| Una settimana di bontà oi sette elementi capitali | |
| Autore | Max Ernst |
|---|---|
| Genere | Surrealismo |
| Editor | Jeanne Bucher |
| Luogo di pubblicazione | Parigi , Francia |
| Data di rilascio | Aprile-dicembre 1934 |
| Tipo di supporto | Libro d'artista , " romanzo - collage " |
| Serie | 5 |
Una settimana di bontà oi sette elementi capitali è un libro d' artista o un “ romanzo - collage ” surrealista di Max Ernst , pubblicato in cinque libretti tra aprile e dicembre 1934 da Jeanne Bucher a Parigi .
Max Ernst ha già provato due volte il romanzo collage con La Femme 100 tête (1929) e Sogno di una bambina che voleva entrare a Carmel (1930). Durante un soggiorno di tre settimane aAgosto 1933a Vigoleno (it) , in Italia , presso Maria Ruspoli, duchessa di Gramont , taglia illustrazioni da diversi libri per realizzare collage surrealisti . Un ospite della casa, Valentine Hugo , svegliato dal rumore "bizzarro e abbastanza regolare" delle forbici dell'artista, rievoca la presenza di quest'ultimo:
“In questa stanza c'era Max Ernst. Attraverso la porta chiusa, un piccolo clic metallico risuonò acutamente. Non ho capito, ma ho capito il giorno in cui, sfogliando un grosso libro in pessime condizioni preso da una libreria - era il Paradiso Perduto con le grandi immagini di Gustave Doré - mi sono accorto che le incisioni erano per lo più sciolte e di grandi pezzi tagliati . "
Tra le possibili fonti dell'artista, si potrebbe identificare un romanzo di Jules Mary , Les Damnées de Paris (1883), un volume contenente incisioni di Gustave Doré e xilografie di donne con attacchi di isteria , dopo le fotografie scattate da Jean-Martin Charcot a l'ospedale Salpêtrière .
Tra i 184 collage , 182 sono selezionati e pubblicati in cinque libretti tra aprile e dicembre 1934 da Jeanne Bucher , mercante d'arte a Parigi , in quasi 800 copie. Ognuno ha un colore specifico e dei titoli che costituiscono l'unico testo: un giorno della settimana, un "elemento" (simbolo ricorrente nel taccuino) e un "esempio" (figura o tema ricorrente nel taccuino). La serie doveva essere pubblicata in sette libretti ma di fronte alle scarse vendite dei primi quattro, gli ultimi tre giorni sono raccolti nel quinto volume, che include citazioni di autori come Marcel Schwob , Jean Arp , André Breton o Paul Éluard .
| Volume | Colore opuscolo | Giorno della settimana | Elemento | Esempio |
|---|---|---|---|---|
| Primo libretto | Viola | Domenica | Fango | Il leone di Belfort |
| Secondo libretto | verde | Lunedi | L'acqua | L'acqua |
| Terzo libretto | Rosso | martedì | Il fuoco | Corte del drago |
| Quarto libretto | Blu | mercoledì | Il sangue | Edipo |
| Quinto libretto | ||||
| Giallo | ||||
| giovedi | Nero | Le risate del gallo L' isola di Pasqua |
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| Venerdì | Visualizza | Vista interna | ||
| Sabato | Sconosciuto | La chiave delle canzoni |
I collage originali vengono esposti per la prima volta al Museo de Arte Moderno ( fr ) inMarzo 1936su iniziativa di Paul Éluard , ad eccezione di cinque tavole, probabilmente considerate indecenti.
Acquistata da Daniel Filipacchi tramite la sua compagnia "Isidore Ducasse Foundation", la collezione non è stata più presentata al pubblico fino al 2008, quando Werner Spies è riuscito a convincere la fondazione a prestargli le opere per una serie di mostre. Passando all'Albertina di Vienna a partire dal20 febbraio a 27 aprile 2008, al Museo Max Ernst di Brühl da10 maggio a 7 settembre 2008Alla Kunsthalle di Amburgo 's19 settembre 2008 a 11 gennaio 2009, presso la Fundación culturale MAPFRE a Madrid da11 febbraio a 31 maggio 2009e al Musée d'Orsay di Parigi da30 giugno a 13 settembre 2009.
La stampa francese è entusiasta della riscoperta dei collage: per la rivista Beaux Arts , "se dal surrealismo si conservasse una sola opera, sarebbe questa" . La Croix ritiene che "il sogno che si dispiega qui è pari solo alla raffinatezza dei collage assemblati con una mano invisibile. L'intero subconscio del surrealismo è lì, che ricorda in molti luoghi l'ispirazione cinematografica di Buñuel o le collusioni inaspettate di cadaveri squisiti . Mutilando costantemente i corpi in frammenti anatomici, per ricomporli meglio a suo piacimento, Max Ernst dimostra instancabilmente come tutta la creazione sia necessariamente basata su una precedente distruzione. E offre un favoloso serbatoio di sorprese e sogni ” . Secondo Le Figaro , “la forza onirica, l'impressionante tumulto del déjà vu ha stregato. Ogni stupro perpetrato da una statua dell'Isola di Pasqua che emerge da dietro una tenda, ogni tortura di un uomo dalla testa di uccello, ogni donna con una crinolina circondata da draghi, ogni messa in scena di un crimine sempre assurdo: tutto questo arriva dritto al cervello . E una volta viste, è impossibile dimenticare queste follie ” . Per Liberazione , "questo evento, e il catalogo ambizioso che l'accompagna, hanno il merito di far rivivere un episodio piuttosto dimenticato del surrealismo" . Infine, Télérama giudica che “molto prima del computer, Max Ernst profetizzò le virtù del taglia-copia-incolla . Magnificandoli con una perfezione, un'immaginazione, un umorismo di cui i computer non potrebbero essere capaci ” .
Cataloghi di mostreIl film documentario in bianco e nero di 18 minuti A Week of Kindness or the Seven Deadly Sins , diretto da Jean Desvilles nel 1961, presenta il lavoro dell'artista.