Georges Ribemont-Dessaignes

Georges Ribemont-Dessaignes Immagine in Infobox. Georges Ribemont-Dessaignes fotografato da Henri Manuel .
Nascita 19 giugno 1884
Montpellier
Morte 9 luglio 1974(a 90 anni)
Saint-Jeannet
Nazionalità Francese
Attività Scrittore , pittore , poeta , storico dell'arte , drammaturgo , sceneggiatore , traduttore
Distinzione Premio Two Magots

Georges Ribemont-Dessaignes ( 1884 - 1974 ), scrittore , poeta , drammaturgo e pittore francese , è intorno al 1915, con Marcel Duchamp e Francis Picabia , uno dei precursori a Parigi dello spirito che nel 1916 a Zurigo Tristan Tzara chiamò "  Dada  " . Dal 1920 prese parte a tutte le attività del movimento e di lui si dirà che poi scrisse "l'unico teatro Dada, l'unica musica Dada", anticipando in questi due campi gli sviluppi successivi dei temi del movimento. assurdo e ricorso al caso. Poi vicino ai surrealisti , ruppe con André Breton nel 1929 e si unì a Le Grand Jeu . Dopo la guerra, produsse prefazioni letterarie e rimase lontano da Parigi.

Biografia

Georges Ribemont-Dessaignes è nato il 19 giugno 1884a Montpellier dove suo padre insegnava ostetricia all'università prima di stabilirsi in una villa a Neuilly , un ginecologo alla moda che ama la musica, pratica diversi strumenti ed espone al Salon des Artistes français accademico. Originario di Puy ( Haute-Loire ), dove la famiglia fa merletti, il suo bisnonno, Jean-Philibert Dessaignes, oratoriano defrocked durante la Rivoluzione , contribuisce alla fondazione del Lycée de Vendôme , insegna filosofia e scienze fisiche, riceve un Gran Premio dall'Istituto per i suoi esperimenti sulla fosforescenza. È suo padre, Alban Dessaigne, che aggiunge al cognome della sua famiglia quello della madre di Beauce . Dopo due anni di scuola pubblica, Georges Ribemont-Dessaignes segue lezioni private dall'insegnante e dall '"Abbé Caracaca". Intorno sedici si rivolse alla filosofia, suonava il flauto, sinfonie composte, quartetti e opere poi, pensando di diventare un pittore, frequenta lo studio di Jean-Paul Laurens presso l' Académie Julian e le École des Beaux-Arts .

Nel 1909 Georges Ribemont-Dessaignes stringe amicizia con lo scultore Raymond Duchamp-Villon, i suoi due fratelli pittori Jacques Villon e Marcel Duchamp, che ritrova ogni settimana, fino alla guerra, a Puteaux , come Jean Metzinger , Albert Gleizes , Fernand Leger . Attraverso Duchamp entrò presto in rapporti amichevoli con Francis Picabia. Fino ad allora influenzato dall'impressionismo e dai Nabis , nel 1913 smise di dipingere "giunto alla conclusione che non c'era motivo di dipingere in questo modo piuttosto che in un altro", confida lui in "Già molto tempo fa" ( p.  50). Picabia poi Duchamp partito per gli Stati Uniti, Ribemont-Dessaignes, mobilitato nel 1915, si riversa nei "Servizi di intelligence familiare" della Scuola militare. Mentre Dada si prepara in Svizzera, compone le sue prime poesie e commedie "dadaiste avant la lettre", in particolare "L'Imperatore della Cina", scritto sulle carte del Ministero della Guerra, che annunciano Ionesco e Beckett .

Dal 1919 Ribemont-Dessaignes ricomincia a dipingere, componendo opere "meccanicistiche" o meccanomorfiche, spesso sul dorso delle sue tele precedenti, come i "Grand Musicien" dell'ex collezione André Breton, che furono esposte nel 1920 con una prefazione di Tzara. Nella rivista "391" fondata nel 1917 da Picabia a Barcellona poi trapiantata a New York, Zurigo e Parigi, e di cui divenne un momento direttore, pubblicò poesie e diversi opuscoli, in particolare inNovembre 1919 contro gli artisti del "Salon d'Automne" dove ha esposto con Picabia, e in Marzo 1920 contro Gleizes e la "sezione aurea".

Arrivato a Parigi alla fine del 1919, Tzara fu l'inventore, alla presenza di Jean Arp , del nome di "Dada" il8 febbraio 1916a Zurigo . Aveva già accolto i loro scritti nella sua rassegna del 1918 quando si unì al gruppo formato da Marcel Duchamp, Picabia e Ribemont-Dessaignes e il gruppo della rivista "Littérature", fondata aMarzo 1919, che riunisce André Breton e Philippe Soupault , già pre-surrealisti nell'uso della scrittura automatica, Louis Aragon ei loro amici.

Dal 1920, "l'età d'oro di Dada", Georges Ribemont-Dessaignes ha partecipato attivamente a tutti i principali eventi pubblici del movimento, durante i quali ha mostrato i suoi dipinti, letto testi e scritto brevi opere teatrali, in particolare il "Silent Serin", interpretato da Breton, dotato di un lungo termometro e Soupault, travestito da negro e con in mano una gabbia per uccelli. A marzo eMaggio 1920, l'interpretazione pianistica di due sue opere, composta utilizzando "una sorta di pocket roulette, con un quadrante su cui erano iscritte note, da semitono a semitono, come numeri", il "Pas de la chicorée curly" poi "The Navel Interlope ", e la sua esibizione della" Frontier Dance "ha contribuito a scandali e ha scatenato insulti da parte della stampa. È contemporaneamente uno degli autori raccolti nella "Dada Anthology".

Nell'aprile 1921 Georges Ribemont-Dessaignes era ancora la guida per la visita di una dozzina di membri di Dada alla chiesa di Saint-Julien-le-Pauvre , leggendo davanti a una colonna o scolpendo un articolo a caso da un grande dizionario Larousse. A maggio ha scritto l'accusa di “Accusa di Maurice Barrès ” da parte del gruppo, sotto la presidenza di Breton, per “crimine contro la sicurezza della mente”. Con tutti i dadaisti collabora a "Proverbe", fondato da Eluard , a "Dada all'aria aperta", prodotto dopo un soggiorno di Tzara, Arp, Éluard, Max Ernst e Breton, durante l'estate, in Tirolo e, a novembre , a "Dada, la sua nascita, la sua vita, la sua morte", testi raccolti ad Anversa nel numero 16 della rivista "Ca ira" di Clément Pansaers . Lasciando Parigi, praticando cultura e allevamento a Montfort-l'Amaury , e scrivendo il suo primo romanzo, "Lo struzzo con gli occhi chiusi", Dada, dopo pochi salti, inizia, con la rottura di Picabia e l'allontanamento di Duchamp, a essere vittima dei suoi dissensi.

Fallimento in Febbraio 1922del "Congresso per la determinazione delle direttive di difesa dello Spirito Moderno" o "Congresso di Parigi" voluto da André Breton ma contestato da Eluard, Georges Ribemont-Dessaignes, Erik Satie e Tzara, che ha portato al ritiro quarantacinque personalità la loro fiducia nel Comitato Organizzatore, segna simbolicamente la fine del movimento. "La morte di Dada non è stata una bella morte, come si suol dire. È la morte che capita a tutti. Una morte comunque", osservava Ribemont-Dessaignes in "Già nel passato" ( p.  113). Mentre Éluard, Tzara e Ribemont-Dessaignes hanno lanciato in aprile la rivista "Le Cœur à Barbe" che avrà un solo numero, Breton prende con Soupault la direzione di una nuova serie di "Letteratura" che da settembre passa violentemente. Dada.

Il surrealismo nasce ufficialmente nel Ottobre 1924con la pubblicazione del primo "Manifesto" di Breton, Ribemont-Dessaignes, che prese le distanze dal nuovo movimento, fu chiamato nel 1925 a firmare la sua "Lettera aperta" in risposta a un articolo di Paul Claudel . Collabora contemporaneamente con Magritte e Mesens al numero unico della rivista "Œsophage", poi nel 1926 a "Marie". Viveva a Neauphle-le-Château all'epoca , tuttavia, partecipava solo saltuariamente agli incontri dei surrealisti. Continua poi con l'aiuto del food work collaborando con L'Intransigeant , a Le Figaro , scrivendo per "Le Film complet" gli equivalenti romanzati delle ultime produzioni cinematografiche e lavorando in forma anonima per "arrangiare" i ricordi di Sarah Bernhardt . Ha poi stabilito rapporti amichevoli con gli ideatori, nel 1928, del " Grand Jeu ", Roger Gilbert-Lecomte , René Daumal , Roger Vailland , il pittore Joseph Sima . Quando il gruppo si trovò condannato nel 1929 da Breton, Georges Ribemont-Dessaignes firmò, con Vitrac , Georges Limbour , Michel Leiris , Jacques Prévert , Raymond Queneau , Robert Desnos , Georges Bataille , l'opuscolo "Un cadavre", particolarmente offensivo, che manifestava la loro rottura con l '"Inquisitore".

Nel 1930 Georges Ribemont-Dessaignes diresse la rivista "Bifur" (otto numeri) poi tornò a vivere a Parigi nel 1931, prima di gestire dal 1934 un albergo con la moglie a Villar d'Arène , nel Delfinato . A causa della vicinanza del confine, ha lasciato poco dopo di Mussolini l'Italia entrò in guerra a stabilirsi in Chassiers, nei pressi Largentière in Ardèche . Molti dei suoi parenti soffrono di malattie mortali e lui attraversa molte difficoltà. Jean Ballard pubblica le sue poesie a Marsiglia nei "Cahiers du Sud", René Daumal ne trasmette alcune a Max-Pol Fouchet , che dirige "Fontaine" ad Algeri .

Intorno al 1943, Ribemont-Dessaignes tornò nelle Hautes-Alpes poi, dopo la Liberazione, tornò a Parigi. Risposato, si stabilì nel 1946 non lontano da Juan-les-Pins per coltivare garofani o anemoni. Per guadagnarsi da vivere, ha scritto prefazioni alle opere letterarie classiche: ( Stendhal , 1954; Tolstoï  ; Diderot , 1956, 1962; Cyrano de Bergerac , 1957; Voltaire , 1963; Rimbaud , 1965) e per i pittori: ( Braque , Picasso , Dubuffet Utrillo o Sima). Produce anche trasmissioni radiofoniche, comprese interviste con Chagall , Matisse , Henri Sauguet e Tzara. Continuando il suo lavoro letterario, poetico e romantico in una vena più realistica, iniziò a disegnare di nuovo paesaggi nel 1944 a Villar d'Arène poi, in grafiche serrate, visioni di alberi e pietre a Saint-Jeannet ( Alpi marittime ), vicino a Vence , dove si stabilì dal 1955. Subì una grave operazione nel 1963 e il " Mercure de France " pubblicò alcune delle poesie ispirate alle sue notti nei corridoi dell'ospedale. Mentre scriveva una cronaca dedicata ai dischi su "La Gazette littéraire de Lausanne ", la galleria Chave presentò a Vence nel 1965 una grande mostra delle sue opere plastiche. Georges Ribemont-Dessaignes è morto a Saint-Jeannet il9 luglio 1974.

André Breton ha dovuto riconoscere nelle sue "Interviste" che "Tzara, Picabia e Ribemont-Dessaignes" erano stati "gli unici veri 'dadas'" (Franck Jotterand, p.  40).

Fonti

Citazioni

"Cos'è bello? Cos'è brutto? Cos'è grande, forte, debole? Cos'è Carpentier , Renan , Foch  ? Cosa sono io? Non lo so, non lo so, non lo so."

Georges Ribemont-Dessaignes (1920), in Deja jadis o From the Dada Movement to Abstract Space , 1958 (p. 84).

"C'era Dada come è stato fatto senza saperlo. E Dada come appare nella storia. Per me è arrivato il momento giusto perché avevo capito, in seguito alle rivoluzioni successive del Novecento .  Secolo, che dovevo fare un spazzare via tutti i valori e tutto l'assoluto, e giocare con l'antirealtà delle cose su cui l'arte o il pensiero si sono nutriti: è così che nasce davvero la poesia., avevo già scritto il mio imperatore della Cina ", che è stato inglobato in Dada. Ma l'ho seguito fedelmente fino al giorno in cui non è riuscito più a trovare il cibo ".

Georges Ribemont-Dessaignes, in " Le Monde ", supplemento al n ° 6884, Parigi,1 ° marzo 1967.

Lavori

Antologia

Romanzi

Poesia

Teatro

Belle arti

Saggio

Libro per bambini

Traduzioni

Altri lavori

Bibliografia

Su Dada e Georges Ribemont-Dessaignes

Testimonianze

"L'impazienza di vivere era grande, il disgusto applicato a tutte le forme della cosiddetta civiltà moderna, al suo stesso fondamento, alla logica, al linguaggio, e la rivolta prese forme in cui il grottesco e l'assurdo prevalsero di gran lunga valori estetici. Non va dimenticato che in letteratura un sentimentalismo travolgente mascherava ciò che era umano e che il cattivo gusto con alta pretesa si diffuse in tutti i campi dell'arte, caratterizzando la forza della borghesia in ciò che era più odioso ".

Tristan Tazara, intervista radiofonica a Georges Ribemont-Dessaignes, canale nazionale, Maggio 1950(in René Lacôte e Georges Haldas, Tristan Tzara , editore di Pierre Seghers, Parigi, 1952, p. 17).

"Possano alcuni dei sopravvissuti al flagello Dada avere difficoltà a consolarsi del fatto che le loro provocazioni e atti di vandalismo hanno subito il triste destino di 'passare alla storia' dopo una breve e brillante carriera in euforia; che storici, evasori dello spirito Dada, può seriamente proclamare che il movimento Dada è stato per il suo potere distruttivo anche uno dei più costruttivi del nostro tempo; che musei rispettabili addestrano squadre rispettabili da raccogliere dai campi di battaglia e dalle arene "culturali". miserabili resti di bombe una volta esplose; possano questi stessi frammenti essere appuntati e presentati a un pubblico rispettoso come tesori storici o oggetti di valore estetico; (...) tutto questo, e le altre calamità che minacciano di colpire Dada dal suo 'ingresso nella storia', mai desiderato, mai cercato da lui, sarà diventato uno di quei crimini che non possono verificarsi senza gravi falsificazioni della storia; tutto questo potrebbe apparire mostruoso, assurdo, grottesco, immorale, se uno dei pensieri fondamentali dada non fosse affermare che è solo normale, mediocre, mediocre, volgare e inevitabile ".

Max Ernst, in "Le Monde", supplemento al n ° 6884, Parigi, 1 ° marzo 1967.

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