Nome di nascita | ергей ихайлович енштейн |
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Nascita |
22 gennaio 1898 Riga , Governo di Livonia , Impero russo |
Nazionalità | sovietico |
Morte |
11 febbraio 1948 Mosca , RSFSR , URSS |
Professione | Direttore |
Film notevoli |
The Strike Battleship Potemkin Ottobre: dieci giorni che hanno scosso il mondo La linea generale Alexander Nevsky Ivan il Terribile |
Sergei Mikhailovich Eisenstein (in russo : Сергей Михайлович Эйзенштейн ), a volte indicato o accreditato nelle forme Sergei Eisenstein , Sergei M. Eisenstein o SM Eisenstein , è un regista e teorico del cinema sovietico nato il 10 gennaio 1898 (22 gennaionel calendario gregoriano ) a Riga ( governo di Livonia , nell'impero russo , ora Lettonia ) e morì il11 febbraio 1948a Mosca .
È spesso considerato uno dei “padri del montaggio” insieme a DW Griffith e Abel Gance .
Eisenstein è nato da una famiglia della classe media a Riga , in quella che oggi è la Lettonia (che all'epoca faceva parte dell'Impero russo e faceva parte del governo della Livonia ), ma la sua famiglia ha continuato a trasferirsi durante i suoi primi anni, come Eisenstein doveva fare tutta la vita. Suo padre, il famoso architetto Mikhail Osipovich Eisenstein (1867-1920), nacque nella regione di Kiev , in una famiglia di mercanti ebrei provenienti da Vassylkiv e convertiti all'ortodossia russa. Ingegnere municipale della città di Riga, eserciterà in seguito la stessa funzione a Pietrogrado . Ha creato notevoli complessi architettonici in stile Art Nouveau , in particolare a Riga. Sua madre, Julia Ivanovna Konetskaya, proveniva da una famiglia ortodossa russa ed era figlia di un ricco mercante. Lasciò Riga per San Pietroburgo lo stesso anno in cui scoppiò la rivoluzione russa del 1905 , portando con sé Sergei. Suo figlio a volte tornava a vedere suo padre, che si univa a loro intorno al 1910. Seguì un divorzio e Julia lasciò la famiglia nel 1910 per vivere a Parigi . Eisenstein è cresciuto nel cristianesimo ortodosso, ma in seguito è diventato ateo.
Nel 1915 entrò all'Istituto di ingegneria civile di Pietrogrado. Nel 1917 abbandonò gli studi e si arruolò nell'Armata Rossa . Eisenstein non si impegna politicamente inottobre 1917durante la Rivoluzione d'Ottobre , ma all'inizio della Guerra Civile . Ha servito nell'Armata Rossa come ingegnere.
Smobilitato nel 1920, Eisenstein divenne un decoratore teatrale e partecipò persino alla produzione dell'opera teatrale Le Mexicain , un adattamento di Per la rivoluzione messicana di Jack London . Ha avuto un incontro decisivo con Meyerhold , che dirige il Teatro Proletkult di Mosca . La sua influenza sarà grande sulle innovazioni apportate da Eisenstein ai montaggi, in particolare il suo concetto di montaggio intellettuale. Esordisce al cinema nel 1923, con Le Journal de Gloumov , cortometraggio burlesque inserito in uno spettacolo teatrale, e nello stesso anno pubblica i suoi primi scritti teorici sul “montaggio-attrazione”. La Nuova Russia ha bisogno di propagandisti. Gli artisti, in particolare i fumettisti, possono radunare le masse analfabeti alla lotta dei bolscevichi . Così Eisenstein dipinge striscioni, poster sardonici, sarcastici, di buon umore.
È un pioniere nell'uso di diverse tecniche cinematografiche tra cui il montaggio di attrazioni , che spiega nei suoi scritti teorici e che hanno avuto una grande influenza nella storia del cinema.
Nei suoi primi film, non usa attori professionisti. Le sue storie evitano ai singoli personaggi di concentrarsi su questioni sociali, compresi i conflitti di classe. I personaggi sono stereotipati. Eisenstein è fedele agli ideali del comunismo sostenuti dall'Unione Sovietica di Joseph Stalin e dal Comintern . Quest'ultimo comprende molto bene il potere dei film come strumenti di propaganda e considera Eisenstein una figura controversa . La popolarità e l'influenza di Eisenstein variano a seconda del successo dei suoi film. Nel 1925, ha girato La corazzata Potemkine . Viene girata la famosa scena del passeggino che scende le scale22 settembrea Odessa . È la commissione, incaricata dal Comitato Centrale del Partito Comunista di organizzare il giubileo della fallita rivoluzione del 1905, e che comprende nelle sue file il Commissario del popolo per la Pubblica Istruzione Lunacharsky e il pittore Malevich , che ha incaricato Eisenstein di realizzare una commemorazione film. Per mancanza di tempo, il regista non potrà affrontare tutti gli eventi, ma solo uno di essi, l'ammutinamento avvenuto sulla corazzata. A volte non ottiene riconoscimenti per il suo lavoro, ad esempio per il film October: Ten Days That Shaken the World per il decimo anniversario della presa del potere da parte dei bolscevichi.
Tutta l'arte di Sergei Eisenstein si esprime attraverso i suoi montaggi unici e l'uso di quello che i critici chiameranno "cinema-fist", una forma di espressione che si oppone all'"cinema-eye" di Dziga Vertov . La sequenza delle immagini crea un significato intrinseco, in particolare attraverso l'uso di dominanti. Montaggio, ritmo, uso dei colori ma soprattutto una rigorosa scelta della luminosità formano un nuovo linguaggio cinematografico. Eisenstein teorizzerà per tutta la sua vita sul cinema, le sue tecniche, le sue possibilità. Così, mentre realizzava quasi tutti i suoi film in muto, pubblicò con Alexandrov e Poudovkin un manifesto sul cinema sonoro nel 1928, il suo primo film sonoro del 1938.
Lo sciopero (1925).
ottobre (1927).
La linea generale (1929).
Accompagnato dal suo operatore Édouard Tissé e dal suo assistente Grigory Alexandrov , lascia l'URSS, ufficialmente al servizio del suo paese, per scoprire le tecniche del cinema sonoro, e viaggia per l'Europa prima di partire per gli Stati Uniti. Tra le altre cose, partecipa a un congresso di registi indipendenti a La Sarraz in Svizzera, tiene una conferenza controversa, nonostante il divieto del film La Ligne Générale , alla Sorbona, viaggi nel sud della Francia, ecc. Durante questo periodo, Alexandrov e Tissé, per guadagnare un po' di soldi lavorando un po' sulla parte sonora, si accordano per girare quello che sarà Romance sentimentale , un mediometraggio in cui è difficile trovare il tocco di Eisenstein. .
Nel 1930, la Paramount Pictures invitò Eisenstein a Hollywood con un contratto da 100.000 dollari . Arriva a New York il20 maggio. La Paramount vuole che diriga una versione filmata di The American Tragedy di Theodore Dreiser , ma emergono profondi disaccordi sul discorso e sul tema del film, che lo portano ad andarsene ad ottobre. Josef von Sternberg finisce il film.
Charlie Chaplin gli presenta Upton Sinclair che riesce a raccogliere fondi per la realizzazione di un film sul Messico . Eisenstein va in Messico con Édouard Tissé e Grigori Alexandrov dove cercano di produrre un documentario parzialmente drammatizzato intitolato Que Viva Mexico! . Prima che sia finito, Upton Sinclair interrompe la produzione e allo stesso tempo Stalin chiede a Eisenstein di tornare in Unione Sovietica. Quest'ultimo, prima di lasciare il suolo americano, ha montato rapidamente alcuni rush per mostrarli a un piccolo pubblico. Upton Sinclair deve mandargli i rulli a Mosca . Ma non sono mai stati inviati. Nel 1933 a New York , un primo taglio fu prodotto da Sol Lesser , senza l'intervento di Eisenstein, e sfruttato con il titolo Tonnerre sur le Mexico . Da allora sono state create diverse versioni, più o meno vicine alle intenzioni iniziali di Eisenstein. Che Viva Messico! è considerato un film maledetto per questo, anche se per sua stessa ammissione era concettualmente il suo preferito.
L'incursione in Occidente rese Stalin più sospettoso di Eisenstein, una diffidenza che guadagnò la nomenklatura . Il suo film Le Pré de Béjine riceve recensioni disastrose, in particolare da Boris Choumiatski , e il regista è costretto a scusarsi pubblicamente per l'eccesso di simbolismo e formalismo del suo lavoro. La burocrazia impose la cancellazione dei due progetti successivi e fu nominato un supervisore "ufficiale" durante la creazione di Alexander Nevsky nel 1938. Dopo la realizzazione di questo film, gli fu conferito l' Ordine di Lenin nel 1939, poi nominato direttore artistico di il più grande studio dell'URSS, Mosfilm , nel 1941. Era molto apprezzato da Stalin.
Il film successivo, girato tra il 1942 e il 1944, Ivan il Terribile , ricevette l'approvazione di Stalin per la prima parte al punto che Eisenstein ricevette il Premio Stalin nel 1945. Nella seconda parte, completata nel 1946, lo zar Ivan n è descritto più come un eroe, ma come un tiranno paranoico. La terza parte, iniziata nel 1946 e rimasta incompiuta, fu confiscata e in parte distrutta. La seconda parte presenta scene colorate (la festa finale), grazie a un recupero della pellicola tedesca Agfacolor dopo la caduta di Stalingrado . Quando Stalin scopre la seconda parte di Ivan, decide immediatamente di bandirla. Eisenstein è criticato per il modo in cui ha interpretato la guardia personale di Ivan. In effetti, il film è visto come una critica a Stalin e al culto della personalità. Il film conclude la carriera di Eisenstein. Non è stato autorizzato in Unione Sovietica fino al 1958.
Colui che ha scritto che "il cinema, certo, è la più internazionale delle arti" muore solo, abbandonato da tutti, in seguito a un'emorragia legata a un infarto del miocardio il 10 o11 febbraio 1948. È sepolto nel cimitero di Novodevichy . Sua moglie morì nel 1965.
Eisenstein fu anche un grande teorico, i cui scritti rimangono poco conosciuti a causa del loro carattere in gran parte inedito e della mancanza di traduzione in francese per molti di essi.
Se Eisenstein è famoso per la sua teoria del montaggio, è meno così per il resto, in particolare per i suoi scritti extra-cinematografiche e per i suoi metodi di insegnamento in cui gli esercizi e gli esempi si basano su traduzioni letterarie come quella del Padre. Goriot d ' Honoré de Balzac , Crime et Châtiment di Fëdor Dostoevskij , e molti altri importanti scrittori.
Eisenstein teorizza le “leggi del moto” risultanti dalla biomeccanica di Meyerhold.
Persona al colossale e la cultura multiforme, Eisenstein teorizza su entrambi matematica cinesi come la scienza cognitiva, l'arte del Wanderers russa rispetto a quella del XIX ° secolo francese sulla danza e sulla letteratura francese, sull'antropologia messicano come in ideogrammi giapponesi ...
Scritti teorici tradotti in franceseEisenstein fu un disegnatore molto prolifico, sebbene questo aspetto della sua attività sia ancora molto poco conosciuto. Dall'età di dieci anni si dedicò al disegno, fino alla morte, tranne dal 1924 al 1930, quando smise praticamente di disegnare. La sua produzione grafica è stimata in circa 10.000 disegni, di cui solo poche centinaia sono stati pubblicati. Il resto è conservato presso l'Archivio di Stato di Letteratura e Arte (RGALI) a Mosca .
Pubblicazioni di disegni