Quarto e sesto accordo

In armonia tonale , esistono due tipi di accordi quarta e sesta : la seconda inversione di un accordo di tre note , nel caso di un passaggio o un ricamo, oppure il cadenzale quarta e sesta corda, dei quali il basso è fondamentale. , impreziosita dai movimenti melodici della quarta e della sesta: appogiature, ricami, ritardi ecc. Il quarto e il sesto accordo come seconda inversione sono costituiti da un basso - la quinta della fondamentale -, un quarto - la fondamentale - e un sesto - la terza della fondamentale.

Generale

Il quarto e il sesto accordo sono numerati : " 4 " e " 6 ".

Il secondo rivolto della quinta dell'accordo diminuita sul II ° grado del modo minore , nello specifico denominato " accordo aumentata quarto e sesto ," è lo stesso come i primi due specie.

Nel quarto e sesto accordo, il quarto posto tra basso e fondamentale è caratterizzato da un tono un po 'aspro, seppur brillante, e da una certa instabilità. Questo perché questo quarto deve essere assimilato qui a un intervallo dissonante , che richiede preparazione e risoluzione .

Questa osservazione riguarda principalmente la quarta destra , quindi la seconda inversione di un accordo perfetto. Come vedremo più avanti infatti, la realizzazione della seconda inversione dell'accordo diminuito posto sul 2 ° grado del modo minore è molto più flessibile.

La preparazione è generalmente eseguita come segue: uno dei poli della quarta è la vera nota dell'accordo precedente, l'altro procede per movimento articolare . Il basso e la parte che produce la quarta, si trovano quindi ad una distanza di terza o quinta, questa, sia nell'accordo precedente, sia in quello successivo. In tal modo :

Qualsiasi quarto e sesto accordo deve essere completo , anche accordi di tre parti . Il contrario produrrebbe anche qui un'imprecisione tonale.

Il ruolo del quarto e del sesto accordo è diverso a seconda che si tratti di un movimento forte o debole. Al tempo forte, ci sono, in primo luogo, la quarta e la sesta orologio , d'altra parte, il quarto e il sesto del IV ° grado e quella di secondo grado minore . In tempo debole, il quarto e il sesto di passaggio .

Sesto e quarto accordo cadenziale

Il sesto e il quarto accordo cadenziale sono un sesto e un quarto accordo usati sulla dominante - quindi, come seconda inversione dell'accordo tonico - nelle cadenze . Normalmente è incatenato all'accordo maggiore perfetto costruito sullo stesso grado (stessa nota di basso) - quindi, all'accordo dominante della fondamentale. Il suo carattere è fortemente tonale: inevitabilmente dà all'orecchio l'impressione di trovarsi su una dominante . Di conseguenza, è spesso utilizzato per realizzare una modulazione diatonica inserendola tra accordo preparatorio e accordo dominante.

La sincope di banda è ammessa quando l'accordo del quarto e del sesto orologio segue l'accordo della tonica.

Questo accordo viene solitamente posizionato su una parte in battere o in battere. Può, tuttavia, essere posizionato sul secondo movimento di una misura di tre movimenti, a condizione che l'accordo dominante fondamentale lo succeda sul movimento successivo - il terzo (esempio A).

La fondamentale e la terza del quarto e sesto accordo sono note attraenti , ma solo la fondamentale deve essere preparata .

Rivestimenti

Nell'accordo di cadenza quarto e sesto, puoi solo raddoppiare il basso , quindi, la quinta della fondamentale - vale a dire la dominante - poiché la fondamentale e la terza sono note attraenti .

La nota raddoppiata può però essere la quarta - quindi la fondamentale - o, più eccezionalmente, la sesta - la terza della fondamentale, quindi. In questo caso, una sola nota del rivestimento - la più grave delle due, preferibilmente - è necessaria per prendere la risoluzione , l'altra avanza con moto contrario .

Preparazione del quarto

Non essendo necessaria una preparazione rigorosa, la quarta può essere portata sia con moto obliquo (esempio A) che con moto contrario (esempio B).

Se si verifica il movimento opposto tra le parti terminali , il soprano dovrebbe preferibilmente procedere con il movimento articolare (esempio B).

Se si verifica tra il basso e una parte intermedia, può essere portato anche con movimento diretto (esempio C).

Il movimento parallelo - due accordi consecutivi quarto e sesto, quindi - è addirittura tollerato - anche tra parti estreme - nel caso seguente: il primo accordo è un quarto e un sesto accordo aumentati, e le due quarte sono legate dal movimento discendente del coniuge.

Risoluzione del quarto

Il quarto deve essere risolto con un movimento obliquo: il basso resta fermo - oppure fa un movimento di appena un'ottava , che equivale a una presa - e la tonica scende al sensibile - questa è la risoluzione regolare . Durante questo tempo, la terza dell'accordo a sua volta scende di un grado, e otteniamo così la sequenza ordinaria del quarto e sesto accordo di cadenza sull'accordo dominante perfetto (esempi A, B e C).

Come abbiamo visto, la quarta e la sesta - cioè la fondamentale e la sua terza - del quarto e sesto accordo di cadenza, sono entrambe note attraenti. Questo perché queste due note sono relative all'appoggiatura più alta . Possiamo quindi analizzare l'accordo di cadenza quarto e sesto come accordo dominante con appoggiature superiori simultanee sulla sua terza e quinta.

Se almeno uno dei poli del quarto è ancora al suo posto - unisono giusto o enarmonia - su o giù, un semitono - diatonico o cromatico - o nella migliore delle ipotesi, un tono , il quarto in questione è considerato risoluzione irregolare . In questo caso, l'accordo di quarta e sesta di cadenza farà una sequenza eccezionale su un accordo - diverso dall'accordo di dominante perfetto che ci si aspetta - potendo introdurre se necessario una modulazione (esempio D).

Esempi:

Ruolo armonico e tonale

L'accordo di quarta e sesta la cadenza può agire come un accordo di preparazione : in generale, è molto meglio in questo caso che l'accordo di base o la prima inversione del I ° grado. Ma può anche essere inserito tra qualsiasi altro accordo preparatorio e l'accordo dominante. È così che può essere utilizzato in qualsiasi cadenza contenente la dominante , in altre parole, in tutte le cadenze, tranne ovviamente la cadenza plagale (esempi A, B, C e D).

Va notato che in questo caso l'accordo preparatorio - quindi quello che precede la quarta e la sesta di cadenza - può essere lo stesso accordo tonico , nello stato del primo rovesciamento , o meglio, nello stato fondamentale (esempio B ).

Inserendo il quarto e il sesto accordo tra l'accordo preparatorio e la dominante di una cadenza perfetta , si ottiene un'ottima successione di quattro accordi, detta cadenza italiana , costituendo in qualche modo una perfetta cadenza amplificata. La cadenza italiana, che contiene tutti i gradi del tono , è costituita da un accordo preparatorio - il IV e o II e grado più spesso - il quarto e il sesto orologio - I er grado sotto forma di 2 e inversione - il V esimo e il ho st gradi di base (ad esempio A).

Nonostante la stratificazione delle note che corrisponde alla seconda inversione dell'accordo tonico, la quarta, la dissonanza, è percepita più come una nota straniera che richiede risoluzione che come una fondamentale. Molti teorici quindi considerano l'accordo di quarta e sesta non come un accordo in sé, ma piuttosto un ornamento della dominante (la sesta diventa a sua volta una nota straniera: nota di passaggio, appoggiature, ritardo, ecc.) Con questo in mente, il ruolo del quarto e sesto accordo sulla dominante può essere visto come un'amplificazione della funzione dominante piuttosto che come una seconda inversione dell'accordo tonico.

Esempi:

Altri accordi di quarto e sesto su battiti forti

In posizione strategica , oltre al quarto e al sesto orologio, c'è la seconda inversione di un accordo di tre note, sia il IV ° grado dei due modi, sia il II ° grado del modo minore.

Quarto e sesto accordo di quarto grado

L'accordo del quarto e sesto della IV ° grado è operabile per produrre l'accordo di I ° grado. Preferibilmente usato in maggiore, segue le stesse regole di allineamento, preparazione e risoluzione del quarto e sesto di cadenza a cui è correlato.

Esempi:

Quarto e sesto accordo di secondo grado in minore

Il quarto e sesto accordo di secondo grado in minore , più precisamente chiamato quarto e sesto accordo aumentato , è ampiamente usato come accordo preparatorio . Può essere usato sia su un ritmo forte che su un tempo debole - come accordo di passaggio.

Dal punto di vista del raddoppio, sappiamo che la quinta di questo accordo, nota attraente perché quinta diminuita, non può essere raddoppiata. Raddoppieremo quindi la radice (esempi A & B) o la terza (esempio C).

La preparazione del quarto e sesto accordo aumentata è più semplice di quella degli altri accordi di quarta e sesta: infatti la quarta di basso non è una quarta corretta, può essere portata liberamente dal movimento opposto. O diretta. È così che questo accordo può succedere ad un altro quarto e sesto accordo, a condizione che le due quarte siano collegate da un movimento ascendente e articolare parallelo (esempio B).

La risoluzione del contratto di maggiore quarto e il sesto è anche più semplice di altri accordi quarto e sesto: in questo accordo dal momento che solo il basso, le note interessanti premuti al V ° grado, il movimento delle altre note che sono liberi (esempio A). È così che questo accordo può produrre il quarto e il sesto accordo di cadenza, a condizione che le due quarte siano collegate tra loro da movimento discendente e articolare parallelo: in questo caso, l'accordo di quarta e sesta aumentata è più spesso usato come accordo preparatorio (esempio C ).

Esempi:

Quarto e sesto accordo di passaggio

Un quarto e un sesto accordo di passaggio sono un quarto e un sesto accordo usati come accordo di passaggio . Così posto su battito basso, perde la sua forza tonale, e non ha più la funzione di annunciare una cadenza: può quindi essere usato come seconda inversione di qualsiasi grado - che non è un cattivo grado -, a condizione che la quarta sia preparata e risolto secondo le regole di seguito esposte.