La folie Beaujon era un'area ricreativa costruita tra il 1781 e il 1783 per il finanziere Nicolas Beaujon a Parigi , su un terreno con una superficie di circa dodici ettari, tra l'attuale avenue de Wagram , place Charles-de-Gaulle , avenue des Champs- Élysées , rue Washington e rue du Faubourg-Saint-Honoré .
"Là, scrive Andre Maurois , durante il regno di Luigi XVI , Nicolas Beaujon, libertino e filantropo, aveva costruito una follia e un mausoleo con cupola . Aveva aggiunto una piccola casa per le feste e nella cappella aveva preparato la sepoltura dove era stato sepolto ” .
Originario di Bordeaux , alleato dal matrimonio con diversi generali di contadini , Nicolas Beaujon ( 1718 - 1786 ) era considerato uno degli uomini più ricchi del suo tempo. Visse dal 1773 al Palazzo dell'Eliseo , che allora si chiamava Hotel d'Evreux . Vedovo, senza figli, era fisicamente menomato dalla gotta che lo fece soffrire terribilmente. Così dovette rinunciare alla bella casa che Boullée aveva allestito per lui a Issy , troppo lontano da Parigi, che vendette al duca dell'Infantado , per andare alla ricerca di una casa di campagna vicino a casa sua.
All'inizio degli anni ottanta del Settecento riuscì finalmente a trovare ciò di cui aveva bisogno: la campagna a due passi dal Faubourg Saint-Honoré, ovvero gli ultimi lotti liberi alla fine della rue du Faubourg-du-Roule , all'interno della quale le mura dei Fermiers Général sarebbero presto state incluse nella Parigi intramurale . Beaujon vi fece costruire una casa per piacere o per follia .
Per costituire la sua proprietà, Beaujon riunisce, in diverse acquisizioni, sei lotti sovrapposti. Non poteva acquistarli tutti e doveva accontentarsi di ottenere contratti di locazione a vita su alcuni di essi.
Alla fine, in due anni, Beaujon aveva costruito una tenuta per un solo inquilino di oltre 12 ettari tra rue Neuve-de-l'Oratoire , Champs-Élysées , Place de l'Étoile e rue du Faubourg-du-Roule .
Queste terre all'epoca erano poco costruite. Beaujon mantenne, come stipulato nel contratto di locazione, il piccolo padiglione nel grande giardino della proprietà Arcy, ma mantenne anche la casa in rue du Faubourg. Ha invece demolito gli edifici posti sui due terreni di sua piena proprietà dove aveva fatto erigere gli edifici della sua "follia".
Il Chartreuse Beaujon era un padiglione, l'edificio principale della Folie Beaujon, costruito sui progetti dell'architetto Nicolas-Claude Girardin . Il costo di costruzione era di 85.000 sterline. Beaujon aveva incontrato l'architetto, collaboratore di Étienne-Louis Boullée , in occasione dei lavori che quest'ultimo aveva svolto per lui al Palazzo dell'Eliseo .
Nel 1783 il proprietario vi ricevette il conte e la contessa di Provenza . Secondo Madame d'Oberkirch:
“La casa del signor Beaujon, che lui chiama il suo eremo, è un edificio situato nel mezzo di un giardino all'inglese, che aveva piantato in un grande pezzo di terra vicino alla porta Chaillot, negli Champs-Elysees. È una vera campagna, con un serraglio, un caseificio e persino una cappella. La casa è arredata con gusto, soprattutto con mobili antichi e ammirevoli vernici Martin . Ci hanno mostrato una scala in legno di mogano e un tavolo da pranzo da trenta posti nello stesso legno. Non dico nulla delle statue, dei quadri, degli oggetti curiosi che si trovano ad ogni passo; ci vorrebbe un catalogo. La biblioteca è famosa; vediamo le edizioni più rare. I principi della famiglia reale hanno tutti dato i loro ritratti a M. Beaujon, non so con quale titolo; forse è per la bellezza dei suoi saloni, che non sono molto grandi, ma dove tutto è ordinato, tutto è splendido, fin nei minimi dettagli. "
- Baronne d'Oberkirch , Memorie sulla corte di Luigi XVI e la società francese prima del 1789
SituazioneIl padiglione della certosa era lontano dalla strada. Sei entrato nella tenuta attraverso un cancello semicircolare nel muro di cinta in rue du Faubourg-du-Roule . Era trafitto da una porte-cochere definita "baia fiamminga", fiancheggiata da due lesene .
Oltrepassata questa porta, ci si è trovati davanti a un vicolo piantumato con quattro file di tassi e tigli , tra due muretti al centro dei quali si aprivano due porte chiuse da cancelli. Quello di sinistra serviva l' orangerie e quello di destra l' aia . In fondo al viale c'era una stella da cui si vedeva il padiglione, circondato da boschetti, vicoli tortuosi, prati e statue in marmo o pietra, la maggior parte a grandezza naturale.
Gli esterniIl mercato è passato 16 luglio 1781per la realizzazione di un "piccolo padiglione" è stata accompagnata una pianta che mostra un prospetto dell'edificio dal lato cortile. La facciata comprendeva una sezione centrale posteriore di tre campate delimitate da due padiglioni di una campata ciascuno, sormontate da timpani triangolari. Alle estremità laterali, l'edificio è affiancato da altri due padiglioni inferiori che completano la composizione. I muri sono a graticcio e il tetto è piastrellato ad eccezione dei due piccoli padiglioni laterali che sono in ardesia . Il mercato specifica che: “I muri di sezione frontale saranno costruiti in pietra grezza e intonacati ; il primo corso delle pareti frontali sarà in pietra dura […] il resto sarà in laterizio e finto legno sulle dette pareti frontali, alla maniera fiamminga ” .
Durante la realizzazione, la costruzione sarà alquanto semplificata. I timpani e le pareti a graticcio furono abbandonati a favore dei classici tetti a padiglione e muri in mattoni e finti arpioni in pietra, citati in una descrizione del 1787 : "tutti i tamponamenti sono costruiti in macerie e intonaci rivestiti e bonificati in mattoni, detto intonaco con giunti che rappresentano il mattone ” .
Costruito in un design compatto, doppia profondità, il padiglione è alto su un alloggiamento piano interrato la metà degli uffici di un accordo che è stato più frequente il XVI ° e XVII ° secolo , ed è costituito da un piano terra-alta a cui si accede da una rampa di gradini , doppio lato cortile e unico lato giardino, contenente l'appartamento principale composto da sei vani, completato da soppalco . Solo l'avanguardia a sbalzo sul lato giardino aveva un primo piano, quadrato, che racchiudeva la camera da letto principale. La facciata in mattoni in stile olandese era rivestita di statue e nicchie e il tetto aveva molte crepe che avrebbero dovuto conferirgli un aspetto rustico.
“Il grande padiglione della Certosa è un esemplare davvero notevole della corrente" rustica "dell'architettura sotto Luigi XVI , una corrente che è simile al pre-romanticismo . Lontano dalle teorie e dai dibattiti severi sulla finalità dell'architettura nella civiltà, che agitano gli animi, mira al contrario alla grazia, al puro piacere, all'incantevole. Cugino dei dipinti di Hubert Robert , questo stile utilizza l'arco a sesto acuto, il tetto a pagoda, la staccionata in legno. Troviamo un'eco di questo genere nel restante padiglione del parco Balbi a Versailles , allestito da Chalgrin per Monsieur , negli stabilimenti del parco Mauperthuis a Brongniart , e ovviamente nella frazione di Trianon a Versailles : ma questo è posteriore alla Certosa. "
- Alexandre Gady, "Folie Beaujon e Chapelle Saint-Nicolas", Rue du Faubourg-Saint-Honoré
InterniLa decorazione interna eseguita in parte da Le Barbier, Boquet ecc., Era considerata dai contemporanei straordinaria. Al piano terra c'erano un tavolo da biliardo, un salone aziendale, una sala da pranzo e una camera da letto interamente rivestita di seta gialla. È descritto già nel 1787 nella Guide de Luc-Vincent Thiéry :
“Il Pavillon de la Chartreuse […], costruito nello stile di una fattoria olandese, è isolato dagli altri edifici e contiene un appartamento completo. Una scala con due rampe conduce all'anticamera dalla quale si accede ad una graziosa sala biliardo [...] sulla destra della quale si trova un grazioso boudoir. A sinistra si trova il soggiorno a pianta ottagonale. [...] Da questa stanza si accede alla camera da letto, arredata con un magnifico tessuto giallo. Amorini dipinti al centro del soffitto che è ad arco , appaiono nell'aria dalle estremità del tessuto. Nell'armadio a destra dell'alcova c'è un tavolino quadrato, il cui piano è rivestito da scomparti del miglior burgau. L'altra porta, a sinistra, conduce ad una piccola scala a chiocciola, eseguita in legno di mogano, dalla quale si accede a diversi piccoli ambienti molto piacevoli, ingegnosamente realizzati nel sottotetto: vedremo con piacere e sorpresa quella che rappresenta un incantevole boschetto, in al centro del quale è posto un cesto di fiori, contenente un letto [...] Scendendo, ci si trova ai piedi delle scale, sulla destra, una graziosa camera da letto, con il letto e appeso il raso bianco erica. Uscendo da questa stanza, si accede alla sala da pranzo, decorata in stucco [...] Tutte queste stanze sono adornate con superbi vasi di porcellana di Sèvres , candelabri in marmo e bronzo dorato e orologi del miglior gusto e di ottima fattura. Nei passaggi sotterranei di questo padiglione vengono utilizzate le cucine, gli uffici e altri accessori. Una tale distribuzione in uno spazio così piccolo è la prova del talento di M. Girardin, architetto di M. de Beaujon "
- Luc-Vincent Thiéry, Guida per amatori e stranieri in viaggio a Parigi.
L'inventario dopo la morte di Nicolas Beaujon, redatto nel 1786, permette di precisare gli arredi e le decorazioni dei vari ambienti della Certosa:
La Certosa di Beaujon è stata oggetto di intensa curiosità. L'immaginazione accesa supponeva che lì si tenessero feste che si immaginavano molto galanti. Sembra comunque certo che se c'erano feste, il finanziere, già molto malato e che stava per scomparire nel 1786 , non vi partecipava quasi mai. Come riferisce la baronessa di Oberkirch:
“La vita di questo finanziere è, te lo assicuriamo, davvero unica. Era malato e gli era proibito mangiare altro che una specie di brodo di latte non zuccherato. Ha offerto cene degne di Comus , ha visto i suoi ospiti mangiare, ha sentito l'odore del cibo e non ha toccato nulla. Era circondato dalle donne più belle di Parigi, che lo trattavano in modo del tutto irrilevante; lo germogliavano e lo infastidivano costantemente. La minima galanteria gli era proibita, le emozioni gli erano proibite. La sera la sua casa era piena di allegra compagnia, la cena era frizzante, le parole e gli ingorghi si incrociavano. In questo periodo il proprietario, questo Creso da tutti invidiato, fu condannato ad andare a letto, dove non dormì a causa delle sue sofferenze. Queste signore si sono alternate intorno a lui, e una dopo l'altra lo hanno cullato con le loro canzoni, le loro storie, le loro parole. Da qui il nome delle ninne nanne di M. de Beaujon, che furono loro molto generosamente date. Inoltre, era un uomo eccellente, che faceva un bene infinito e impiegava la sua fortuna in opere buone. "
- Baronne d'Oberkirch , Memorie sulla corte di Luigi XVI e la società francese prima del 1789
The Secret Memories , datato16 agosto 1783, sono piuttosto critici:
«Il signor Beaujon, così rinomato per la sua ricchezza, ha acquistato alcuni anni fa un vasto appezzamento di terreno alla porta di Chaillot, di circa cento arpenti, che aveva racchiuso per formare giardini all'inglese. Allo stesso tempo, vi fece costruire un piccolo edificio nello stile di Bagatelle , e lo chiamò il suo "eremo". Il suo progetto sembra essere stato quello di farne un regalo dopo la sua morte a Monsieur , Fratello del Re. La voce circolava da tempo; non sapevamo se questa Altezza Reale avrebbe accettato. Oggi consideriamo una visita che questo principe vi fece verso la fine di luglio come una sorta di presa di possesso anticipata di questo luogo. Vi andò con Madame e il loro seguito, quattordici o quindici, che furono curati dal signor Beaujon. Lo sfortunato uomo non poteva godere da solo della sua felicità e durante questo periodo era a letto. Da quel momento è stato un furore vedere l '“eremo”; ma non si può entrare senza una nota firmata dal maestro.
Non c'è niente di singolare o di straordinario in questo che un letto fatto di un cesto nel mezzo di una stanza e dove tutto nell'abbellimento è analogo a questa idea primitiva; manca solo una Flora o una Pomona per dormire lì. Prezioso è ancora un tavolo in mogano con venticinque posti a sedere, così come una scala dello stesso legno. Un'altra particolarità del luogo, sebbene essenziale per un eremo, è una cappella. Quanto all'orto, al caseificio, al serraglio e ad altri particolari domestici, non si avvicinano a quelli di Tivoli , di M. Boutin , di cui parlavamo dieci o quindici anni fa. "
Gli annessi erano costituiti da tre corpi principali che formano una U attorno all'aia , a sinistra entrando nella tenuta. Questi edifici erano costituiti ciascuno da un piano terra e da un secondo piano. Di fronte c'erano le serre e, perpendicolare al sentiero, lo stabilimento balneare.
Questo era un edificio semplice in profondità, composto da una serie di stanze e alto due piani. Il bagno dell'appartamento era costituito da un'anticamera, un soggiorno, una camera da letto rotonda, un bagno di servizio e, in una stanza attigua, una vasca da bagno in rame dipinta in finto marmo, con un piano vasca che imitava un letto. I piani erano costituiti da diversi appartamenti completi.
Lo stabilimento balneare aveva una comunicazione diretta con la cappella Saint-Nicolas costruita nelle vicinanze.
È in questa dipendenza della Folie Beaujon, staccata dal dominio e acquistata la 28 settembre 1846, che Honoré de Balzac aveva il suo ultimo "palazzo" in rue Fortunée, al 22, ora rue Balzac .
La folie Beaujon consisteva in tre serre , una delle quali riscaldata, contenente al momento della morte del finanziere nel 1786 dodici grandi alberi di fico in una cassa, quarantadue aranci , centinaia di vasi di fiori ( garofani , lillà persiano , violaciocca ) . Il giardino comprendeva anche una scatola di meloni e un albero di fico.
Beaujon costruì, sempre da Nicolas-Claude Girardin, la cappella di Saint-Nicolas-du-Roule, ramo di Saint-Philippe-du-Roule , adiacente alla certosa e che doveva ricevere la sua sepoltura. L'ingresso alla cappella si trovava al n ° 59 di rue du Faubourg du Roule, quasi all'angolo tra rue Balzac e rue du Faubourg Saint-Honoré .
Era un edificio rettangolare di grande semplicità all'esterno. La facciata aveva un muro nudo decorato semplicemente con spaccature , coronato da un frontone triangolare. Era trafitto da una porta delimitata da due colonne doriche e sormontato da due angeli dello scultore Vallé.
All'interno, la cappella aveva una breve navata, sormontata da una volta a cassettoni illuminata da una lanterna quadrata, ornata da due file di cinque colonne doriche isolate che formavano gallerie laterali le cui pareti erano rivestite da nicchie sovrastanti di uno stilobato .
Aveva un coro circolare coperto da una cupola a cassettoni traforata da un oculo e ornata da un peristilio di otto colonne scanalate decorato con un ordine ionico . L'altare, anch'esso di forma circolare, era posto al centro del coro. Quattro grandi nicchie delimitavano la rotonda , decorata con scatole ottagonali.
Questo risultato fu molto ammirato dai contemporanei ma, curiosamente, ci sono pochissime rappresentazioni di esso. Jacques-Guillaume Legrand e Charles Paul Landon nella loro Descrizione di Parigi e dei suoi edifici da soli danno una vista della facciata e sono pieni di elogi per l'edificio che considerano "uno dei trionfi del buon gusto" e posto "Tra i più piacevoli produzioni della nostra architettura " . Osservano che: “Girardin ebbe la fortuna di essere il primo a realizzare due pensieri tratti dall'antico, nello stesso progetto, una basilica e un tempio periptero circolare ; pensieri con i quali tutti i giovani architetti si sono poi sforzati di riempire i loro portafogli per contrapporre questi studi allo stile manierato delle Mansarde (sic) , che il professor Blondel ha molto lodato nelle sue lezioni. "
Beaujon aveva previsto che la sua cappella servisse come filiale a Saint-Philippe-du-Roule , ma anche per suo uso privato, grazie ad un accesso diretto fornito dalla sua follia, attraverso l'appartamento delle terme. “La comunicazione diretta tra la Certosa e la cappella era assicurata da due porte che si aprivano una dietro l'altare, l'altra nella galleria superiore del santuario. " La rotonda del coro era riservata alla finanziaria e il cancello in ferro separato dalla navata.
La cappella fu completata nel 1783 e inaugurata con una messa solenne6 dicembre 1783. Il6 agosto 1785, al fine di fornire una cappella per l'ospizio che aveva appena creato (vedi sotto), Beaujon la donò a questa fondazione, così come i mobili sacri, a condizione che i fedeli si recassero a messa dalla porta principale della strada , che si celebrasse una messa ogni giorno, che i proprietari della Certosa non avrebbero dovuto pagare per il mantenimento e che avrebbero mantenuto un accesso privilegiato di cui avrebbero avuto la chiave. Questa disposizione fu sempre rispettata, tranne durante la Rivoluzione , avendo il Comune disposto la soppressione della comunicazione; Balzac ne trasse vantaggio dopo aver acquistato il vecchio stabilimento balneare nel 1846 . Ha poi dichiarato a Victor Hugo :
«Ho la casa del signor de Beaujon, meno il giardino, ma con la piattaforma della chiesetta all'angolo della strada. Ho lì, nelle mie scale, una porta che si apre sulla chiesa: giro di chiave, e sono a messa. Mi interessa di più questa piattaforma che il giardino. "
- Honoré de Balzac
Nel 1795 la cappella fu chiusa. Fu autorizzata da Napoleone I prima come cappella privata con decreto imperiale del 9 Germinal Anno XIII (29 marzo 1805). È stato restituito al culto pubblico come un ramo di Saint-Philippe-du-Roule su6 dicembre 1826.
“Il parroco di Saint-Philippe-du-Roule aveva permesso che la bara di Honoré de Balzac fosse esposta per due giorni nella cappella di Beaujon. Il servizio funebre è stato celebrato il21 agosto 1850. "
Man mano che cresceva, Beaujon dedicò notevoli elemosine alle opere di Saint-Philippe-du-Roule , il cui parroco era allora l'abate Charsoulot. Nel 1784 dedicò un milione e mezzo alla fondazione nella parrocchia di un ospizio destinato all'educazione di ventiquattro orfani e bambini poveri. L'amministrazione temporale fu affidata al presidente Chrétien-François II de Lamoignon . L'edificio, che è sopravvissuto al n ° 208 di rue du Faubourg Saint-Honoré , è stato costruito anche da Nicolas-Claude Girardin .
“Entrando, abbiamo trovato la scuola maschile a destra, la scuola femminile a sinistra e l'alloggio dei fratelli Lazzaristi al primo piano . Nel cortile, l'ala destra ospitava la lavanderia, la stanza della biancheria e la camerata dei ragazzi. Nell'ala sinistra c'erano le cucine, il refettorio delle Monache Grigie di San Vincenzo de 'Paoli , al primo piano il dormitorio femminile. In tutti i dormitori, i letti senza tende erano allineati in file di dodici, più un tredicesimo per un supervisore o una suora. L'edificio sul retro, tra cortile e giardino, ospitava al primo piano la cappella, l'infermeria e il refettorio delle suore. All'incrocio tra questo edificio e le ali, due grandi scale a chiocciola servono l'intero edificio. Quando se ne andarono, i bambini ricevettero 400 sterline per pagare il loro apprendistato. Come un dilettante illuminato delle arti, Beaujon aveva fondato sei borse di studio per i più dotati tra loro presso la Free School of Drawing, la nostra scuola di arti decorative . […] La Convenzione […] trasformò [l'ospizio di Beaujon] in un ospedale per ottanta pazienti e compensò gli orfani. "
I viali, i boschetti e i vicoli, dove c'erano dodici panchine dipinte di verde per il riposo, erano decorati con statue:
Le circostanze della costruzione del famoso “Moulin-Joli” non sono completamente chiarite. Secondo Krafft e Ransonnette, fu costruito dall'architetto Pierre-Adrien Pâris e completato nel 1786 . Tuttavia, non è menzionato da Thiéry nella sua Guida del 1788 , né nelle vendite e nelle valutazioni del 1787 .
Questa famosa fabbrica di giardini sembrava un vero mulino, con un albero della torre gotica, situato su un'altura, le cui ali azionavano una pompa dell'acqua che alimentava le cascate. Si trovava all'incirca all'incrocio attuale di rue Balzac e rue Beaujon .
È stato spesso rappresentato: nell'anonimo lavatoio del 1807 riprodotto sopra; su un dipinto di Antoine-Patrice Guyot del 1827 e conservato al museo Carnavalet ; su un'acquaforte di Martial Potémont del 1850 , poco prima della sua demolizione.
Nicolas Beaujon è morto 20 dicembre 1786al Palazzo dell'Eliseo e fu sepolto alla Madeleine . Nel 1787 , il suo corpo fu riportato per essere depositato, secondo i suoi desideri, nella cappella Saint-Nicolas che aveva fondato. Il suo epitaffio diceva:
"Qui giace il corpo di Messire Nicolas Beaujon, Consigliere di Stato, fondatore di questa cappella e dell'ospizio a favore dei bambini orfani e delle scuole di beneficenza della parrocchia di Saint-Philippe-du-Roule, morto il 20 dicembre, 1786 sessantotto anni. Pregate Dio per lui. "
Beaujon non avendo figli e sua moglie morta prima di lui, lasciò come eredi i suoi due fratelli, entrambi di nome Jean-Nicolas, ciascuno per un terzo e mezzo dell'usufrutto, ei figli di sua sorella., Jacques-Bernard de Balan e Catherine de Balan, moglie di Pierre Carteau, per un sesto ciascuna. Inoltre, i beni dati in locazione a vita in linea di principio sono tornati ai rispettivi proprietari, in questo caso Emery, Lamare, Guérin e d'Arcy. Al fine di delimitare queste terre e valutare la possibilità di condividere la Certosa, si è svolta una visita di esperti16 aprile 1787sotto la supervisione dell'architetto-esperto Petit, che ha concluso che era impossibile condividere la proprietà. Dopo che le terre di Arcy (17 arpents 18 posatoi), Émery (7 arpents 8 posatoi), Lamare (2 arpents) e Guérin (34 posatoi) erano tornate ai loro proprietari, è stata quindi messa all'asta su19 settembre 1787.
Per una somma di 100.500 sterline, la certosa corretta è stato assegnato a un S r Charpentier, che agisce per conto di Pierre-Jacques Bergeret de Grancourt ( 1742 - 1807 ), ricevitore generale delle finanze della genericità di Montauban , figlio del contadino generale Pierre Jacques Onésyme Bergeret de Grancourt ( 1715 - 1785 ), l'amico intimo del pittore Fragonard .
Ha ottenuto lettere di ratifica in data 14 gennaio 1788, vendette il magnifico albergo che occupava a Le Marais, alla fine di rue du Temple , e si trasferì a La Folie Beaujon, che aveva trasformato dall'architetto Pierre-Adrien Pâris .
Sotto la Rivoluzione Francese , lo Stato pensò di acquisire il dominio per trasformarlo in un giardino pubblico dove sarebbe stato costruito un Tempio della Libertà, ma il progetto non fu seguito . Il 19 Nivôse anno IV (8 gennaio 1796), Bergeret, allora stabilitosi a Nogent , vendette, tramite il suo avvocato Jean-Joseph Dufraisse, la proprietà ammobiliata a due mercanti associati dal 5 anno Germinal III, Pierre-Vincent Piau e Antoine Conseil, per 67.200 sterline.
Il Vanlerberghe (1797-1837)Dal 12 Vendémiaire anno V (13 ottobre 1796), lo rivendevano a Barbe Rosalie Lemaire, moglie del commerciante Ignace-Joseph Vanlerberghe , per 110.000 sterline in metallo per il 1790, ovvero 80.000 per l'edificio e 30.000 per i mobili che compaiono nell'elenco allegato e "specchi, falegnameria, armadi e effetti ” . “La descrizione abbastanza precisa mostra che il padiglione della charterhouse era intatto all'epoca. "
Ignace Vanlerberghe era un mercante arricchito come fornitore degli eserciti. Grazie alle guerre della Rivoluzione e dell'Impero, subì una rapida ascesa. La coppia si è trasferita alla Certosa dove hanno dato feste. Per comodità di affari, i Vanlerberghe divorziarono il 26 Vendémiaire Anno VIII (11 ottobre 1799), l'ex Madame Vanlerberghe rimane l'unica proprietaria della Certosa.
Ha effettuato una serie di acquisizioni per espandere la proprietà. Negli anni 1798 - 1800 , ha avuto la Certosa ampliato e ristrutturato dal Coffinet architetto, per risolvere la sua famiglia lì. È senza dubbio questo architetto che ha costruito i due padiglioni circolari a forma di torri, sormontati da cupole appiattite che rimandano a quella della cappella Saint-Nicolas, che fiancheggiava la facciata. Le pareti di queste nuove parti sono state adornate con tramezzi con pietre tagliate e forate con finestre e nicchie adornate con statue e busti, in uno stile che ricorda la parte anteriore del giardino dell'Hôtel de Salm , costruito da Pierre Rousseau . L'intero edificio è rivestito di intonaco chiaro decorato con fessure chiare al posto di mattoni "stile olandese". Dal 1801 Krafft e Ransonnette illustrarono la casa e le decorazioni, in particolare un curioso boudoir neogotico .
In compagnia di Ouvrard , Vanlerberghe fallì nel 1811 , ma la Certosa, appartenente alla sua ex moglie, non fu sequestrata: fu lì che morì alla fine del 1819 . Lasciò come eredi i suoi quattro figli: le sue tre figlie rinunciarono all'eredità spettante al fratello Aimé Eugène; quest'ultimo lo ha accettato solo con il beneficio dell'inventario . Uno dei creditori, Séguin, ha cercato di far annullare il divorzio dell'anno VIII per sequestrare la Certosa, ma la sua morte ha interrotto l'azione. Aimé Eugène Vanlerberghe fece vendere la proprietà all'asta al tribunale civile della Senna il26 agosto 1837.
La suddivisione e gli ultimi proprietari (1837-1873)La Charterhouse è stata acquistata per 1.066.000 franchi da un avvocato di nome Louveau, che agisce per Armand Langlays, conte di Prémorvan e Charles Gabriel Émile Dieulouard. Avevano difficoltà a riscuotere la considerevole somma a cui era stata assegnata la proprietà. Hanno unito le forze con un terzo uomo, Jean-Raphaël Bleuart, un ex vice e grande proprietario terriero. Questo ha portato 450.000 franchi ei tre uomini si sono formati davanti a un notaio, il4 giugno 1838una "società civile e privata avente per oggetto la vendita al dettaglio della proprietà denominata Folie-Beaujon" . Aimé Eugène Vanlerberghe, a cui era stato pagato solo un terzo del prezzo di aggiudicazione, iniziò un pazzo processo d'asta che si concluse con una seconda vendita. Il27 febbraio 1840, la Certosa fu assegnata per 800.000 franchi ad un avvocato di nome Camaret che fece una dichiarazione due giorni dopo a favore di Bleuart il quale, eliminati i suoi due soci, si trovò da solo a compiere la proficua operazione di suddivisione della proprietà.
Il 14 luglio 1842Per gli appezzamenti ritagliati nella tenuta è stato redatto un registro delle aste. Furono tracciate nuove strade: sull'asse di avenue Fortunée , una corsia che unisce rue du Faubourg-Saint-Honoré, prima chiamata rue du Moulin-de-la-Chartreuse, ma che prese ben presto il nome di rue Fortunée poi rue Balzac da 1850 ; una strada che inverte le case in rue du Faubourg-Saint-Honoré estendendo rue des Écuries-d'Artois , che in questo tratto diventa rue Berryer .
La vecchia certosa era suddivisa in tre lotti:
Il 18 giugno 1859Gudin, che aveva fatto cattivi affari, dovette vendere la sua metà della proprietà a sua moglie per 600.000 franchi. Fu costretto a ipotecare l'edificio che era gravato da più di 1.200.000 di franchi di debito. Alla fine, il pittore e sua moglie vendettero la proprietà13 luglio 1867ad uno dei loro creditori, Aymard Charles Théodore Gabriel de Nicolay, marchese di Bercy, per la somma di 1.400.000 franchi, da cui il capitale del credito di 400.000 franchi che deteneva sulla coppia aumentò di interessi pari a 48.361,80 franchi. Il marchese de Nicolay non abitava nel padiglione ma lo vendeva28 novembre 1873alla baronessa Salomon de Rothschild, che allora viveva in 25, rue du Faubourg-Saint-Honoré , per 1.200.000 franchi.
La baronessa de Rothschild fece rasa al suolo l'edificio nel 1876 per affidare all'architetto Léon Ohnet ( 1813 - 1874 ) la costruzione di un vasto albergo moderno. La morte di Ohnet avvenuta poco dopo, i lavori furono proseguiti e completati nel 1878 dal suo allievo Justin Ponsard.
La cappella Saint-Nicolas, che apparteneva all'Assistenza pubblica , come dipendenza dell'ospizio di Beaujon, era stata acquistata inAgosto 1872dal conte George Mnizsech, figlio di M me Balzac. Sebbene restaurato nel 1856 e nel 1862 , era stato trasformato sotto il Comune in un deposito di munizioni ed era in pessime condizioni. Il conte Mnizsech vi allestì un laboratorio dove, appassionato di occultismo , condusse esperimenti di alchimia e magia nera .
Nel 1875 , M me Balzac e il conte Mnizsech immaginano di trasformare l'ex casa di Balzac, una sorta di monumento allo scrittore, nell'incontro alla cappella di Saint-Nicolas. Progettarono di trasformare la rotonda della cappella in un atrio circolare con una fontana al centro attorno alla quale sarebbe stata decorata una galleria con statue e busti. Una statua dello scrittore doveva essere eretta nel cortile, abbellita dalle colonne della cappella, sotto i rami dell'albero che vi aveva piantato in occasione del suo matrimonio. Anche la facciata su strada doveva essere abbellita e il padiglione centrale doveva rappresentare l'apoteosi di Balzac su un bassorilievo e doveva essere adornato con una statua in una nicchia. Il progetto ha ricevuto solo l'inizio dell'esecuzione.
Il 19 gennaio 1882Per far fronte ai debiti della figlia e del figlio, M me Balzac vendette l'albergo a Rothschild la baronessa Adelaide per la somma di 500.000 franchi con una clausola che prevedeva che la presa di possesso sarebbe intervenuta un mese dopo la sua morte. Morì poco dopo, l' 11 aprile successivo. La stampa ha poi notato lo stato fatiscente dell'edificio, che la baronessa de Rothschild aveva raso al suolo nel 1890 per ampliare il suo giardino.
Quanto alla cappella Saint-Nicolas, che la baronessa de Rothschild aveva acquistato nel novembre 1882 per la somma di 370.100 franchi, fu rasa al suolo e sostituita dalla rotonda che oggi si trova all'angolo della strada. Balzac e rue du Faubourg-Saint -Honoré . Nel giardino dell'Hôtel Salomon de Rothschild sono state installate quattro colonne ioniche e un pezzo di trabeazione del coro circolare della vecchia cappella e tre colonne doriche della navata .
La parte del parco compresa tra l'attuale avenue de Friedland e l' avenue des Champs-Élysées fu acquistata nel 1794 da Coopman e trasformata nel 1801 in un parco di divertimenti sotto la direzione dei fratelli Ruggieri maggiori .
Il Moulin-Joli è stato mantenuto come elemento decorativo. Nel 1817 vi furono costruite le “montagne francesi”, in competizione con le montagne russe inaugurate l'anno precedente in contrada Ternes sul sito dell'attuale Villa des Ternes . Rappresentati più volte, furono oggetto di una mania testimoniata da una farsa in un atto di Scribe e Dupin , The Battle of the Mountains o Beaujon Madness (1817) e il lavoro di D r Cotteret on Aerial Walks considerato dal punto di vista di piacere e salute (1817). Nonostante ciò, l'attività crollò e chiuse nel 1824 .
Nel 1825 , il giardino di Beaujon fu ceduto a Michel Moreau, appaltatore di illuminazione a gas per le strade di Parigi.
La suddivisione del quartiere Chartreuse BeaujonNel marzo 1825 lo vendette per 500.000 franchi a una società del distretto di Chartreuse Beaujon formata da tre soci: Jean-Joseph Rougevin, architetto e speculatore; Alexandre-Pierre Cottin , ex notaio a Parigi; e M me Fortunée Hamelin . Si impegnano a creare un nuovo quartiere in questo luogo, nella "posizione più bella di Parigi, che offre sia la vista dell'immensa capitale che della campagna circostante, fino a Saint-Denis" , distruggendo gli edifici. Moulin-Joli per lasciare il posto a case circondate da giardini. Hanno suddiviso il giardino in 44 lotti e hanno proceduto alla costruzione di tre nuove strade private chiuse da cancelli all'estremità, rue Chateaubriand e rue Lord-Byron e avenue Fortunée, oggi rue Balzac .