Jacques Aumont

Jacques Aumont Descrizione dell'immagine Aumont (Jacques) .jpg. Dati chiave
Nascita 25 febbraio 1942
Avignone
Nazionalità Francia
Professione Professore universitario ( d ) , teorico del cinema ( d ) e critico cinematografico

Jacques Aumont è un critico e studioso francese nato il25 febbraio 1942. Ha insegnato alla Sorbonne Nouvelle - Paris 3 University , all'École des Hautes Etudes en Sciences Sociales e all'École Nationale Supérieure des Beaux-Arts .

Biografia

Jacques Aumont è nato il 25 febbraio 1942. Ha fatto gli studi secondari a Lione, così come una classe preparatoria al lycée du parc, sempre a Lione. Successivamente ha studiato all'École Polytechnique (1960-62) e all'École Nationale Supérieure des Télécommunications (1963-65).

È stato ingegnere presso l' ORTF , prima (1965-67) nel dipartimento di pianificazione, responsabile dell'installazione di ritrasmettitori televisivi, poi (1967-70) nel dipartimento di ricerca diretto da Pierre Schaeffer , dove era responsabile del settore dell'immagine . Parallelamente entra nella redazione dei Cahiers du cinéma (inOttobre 1967), dove ha scritto come critico fino al 1974.

Nel 1970 lascia l'ORTF per dedicarsi a tempo pieno ai Cahiers du Cinéma come amministratore. Nella stessa data inizia la carriera di insegnante presso il nuovissimo Dipartimento di Studi Cinematografici dell'Università di Paris-3 Sorbonne Nouvelle , che durerà quarant'anni. È stato prima insegnante temporaneo, a Paris-1 e Paris-3, poi assistente a Lyon-2 (1976), e nel 1983 è tornato a Paris-3, dove è diventato professore associato, poi professore, e dove è rimasto fino al suo pensionamento nel 2009. Ha anche insegnato in diverse università straniere, come professore in visita (Berkeley, 1980, Iowa City, 1981 e 2000, Madison, 1984, Montreal, 2009). Nel 1995 è stato eletto Direttore degli studi (cumulativo) presso l' École des Hautes Études en Sciences Sociales . È stato membro dell'Internationales Kolleg für Kulturtechnikforschung und Medienphilosophie (IKKM), Weimar (2009-2010) e membro del comitato scientifico di questo Istituto (2011-16).

Jacques Aumont apparteneva alla primissima generazione di insegnanti di "cinema" nell'università francese, e con i suoi colleghi di Parigi-3 (in particolare Michel Marie , Roger Odin, Marc Vernet), ha lavorato molto per il riconoscimento istituzionale di questi studi, per la razionalizzazione dei corsi e per lo sviluppo della ricerca. Ha diretto la DEA del cinema (1994-2005) poi il tirocinio di dottorato (2005-2009) a Paris-3, e ha ricoperto numerose responsabilità educative e amministrative.

Tra le sue altre funzioni e opere, si può notare in particolare la creazione poi la direzione del College of History of Cinematographic Art, ospitato dalla Cinémathèque francese . Jacques Aumont vi ha organizzato per quasi vent'anni (1991-2008) programmi di conferenze, la maggior parte dei quali pubblicati in seguito come raccolta. Ha anche fatto parte di diverse giurie di festival cinematografici. Infine, è stato dieci anni di insegnamento alla Scuola Nazionale di Belle Arti di Parigi (2008-2017), dove ha tenuto un seminario al 5 ° anno.

È sposato con il regista Lyang Kim .

Lavori

Il suo pensiero e le sue analisi, rigorose ed espresse con seduzione, hanno avuto un deciso impatto sullo studio teorico del cinema, anche oltre i confini francesi. Il suo lavoro intellettuale, iniziato come parte di una rassegna di critico cinematografico, ha assunto una forma razionale dal momento in cui è diventato insegnante, poi accademico. La sua conoscenza della lingua russa gli ha permesso di dirigere la traduzione francese (sei volumi) di una selezione di scritti di Eisenstein (comprese le Memorie ). Mette a frutto questo lavoro per la sua tesi di dottorato, Montage Eisenstein (1978), che mette in prospettiva il sistema teorico dell'intellettuale brillante e disordinato che era Eisenstein, supportato da un'attenzione analitica alla lettera dei testi cinematografici.

Questo lavoro annuncia la preoccupazione essenziale di Aumont durante due decenni: un approccio all'estetica del film che dà tutto il suo posto al potere pulito dell'immagine. La prima grande manifestazione di questa preoccupazione fu L'Œil interminable (1989) che, in un momento di dubbio sul futuro del cinema come arte, fece il punto del suo posto nelle arti figurative. La questione della figura è vecchia in estetica, e lo scopo specifico del lavoro di Aumont è di natura più critica che storica, come mostra Dal volto al cinema (1992) che parte dalla grande divisione cinema muto / cinema parlante per andare oltre e cercare come uno dei poteri più notevoli nell'arte del cinema, il primo piano, abbia trasformato la nozione stessa di ritratto.

In modo più generale, si trattava di definire questo potere d'immagine del cinema, e di dare un senso alla metafora "il film pensa" ( To what think the films , 1996). Questa preoccupazione è riscontrabile in numerosi articoli, una significativa selezione dei quali è raccolta in MatièreImages (2005, 2007): le immagini sono strumenti per pensare, allo stesso tempo manifestazioni particolari di una capacità umana di informare la materia; questa materia, quando è visiva, ha un suo potere che nutre e contraddistingue la sua propensione al pensiero. Aumont ha pubblicato altri lavori sull'estetica e il visivo ( L'Esthétique au present , 2000; L'Attrait de la lumière , 2010; Le Montreur d'ombre , 2011). Tra questi, un testo singolare ( Amnesies , 1999), che è stato il primo a dedicarsi alla Histoire (s) du cinéma di Jean-Luc Godard , e ribadisce, materiale alla mano, le sue convinzioni sulla forza pensante delle immagini.

Più recentemente, Aumont ha dedicato diversi testi a un ritorno in profondità alla controparte concettuale della figurazione: la finzione. I suoi studi di fiction nel cinema ( Limites de la fiction , 2014, Interpreting films , 2017, Fictions filmiques , 2018) hanno la particolarità di non dimenticare mai che finzione e figura hanno la stessa etimologia: la finzione esiste nel cinema solo a condizione di manifestarsi in un certo materiale di immagine, ea beneficio di determinati poteri di immagine.

Oltre alle sue pubblicazioni di ricerca, Aumont ha continuato la sua attività critica, su riviste come Trafic , art press o Débordements , e, per molti anni, nel comitato editoriale delle riviste Cinémathèque e Cinema , il cui programma era quello di sposare storia, estetica e critica

Premi

Order of Academic Palms (cavaliere, 2002; ufficiale, 2008)

2019 Balzan Premio Nobel ( “Studi Cinematografici”)

Bibliografia

Note e riferimenti

link esterno