Clement Janequin

Clement Janequin Biografia
Nascita In direzione 1485
Chatellerault
Morte 1558
Parigi
Casa Rue de la Sorbonne (1549)
Attività Compositore , musicista
Altre informazioni
Religione cattolicesimo
Movimento musica rinascimentale
Generi artistici Musica classica , musica liturgica ( in )

Clément Janequin [Jannequin, Jennequin] è un compositore , cantore e sacerdote francese (nato a Châtellerault intorno al 1485 e morto a Parigi tra gennaio e aprile 1558 ), noto per i numerosi canti polifonici da lui composti.

Biografia

Châtellerault e Luçon

La famiglia di Janequin viene da Châtellerault; è senza dubbio facile poiché i suoi genitori Étienne Janequin e Louise Liachère possiedono due case lì, tre terreni e diversi giardini nei dintorni. Clément nacque probabilmente a Châtellerault ma non ci sono prove di ciò; ha un fratello Simon, sposato con Claudine Jagoys. Non abbiamo traccia concreta dei suoi studi musicali ma possiamo ragionevolmente presumere che siano stati seguiti in un master a Châtellerault, probabilmente quello della collegiata di Notre-Dame che aveva un coro di sei bambini e sei adulti fin dal fine del XV ° secolo.

La sua formazione è stata completata a Châtellerault o è proseguita altrove? Sappiamo che ad agosto esettembre 1505Janequin era un impiegato, nell'entourage di Lancelot du Fau, vicario generale dell'arcivescovo di Bordeaux e canonico di Saintes e Bordeaux. Questo grande personaggio - futuro vescovo di Luçon nel 1515 - si era affezionato a lui allontanandolo dai padroni? Due atti del 1505 collocano Janequin nell'abbazia di Pleine-Selve ea Saintes, come impiegato di Lancelot du Fau.

Il primo elemento noto della sua carriera professionale è un atto di una causa che sostiene in febbraio 1507«contro il vescovo di Luçon , Pierre II de Sacierges. Janequin era allora "  maestro dei coristi  " della chiesa di Luçon (la cattedrale); era stato accusato di aver avuto rapporti con "donne spudorate" durante la Settimana Santa . Punito prima dal digiuno, Janequin ribadisce la sua condotta e questa volta è chiamato a comparire davanti alla sostituzione del vescovo. Viene scomunicato, spogliato del lavoro e messo in carcere (brevi soggiorni nelle carceri episcopali erano allora una realtà per reati minori di vario genere). Rilasciato tre settimane dopo, è stato nuovamente chiamato a comparire perché il vescovo non ha riconosciuto il suo sostituto in grado di giudicare questo caso. Condannato dapprima in contumacia perché assente da Luzon, Janequin fu poi condannato al digiuno ogni venerdì, a una multa e sospeso nei suoi benefici ecclesiastici . Janequin si appellò al Parlamento di Parigi  ; è questa fonte che è stata riscoperta di recente.

Un silenzio, poi Bordeaux

Tra il 1507 e il 1525, un silenzio di diciotto anni oscurò la biografia di Janequin. Anche supponendo che rimanga a Luçon per alcuni anni e che arrivi a Bordeaux nel 1523 dopo la morte del suo protettore Jean du Fau, resta un silenzio di dieci-quindici anni...

Paradossalmente, fu durante questo periodo oscuro che Janequin divenne ampiamente noto. La sua canzone La Guerre fu ovviamente scritta dopo la battaglia di Marignan (1515), e altre canzoni (come Or sus vous dormez anche conosciuto come L'Alouette ) circolarono dal 1510. È presente nelle prime pubblicazioni di Pierre Attaingnant a Parigi dal 1528; Quest'anno gli ha dedicato un intero volume, contenente cinque brani, segno di una notorietà già consolidata. Un'edizione veneziana pubblicata nel 1520 mostra che la sua fama aveva già varcato le Alpi.

Nel 1525 troviamo Janequin stabilito a Bordeaux, come sacerdote. Si dice che sia al servizio di Jean de Foix (arcivescovo) , arcivescovo di Bordeaux, almeno fino al 1528. Non vi è tenuto alcun incarico musicale e beneficia di diverse entrate ecclesiastiche: l'ufficio di attendente alle messe anniversario di la diocesi di Bordeaux fino al 1529, la cura di Saint-Michel-de-Rieufret dal 1526 al 1528, canonico di Saint-Émilion dal 1525 al 1528 o 1529. Nulla che lo occupi molto, poiché questi benefici sono generalmente affidati a un vicario in scambio di una parte del reddito. Il reddito cumulato è quindi stimato in 350 lt ( libretti torneo ) all'anno. Possiamo supporre che questa assenza di costrizione e la vicinanza del suo protettore gli lascino il tempo di comporre assiduamente.

Intorno al 1530, probabilmente a causa della morte di Jean de Foix nel 1529, Janequin sembra essersi posto questa volta sotto la protezione di Bernard de Lahet, avvocato del re presso l' Ammiragliato di Guyenne poi presso il Parlamento di Bordeaux , amante della musica. . Trovò altri benefici, come un diaconato a Garrosse e la parrocchia di Saint-Jean-Baptiste de Mézos , località delle Landes . Il fatto che sia stato per breve tempo maestro dei figli della cattedrale di Auch , nel 1531, dimostra che non aveva rinunciato al suo know-how di maestria. Ma poi lasciò Bordeaux e la Guascogna , dove visse dai sei agli otto anni (1523? - 1531).

fa arrabbiare

Dal 1533 al 1537, Janequin fu ad Angers dove, dal 1534, ricoprì la carica di maestro di cappella ( maestro di cappella ) della cattedrale . Suo fratello Simone risiede in questa città. Apparentemente protetto da Jean Olivier , vescovo di Angers e poeta in contatto con circoli letterari vicini a Clément Marot , riceve anche due benefici che dipendono dal capitolo della cattedrale: una guarigione a Brossay - scambiata nel 1533 con una cura ad Avrillé - e una cappella della cattedrale.

Durante questo periodo fu in contatto con François de Gondi, signore dei Raffoux, di cui Janequin sarebbe stato padrino di due figlie nel 1533 e nel 1537. Il suo soggiorno ad Angers terminò nel 1537 e fu sostituito da Loys Henry a capo della maestria della cattedrale.

A questo periodo risale la famosa canzone Du beau tétin , scritta su un poema erotico di Clément Marot (pubblicato nel 1535) e impostata su 4 parti vocali da Janequin (pubblicata nel 1536 da Pierre Attaingnant , in Secondo libro contenente XXV nuovi canti. .. , n .  19: "  Blaison du beau pacin").

Ancora silenzio, poi Parigi

Il periodo 1538-1548, ancora, non è documentato. Nel 1548 si trovava ad Angers, dove si diceva fosse “studente”, quindi impegnato nell'acquisizione di alcuni titoli universitari (questi gli avrebbero consentito di pretendere benefici ecclesiastici più remunerativi di quelli che già possedeva). Nelagosto 1548appare anche in un atto come parroco di Unverre in Eure-et-Loir .

Si trovò nel 1549 a Parigi, installato rue de la Sorbonne . La sua attività non è ben nota lì anche se si suppone che sia attiva nell'entourage del cardinale Giovanni III di Lorena , François de Guise o altri notabili frequentanti la corte.

Nel 1555 risiede in rue neuve Saint-Sulpice e firma un atto di "cantore ordinario della Cappella del Re  ", occupazione indubbiamente onorifica in quanto aveva già circa 70 anni - non compare nei ruoli del Cappella.

Morì a Parigi tra gennaio e aprile 1558, dopo aver scritto un testamento in cui si dice "compositore ordinario in musica per il re", ancora titolo che si riferisce più a una dignità che a un vero e proprio lavoro. Forse questi doveri di cantore della Cappella e di compositore per il re gli fornivano l'unico mezzo di sussistenza.

Janequin e François I st

Un musicista famoso come Janequin non poteva essere ignorato dalla corte del re di Francia, e avrebbe potuto candidarsi per un posto nella sua Camera o nella sua Cappella. Diversi indizi mostrano che una posizione alla corte avrebbe potuto essere considerata. In estate 1530 alla corte di Francesco I er va a Bordeaux, dove Janequin potesse incontrare (aveva composto una canzone in onore del ritorno dalla prigionia di suo figlio due dopo la pace delle Dame ). Janequin compose anche, all'inizio degli anni Trenta del Cinquecento, tre canti sui poemi del re, testi messi in musica anche da Claudin de Sermisy , che dal 1525 circa è sub-maestro della Cappella del Re. Vuole attirare l'attenzione del re volendo fare come Sermisy? Sempre nel 1533 pubblicò la sua unica raccolta di mottetti . La riorganizzazione della Cappella Reale all'inizio degli anni Trenta gli sembrò forse l'occasione per candidarsi a un posto di sous maitre, al quale potevano condurlo le sue composizioni, la sua fama e i suoi precedenti incarichi a capo di un master. .

Ma nulla di tutto ciò si concretizzò (se non alla fine della sua vita, sotto Enrico II , e ancora in forma probabilmente onoraria): i ruoli della Cappella e della Camera tacciono nei suoi confronti. Così, quando in alcuni atti dell'inizio degli anni 1530 si descrisse come "cantore del re" (nome il cui titolo non è usuale), peccò indubbiamente in anticipo...

Per quanto ne sappiamo, la carriera di Janequin rimane atipica: i suoi doveri di maestro di cappella furono relativamente brevi, non ottenne mai a corte un incarico che la sua celebrità avrebbe potuto designargli, e senza esercitare funzioni ecclesiastiche nonostante il suo sacerdozio rimase sotto la protezione di alcuni vescovi mentre raccoglieva benefici che gli consentivano di vivere. Era troppo preso dal suo lavoro per lavorare per il suo progresso? Aveva un carattere difficile? Ma questa ricostituita carriera comprende ancora più di vent'anni di oscurità; c'è da sperare che nuove scoperte possano un giorno gettare nuova luce su di essa, come quella, piuttosto recente, del suo impiego a Luçon intorno al 1507.

Opera

Janequin è considerato uno dei più grandi maestri francesi della prima metà del XVI °  secolo; la sua produzione ha superato le 400 opere. È noto soprattutto per le sue canzoni, circa 250, una produzione considerevole che è superata solo da quella di Pierre Certon , che ne compone 285, e molto più avanti di Claudin de Sermisy , che ha lasciato 146.

Masse

Si tratta di due messe parodia , in cui il materiale musicale dei canti profani è tratto dal testo liturgico, pratica comune all'epoca. Nel caso della seconda messa, si tratta di un'autoparodia, poiché questa messa parafrasa e sviluppa i temi della sua stessa canzone La Bataille .

Mottetti

Salmi e canti spirituali

La produzione spirituale di Janequin è notevole, il che dimostra che ha seguito da vicino l'evoluzione e le forme del repertorio musicale protestante. Ahimè, tutte le edizioni sono più o meno incomplete, ma per alcune possiamo ricostruire la musica.

Di questo libro conosciamo solo la parte di Contratenore e Basso . Possiamo aggiungere la parte di Tenore che riprende le melodie ufficiali del Salterio di Ginevra , pubblicato a Lione nel 1548 da G. e M. Beringen.Si conosce solo la parte del tenore .Anche in questo caso, è nota solo la parte del tenore .Di nuovo, sono note solo le parti di Tenore e Basso . Tuttavia, il Superius può essere tratto dai Proverbi di Salomone messi in musica da François Gindron sui poemi di Accace d'Albiac, sieur du Plessis, pubblicati a Losanna da Abel Rivery nel 1558. Infatti, solo il Contratenore deve essere ricostruito (vedi una proposta sul sito web di Rolf Norsen).Si conosce solo il Basso . Dedica alla regina di Francia.

Canzoni

È chiaramente nel campo della canzone che il lavoro di Janequin è più importante. È pubblicato principalmente a Parigi, tra il 1528 e il 1578, con un apice nel periodo 1540-1550. Le canzoni sono anche coperte a Lione con Jacques Moderne e con vari editori in Italia, in particolare Andrea Antico a Roma.

Aveva una specialità, quella dei grandi canti descrittivi, anche venati di umorismo o di poesia. Quelli sono :

Queste opere introducono lunghi passaggi in onomatopea , cantati in mezzo ad altre parole; furono pubblicati nel 1527 e nel 1537 e gli diedero fama rapida e internazionale. Possiamo considerare Janequin come il primo musicista noise , che cercò di trascrivere nelle sue composizioni ciò che ascoltava. Quando ascolti La Guerre o Les Cris de Paris , hai l'impressione di sentire, oltre alla musica, i suoni presenti in quel momento, come se fossero stati registrati.

In particolare, La Bataille ebbe un grande successo e venne interpretato da molti altri compositori dell'epoca, che ne diedero diverse versioni strumentali o vocali, aggiungendo talvolta una quinta voce come Philippe Verdelot .

A parte i suoi canti descrittivi, il suo repertorio si divide tra canti rustici, narrativi, galanti ed epigrammi erotici o satirici. Le canzoni di Janequin furono pubblicate principalmente da Pierre Attaingnant , dal 1528 fino alla fine dell'attività della bottega nel 1553. In misura minore, le affidò anche a Nicolas Du Chemin tra il 1549 e il 1561, poi ad Adrian Le Roy e Robert Ballard dal 1556 ( quindi poco prima della sua morte); lo ripubblicarono per vent'anni, molto tempo dopo la sua morte.

I brani sono spesso pubblicati in raccolte con brani di altri autori, ma la sua notorietà giustifica che questi tipografi gli dedichino almeno un volume riservato ai suoi brani, di cui ecco un sommario elenco:

Questo volume, dedicato ai canti descrittivi, fu ripreso a Venezia da Angelo Gardano nel 1545 poi da Girolamo Scotto nel 1550 (RISM J 446 e 447).Questi due volumi furono copiati a Lione da Jacques Moderne (cfr. Pogue 1969 n o  118).Questa edizione retrospettiva e postuma non conosceva altri libri. Sarebbe stato rivisto dallo stesso Janequin.

Troveremo in Halévy-His-Vignes 2013, p.  439-465 , un elenco completo delle opere di Janequin, inclusi brani spirituali e mottetti, con le loro fonti originali e i nomi dei poeti.

Tra le tante edizioni moderne, che spesso riguardano un solo brano, possiamo citare:

posterità

La musica di Janequin rimane molto apprezzata ed è stata registrata molte volte. Così, la sua canzone, La Guerre ou La Bataille, è stata utilizzata nella colonna sonora del film Last Days di Gus Van Sant (all'inizio del film e nei titoli di coda).

Note e riferimenti

  1. Salvo diversa indicazione, gli elementi biografici sono tratti da Cazaux 2013, che sintetizza numerose opere e fonti, tra cui Levron 1948, Lesure-Roudié 1957 e Lesure-Roudié 1963.
  2. Lesure 1963, p.  172-173 .
  3. Paris AN: Collezione Le Nain, U 2216, f. 119v-124r.
  4. Vedi Hachem 2016.
  5. Chansons a troys , Venezia: A. Antico e LA Giunta, 1520 (RISM 1520 6 ).
  6. Calixte de Nigremont, “  Le panthéon de l'Anjou. Clément Janequin, quello che ha fatto tubo dopo tubo…  ” , su ouest-france.fr , Ouest-France ,27 giugno 2021(consultato il 27 giugno 2021 )
  7. Sulla statistica delle sue composizioni e sull'analisi dei luoghi di pubblicazione, cfr. Boucaut 2013.
  8. Canti Sacri, o Mottetti a 4 voci
  9. Vedi Becker 1855 col. 23.
  10. In questa directory, vedere Duchamp 2013.
  11. Sic per: rima.
  12. Sui processi utilizzati in questo tipo di canto, vedi Caron 2013, Ragnard 2013, Vissière 2013 e Vignes 2013. Sulle trasformazioni che subiscono successivamente, vedi Barbier 2013
  13. Sul genere delle "battaglie" nella canzone, vedi His 2013.

Bibliografia

Appendici

Articoli Correlati

link esterno