Il saluto al Matador
Il saluto al Matador
| Artista | Edouard Manet |
|---|---|
| Datato | 1866 o 1867 |
| genere | olio su tela |
| Tecnico | pittura |
| Dimensioni (H × W) | 171 × 113 cm |
| Collezione | Museo Metropolitano d'Arte |
| Numero di inventario | 29.100.52 |
| Posizione | Metropolitan Museum of Art, New York (Stati Uniti) |
Il Saluting Matador è un olio su tela dipinto da Édouard Manet tra il 1866 e il 1867 (113 × 171,1 cm ). È una delle opere di Manet rifiutate al Salon di Parigi del 1866 . L'artista fu autorizzato dal prefetto ad esporlo nel suo studio con la condizione formale di non aprire troppo le porte.
Restano incertezze sulla data esatta dell'esecuzione dell'opera. Charles S. Moffett cita un primo certo riferimento nel 1867, durante una mostra privata al padiglione Alma.
Étienne Moreau-Nélaton e Adolphe Tabarant concordano sul fatto che il fratello di Manet, Eugène, è servito da modello per il personaggio, e che è davvero un torero applaudito dalla folla dopo la morte del toro.
L'acquirente dell'opera, Théodore Duret , afferma che si tratta piuttosto di un torero che chiede il permesso di uccidere il toro.
A differenza del dipinto Miss V. in un costume da espada considerato fantasioso dal punto di vista della corrida, The Saluting Matador fu eseguito dopo il viaggio di Manet in Spagna nel 1865 . Riflette chiaramente un'ammirazione per la Spagna e per la sua arte. Charles S. Moffet vede in questo dipinto una corrispondenza con Vélasquez e Zurbarán che hanno ispirato l'artista per la composizione del dipinto e l'uso dei colori.
Il Saluting Matador è la prima opera di grande formato prodotta da Manet. Louisine Havemeyer esitò prima di comprarlo da Théodore Duret. Era preoccupata che le dimensioni del dipinto non sarebbero state adatte a suo marito. Alla fine ha deciso quando Mary Cassatt ha detto: "Questo è esattamente il formato che Manet voleva (...)" . Infatti, Henry Osborne Havemeyer si infatuò dei grandi formati e acquistò immediatamente il giovane in costume da Majo, anch'esso parte del periodo ispanico di Manet.
Entrambi i dipinti furono lasciati in eredità al Metropolitan Museum of Art di New York nel 1929. C'è anche Miss V. in costume da espada .
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Il cantante spagnolo 1860
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Giovane uomo in costume majo 1863
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La signorina V. in costume da espada
Bibliografia
- Françoise Cachin , Charles S. Moffett e Juliet Wilson-Bareau , Manet: 1832-1883 , Parigi, Riunione dei musei nazionali,1983, 544 p. ( ISBN 2-7118-0230-2 )
- Adolphe Tabarant , Manet e le sue opere , Parigi, Gallimard ,1947, 600 p.
- Adolphe Tabarant , Les Manets dalla collezione Havemeyer : Il Rinascimento dell'arte francese , Parigi, XIII,1930
- Étienne Moreau-Nélaton , Manet raccontato da lui stesso , vol. 2, t. Io, Parigi, Henri Laurens,1926
- Théodore Duret , Storia di Manet e del suo lavoro , Parigi, Charpentier e Fasquelle , 1902 e 1906
- (en) Louisine Havemeyer , dai sedici ai sessanta: Memorie di un collezionista , New York, Susan Alyson Stein, 1961 e 1993 ( ISBN 978-1-883145-00-2 e 1-883145-00-7 )
Note e riferimenti
- Cachin, Moffett e Wilson-Bareau 1983 , p. 240
- Tabarant 1947 , p. 373
- Tabarant 1930 , p. 69
- Moreau-Nélaton 1926 , p. 76
- Duret 1902 e 1906 , p. 212
- Cachin, Moffett e Wilson-Bareau 1983 , p. 243
- Havemeyer 1961 e 1993 , p. 222-224
