obbligati tra creatori e registi teatrali poiché era necessario avere un libretto e una partitura per produrre un'opera. Certo, gli scritti e la musica erano affidati allo stampatore, ma gli autori rivendicavano un diritto persistente sulle loro opere, mentre gli imprenditori dello spettacolo lo negavano poiché sembravano trasferiti. Conformemente alla Dichiarazione dei diritti dell'uomo e del cittadino, che sancisce il diritto di proprietà come principio , l'Assemblea costituente ha disciplinato con due decreti, il13 gennaio e 19 luglio 1791, i diritti di proprietà degli autori in merito alla rappresentazione teatrale delle loro opere. Questa è la prima legge così emanata al mondo a tutela del diritto d'autore drammatico.

Secondo gli autori, anche la traduzione di opere teatrali francesi poi riprodotte in Francia minaccia questi decreti. L'argomento riguarda tanto più Dalayrac quanto più il suo dramma lirico Nina è stato trasposto in italiano. Cogliendo questo esempio, Grétry invia una lettera rabbiosa a Beaumarchais: “Ripetiamo Nina ai buffi [ sic ]; non c'è una scena disturbata; abbiamo tradotto la poesia in italiano, abbiamo fatto altra musica e loro credono di avere il diritto di toglierci le nostre poesie! " . Si trova quindi la sua firma, il17 settembre 1791, in calce alla Petizione rivolta all'Assemblea nazionale dai drammaturghi sull'esecuzione, in Francia, di opere teatrali francesi tradotte in lingua straniera . Tuttavia, gli imprenditori dell'intrattenimento continuano ad avanzare argomentazioni per evitare le conseguenze finanziarie dei diritti di proprietà. Nel 1791, ciò portò Dalayrac a firmare Risposta dei sottoscritti autori drammatici, alla petizione presentata all'Assemblea Nazionale dai direttori di spettacolo . Quindi, procedendo da una petizione individuale, ma che si unisce cronologicamente a quella che Beaumarchais difende a titolo collettivo e Sedaine a titolo proprio, pubblica una confutazione. Questo è un opuscolo pubblicato con il titolo Risposta di M.  Dalairac, a MM. i direttori di spettacoli, impugnando due decreti dell'Assemblea nazionale del 1789, letti alla commissione di pubblica istruzione sulla26 dicembre 1791. I registi di teatro continuano la loro offensiva legislativa e ottengono un decreto pubblicato su30 agosto 1792. Quest'ultimo ha portato Dalayrac e altri a firmare il18 settembre 1792, una lettera di protesta: Petizione dei drammaturghi. Al Presidente dell'Assemblea Nazionale. . A tale richiesta verrà data eco favorevole abolendo il decreto e consolidando i diritti d'autore. È quindi uno dei primi difensori della proprietà artistica e letteraria.

La legge riconosceva gli autori, restava loro da guardare quanto gli era dovuto. Questo compito affidato all'agenzia Framery non è stato facile. Dalayrac è uno dei firmatari che accettano che, per la provincia, la redistribuzione avvenga in proporzione al reddito annuo e non al reddito giornaliero. Lui è il5 novembre 1805, uno dei quattro membri fondatori del Dramatic Authors' Committee, che delega parte del proprio potere di vigilanza all'agente generale Sauvan. Nelgennaio 1806, ancora membro del Comitato, partecipa attivamente ai suoi lavori; la classificazione per importanza delle produzioni teatrali, secondo il numero di atti e secondo le dimensioni della città in cui si svolgono gli spettacoli, ne derivano i relativi diritti d'autore. Il28 ottobre 1806, in nome dell'interesse generale, questo Comitato sanziona singole iniziative che attribuirebbero premi non conformi alla norma per essere più facilmente giocabili. Dalayrac fa tutto ciò che è in suo potere affinché nessuno venga privato dei suoi diritti, applica così il sottotitolo della sua tesi: “  Sic vos non vobis mellificatis apes  ” .

Opera

Musica lirica

Oggi le opere di Dalayrac non sono più rappresentate. L'elenco delle sue opere è comunque ben consolidato, in particolare quelle che sono state incluse nel repertorio dell'Opéra-Comique. Infine, la sua costante presenza sulla scena delle sue foglie epoca noi i giudizi di suoi contemporanei e molti critici musicali di atti del XIX esimo  secolo, tra cui Castil-Blaze , Gustave Chouquet e Felix Clemente .

Musica strumentale

La musica strumentale di Dalayrac che ci è pervenuta è per la maggior parte elencata, anche se non datata con precisione. Qui dominano i quartetti d'archi. A volte la composizione è del tutto originale altrove essi "consistono di arie prese in prestito da opere comiche alla moda, arie variegate e ricamate in mille modi, spesso molto abilmente" .

“Tutta l'opera strumentale di Dalayrac è posta sotto il segno dell'unione dei gusti italiano e francese auspicata da Couperin . […] Che queste opere abbiano o meno origine nelle arie d'opera comiche, il fraseggio strumentale si modella sul canto, sulla sua duttilità e sul suo respiro” .

Canzoni

Dalayrac ha composto la musica per canzoni "occasionali" che sono in gran parte dominate da canzoni rivoluzionarie.

Inoltre, “Dalayrac fu la provvidenza dei cantori che disegnò una quindicina di arie - e non meno gradite - in nove delle sue opere buffe. " Un'aria uniforme potrebbe essere usata da più autori. In tutti i casi, se «non si nota la musica, secondo l'usanza del tempo, i versi sono fatti a note note, e questi timbri sono ogni volta indicati con cura» .

Teatro

Dalayrac è l'autore di Lamentine ou les Tapouis , dramma tragicomico in due atti e in versi, scritto in collaborazione con de La Chabeaussière e due giovani designati dalle iniziali MM.  TA e M., creato il12 agosto 1779al Théâtre-Italien . Secondo Audiffret, questa commedia, "destinata a competere con Jeannot allo spettacolo Variétés-Amusantes , fu scelta dai Comédiens-Italiens, ma ottenne solo due o tre rappresentazioni nel loro teatro, nel 1779, perché le lunghezze, un gran numero di versi tratti da tragedie varie e battute grintose troppo spesso sostituivano la buona e schietta buffoneria. Questa parata fu stampata nel 1780, in 8°, senza il nome dell'autore” . La nota che accompagna questa analisi sembra erronea, sebbene sia ripetuta in molti scritti. Les Almanachs des Spectacles non cita Rozet, ma Dalayrac come coautore.

Stile

Il lavoro di Dalayrac, segnato da un "dolce sentimentalismo" secondo Paul Robert e Alain Rey , testimonia una "piacevole disinvoltura" per Frédéric Robert. Tuttavia, tale giudizio viene emesso quando il lavoro non viene più eseguito. Due secoli fa è stata eseguita da artisti di fama. La seconda metà del XX °  rivive secolo appena Philidor , Mehul e Grétry , Boieldieu e Auber . Durante tutto il periodo in cui compose opere buffe, Dalayrac riscosse quasi sempre un notevole successo e fu stimato e onorato dai contemporanei tanto per il suo talento quanto per la sua personalità. In poco più di un quarto di secolo fu uno dei compositori più prolifici del suo tempo.

Sviluppo dell'opera comica

Quando nasce il compositore, si può pensare che la lite dei Bouffon sia prossima a spegnersi ma viene ripresa da Jean-Jacques Rousseau tra gluckisti e piccinisti. Il ribollire di idee apparso con l' Enciclopedia continua e l'opera è ancora "una delle manifestazioni più importanti e più attive della vita intellettuale". " Le discussioni musicali sono appassionate e danno sempre fastidio alla supremazia o agli italiani o ai francesi. Ciò che deve riguardare l'opera riguarderà inevitabilmente anche l'opéra-comique ( opera buffa ). Produzioni di Dalayrac, lontano dal serio e pomposo opera seria , sono apprezzati in un'epoca oscurata da eventi rivoluzionari, durante il quale, “le opere teatrali influenzano più o meno un aspetto melodrammatica e declamatoria. […] L'allegria ha perso la sua risata schietta e gioiosa” .

Voltaire scrive: “L'opéra-comique non è altro che la Fiera rafforzata. So che questo spettacolo è il preferito della nazione oggi; ma so anche come si è deteriorata la nazione. " L'opera buffa, infatti, nasceva come commedie montate in occasione delle fiere, ma intervallava parti parlate ritornelli facili da ricordare o parodiava brani musicali e adattati alle circostanze. Dopo Rousseau per il quale solo la musica italiana può realmente esistere ma che finalmente si è piegato al genio di Gluck , Voltaire riconosce a sua volta il merito di nuovi compositori, con un gusto spiccato per Grétry che difende strenuamente e al quale dona due opere per i Comédiens -Italiani. Méhul che seguì l'esempio di Gluck e Grétry, vero capostipite del genere, ebbe Dalayrac come discepolo.

Dalayrac ai suoi tempi

Durante la sua vita, anche nelle ore buie del Terrore , la reputazione di Dalayrac fu grande e la sua musica rimase molto popolare. Secondo Paul Pittion, “la gente ha comunque continuato a cantare le arie delle opere-comique di Monsigny , Dalayrac o Grétry . E si sente, sembra, il condannato Monjourdain canticchiare il romance Devi lasciare ciò che adoro salendo sul patibolo” .

Ancor più di Liégeois Grétry , suo modello, rappresenta lo spirito francese; "Spirito essenzialmente francese" certifica Chouquet .

I giudizi sul lavoro di Dalayrac sono contrastanti. Il compositore ha cercato di accontentare il pubblico più vasto e il suo successo non ha mai vacillato senza espandere le sue capacità orchestrali. Per quanto le esecuzioni dei suoi pezzi siano regolarmente acclamate dai giornali e attirino il pubblico popolare, sono, soprattutto ai suoi inizi, il bersaglio di musicografi per i quali ha un "tipo di talento necessario per avere successo con i francesi, più chansonniers. che musicisti” . Interrogato su un lavoro in corso, dice, si dice, componendo "musica a quarantaquattro soldi" - il prezzo di un biglietto di parterre.

Dalayrac è caratterizzato da "la sensazione del palcoscenico che possedeva al massimo grado. Fu a questo eccellente istinto che dovette in parte i suoi molti successi, sia per la felice scelta dei suoi soggetti, sia per il modo riservato, abile e ingegnoso con cui seppe presentarli in forma musicale” .

Cerca di scegliere il libretto migliore, "convinto di questa verità che mai, a Parigi, una cattiva musica non fa cadere una buona poesia, ma anche che la migliore musica non sostiene una cattiva commedia" .

Produce vaudeville oltre che drammi , l'accostamento di questi due generi fa scrivere: “la sua canzone è aggraziata e facile nelle sue opere comiche; è pieno di calore e passione nelle sue opere serie” .

Per Chouquet, l'orchestra di Dalayrac "più nutrita di quella di Grétry, offre varietà di timbri che all'epoca non erano ancora ricercate [...] e l'armonia è ancora di quattro parti" . Ma, unendo la sua opinione a quella di Adolphe Adam , non lo riconosce come un musicista più grande del suo predecessore Grétry: se quest'ultimo non ha una formazione completa, ha più l'istinto della musica. Sempre per Adolphe Adam, allievo di Luigi Cherubini , "la melodia è facile e abbondante, ma un po' comune" . Grétry, però, non aveva altra ambizione che quella di portare la “verità” nella linea melodica, e scrive: “la mia musica […] dice solo le parole secondo la loro declamazione locale” . Dalayrac, come suo fratello maggiore, rimane soprattutto un melodista, "i suoi ultimi lavori non sono più riccamente strumentati del primo" , e diventa rapidamente lo specialista in romanze e ensemble vocali come duetti, trii e finali.

posterità

Tuttavia, la sua stella impallidì nel corso del XIX °  secolo. Nelle sue Memorie di un turista , pubblicate nel 1838, Stendhal scrive, dopo una rappresentazione all'opera: “Che cos'è la musica che, soprattutto, non è felicità per l'orecchio? È questa dolcezza che la musica di questa sera non ha mai avuto, imitata da Weber . Buon Dio ! Ridateci Dalayrac! " .

Nelle sue Memorie autobiografiche, scritte a partire dal 1849, Hector Berlioz ritorna alla sua prima impressione musicale durante una messa per la sua prima comunione: “Quest'aria, così ingenuamente adattata alle parole sante […], era quella del romanzo di Nina  : Quando l'amata ritorna . L'ho riconosciuto dieci anni dopo. Che estasi della mia giovane anima! Caro Aleyrac! E le persone ignare dei musicisti ricordano a malapena il tuo nome a quest'ora! " . L'autore della Fantastica Sinfonia ha sempre conservato il gusto per queste opere buffe, che scoprì nel 1822, "questa musica commovente e incantevole di Dalayrac, l'allegria di quella di Boïeldieu […]" .

Nel 1857, Adolphe Adam ha espresso il suo pensiero sulla musica di Dalayrac: “Dalayrac non è un musicista: sa quasi tutto ciò che ha bisogno di sapere per realizzare il suo concepimento. Non ha mai voluto fare più di quello che ha fatto e, se avesse posseduto tutta la scienza musicale che i buoni studi possono acquisire, avrebbe prodotto solo opere più puramente scritte, ma il suo pensiero non si sarebbe non esteso ulteriormente e non sarebbe salito oltre : mancava del tutto l'istinto per gli accostamenti e l'interesse per il dettaglio” .

Felix Clement stigmatizzato anche nel 1878, "anche se incompleta educazione musicale in Francia, anche nelle persone di spirito, chiamò il baccano ultramontano Le nozze di Figaro di Mozart e Il matrimonio segreto di Cimarosa  "  ; la loro musica cerca di esprimere da sola tutti i sentimenti, lasciando le voci come semplici accompagnamenti.

Nel 1935, Richard Strauss scriveva che l'orchestra moderna era diventata l'unico strumento in grado di rappresentare questo "incommensurabile" al quale arrivavano solo sentimenti sconosciuti, citando come modelli Haydn , Weber , Berlioz e Wagner . Nel 1970 il musicologo Frédéric Robert giudicò la musica di Dalayrac, così come quella dei compositori del suo tempo, come appartenente a un passato musicale rimasto embrionale.

Tuttavia, nel 1992, la musicologa nordamericana Karin Pendle sentì che “anche le migliori opere di Dalayrac, teatralmente attraenti e tecnicamente valide, hanno qualcosa da dire. Se i loro messaggi non raggiungono il pubblico moderno, forse è che stiamo perdendo it " e ricorda che " ha creato due capolavori della commedia romantica del XVIII °  secolo, Nina (1786) e le due piccole Savoiardi (1789)” . Ciò non toglie che per altri, come Castil-Blaze , Léon e Camille siano i suoi primi due capolavori.

Nel 2009 il cantante lirico Jean Kriff ricorda le sue orchestrazioni e insiste sui suoi assoli strumentali che, sposando le voci, lo hanno reso il maestro indiscusso dei romanzi. Ricorda i suoi scritti per archi col legno , e "altri effetti [che] furono suoi figli come il guarnire di mazze di percussioni con stracci o i richiami di trombe dalle quinte. Questo procedimento sarà ampiamente utilizzato da Méhul e soprattutto da Beethoven in Fidelio . "

Tributi

A Fontenay-sous-Bois

Dal 1810, un busto è presente vicino al luogo di sepoltura di Nicolas Dalayrac nel giardino della sua casa di campagna. Guilbert de Pixerécourt lo descrive così: "Inoltre, in un recesso, emerge dal mezzo di un ciuffo di rose, un busto la cui somiglianza trasmetterà ai posteri le fattezze di uno degli uomini migliori e più stimati" . Nel 1838 i resti di Dalayrac furono trasferiti nel cimitero comunale. Il monumento funerario d'epoca, dipinto dall'architetto Leone, è giunto fino a noi. Comprende questo busto in marmo bianco attribuito a Pierre Cartellier . Sul piedistallo sono incisi una lira e il titolo delle opere composte. Nel 2002 il busto, molto danneggiato dal tempo, è stato restaurato dal laboratorio di modanatura Lorenzi di Parigi. Questa si basa su un gesso attribuito a Cartellier per realizzare un busto in resina e polvere di marmo . Una lastra di marmo di Carrara incisa in oro zecchino con i nomi delle sue opere ricopre il piedistallo.

In origine, l'intonaco di questo busto si trova nella casa di campagna di Dalayrac. Nel 1935 viene menzionato, sembra per l'ultima volta, da Adolphe Boschot , che abita nella casa, e Georges Naudet: “36, rue du Parc, a Fontenay-sous-Bois […], possiamo vedere [… ] Un vecchio busto, in gesso, di Dalayrac. " Nel XXI °  intonaco secolo è conservato presso il Comune di Fontenay-sous-Bois. Ha partecipato in particolare al restauro del monumento cimiteriale

L'esistenza di due medaglie è nota. Il primo è descritto da Gilbert de Pixerécourt "all'interno della volta dove riposano le sue ceneri, è una medaglia di piombo sospesa alla volta da una catena di ferro" . È possibile che sia nella tomba del musicista sin dalla sepoltura della moglie o durante il trasferimento al cimitero comunale . Il secondo, in bronzo, è realizzato da Armand Auguste Caqué . Fu coniato su iniziativa di Pixerécourt nel 1838 per ricordare il momento del trasferimento.

Allo stesso tempo, il 16 gennaio 1834, una delibera comunale decide di dare il nome di rue Dalayrac a rue Mauconseil-des-Champs (che peraltro era solo il prolungamento di rue Mauconseil ) al numero 7 della quale era la casa di campagna di Dalayrac.

A Parigi

sculture

A seguito di una sottoscrizione di autori e compositori, di cui Guilbert de Pixerécourt dà i nomi, fu realizzato un busto marmoreo da Pierre Cartellier e installato inmaggio 1810nel foyer pubblico dell'Opéra-Comique ( Salle Feydeau ). Nel 1813, un gruppo di fanatici della musica tedesca gettò il busto nelle fogne (due anonimi negano la partecipazione dei cosiddetti "musicisti di Perpignan") ma fu fortunatamente recuperato. Il12 aprile 1829, l'Opéra-Comique si trasferì al teatro Vendatour , ma la compagnia attraversò una crisi economica. Di conseguenza, i proprietari della stanza diventano anche proprietari dei mobili, e quindi del busto collocato nella nuova abitazione. L'Opéra-Comique tornò alla Salle Favart nel 1847. Tuttavia, il12 giugno 1853, il busto è ancora "relegato nell'attico del teatro Vendatour"  : Sallard si scontra con i proprietari che non vogliono che sia "restituito all'Opéra-Comique o collocato nel museo di Versailles" . Nel 1985, un busto in marmo di Nicolas Dalayrac prodotto da Pierre Cartellier nel 1810 si trova nelle riserve del Musée des Augustins de Toulouse . Questo busto, tenendo conto dell'elenco degli abbonati in esso inclusi, è infatti il ​​primo dell'Opéra-Comique (Salle Feydeau).

Nel luglio 1852, il Direttore delle Belle Arti ordina a Jean-Louis Jaley un busto in marmo per il foyer dell'Opéra-Comique (seconda sala Favart). Presentato al Salon des Artistes Français nel 1853 prima della sua istituzione, è descritto come "molto buono". " "L'Opera-Comique perderà nell'incendio del 1887 il busto di Cartellier [leggi Jaley ]. Lo sostituì undici anni dopo con un medaglione Booted , nello stile di David d'Angers  ” . Questo medaglione intagliato è uno dei sei che adornano la parte superiore della grande parete del foyer pubblico della Salle Favart.

Nel 1867, lo Stato ordinò un busto in marmo a Pierre-Amédée Brouillet per la biblioteca del Conservatorio Imperiale di Musica e Declamazione . Fu completato nel 1870. Questa è una copia in gesso del busto di Jaley. Nel 1894, l'intonaco preparatorio per quest'opera fu donato al museo Rupert-de-Chièvres di Poitiers dalla Société des antiquaires de l'Ouest .

Nel 1881, tramite Charles Garnier , tra gli altri, fu commissionato a Eugène Basly un busto in marmo per il Teatro dell'Opera Nazionale (Opéra Garnier). Dopo l'esposizione al salone annuale del 1890, fu consegnato il25 luglio 1891e collocato nel corridoio dei posti in prima fila. L'intonaco di questo busto, consegnato nel 1891, si trova nelle riserve del Musée des Augustins de Toulouse .

Modo

Nel 1826, contemporaneamente a rue Marsollier , fu aperta una strada intorno al teatro Ventadour . La sala è stata costruita quest'anno sul sito dell'Hôtel de Lionne per ospitare la compagnia dell'Opéra-comique. Situato nel secondo arrondissement, nel 1829 ricevette il nome del compositore Dalayrac . La sala Ventadour ospita oggi uno dei ristoranti della Banque de France e uno dei palazzetti dello sport . Nelmaggio 2014Al n .  36 il teatro Rikiki, poi diventato il Teatro Dalayrac, propone opere contemporanee. Questa sala da quaranta posti, insettembre 2016, diventa Soum'Soum.

scritti

Les Violons de Dalayrac è un romanzo di Alexandre Fourgeaud pubblicato nel 1858. Il soggetto riporta che “il padre di Dalayrac, austero magistrato, non intendeva che suo figlio trascurasse le Pandette e ruppe tutti i suoi violini per lui. "

Les Trois Nicolas è un opéra-comique in 3 atti, musica di Louis Clapisson , libretto di Eugène Scribe , Bernard Lopez e Gabriel de Lurieu , presentato in anteprima su16 dicembre 1858all'Opéra-Comique (Salle Favart). La storia è ispirata a un episodio della giovinezza di Dalayrac, interpretato dal tenore Achille-Félix Montaubry per il suo debutto a Parigi. Ricordiamo in particolare un'aria del personaggio di Dalayrac: "Appena ti percepisco" tratta da Azémia ou les Sauvages .

A Tolosa

Il 28 maggio 1838, il consiglio comunale decide di collocare un busto di Dalayrac realizzato da Henry Maurette nella sala degli Illustri del Campidoglio . La sua inaugurazione avviene il29 luglio 1839alla presenza di funzionari comunali eletti, un membro della società Sainte-Cécile (all'origine della domanda), membri della famiglia e artisti. Partigiani di latino o francese discuteranno prima di scegliere un'iscrizione che afferma in particolare che “i suoi romanzi e le sue melodie nazionalizzarono il suo nome. " Si resta al sicuro nonostante l'incendio nel teatro di10 agosto 1917.

Il 1 ° ottobre 1880viene inaugurata la restaurata sala del Teatro Capitol . Gli ornamenti sono completamente dipinti in oro. Bernard Bénezet dipinge la cupola è un ritratto di Dalayrac.

Nel 1835, il Passage Parmentier nel quartiere di Belfort fu unito alla rue Bures in un'unica corsia. Nel 1851 fu ribattezzata rue Dalayrac.

A Muret

sculture

Un busto in terracotta, attribuito a Pierre Cartellier , è realizzato "dopo un calco preso su un letto di morte" e appartiene a uno dei fratelli di Dalayrac. Infine, il tenente colonnello Gilbert Dalayrac, pronipote del compositore e ultimo erede che porta il nome, lo offrì nel 1930 al museo Bas-Comminges nella città di Muret.

Nel marzo 1877, al consiglio comunale viene chiesto per la prima volta l'erezione di una statua di Nicolas Dalayrac. All'inizio del 1883, i comitati parigini e Muretain mantennero il nome di Gustave Saint-Jean per questo risultato. Questo figlio del paese, realizza e poi espone nel 1885 al Salon degli artisti francesi una statua in bronzo. Questo è posto ad un'estremità di Allée Niel dove viene inaugurato il8 aprile 1888alla presenza di funzionari comunali eletti e familiari. Questa scultura neoclassica di 1,90  m si ispira al ritratto di Dalayrac di Greuze in possesso della famiglia. Il musicista “è rappresentato seduto, con in mano un rotolo di musica; sotto la sua sedia ci sono un violino e un arco” .

Il 21 aprile 1942, la prestazione è "sfatata dai lavoratori stranieri, avendo i muretain rifiutato" un tale compito. Si tratta di inviarlo alla ghisa su ordine dell'occupante. Dal momento che27 novembre 1947, il consiglio comunale ordina una replica in pietra - calcare con base in arenaria - al sig.  Valette, marmista di Tolosa. Ciò è possibile grazie a Joseph Séverat, presidente dell'ufficio turistico, che ha ottenuto dal fondatore di Tolosa uno stampo in gesso prima della scomparsa dell'originale. Il4 luglio 1949avviene l'inaugurazione dell'attuale statua in pietra. Sono presenti il ​​consiglio comunale, il tenente colonnello Gilbert Dalayrac, pronipote del compositore, Joseph Niel, pronipote del maresciallo la cui statua aveva subito la stessa sorte, nonché gli scultori Bernard Valette e Jean Fonquernie . Su ogni lato è inciso il titolo delle sue opere.

Nel 1885, durante l'esposizione dell'originale, una riduzione in bronzo della statua di 50  cm fu acquistata da Gilbert Dalayrac, nipote del compositore. Il27 ottobre 1990, Annette Cuzin-Dalayrac dona questo bronzo al Musée Clément-Ader - successore del Musée du Bas-Comminges - a Muret.

Nel 1925, Charles-Nicolas Dalayrac realizza un busto in bronzo, ispirato al ritratto di Greuze. Poco dopo la sua morte, nel 1930, sua moglie Émilie Dalayrac (nata Just) lo offrì alla città, che aprì il museo Bas-Comminges. Nella stessa data, viene offerto dal tenente colonnello Dalayrac, suo fratello, un cerotto attaccato a lui.

denominazioni

Nel 1880 fu fondata l'Harmonie Dalayrac. Questo ensemble riunisce coristi e strumentisti. “I suoi musicisti hanno riportato a Muret medaglie d'oro vinte nei concorsi nazionali, […] hanno svolto un lavoro educativo per i giovani muretani, in un momento in cui non esistevano scuole di musica. "

Nel 2000 è stato creato l'Ensemble strumentale Nicolas Dalayrac. Questa compagnia permette ai “musicisti dilettanti che padroneggiano uno strumento a fiato oa percussione di praticare la propria arte in gruppo. "

Il 28 settembre 1989, il consiglio comunale decide di dare il nome di Nicolas Dalayrac alla sua scuola comunale di educazione artistica.

Il 19 giugno 2009, viene inaugurato il Dalayrac Park (ex Monzon Park). Questo è il terzo parco di Muret, che si estende su 18.000  m 2 nel cuore del quartiere di Saint-Jean. C'è anche una rue Nicolas-Dalayrac.

Araldica

Gli stemmi ricevuti da Nicolas Dalayrac rispettano le regole dell'araldica napoleonica .

Il blasone è: Fette di rosso e azzurro la fascia d' oro , sorretta [ sic ] a bocche di champagne del terzo dello scudo al segno dei cavalieri.

La qualità di cavaliere dell'Impero è indicata dagli ornamenti esterni  : lo scudo è richiamato a "un berretto di velluto nero , rivolto all'insù a Vert , con pennacchio francese di denaro e nappa dello stesso metallo. "

I segni interni dello scudo indicano che il compositore è un legionario  : “una moneta d'onore rosso caricata di una croce d'argento a cinque rami doppi, senza nastro né corona. "

  • Le braccia di Nicolas Dalayrac.

Edizioni delle opere di Dalayrac

  • Quartetto n .  5 2 violini, viola e violoncello .Questa partitura di musica da camera, raccolta nel 1921, appare unica in un'edizione moderna.
  • La statua dell'amante .Opéra-comique registrato dal vivo nel 1985 durante un festival.

Discografia

Tre romanzi del Dalayrac sono stati registrati nel 2019 , nell'album intitolato "An evening at Berlioz  ": "Niente, tenero amore, non resiste alle tue braccia" estratto da Gulnare ou l'Esclave persane , "Ô, ma Georgette" estratto da Philippe e Georgette e il romance di Nina, “Quando l'amato tornerà” da Nina ou la Folle par amour che fu la “prima impressione musicale” di Berlioz.

Bibliografia

Documento utilizzato per scrivere l'articolo : documento utilizzato come fonte per questo articolo.

Lavori generali

  • Loggia delle Nove Sorelle , Elogio funebre di T∴ R∴ F∴  Dalayrac, cavaliere dell'Impero, già dignitario della Loggia delle Nove Sorelle, letto in questo laboratorio da F∴  M. de la Chesnaye , Parigi, Adrien-Cesar Egron,1810, 16  pag. , in-8° (avviso BnF n o  FRBNF35157203 , leggi online ). Libro utilizzato per scrivere l'articolo
  • Louis Amiable, Una loggia massonica prima del 1789: La R∴ L∴  Les Neuf Sœurs , Paris, Félix Alcan ,1897, 399  pag. ( leggi in linea ). Libro utilizzato per scrivere l'articolo
  • Adolphe-Gustave Chouquet , Storia della musica drammatica in Francia dalle origini ai giorni nostri , Parigi, Firmin Didot ,1873, 448  pag. ( leggi in linea ) , cap.  8 (“Dalayrac e la sua opera”), p.  180-183.BiblioBazaar ristampa , 2008, 468 p., ( ISBN  978-0-559-31231-1 ) .
  • Félix Clément ( ill.  Masson, C. Deblois e Massard), Musicisti dal XVI secolo ai giorni nostri: ( 3 °  edizione riveduta e corretta) , Parigi, Louis Hachette ,1878, 3 e  ed. ( 1 °  ed. 1868), XI-672  p. , 1 vol. ; gr. in-8 ( leggi online ) , “Dalayrac”, p.  192-200.
  • Constant Pierre, Gli inni e i canti della Rivoluzione: panoramica generale e catalogo, con note storiche, analitiche e bibliografiche , Parigi, Ville de Paris,1904, XIV-1040  p. , 1 vol. gr. in-8 ( leggi online ). Libro utilizzato per scrivere l'articolo
  • Julien Tiersot , musicisti francesi in scritto lettere XV ° al XX °  secolo , vol.  1: Dal 1480 al 1830 , Torino, Bocca frères,1924, 945  pag. , 2 vol. (Appendice BNF n o  FRBNF31469400 ) , cap.  X ("I fondatori del conservatorio (segue) - Dalayrac, Pleyel").
  • Auguste Thurner, Le trasformazioni dell'Opéra-Comique , Parigi, Castel,1865, 288  pag. , in-18° ( leggi online ). Libro utilizzato per scrivere l'articolo
  • Philippe Vendrix ( eds. ), Maurice Barthélémy , Karin Pendle, Raphaëlle Legrand, Tetti Manuel e Bruce Alan Brown, l'opera buffa in Francia nel XVIII °  secolo , Liegi, Mardaga , coll.  "Musica - Musicologia",1992, 377  pag. , 22 cm ( ISBN  978-2-87009-482-2 , avviso BnF n o  FRBNF35560989 ). Libro utilizzato per scrivere l'articolo
  • Nicole Wild e David Charlton, Théâtre de l'Opéra-Comique: Paris: Repertoire 1762-1972 , Sprimont, Mardaga , coll.  “Musica – Musicologia”,2005, 552  pag. ( ISBN  2-87009-898-7 , leggi online ). Libro utilizzato per scrivere l'articolo

Monografie

  • Adolphe Adam , Souvenirs d'un musicien: Preceduto da note biografiche scritte da lui stesso , Paris, Michel Lévy frères ,1857, 267  pag. , in-18° ( leggi online ) , “Dalayrac”, p.  217-266. Libro utilizzato per scrivere l'articolo
  • (it) David Charlton, “Berlioz, Dalayrac and song” , in Barbara Lucy Kelly (dir.) e Kerry Rosaleen Murphy (dir.), Berlioz e Debussy: fonti, contesti e lasciti: Essays in honor of François Lesure [“Berlioz e Debussy: fonti, contesti e patrimoni. Saggi in onore di François Lesure ”], Aldersholt, Hampshire (Regno Unito), Ashgate,2007, XXV-209  pag. , 24 cm ( ISBN  978-0-7546-5392-9 ) , parte 1, p.  3-18.
  • Joann Elart, "Aline o la Nina sacrificata: guarda un adattamento romantico dell'aria di Nina" , in (testi raccolti da) Michel Delonet Catriona Seth, Sade a lettere intere: intorno ad Aline e Valcour , Paris, Desjonquères, coll.  "Lo spirito delle lettere",2004, 256  pag. , 22 cm ( ISBN  2-843-21067-4 ) , p.  216-235. Libro utilizzato per scrivere l'articolo
  • Jean-Pierre-Jacques-Auguste de Labouïsse-Rochefort , Trent'anni della mia vita, dal 1795 al 1826: Memorie politiche e letterarie di M.  de Labouisse-Rochefort , Tolosa, Delsol, 1844-1847, 8 vol. in-8° (avviso BnF n o  FRBNF30704732 ).
  • René-Charles Guilbert de Pixerécourt ( ill.  Gauthier), Vie de Dalayrac: cavaliere della Legion d'Onore e membro dell'Accademia Reale di Stoccolma; contenente l'elenco completo delle opere di questo famoso compositore , Paris, Jean-Nicolas Barba,1810, 168  pag. , in-12° ( avviso BnF n o  FRBNF30556374 ). Libro utilizzato per scrivere l'articoloLa vita e l'enumerazione delle opere di Dalayrac sono stabilite un anno dopo la sua morte nel 1810 da Guilbert de Pixerécourt. Questo contemporaneo, di vent'anni più giovane, appartiene alla prima cerchia di conoscenti. La sua opera non può essere considerata critica, tuttavia è costantemente utilizzata come elemento di riferimento per l'elaborazione di tutte le biografie successive. Riproducono così imperfezioni e dati probabilmente inevitabili.
  • Marc Sebbah, Anne Penesco , Malou Haine, Dietmar Fricke, Jacques Boncompain, Charles Porset e Françoise Karro-Pelisson, Nicolas Dalayrac, musicista di Murétain, uomo dell'Illuminismo: atto della conferenza internazionale organizzata a Muret il 27 ottobre 1990 , Muret, Société Nicolas Dalayrac e la città di Muret,1991, XII-112  p. , 30 cm ( ISBN  2-909302-00-8 , avviso BnF n o  FRBNF35473444 ). Libro utilizzato per scrivere l'articolo
  • Jean Kriff, "  Nicolas d'Alayrac, l'indistruttibile  ", Humanisme , sl , Grand Orient de France , n .  286,3 °  trimestre 2009, pag.  75-81 ( ISSN  0018-7364 , DOI  10.3917 / huma.286.007 , lettura online Registrazione richiesta , accesso 17 giugno 2021 )via Cairn.info .

Note discografiche

Testi e musica

Opere liriche

  1. punteggio del Petit Souper , su Gallica .
  2. partizione du Corsaire , su Internet Archive .
  3. Partizione dei Due Tutor , su Internet Archive.
  4. Partitura della statua dell'Amante , su Gallica.
  5. Partitura di La Dot , su Internet Archive.
  6. Partitura di Nina , su Internet Archive.
  7. Partitura di Azémia ou Les Sauvages , su Gallica.
  8. Partitura di Renaud d'Ast , su Internet Archive.
  9. Partizione Sargines , Internet Archive.
  10. Partitura dei Deux Petits Savoyards , su Gallica (patrimonio digitalizzato di Besançon).
  11. Partitura di Raoul sire de Créqui , su Internet Archive.
  12. Partitura da La Soirée orageuse , su Internet Archive.
  13. Partitura di Camille ou le Souterrain , su Internet Archive.
  14. Partitura di Philippe e Georgette , su Internet Archive.
  15. Il punteggio di Ambroise o Ecco il mio giorno , su Internet Archive.
  16. Partitura di Adèle e Dorsan , su Internet Archive.
  17. Partitura della Casa Isolata , su Gallica (patrimonio digitalizzato di Besançon).
  18. Punteggio della lezione o della coppa gelato , su Internet Archive.
  19. Partizione di Gulnare o lo schiavo persiano , su Internet Archive.
  20. partizione di Alexis o l'errore di un buon padre , su Internet Archive.
  21. partizione di Leon o il castello di Monténéro , su Internet Archive.
  22. Partitura di Adolphe e Clara , su Gallica (patrimonio digitalizzato di Besançon).
  23. Partizione di casa in vendita , su Gallica (patrimonio digitalizzato di Besançon).
  24. Partizione Léhéman o Torre di Neustadt , su Internet Archive.
  25. Partitura di Picaros e Diégo , su Internet Archive.
  26. Partitura di La Jeune Prude , su Internet Archive.
  27. Punteggio ottenuto da ora Une de mariage , su Internet Archive.
  28. Partitura del Padiglione dei Fiori , musica postuma di Dalayrac composta per Le Pavillon du Calife , su Internet Archive.
  29. Partizione di Gulistan , su Gallica (patrimonio digitale di Besancon).
  30. Due Parole Score , su Internet Archive.
  31. La partitura di Koulouf , su Internet Archive.
  32. Partitura de Il poeta e il musicista , su Internet Archive.
  33. Partitura di La Sérénade Vénitienne (estratto) , sulla Biblioteca Comunale di Tolosa, Ms. 2642 (3).

Opere strumentali

  1. Sei duetti per due violini , op.  3 n osso  1-6 (1776) , Hooker.
  2. Sei trii per due violini e basso , op.  2 n osso  1-6 (1777) , Hooker.
  3. Sei quartetti concertanti per due violini viola e bassi , op.  4 n osso  1-6, (1779) , 2 parti su Gallica.
  4. Sei quartetti concertanti per due violini, viola e basso , op.  7 n osso  1-6, (1781) , Hooker.
  5. Sei quartetto concertanti per due violini, viola e basso , op.  8 n osso  1-6, (1781) , 2 parti su Gallica.
  6. Sei quartetti concertanti per due violini, viola e basso , op.  11 n osso  1-6, (1781) , Hooker.
  7. Quartetto di sei arie ben noto impostato in variazione e dialogo per due violini, viola e violoncello , op.  10 n osso  1-6, (1782) , Hooker.
  8. Ouverture de L'Éclipse total arrangiato per cembalo o fortepiano , (1782) , su Gallica.

Canzoni

  1. Inno sull'eroica dedizione della ciurma di The Avenger , su Gallica.

Note e riferimenti

Appunti

  1. Questa litografia in bianco e nero rappresenta Nicolas Dalayrac senza Legion d'Onore. Esistono copie, colorate e non, anacronistiche soprastampate del porto della Legion d'Onore (ricevute solo nel 1804). È “datato 1801 dall'opera che Dalayrac scrisse mentre posava: [Duet de] Maison à vente (1800). " .
  2. Alayrac è il nome di suo nonno e suo padre secondo il certificato di matrimonio di quest'ultimo. Questo padre è chiamato per l'unica volta "Messire Jean Dalayrac" dal sacerdote sul certificato di battesimo di suo figlio Nicolas, ma firma "Padre Alayrac" e farà lo stesso per gli altri quattro figli (notare che le particelle sono apposte da altri firmatari). Lo stesso musicista, padrino di una delle sue sorelle, Blaize, firma “alayrac padrino” .
  3. Contrariamente a quanto indica il suo biografo Pixerécourt, Nicolas è il maggiore di cinque fratelli e non di quattro figli. I suoi fratelli e sorelle sono: Jean Simon (7 marzo 1756), Jean Pierre (20 dicembre 1757), Anne Marie Marguerite (9 gennaio 1759) e Blaize Suzanne Jeanne Marguerite (9 ottobre 1761) tutti battezzati parrocchia di Taur a Tolosa.
  4. La contrazione del patronimico può essere osservato anche sulle iscrizioni nelle massoniche tabelle . Fu solo durante il matrimonio dei suoi nipoti che fu fissato il cognome "Dalayrac". Viene quindi stabilita la reputazione del compositore deceduto e se ne conosce il nome.
  5. Un sottodelegato era un commissario al quale l'intendente di una provincia delegava parte dei suoi poteri. Tale funzione era generalmente affidata ad una persona di fiducia con formazione giuridica. Questo posto sarà eretto per alcuni anni come ufficio sotto Luigi XIV .
  6. Queste avventure notturne sono leggendarie come dimostra Georges Guiraud , diventano poetiche nell'opera buffa Les Trois Nicolas .
  7. Probabilmente si tratta dell'hotel di Matignon . Honoré III , protettore di Langlé (che probabilmente aveva ospitato) possedeva questo albergo. Quando Guilbert de Pirexérécourt scrisse la biografia di Dalayrac, si diceva che fosse l'Hôtel de Monaco. Non è quindi l' albergo della Principessa di Monaco .
  8. Nel 1782 iniziò a lavorare per un teatro e per l'ultima volta la stampa menzionò che era la guardia del corpo di M.  le Comte d'Artois. Il suo status militare fu quindi stabilito dal 1774 al 1782.
  9. Il verbale di Muret è, per questo periodo, completo. Tuttavia, non esiste un notaio chiamato Delhons e non si trova nel 1789 o 1790 di testamento a Muret. Tuttavia, il biografo sembra aver avuto una copia del testamento poiché scrisse: “Con atto passato davanti a Delhons, notaio reale in Muret, il17 agosto 1789, il signor  Dalayrac aveva istituito il figlio maggiore Nicolas Dalayrac […]. Non ha richiesto un inventario […] ” . Specifica quindi la data dell'atto, il nome e il luogo di pratica del notaio interessato, nonché l'assenza di un inventario.
  10. Guilbert de Pixerécourt sviluppa un contesto e formula la sua frase in modo tale che i lettori (compresi i biografi) capiscano che Nicolas Dalayrac rinuncia alla sua parte a favore del fratello mentre gliene lascia solo l'uso.
  11. Guilbert de Pixerécourt non specifica dove è avvenuto il matrimonio (forse Nîmes , città di origine della moglie, o Parigi , luogo del contratto matrimoniale).
  12. La data dell'unione e l'assenza di discendenza diretta sono state riportate da Marsollier e Pixerécourt durante la vita di Gilberte Sallard, che hanno avuto la possibilità di verificarne la veridicità. Ciò è supportato anche dal Journal of the Empire .
  13. La rinuncia dei termini della volontà paterna è ben prima che il rovescio di fortuna. Sapendo che i due eventi non sono concomitanti, è con errore che Pixerécourt, poi altri, scrivono di questo apparente ritiro a favore del fratello: "che accresce ulteriormente il merito di un sacrificio di cui è pochi esempi, […] ” .
  14. Pixerécourt riproduce in extenso la lettera di5 settembre 1798indirizzato da Pehr Frigel , segretario dell'Accademia di Stoccolma e allegato al suo diploma.
  15. Dalayrac viene ammesso come un semplice legionario, il nome di "cavaliere" appare solo quando l'Ordine assume un carattere nobiliare seguendo i decreti del 1 ° e11 marzo 1808, e diventa un grado ufficiale a partire dall'ordine di 26 maggio 1816.
  16. L'appellativo di "Chevalier Dalayrac" talvolta usato in precedenza, risultando incostante e onorario, ma non degno di un titolo nobiliare.
  17. Il titolo di Cavaliere dell'Impero, firmato da Napoleone, è conservato al museo Clément-Ader di Muret. È un regalo del suo pronipote, il tenente colonnello Gilbert Dalayrac, insieme ad altri ricordi del musicista.
  18. Questa casa, lasciata in eredità alla sua vedova, fu acquistata dalla tenuta nel 1819 dal suo amico e biografo Guibert de Pixerécourt.
  19. Quest'ultima opera può essere eseguita solo postuma1 ° giugno 1811.
  20. Distrutto durante gli incendi del Comune inmaggio 1871, lo stato civile parigino antecedente al 1860 è stato solo parzialmente ricostruito. In questo caso, il certificato di morte non è stato trovato. La data di morte utilizzata “per default” è dunque quella riportata dalla stampa e da due parenti in libri separati.
  21. Il trasferimento della sepoltura è datato e il monumento funerario periodo fu dipinto dall'architetto Leone.
  22. "Cosa resta della morte dei più grandi uomini?" […] Nel monitor di21 gennaio 1793, ho letto queste parole sotto il resoconto dell'esecuzione di Luigi XVI  : “Due ore dopo l'esecuzione, nulla ha annunciato a Parigi che colui che era un tempo il capo della nazione aveva appena subito la tortura dei criminali. "Dopo queste parole è arrivato questo annuncio:"  Ambroise , opéra-comique [musica di Dalayrac]. "" .
  23. Sotto il frontespizio c'è una polena che inizia "Dalla lira di Orfeo, amabile legatario" . Questa lira a nove corde, secondo il volere di Orfeo in omaggio alle nove Muse a cui appartiene sua madre, si riferisce probabilmente alla loggia massonica Les Neuf Sœurs . Le Nove Sorelle o Nove Muse sono patrone delle arti e delle scienze.
  24. Bertrand Barère indica che anche lui salvato Hermann , l'ex pianista della regina Maria Antonietta .
  25. "Tabella: elenco dei membri di un workshop […]" .
  26. aveva solo quattro anni.
  27. moglie di Claude-Adrien Helvétius , filosofo e poeta che è morto pochi anni prima. Nelle parole di Louis Amiable, "la Loggia delle Nove Sorelle è la figlia postuma di Helvétius"  ; egli “aveva già avuto l'idea […] di fondare una nuova loggia nella quale, con gli studiosi, i filosofi, i letterati, si sarebbero incontrati artisti di ogni genere” .
  28. Questa litografia datata 1830, quindi postuma del compositore, contiene una rappresentazione della sua firma. O la firma che menziona il titolo di "Chevalier" si trova prima della Rivoluzione francese ma il patronimico dovrebbe essere "d'Alayrac", oppure la firma non è in linea con la giovane età rappresentata e si riferisce al titolo di "Cavaliere del Empire ”ma omette l'appartenenza alla Legion d'onore.
  29. I Buffi sono gli italiani. Si sono poi esibiti al teatro Feydeau chiamato “Teatro francese e Opera-buffa”.
  30. Dalayrac adottò un famoso verso attribuito a Virgilio e si ribellò a un plagiatore, il poeta Bathyle  : “  Sic, vos non vobis mellificatis, apes  ” che letteralmente significa “Così, api, ma non per voi, fate il miele” .
  31. La Chabeaussière è uno degli ex compagni dei "Gardes du Corps de Monsieur".
  32. Nina è "un gioco che, grazie alla sua [ M me  Dugazon], impostare un epoca nella storia del teatro in Francia, e in cui ha superato con la sua recitazione più grandi attrici che era apparso sulla scena francese. " .
  33. Quest'opera segna l'inizio di una proficua collaborazione tra il drammaturgo e il compositore.
  34. Senza specificare se lo spettacolo fosse accompagnato da musica Weiss indica: “Questo spettacolo è stato provato al teatro di Besançon prima di essere rappresentato a Parigi. "
  35. Opera in cui un eroe o una circostanza interviene per consentire un lieto fine.
  36. Perché divenne un tenore di opéra-comique, promesso alla fama, “nel 1792, […] Elliou fu poi in grado di cantare il ruolo di Philippe, nell'opera di Dalayrac intitolata Philippe et Clara . " .
  37. Questo titolo potrebbe essere invertito: Romeo e Giulietta (o Giulietta e Romeo) o Tutto per amore .
  38. Henri-Montan Berton , Frédéric Blasius , Luigi Cherubini , Prosper-Didier Deshayes , François Devienne , André Grétry , Louis Emmanuel Jadin , Rodolphe Kreutzer , Étienne Nicolas Méhul , Jean-Pierre solie e Armand-Emmanuel Trial .
  39. In tutte (?) Le opere si fa menzione di due spettacoli, tuttavia La Gazette nationale, ovvero il Moniteur Universel , giornale d'epoca, pubblicizza nel suo n o  162: “Théâtre de l'Opéra-Comique national, rue Favart [. ..] Domani Congresso dei re  " , poi il giorno dopo nel suo n .  163 conferma questa rappresentazione: "Teatro dell'Opera-Comique, rue Favart. Il 3 e  rappresentazione del Congresso dei re [...] " .
  40. La partizione è stata persa.
  41. Lazzaro significa la prigione Saint-Lazare .
  42. Louis Clapisson compose anche Les Mystères d'Udolphe , opéra-comique in tre atti, su libretto di Eugène Scribe e Germain Delavigne , presentato in anteprima su4 novembre 1852 all'Opéra-Comique, che però non è un adattamento dell'opera di Dalayrac.
  43. Jean-Blaise-Nicolas Martin, amico e complice di Elleviou, dà il nome ad un tipo di baritono: “Martin baritono, più vicino al tenore, è un baritono leggero, di alto timbro, più conosciuto nel repertorio francese. " .
  44. Le date tra parentesi citate dal sito Gallica sembrano essere la prima pubblicazione dell'opera.
  45. Le dediche riportano nomi, a volte illustri, sufficientemente vicini al musicista da esserne i suoi committenti. Il cognome "Dalayrac" è variamente scritto, riflettendo una grafia sbagliata fissa almeno le stampanti del XVIII °  secolo.
  46. Il cognome di questo attore del teatro Vaudeville era Dossion. Il nome completo di questo cantautore si trova in fondo a diverse canzoni.
  47. La menzione è fatta in fondo a questa incisione. Questa incisione è stata spesso utilizzata come segue: “Ci sono due principali ritratti del compositore: uno è stato disegnato da M lle  Césarine de C. e inciso da Ruotte; l'altro è stato fatto da Quenedey, usando la fisiognotraccia. Quest'ultimo è stato utilizzato per la sua precisione. "
  48. Quenedey è un contemporaneo di Nicolas Dalayrac, tuttavia alcuni ritengono che il busto di Cartellier sia servito da modello per la fisiognotraccia.
  49. Sono il più delle volte teatri stranieri come Bruxelles, Berlino, Londra o Vienna che hanno già dato il via ai pochi revival.
  50. Le canzoni sono una specie di poesie sentimentali messe in musica e messe in scena tra i dialoghi. Come molti scrittori, Castil-Blaze scrive: "Nessuno ha fatto belle storie d'amore e piccole melodie che sono diventate popolari quanto lui" .
  51. Estratto della lettera di8 gennaio 1935da Richard Strauss al librettista Joseph Gregor  : "  Das von Haydn, Weber, Berlioz und Wagner geschaffene moderne Orchester ist das Instrument geworden, das allein fähig war, jenes Incommensurable, von dem der alte Goethe spricht (das dem Verstand nicht mehr errezich) Symbolen, die nur dem ahnenden Gefühl sich erschließen; nur die Musik kann es waitn, das Reich der Mütter ohne Schauder und Entsetzen zu betreten.  "
  52. “Nel 2001 è stato anche peggio; il busto aveva perso la testa, che giaceva rotta e ridotta a un moncherino sulla tomba; rimaneva riconoscibile solo la parte superiore del petto” .
  53. V'è perfetta somiglianza tra il busto sulla tomba di Nicolas Dalayrac e il busto in marmo nelle riserve del Museo Augustins di Tolosa . Ciò suggerisce che l'intonaco in possesso del municipio di Fontenay-sous-Bois, all'origine del restauro del monumento funebre, sia quello utilizzato da Pierre Cartellier per il suo busto dell'Opéra-Comique.
  54. L'intonaco viene consegnato il10 aprile 1810 poi sei settimane dopo arriva il marmo, ma è solo l'anno successivo che viene davvero inaugurato al termine della creazione de Il poeta e il musicista .
  55. Nel 1853 l'opera di Cartellier rimase probabilmente al teatro Vendatour. Jaley's è nel foyer dell'Opéra-Comique.
  56. Questo è solo il7 dicembre 1898 che fu inaugurata la sala Favart, finalmente ricostruita.
  57. La litografia è realizzata secondo la statua iniziale e non la sua copia poiché questa riproduzione è in un'opera pubblicata nel 1890.
  58. Il museo Muret du Bas-Comminges è il predecessore del museo Clément-Ader e dei grandi uomini
  59. Al museo Clément-Ader è esposto il busto in terracotta di Dalayrac attribuito a Pierre Cartellier .
  60. Il museo Clément-Ader espone la riduzione della statua di Dalayrac di Gustave Saint-Jean.
  61. L'accordo del participio passato di sostenere, secondo questa trascrizione, sembra impreciso. Il maschile plurale dovrebbe essere usato perché è il taglio e la fascia che sono supportati.

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