Poltrona 24 dell'Accademia di Francia |
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Nascita |
febbraio 1688 Parigi , Francia |
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Morte |
12 febbraio 1763(75 anni) Parigi , Francia |
Sepoltura | Morsang-sur-Orge |
Nome di nascita | Pierre Carlet |
Soprannome | Marivaux |
Attività | Scrittore , giornalista e drammaturgo |
Periodo di attività | Da 1706 |
Data del battesimo | 9 febbraio 1688 |
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Membro di |
Premio dell'Accademia di Francia dell'Accademia di Francia (1742) |
Movimento | Luci |
Generi artistici | Commedia , poesia , teatro , - |
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Marivaux (nato Pierre Carlet) è uno scrittore francese , battezzato a Parigi il8 febbraio 1688 e morì a Parigi il 12 febbraio 1763.
Conosciuto soprattutto per il suo teatro e legato ai Comici Italiani , Marivaux fu anche romanziere e giornalista , sempre spettatore solitario di una società in piena trasformazione.
Fu eletto all'Académie française nel 1742. Au1 ° settembre 2009È il 5 ° autore più interpretato dalla Comédie-francese.
Abbiamo pochi documenti e informazioni concrete, precise e referenziate sulla vita di Marivaux; molti di quelli che ne circolano sono quindi errati o infondati. Tre esempi giustificano la cautela con cui circondare qualsiasi biografia di Marivaux e l'importanza di fare riferimento a qualsiasi informazione.
La sua data di nascita è sconosciuta; conosciamo la data del suo battesimo.
Il nome “Pierre Carlet de Chamblain de Marivaux” non appare mai come tale e non ha basi amministrative o genealogiche. Marivaux è nato Pierre Carlet. Si faceva chiamare Pierre Decarlet quando entrò alla facoltà di legge. Fu nel 1716 che usò per la prima volta il nome di Carlet de Marivaux , firmando l'epistola dell'edizione del suo Omero in travestito . Quanto a Chamblain, è il cognome di uno dei suoi cugini materni, Jean-Baptiste Bullet de Chamblain , allegato nei cataloghi delle librerie.
Marivaux proviene da una nobile famiglia normanna che aveva fornito un senatore per il parlamento di questa provincia . Suo padre, Nicolas Carlet, lavorò nell'amministrazione navale fino al 1698, poi a La Monnaie, dove divenne direttore. Sua madre, Marie-Anne Bullet, è la sorella di Pierre Bullet , architetto del re, che aprirà le porte della Corte a Marivaux.
Nel 1698 la famiglia si trasferì a Riom , in Alvernia. Fu studente al Collegio degli Oratoriani di Riom dal 1704 al 1711 e continuò la sua formazione a Limoges .
La sua prima commedia, Le Père prudent et et et , fu rappresentata a Limoges nel 1706.
Vivendo a Parigi con lo zio Pierre Bullet (morto nel 1716), Marivaux iniziò , come dilettante, a studiare legge.
Il 7 luglio 1717, sposò Colombe Bollogne, figlia di un ricco avvocato di Sens , consigliere del re, la cui dote permetteva alla famiglia di vivere agiatamente. Prosper Jolyot de Crébillon firma l'atto come testimone. L'unica figlia della coppia, Colombe Prospère, è nata meno di 7 mesi dopo, la24 gennaio 1718 ; entrerà nell'Abbazia di Notre-Dame du Trésor nel 1745 e vi concluderà la sua vita.
Nicolas Carlet è morto il 14 aprile 1719. La famiglia è probabilmente fortemente colpita dalla bancarotta di Law nel 1720.
Ottenne la licenza in legge nel 1721, fu ammesso come avvocato, ma non esercitò mai la professione.
Perse la moglie nel 1723.
Malato dal 1758, morì di pleurite il12 febbraio 1763.
Il suo primo testo è una commedia d'intrigo in un atto e in versi Il padre prudente ed equo, o Crispino il felice ingannevole, recitato in un circolo di dilettanti nel 1706 a Limoges e pubblicato in1712. Ha pubblicato il suo primo romanzo nel 1712 Gli effetti sorprendenti della simpatia .
Determinanti sono l'incontro con Fontenelle e la frequentazione del salone Madame de Lambert . Frequenta i "Moderni" e imita gli Antichi trattando con uno spirito neoprezioso allegro e stravagante tutto ciò che costituisce il patrimonio culturale di scrittori classici - come Omero , ad esempio, di cui parodia l'opera in due romanzi, Le Télémaque. (1715) e l'Iliade travestito in versi burleschi di Omero (1716).
Nel 1720 si cimentò tuttavia nella tragedia classica, in cinque atti e in versi, con Annibale , rappresentata in1720alla Comédie-Française , ma non ha avuto successo e non sarebbe mai tornato a questo genere.
Il suo primo successo, lo stesso anno, ad Arlequin Polished By Love interpretato dagli attori italiani di Luigi Riccoboni . Marivaux apprezza il gioco degli attori italiani e diventa l'autore ufficiale della troupe. La giovane Silvia Balletti (in) diventa la sua interprete ideale e scrive apposta per lei.
Rivoluzionò il genere della commedia sentimentale, che esplorò attraverso le due Sorprese d'amore o La doppia incostanza , ma soprattutto attraverso i suoi brani divenuti grandi classici del repertorio: Il gioco dell'amore e del caso (1730), Le gambe ( 1736) e Les Fausses Confidences (1737).
Scrive anche commedie sociali su temi come la libertà e l'uguaglianza tra gli individui ( L'Île des slaves en1725), o la situazione delle donne ( La Nouvelle Colonie en1729). Collocati in contesti utopici, questi pezzi, che hanno avuto scarso successo quando sono stati creati, sviluppano le sue riflessioni sui rapporti umani e ancorano Marivaux nel XVIII secolo.
Ma i suoi successi non sono mai brillanti; gli attori francesi e il loro pubblico non lo apprezzano e il Théâtre-Italien rimane una scena parigina secondaria.
Marivaux si è sempre tenuto lontano dai "filosofi".
Allo stesso tempo, espone le sue riflessioni sui giornali di cui è l'unico editore, narratore, moralista e filosofo: Le Spectateur françois (25 numeri tra il 1721-1724), ispirato allo spettatore inglese, L'Indigent Philosophe (1727 ) e Il Gabinetto del Filosofo (1734). In esso descrive la società compartimentata e gerarchica del suo tempo, descrive con umorismo le carenze dei suoi contemporanei, sviluppa le sue concezioni estetiche, difende il suo gusto per la scrittura spontanea e il suo diritto di ridere degli uomini in generale "e di me stesso che vedo negli altri”.
Marivaux è, insieme a padre Prévost , uno degli scrittori che hanno riflettuto più profondamente sul paradosso della scrittura romantica .
La sua principale opera di fantasia è La Vie de Marianne , la cui scrittura dura circa quindici anni (1726-1741). L'anziana eroina racconta la sua vita, ma intreccia nel suo racconto considerazioni sull'amore, l'amicizia, la sincerità, il riconoscimento sociale del merito personale. Questo romanzo copre una settimana della vita della sua eroina. Rimane incompiuto, ma Marie-Jeanne Riccoboni gli diede una continuazione nel 1761, Suite de la vie de Marianne , apprezzata da Marivaux.
I temi de La vie de Marianne si possono trovare in Le Paysan parvenu , un romanzo di apprendimento pubblicato su1735 che racconta la storia dell'arrivo di Jacob a Parigi e della sua ascesa sociale, aiutato dai suoi successi romantici.
A partire dal 1733, frequenta il salotto di Claudine de Tencin , che diventa per lui un prezioso amico. Grazie a lei, dopo diversi fallimenti e l'opposizione guidata da Pierre-Joseph Thoulier d'Olivet ), Marivaux fu eletto all'Accademia di Francia nel 1742, contro Voltaire .
Lì tenne diversi discorsi - Riflessioni a forma di lettera sul progresso dello spirito umano (1744), Riflessioni sullo spirito umano in occasione di Corneille e Racine (1749), Riflessione sui romani e sugli antichi persiani (1751) - e compose poi solo alcune commedie, destinate alla Comédie-Française , peraltro montate senza essere rappresentate, e un dialogo, L'Éducation d'un prince (1753).
Se l'opera di Marivaux come romanziere e giornalista resta poco conosciuta, la classificazione dei suoi drammi proposta da Marcel Arland mostra che la nostra conoscenza del suo teatro, abbondante, è anche limitata, solo al registro delle commedie d'amore, ai costi, in commedie morali particolari.
La cronologia mostra, inoltre, che Marivaux non si avvicinò successivamente a questi registri, ma li alternò nel corso della sua carriera letteraria, attestando così il desiderio e la capacità di utilizzare tutte le fonti della commedia.
Il Padre prudente e giusto (1706 ; ed. a Limoges nel 1712); Il falso seguito o l'inganno punito (1724), La fine inaspettata (1724); L'equivoco (1734); Gioia inaspettata (1738).
Il principe travestito (1724); Il trionfo dell'amore (1732).
L'eredità (1736); Il sincero (1739); Pregiudizio sconfitto (1746); scuola materna (1732); L'erede del villaggio (1725); Il Piccolo Maestro corresse (1734); Isola degli Schiavi (1725); L'isola della ragione o I piccoli uomini (1727); La Colonia (1750); Amore e verità (1720); Il trionfo di Pluto (1728); L'incontro degli amori (1731); La via della fortuna (1734); Félicie (letta all'Académie française nel 1757, non eseguita; pubblicata su Le Mercure in1757); Gli attori della buona fede (1748, pubblicato su Le Conservateur a novembre1757).
Registro più presente nel teatro di Marivaux, questo prolunga i suoi studi giornalistici e lo posiziona come osservatore dei personaggi - sulla scia di Molière - e denunciatore delle gerarchie sociali del suo tempo. È attraverso questi testi in particolare che Marivaux può essere collegato al movimento illuminista .
La madre sicura (1735); La donna fedele (1755).
Arlecchino lucidato dall'amore (1720); La sorpresa dell'amore (1722); La doppia incostanza (1723); La seconda sorpresa dell'amore (1727); Il gioco dell'amore e del caso (1730); I giuramenti indiscreti (1732); Lo Stratagemma Felice (1733); Le false confidenze (1737); Il processo (1740); La disputa (1744).
Arland non si lascia ingannare dai limiti di alcuna classificazione e fa riferimento ad altri tentativi; il suo esclude Annibale (1720), Maometto secondo (1726? Tragedia incompiuta in prosa), La Commere (1741) e La Provinciale (1761).
Da segnalare anche due pezzi perduti: L'heureuse Surprise e L'Amante Frivole .
Il teatro Marivaux risponde al motto latino " castigat ridendo mores " (che "corregge le buone maniere attraverso il riso" ) e costruisce una sorta di ponte tra la buffonata e la tradizionale improvvisazione della commedia dell'arte , con i suoi personaggi stereotipati (principalmente Arlecchino ), fonte del burlesque, e un teatro più letterario e psicologico, più vicino agli autori francesi e inglesi. Ciò implica che questo teatro utilizzi vari livelli di commedia, i domini del giocoso, del satirico e del poetico.
Il matrimonioIl nome di Marivaux ha dato origine al verbo "marivauder" che significa "scambiare parole galanti e raffinate". Per estensione, la parola "marivaudage" è stata creata, anche durante la vita di Marivaux, e probabilmente in uno di quei caffè letterari così popolari all'epoca. Queste parole compaiono nel 1739, nella corrispondenza di Françoise de Graffigny ; Marivauding ha il significato di "discutere all'infinito su piccoli problemi" e marivauding designa una forma troppo raffinata di analisi morale. Ma la parola designa anche uno stile, che Jean-François de La Harpe definì, alla fine del secolo, nel suo Lycée o corso di letteratura antica e moderna , insistendo sulla commistione di registri opposti.
“Marivaux ha sviluppato uno stile così particolare che ha avuto l'onore di dargli il suo nome; si chiamava "marivaudage". È il miscuglio più bizzarro di metafisica sottile e frasi banali, sentimenti contorti e dizione popolare. "
Lo collega anche ad altri termini come "dissolutezza" e "scherzo".
Marivaux, alla fine del XVIII ° secolo, è stato accusato di non parlare la normale francese (ma Alembert evoca soprattutto lo stile dei suoi giornali e romanzi), peccato contro il gusto, e talvolta anche contro la lingua, perché le sue frasi sembrava mal detto , le sue espressioni troppo sofisticate e oscure.
Da Marivaux, bisogna tener conto di alcuni contributi al linguaggio quotidiano attraverso le formule usate dall'autore nelle sue didascalie . Quindi, possiamo citare l'espressione "per far parlare il tuo cuore" , o anche "per esaltare" .
Dal XVIII ° secolo, dunque, la parola battute ha un doppio significato: si riferisce non solo allo stile dello scrittore, ma questa forma di analisi morale e psicologico raffinato per eccesso di Marivaux che mette in pratica nei suoi romanzi, nelle sue commedie e nei suoi saggi. I censori sprezzanti dell'inizio dell'era romantica , come Sainte Beuve , conoscono di Marivaux solo i pochi pezzi del repertorio della Comédie-Française e lo trovano freddo.
Ma la parola diventerà positivo lungo il XVIII ° secolo, Watteau tornato di moda dopo il 1850 e prendere un secondo significato più generale: descrive un certo tipo di amare il dialogo (tra cui le commedie di Marivaux offrire il modello), si riferisce ad un certo modo di vivere lo scambio, nella maniera della galanteria e delle battute aggraziate. È in questo senso ampio che la parola è oggi più comunemente usata per designare un'atmosfera allegra e spirituale, relazioni amorose basate sul gioco e sulla seduzione, come troviamo nei film di Eric Rohmer. , per esempio.
il travestimento Uso del linguaggio e psicologia"Riguardo al signor de Marivaux, mi dispiacerebbe molto annoverare tra i miei nemici un uomo del suo carattere, e di cui stimo lo spirito e l'integrità. C'è soprattutto nelle sue opere un carattere di filosofia, umanità e indipendenza, in cui ho trovato con piacere i miei sentimenti. È vero che a volte gli auguro uno stile meno sofisticato, e soggetti più nobili; ma sono lungi dall'aver voluto designarlo, parlando di commedie metafisiche. Con questo termine intendo solo quelle commedie in cui si introducono personaggi che non sono nella natura, personaggi allegorici, adatti, tutt'al più, al poema epico, ma molto fuori luogo sulla scena, dove tutto deve essere dipinto dal vero. Non è, mi sembra, colpa del signor de. Marivaux; Gli rimprovererei, al contrario, di dettagliare troppo le passioni, e talvolta di perdere la strada del cuore, prendendo strade un po' troppo tortuose. Amo il suo spirito tanto più che gli chiederei di elargirlo di meno. Non è necessario che un personaggio comico sogni di essere spirituale; deve essere piacevole suo malgrado, e senza crederlo: questa è la differenza che deve esserci tra commedia e semplice dialogo. Ecco la mia opinione, mio caro signore, la sottopongo alla vostra. "
- Voltaire , lettera a M. Berger, febbraio 1736.
“A Marivaux piacevano i discepoli di Lutero , che, nella loro licenza eterodossa, andavano molto oltre il loro maestro. […] Il travestito di Omero, nemico dichiarato e impavido bestemmiatore dell'Iliade, potrebbe essere paragonato a quegli induriti miscredenti, che, attaccando il culto pubblico, oltraggiano arditamente ciò che hanno la sventura di disprezzare”
- D'Alembert , 1742.
“Abbiamo perso l'ennesimo scrittore famoso. M. de Marivaux dell'Académie Française è morto in questi giorni all'età di settantasei anni. Questo autore ha realizzato alcune detestabili tragedie, un gran numero di commedie, soprattutto per il teatro italiano, e alcuni romanzi di successo che non ha completato. La sua Mariana e il suo parvenu Contadino sono molto conosciuti. Aveva un genere tutto suo, facilissimo da riconoscere, molto meticoloso, che non manca di arguzia e talvolta di verità, ma di pessimo gusto e spesso falso. M. de Voltaire ha detto di lui che ha passato la vita a non pesare nulla su una bilancia a ragnatela; marivaudage è diventato un proverbio anche in Francia. "
- Corrispondenza letteraria , 15 febbraio 1763. Ed. Parigi, Furnes, 1829, volume terzo, p. 182.
“Questo gergo si chiamava marivaudage . Nonostante questa affettazione, il signor di Marivaux era molto intelligente; ma è sfigurato da uno stile contorto e prezioso, come una bella donna è sfigurata dai volti. "
- Palissot , 1777
“È il più bizzarro mix di sottile metafisica e frasi banali, sentimenti contorti e detti popolari; […] Questo linguaggio eterogeneo è quello di tutti i personaggi senza eccezione. "
- La Harpe , Lycée , 1799, Parigi, Depelafol, 1825, t. XI, cap. 5, sezione 5, p. 369.
Quasi tutte le opere di Marivaux trasudano giocosità e finezza e in genere assumono un'immaginazione vivace e uno spirito singolare. (...) Quelle [delle sue opere] che consideriamo le migliori sono La Surprise de l'Amour , Le Legs et le Préjugé vinti al teatro francese e, al teatro italiano, La Surprise de l'Amour , La Il doppio, l'incostanza e il processo . (...) quando [i suoi pezzi] mancano di un certo interesse del cuore c'è quasi sempre un interesse della mente che lo sostituisce. (...) i difetti che si notano nelle opere drammatiche di Marivaux vengono solo da una sovrabbondanza di spirito che nuoce alla delicatezza del suo gusto. "
- Annali drammatici , vol. 6, Parigi, Babault et al., 1810, p. 130-133.
Nonostante la sua modernità, Marivaux non ha avuto un grande successo durante la sua vita. Dal momento, però, la sua influenza letteraria è significativo: la sua tecnica romantico beneficio Stendhal , il suo stile di dialogo teatrale, soprattutto, ispirare, il XIX ° secolo, le commedie di Musset , e il XX ° secolo quelli di Giraudoux . E ha trovato postumo un pubblico entusiasta che considera proprio moderna la complessità del suo tempo.
NB. Includiamo solo le collezioni qui - le edizioni delle singole opere sono indicate nel loro articolo.