Louisine Havemeyer

Louisine Havemeyer Immagine in Infobox. Louisine Havemeyer al suo arrivo a Siracusa nel 1919 Biografia
Nascita 28 luglio 1855
New York
Morte 6 gennaio 1929(al 73)
Manhattan
Sepoltura Cimitero di Green-Wood
Nazionalità americano
Attività Collezionista di opere d'arte , suffragetta , femminista , suffragista
Coniuge Henry Osborne Havemeyer
Bambini Electra Havemeyer Webb ( en )
Horace Havemeyer ( d )
Altre informazioni
Membro di Silent Sentinels
National Woman's Party

Louisine Havemeyer , nata Louisine Waldron-Elder a New York nel 1855, morta nella stessa città nel 1929, era una collezionista di opere d'arte antiche e moderne, una mecenate . E 'responsabile della promozione delle impressionisti per gli Stati Uniti a partire dalla fine del XIX °  secolo.

Seconda moglie del ricco capitano d'industria, Henry Osborne Havemeyer (organizzatore dello Sugar Trust da lui fondato nel 1887), amica di Mary Cassatt che la guidò nelle sue scelte, frequentò i mercanti Paul Durand-Ruel , Ambroise Vollard , Théodore Duret . Fu a casa sua che i miliardari di New York si riunirono per ammirare la nuova pittura europea. Ha così presentato agli impressionisti i Vanderbilt (in particolare Gertrude Vanderbilt Whitney ), i Rockefeller (della Standard Oil ), Andrew Carnegie , i Fricks (della Steel Trust).

Era anche un'attivista femminista .

L'influenza di Mary Cassatt

Fu Mary Cassatt a presentare Gustave Courbet agli Havemeyer, ma anche la pittura spagnola . È il loro principale consigliere. Se Louisine ha piena fiducia nel gusto di Cassatt, suo marito Henry è più circospetto e fa più affidamento sul suo gusto personale. Li porta in viaggio in Spagna e cresce per acquistare Majas nel balcone di Francisco de Goya che presentano alla critica francese nel loro appartamento di Parigi. Poi l' Ascensione della Vergine di El Greco , in un'epoca in cui il pittore spagnolo è ancora poco apprezzato. A livello personale, Louisine è molto attratta dai pastelli Whistler , che successivamente incontra insieme a Oscar Wilde .

Ma Mary Cassatt lo presentò a Édouard Manet, di cui Louisine si innamorò immediatamente. Compra il ballo in maschera all'opera , "respira" una natura morta a Moïse di Camondo . Poi si infatuò del periodo ispanico del pittore e compra la signorina V. in un costume da espada .

Tuttavia, Louisine esita ad acquistare da Théodore Duret Le Matador saluant , il primo formato molto grande di Manet, temendo che le dimensioni del dipinto non siano adatte a suo marito. Alla fine ha deciso quando Mary Cassatt ha detto: "Questo è esattamente il formato che Manet voleva (...)" . In effetti, Henry Osborne Havemeyer a sua volta si infatuò dei grandi formati di Manet e acquisì immediatamente il Giovane in un costume da majo che faceva anche parte del periodo ispanico di Manet.

La coppia lasciò in eredità i due dipinti al Metropolitan Museum of Art di New York nel 1929 insieme a una serie di altri dipinti di maestri antichi e moderni.

Passione per l'impressionismo

La sua passione per l'impressionismo le fece cercare tutti i pittori di questo gruppo dal 1889. Da Georges Clemenceau , acquistò un ritratto di Mary Cassatt di Manet. Da Edgar Degas acquisì il Ballet Repetition , ma anche un dipinto per il quale Mary Cassatt servì da modella, intitolato: Modiste , then Horses and Jockey , The Ballet of "Robert le Diable" (1871) , Ballet Repetition , e molti altri opere tra cui il ritratto di una sorella di Berthe Morisot . In tutto, nella collezione Havemeyer, Louisine porta undici Manet, un Pissaro, un Renoir, cinquanta studi e dipinti di Degas, cinque Cézanne, un Pissaro. Gran parte di questi dipinti fa parte del lascito al Metropolitan Museum of Art di New York nel 1929.

La femminista

Louisine Havemeyer era anche una suffragista che si batteva per i diritti delle donne, in particolare il diritto di voto, che sarà loro concesso nel 1919 negli Stati Uniti dal XIX emendamento .

Note e riferimenti

  1. Havemeyer 1961 e il 1993 , pag.  222-224
  2. E Monneret, tomo 1 1987 , p.  336
  3. pp. 168-169
    • Laurent Maneuver, Mary Cassatt, nel cuore dell'impressionismo , Garches, Garches, About,2018, 240  p. ( ISBN  978-2-915398-17-5 , presentazione online )
  4. Monneret tome 1 1987 , pag.  337
  5. Cachin, Moffett e Wilson-Bareau 1983 , p.  243

Vedi anche

Bibliografia

link esterno