I nomi e i simboli degli accordi sono una notazione che rappresenta gli accordi nella musica tonale .
Utilizzato originariamente nel periodo barocco ( XVII ° e XVIII ° secolo) per costruire il basso continuo , serve dal XX ° secolo per improvvisare jazz e trascrizione di griglie armoniche di rock e pop , nonche' per analisi armonica .
In armonia tonale , la crittografia è usata per descrivere e analizzare gli accordi nella loro tonale contesto . I segni convenzionali posti sopra o sotto la parte analizzata sono:
Ogni numero designa una nota , o più precisamente, l' intervallo - "2" per un secondo , "3" per un terzo , "4" per un quarto e così via. - situato tra questa nota e il basso dell'accordo, questo intervallo può essere eventualmente raddoppiato (esempio A sotto).
La crittografia degli accordi come descritto sopra è l'ultimo stato di un'evoluzione. In realtà, al tempo del basso continuo, potevano essere diverse: la settima di dominante non era scritta 7/+ ma 7, noi non scrivevamo +6/3 ma 6 barrata, ecc.
Abbandonato dai compositori a partire dall'inizio del XIX ° secolo , i nomi ei simboli degli accordi non è più utilizzato in quanto come processo educativo nel corso di armonia e analisi armonica. Va notato, tuttavia, che se questa ingegnosa stenografia permette certamente di identificare la struttura di un accordo, è d'altra parte incapace di rivelarne la funzione : ad esempio gli accordi di tre suoni situati sui gradi I e V , sono codificati allo stesso modo sebbene abbiano funzioni diverse - rispettivamente tonica e dominante .
Per questo di solito si aggiungono (in Francia) i numeri romani, che rappresentano quelli fondamentali, sotto la cifratura dell'accordo in cifre arabe: è la cifratura dei gradi.
Alcuni autori - Jacques Chailley , tra gli altri - consigliano l'utilizzo di un altro metodo di cifratura, in grado di indicare sia la struttura che la funzione degli accordi, e, quindi, che possa essere utilizzato come mezzo di analisi armonica: la " Crittografia delle funzioni ". In questo nuovo metodo di cifratura, ogni accordo è rappresentato da un numero romano sormontato da punti, e seguito da un numero . Il numero romano rappresenta il grado della nota fondamentale dell'accordo, il numero simboleggia la famiglia di questo accordo - nessun numero, per un accordo di tre suoni, "7", per un accordo di quattro suoni e così via. -, infine, i punti indicano lo stato dell'accordo in questione - nessun punto per lo stato fondamentale, un punto per la prima inversione, due per la seconda, ecc.
Un altro sistema, introdotto da Hugo Riemann nel 1893 e generalmente diffuso in Germania, privilegia la designazione della funzione , la numerazione rimanendo la stessa durante tutto il capovolgimento, essendo la nota di basso designata dal numero della nota assegnata a questo basso. La designazione delle funzioni è effettuata da un elaborato sistema basato su funzioni di base e modificatori di queste funzioni, nonché su un particolare linguaggio dei segni che descrive l'evoluzione di una progressione armonica.
Tuttavia, il sistema numerico (s) (accordo)/numero romano (grado) rimane il più comunemente usato in Francia, nonostante il limite rappresentato dalla confusione tra grado e funzione: così l'accordo cadenzale quartetto e sesto , che è criptato , ma che funzionalmente appartiene al dominante , viene spesso criptato in modo errato dagli analisti. Per rimediare a questo problema, Claude Abromont propone, sintetizzando la cifratura francese e scrivendo dopo la teoria delle funzioni di Hugo Riemann , annotando diversamente grado (numero romano) e funzione (lettera). (Nel caso del quarto e del sesto:. )
In armonia jazz e nella musica correlati, come la musica pop e rock'n roll , segni convenzionali sono utilizzati in modo simile a l'armonia classica. E questo per:
Le qualità e le inversioni degli accordi sono descritte secondo un sistema parzialmente standardizzato composto da lettere dell'alfabeto latino , numeri romani e simboli speciali presi in prestito dalla notazione musicale e dall'alfabeto greco .
I numeri arabi sono usati per indicare la composizione di un accordo utilizzando i suoi intervalli costitutivi, definiti dalla nota fondamentale. Ciascun numero descrive il corrispondente intervallo di scala maggiore. Le normali alterazioni vengono utilizzate per specificare gli intervalli alterati. La triade maggiore è quindi descritta dalla sequenza 1-3-5. La triade minore è descritta dalla sequenza 1-b3-5.
figura | Intervallo |
---|---|
1 | all'unisono |
2 | Secondo Maggiore |
3 | Terzo Maggiore |
4 | Quartiere Fiera |
5 | Dritto Dritto |
6 | Sesta maggiore |
7 | Settimo Maggiore |
Nome | Formula | Esempio |
---|---|---|
triade maggiore | 1-3-5 | C - E - Sol |
Triade minore | 1-b3-5 | Do - Mi bemolle - Sol |
Triade diminuita | 1-b3-b5 | Do - Mi bemolle - Sol bemolle |
Triade aumentata | 1-3- # 5 | DO - MI - SOL diesis |
I gradi sono descritti utilizzando numeri romani. I gradi della scala maggiore sono i gradi di riferimento. I gradi alterati sono descritti aggiungendo le solite alterazioni. Nell'analisi di un brano jazz, a causa dell'abbondanza di dominanti secondarie e di altri prestiti, è consuetudine specificare la qualità dell'accordo aggiungendo, dopo il numero romano che designa il grado dell'accordo fondamentale, i simboli di crittografia descritti di seguito .
Nel jazz e in una serie di musica improvvisata , questa crittografia gioca un ruolo particolarmente importante poiché viene spesso utilizzata sotto forma di una griglia armonica per definire un quadro per le improvvisazioni. Conoscere le convenzioni della codifica degli accordi fa parte della teoria del jazz . La realizzazione sonora dell'accordo, voicing , è determinata dai vincoli che derivano dalla strumentazione , dallo stile e dalla conduzione delle voci .
Il sistema di frazioni miste che utilizza lettere invece di nomi di note utilizzato per definire la nota fondamentale dell'accordo.
Nome della nota | Lettera |
---|---|
Fare | VS |
Ri | D |
Mid | E |
Fa | F |
Terra | G |
Il | A |
sì | B |
Senza ulteriore precisione, l'accordo corrispondente è un accordo maggiore perfetto, o triade maggiore. I dettagli fatti dopo la fondamentale servono per modificare l'accordo di riferimento, per portare elementi aggiuntivi, o per rimuoverne alcuni.
Qualità degli accordiLe qualità maggiore, minore, aumentata, diminuita sono indicate da un simbolo specifico.
Simbolo | Qualità | Esempio | Appunti | Formula |
---|---|---|---|---|
Nessun simbolo | Maggiore | VS | do - mi - sol | 1 - 3 - 5 |
- , m o min | Minore | C– , Cmin | Do - Mi bemolle - Sol | 1 - b3 - 5 |
+ , agosto | aumenta | C + , Caug | do - sol medio diesis | 1 - 3 - # 5 |
°, sole | Diminuisce | C° , Cdim | Do - Mi bemolle - Sol bemolle | 1 - b3 - b5 |
sus , sus4 | Sospeso | C sus , C sus4 | do - fa - sol | 1 - 4 - 5 |
La quarta nota deve essere descritta esplicitamente o per mezzo di un simbolo o per mezzo di un numero.
Simbolo/Numero | Qualità | Esempio | Appunti | Formula |
---|---|---|---|---|
, Maj7 | settima maggiore | CΔ | do - mi - sol - si | 1 - 3 - 5 - 7 |
–Δ, –M7, –Mag7 | Settima maggiore con terza minore | C – Δ | DO - MI bemolle - SOL - SI | 1 - b3 - 5 - 7 |
7 | Settima minore | C7 | DO - MI - SOL - SI bemolle | 1 - 3 - 5 - b7 |
–7, min7 | Minore 7 | DO – 7 | DO - MI bemolle - SOL - SI bemolle | 1 - b3 - 5 - b7 |
Ø , –7b5 | Mezzo diminuito | DO Ø , DO –7b5 | Do - Mi bemolle - Sol bemolle - Si bemolle | 1 - b3 - b5 - b7 |
6 | Sesto | C6 | do - mi - sol - la | 1 - 3 - 5 - 6 |
–6, minimo6 | Minore 6 | DO – 6 | DO - MI bemolle - SOL - LA | 1 - b3 - 5 - 6 |
conosciuto | sospeso | C7sus4 | do - fa - sol - sib | 1 - 4 - 5 - b7 |
Si notano gli accordi sospesi : Csus4 = Do-Fa-Sol o Csus2 = Do-Ré-Sol. Sostituiamo qui il terzo con un quarto (sus4) o un secondo (sus2).
Si annotano gli accordi con nota aggiunta : Cadd2 = Do-Re-Mi-Sol, Cadd4 = Do-Mi-Fa-Sol, Cadd9 = Do-Mi-Sol-Ré, ecc.
InversioniLe inversioni si codificano specificando l'accordo e la nota più grave dell'inversione, cioè la nota che avrà funzione di basso al posto della tonica. Una barra "/" separa le due indicazioni.
Crittografia | Inversione | Appunti |
---|---|---|
VS | Posizione fondamentale | C - E - Sol |
QUESTO | Prima inversione | E - Sol - Do |
C / SOL | Seconda inversione | SOL - DO - MI |
Si noti infine che nel jazz si usano frequentemente estensioni dell'accordo, vale a dire che si continua ad impilare le terze dopo la settima. Possiamo così trovare accordi di nona (9), undicesima (11) o tredicesima (13) - talvolta alterati -, che danno più colore all'accordo. I jazzisti a volte si prendono anche delle libertà riguardo alla composizione dell'accordo, sostituendo la quinta con una tredicesima o suonando un accordo di settima di dominante b9b13 per accentuare le tensioni.
Accordi ibridi" La definizione più semplice di slash chord è "una triade su una nota di basso". "
Accordi ibridi e inversione utilizzano lo stesso principio di notazione, vale a dire una triade, una barra, un basso. Ma, a differenza delle inversioni, gli accordi ibridi sono costruiti con bassi che non appartengono alla triade. Inoltre, la configurazione più comune è quella di utilizzare la seconda inversione della triade.