La distribuzione dei film è un passo nel cinema , a valle di produzione (progettazione e cinema) ed a monte del rilascio teatrale (uscita del film in cinema ). Le società in questa fase intermedia vengono chiamate distributori . Per estensione, gli amministratori di queste strutture sono anche chiamati distributori.
Come individuo, il distributore è prima di tutto colui che cerca e poi sceglie i (nuovi) film da proiettare nel suo territorio. Ne stima il potenziale artistico e commerciale. La sua influenza culturale sul suo territorio è quindi determinante. Allo stesso tempo, ciascuna di queste scelte comporta un elemento di rischio per il distributore, come azienda . Questa assunzione di rischi è rafforzata per i distributori che si occupano della distribuzione di film in lingua straniera. Le strutture di distribuzione sono quindi tra le più precarie dell'industria cinematografica , mettendo in gioco la loro indipendenza e sostenibilità ad ogni lancio del film.
Il distributore deve far fronte alla grande massa di film prodotti ogni anno (quasi 4.600 lungometraggi nel 2006). Per scegliere si affida prima di tutto alla propria rete di produttori e registi di cui ha già potuto apprezzare il lavoro. È anche supportato da festival cinematografici e venditori internazionali . Sia i primi che i secondi hanno il compito di scoprire e promuovere nuovi talenti. I primi li premiano con premi, i secondi vendono i più promettenti.
Mentre durante la seconda metà del XX ° secolo, festival cinematografici stavano giocando il ruolo di homing del cinema , i distributori hanno gradualmente sostituito in quel ruolo. Dall'inizio del XXI ° secolo, i diritti della maggior parte dei film selezionati a Cannes sono così acquistati dai distributori anche prima dell'inizio della manifestazione.
La professione di distributore può essere scomposta in tre dominanti inseparabili:
Il distributore di un film ne detiene i diritti per un certo periodo di tempo (da 3 a 15 anni) e per un determinato territorio (un paese o una regione linguisticamente unificata).
TerritoriPer territorio , di solito si intende un paese. Tuttavia, alcuni territori sono definiti da confini linguistici, per ragioni di economia di scala , il doppiaggio o il sottotitolaggio di un film è costoso. È quindi meglio condividere questo costo su tutta l'area linguistica:
Il "beneficiario finale" di un film è molto spesso il suo produttore . È lui che affida a un distributore attivo in un territorio, un certo numero di diritti relativi a questo. Diciamo quindi che il distributore è l'agente di questi diritti: è a nome del produttore che chiede un compenso all'espositore (una quota degli incassi del cinema) o all'editore video (una percentuale sulle vendite di video per esempio). .
I diritti non sono limitati solo nello spazio, ma anche nel tempo. Questo periodo di solito varia tra i 3 ei 15 anni.
L'accordo con il beneficiario ( produttore o venditore internazionale di film ) specifica anche la qualità dei diritti affidati al distributore. Infatti, oltre all'attività di distribuzione vera e propria, la maggioranza dei distributori si occupa anche della gestione dei diritti dei film che distribuiscono. Questi diritti riguardano almeno lo sfruttamento teatrale su copia cinematografica o in video pubblico (media digitali). Possono anche essere aggiunti (in particolare per i film stranieri) i diritti di montaggio video (noleggio e vendita), trasmissione su canale televisivo crittografato e / o non crittografato, trasmissione su VOD , trasmissione su Internet, ecc. Il contratto può prevedere periodi di funzionamento diversi a seconda dei diritti concessi. L'uso di questi diritti obbedisce in alcuni paesi alla regola della cronologia dei media .
I distributori specializzati in film stranieri si fanno generalmente carico di tutti i diritti su un film (distribuzione teatrale, montaggio video e trasmissione televisiva).
Alcuni distributori propongono ai produttori di farsi carico della “ vendita internazionale ” del film. Questa specifica attività ha due obiettivi: far conoscere e riconoscere il film e venderlo a distributori esteri. Il venditore internazionale è quindi in particolare in relazione ai festival cinematografici ("far conoscere") e ai distributori esteri ("vendere"). Potremmo citare, ad esempio, Les Films du Losange , sia distributore in Francia che venditore internazionale.
Il settore cinematografico, di cui fa parte la distribuzione, è esso stesso ampliato ed economicamente integrato nel settore audiovisivo. A valle dell'operazione troveremo quindi la professione di video editor (montaggio di VHS, DVD, Blu-ray ..., quindi noleggio o vendita di questi supporti video), con la quale non va confusa la professione di distributore.
Diverse tipologie consentono di scomporre il settore della distribuzione francese. Alcuni distributori si specializzano quindi in film di una certa origine geografica (film americani per Metropolitan Filmexport , film asiatici o dell'Europa centrale per CTV International , film sudamericani per Ad Vitam , ecc.), Altri cercano di stringere un rapporto leale con certi registi ( Takeshi Kitano e BAC Films , Pavel Lounguine e Pyramide Distribution ), e infine altri, sono specializzati in un particolare genere di film ( Eurozoom e documentari per esempio).
Al di là di queste specializzazioni artistiche, mutevoli e difficili da generalizzare, possiamo anche distinguere i distributori in base al loro modello economico e al loro potere finanziario. Con l'inflazione dei costi legati all'uscita di un film (forte aumento del numero di duplicati e in particolare della promozione), quest'ultimo criterio spesso illustra la dipendenza economica dei distributori dai maggiori operatori del settore audiovisivo. Distinguiamo in particolare:
I distributori francesi sono rappresentati, a seconda dei casi, dalla National Federation of Film Distributors (FNDF), dall'Unione dei distributori indipendenti (SDI) o dal sindacato DIRE (Independent Distributors Reunited Europeans).
Distribuzione indipendenteLa distribuzione indipendente riunisce i distributori indipendenti di un gruppo audiovisivo, industriale o finanziario. Il Syndicat des Distributors Indépendants specifica che un distributore è indipendente se non è una controllata di un'altra struttura industriale o finanziaria e se non fa parte di un gruppo (se quest'ultimo è specializzato nello sfruttamento cinematografico) , nelle trasmissioni televisive , nelle telecomunicazioni e se non è collegato a un distributore extraeuropeo). Questa indipendenza è un elemento distintivo dell'identità di queste strutture, perché secondo esse, da sola, consente una vera libertà editoriale. Nel senso che questi distributori restano comunque dipendenti dai rapporti che intrattengono con gli espositori, questa nozione di indipendenza resta relativa.
Tutti i distributori indipendenti riuniscono esperienze e risorse diverse. Distinguiamo in particolare:
I "distributori indipendenti di medie dimensioni" sono stati successivamente rappresentati dal "Club des Cinq", (fondato nel 2000 e che riunisce Diaphana , Haut et Court , Les Films du Losange , Pyramide Distribution , Rezo Films ), poi dagli Independent Distributors Reunited Europei (fondata nel 2005). Tra loro ci sono i cinque membri dell'ex "Club des Cinq" integrato da BAC Films , Wild Bunch Distribution , Le Pacte Distribution , Ad Vitam e Memento films .
I piccoli indipendenti sono rappresentati dal Syndicat des Distributors Indépendants , fondato nel 1991. Riunisce i seguenti distributori: Acacias Films , Acte Films , Albany Films Distribution , Bodega Films , Capricci Films, Carlotta Films , Chrysalis Films , KMBO , Art'mell , Contre-Allée Distribution , Documentary On Big Screen , Public Cinema Films , Heliotrope Films , Les Films de l'Atalante , Equation Distribution , Gebeka Films , Les Films du Préau , La Géode , Jour2Fête , The 3 Worlds Media Library , Shellac , Solaris Distribution , Les Films du Whippet , Tadrart films , Acte Films , Théâtre du Temple .
Il rinnovamento e la diversificazione della programmazione dei cinema francesi è in gran parte opera di distributori indipendenti. In effetti, la maggior parte dei registi e dei film della cinematografia diversa dalla francese o da Hollywood vengono scoperti, quindi distribuiti da distributori indipendenti. Questi ultimi hanno quindi svolto un ruolo essenziale nel riconoscimento, ad esempio, del cinema iraniano o delle varie cinematografie asiatiche .
In un certo senso, le funzioni di " ricerca e sviluppo " dell'industria cinematografica sono quindi assunte dalla distribuzione indipendente. Ciò implica una maggiore assunzione di rischi rispetto ai distributori integrati (a un gruppo audiovisivo). Inoltre, il regista scoperto da un distributore indipendente, guadagnando notorietà e diventando un valore sicuro, i suoi film saranno poi distribuiti gradualmente da un distributore integrato. Così, Hayao Miyazaki è stato distribuito per la prima volta da Gebeka Films ( My Neighbor Totoro , 1999), prima di essere associato a GBVI / Walt Disney Studios Motion Pictures France (tutti i film del regista a partire da Princess Mononoke , 2000). Di conseguenza, i distributori indipendenti stanno lottando per mantenere i profitti dal loro lavoro di compensazione.
La grande varietà di programmi di cui godono gli spettatori francesi è merito dei distributori indipendenti. Pertanto, nel 2007 notiamo che:
Il mercato audiovisivo ucraino rimane in gran parte dipendente dalla politica di acquisizione dei distributori di Mosca. Infatti, i distributori ucraini sono vincolati da accordi esclusivi con i distributori russi. A loro volta, queste ultime sono legate da accordi esclusivi con le major americane . Questo meccanismo influenza in modo significativo il genere e la varietà dei film distribuiti nel mercato ucraino. Ad esempio, il principale distributore ucraino Cinergia è il distributore esclusivo dei film prodotti dai maggiori Warner Bros. Pictures e dalle controllate New Line Cinema ( Time Warner ) e Miramax Films ( Walt Disney Company ).
Dal 2004 parallelamente a questi accordi esclusivi, i distributori ucraini hanno perseguito una politica di acquisto diretto, in particolare da operatori europei come le major EuropaCorp e StudioCanal e dai venditori internazionali Gaumont , Pathé Distribution , TF1 International , Wild Bunch , ecc.
Il più importante distributore indipendente, ArtHouse Traffic lavora dal 2003 per promuovere il cinema indipendente internazionale. La struttura, guidata da Dennis Ivanov, è stata lanciata anche nel 2007 nella produzione di lungometraggi.
Nel 2008 , desiderando aiutare i distributori ucraini a liberarsi dalla supervisione russa, il governo di Viktor Yushchenko ha introdotto una legge che richiede che tutti i film distribuiti nelle sale ucraine siano doppiati o sottotitolati in ucraino . Diversi effetti collaterali derivanti da questa politica, la legge è ampiamente controversa.
Tabella che mostra i paesi con il maggior numero di distributori attivi (nel 2005).
Nazione | Numero di distributori nel 2005 |
---|---|
Francia | 108 |
Taiwan | 75 |
UK | 62 |
Corea del Sud | 61 |
Germania | 55 |
Spagna | 50 |
Cina | 50 |
svizzero | 46 |
Cecoslovacchia | 46 |
Hong Kong | 40 |
Canada | 38 |
Filippine | 36 |
Appunti:
Fonti: (en) World Film Production / Distribution profile , rapporto pubblicato nel 2006 da FAFO (ACHVERBAND DER AUDIOVISIONS- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Autorità austriaca per l'industria audiovisiva e cinematografica.
Osservazioni preliminari:
Nazione | Numero di uscite nel 2005 |
Numero di versioni nel 2007 |
---|---|---|
Austria | 304 | |
Belgio | 700 | |
Francia | 550 | 573 |
Germania | 447 | |
Italia | 392 | |
Spagna | 569 | |
UK | 467 | 518 |
svizzero | 466 | |
Canada (regione di lingua francese inclusa) | 433 | 629 |
Quebec | 393 | |
stati Uniti | 535 | 590 |
Giappone | 731 | 810 |
Australia | 329 | 388 |
India | 326 | |
Messico | 361 | |
Taiwan | 404 | |
Malaysia | 328 | |
Corea del Sud | 298 | 392 |
Fonti:
Questa tabella mostra le quote di mercato detenute dalle produzioni locali nel loro mercato nazionale.
Nazione | Quota di mercato nel 2005 (percentuale) |
---|---|
India | 92.2 |
stati Uniti | 93.4 |
Cina | 60 |
Corea del Sud | 57 |
tacchino | 41.4 |
Francia | 37.7 |
Tailandia | 35 |
UK | 34 |
Hong Kong | 31.4 |
Danimarca | 30.1 |
Russia | 29.6 |
Appunti:
Fonti: (en) World Film Production / Distribution profile , rapporto pubblicato nel 2006 da FAFO (ACHVERBAND DER AUDIOVISIONS- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Autorità austriaca per l'industria audiovisiva e cinematografica.
La proiezione cinematografica digitale abbassa il costo del distributore: fare una copia 35 mm di un lungometraggio costa tra 1 000-2 000 (come pellicola), contro i 100-200 euro per la distribuzione in formato digitale. Un disco rigido è direttamente riutilizzabile e rimane il supporto più sicuro per i trasferimenti.