Capilla flamenca (cappella fiamminga)
| Capilla flamenca | ||
.jpg) Charles Quint | ||
| Presentazione | ||
|---|---|---|
| Culto | cattolico romano | |
| genere | cappella musicale | |
| Allegato | la corte asburgica | |
| Geografia | ||
| Nazione | Spagna | |
| città | Madrid | |
| Informazioni sui contatti | 40 ° 25 ′ 07 ″ nord, 3 ° 42 ′ 52 ″ ovest | |
Geolocalizzazione sulla mappa: Spagna
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La Capilla flamenca (cappella fiamminga) era la cappella di corte degli Asburgo , eretta nel 1515 e fusa con la cappella spagnola nel 1637 . Si trovava nel Palazzo Reale di Madrid, distrutto da un incendio nel dicembre 1734 . Molti archivi relativi alla Cappella Grande furono così distrutti. Per più di un secolo, è stato animato da musicisti e cantanti provenienti da Asburgo olandese che eccelleva nella loro arte: franco-fiamminga polifonia .
Obbiettivo
La cappella forniva quotidianamente alla corte imperiale e alla corte reale spagnola canti omofonici gregoriani e polifonici durante le celebrazioni liturgiche . Oltre ai cantanti, la Capilla Flamenca aveva un organista . Sotto Carlo V , la cappella aveva anche dodici trombettisti e un timpanista che si esibivano, tra le altre cose, durante le Joyeuses Entrées e i banchetti. Occasionalmente, altri strumentisti erano impiegati nella cappella.
Fondazione e organizzazione
De la Capilla Flamenca, cappella di corte eretta nel 1515 da l'imperatore Carlo V , gli statuti risalgono al anno della sua fondazione definiscono la sua organizzazione. La cappella è descritta come la "cappella, che [noi] abbiamo istituito e istituito in onore e lode di Dio , nostro Creatore, e per la crescita e l'esaltazione del suo santo servizio" . Aveva bisogno di una cinquantina di persone, più della metà delle quali erano musicisti professionisti, elencate negli elenchi dei membri della cappella sotto la Grande Cappella . Era composto da otto a dieci cantori ( Bambini della Cappella ), cinquanta cantori ( cantori , circa equamente divisi tra voce basso e viola ), un organista , un accordatore d' organo e un soffiatore di organi. In particolare dopo il 1540 , l'insieme fu notevolmente ampliato. Il maestro latino si occupò dell'insegnamento nella cappella. La direzione del tutto era nelle mani del maestro del coro ( maestro di cappella ); questa funzione era simile a quella di maestro di canto delle chiese cattedrali e collegiate . Chierici, cappellani e funzionari amministrativi appartenevano alla Cappella Piccola . Mentre i membri della Cappella Grande suonavano durante le celebrazioni solenni, i membri della Cappella Piccola erano responsabili delle messe silenziose.
Le Leges et constitutiones capellae catholicae maiestatis , una serie di ordinanze del 1556 probabilmente ordinate dal re Filippo II di Spagna , danno direttive ancora più importanti di quelle dell'ordinanza del 1515 e riguardano, tra l'altro, la disposizione intorno al pulpito, il il modo in cui cantavamo, la gerarchia dei cantanti durante i servizi o il comportamento e l' etichetta . Queste direttive erano molto restrittive: così i cantori non erano autorizzati a suonare le campane senza, prima, chiedere il permesso del maestro della cappella.
Metodi di remunerazione e riorientamento professionale
Oltre al salario regolare, i cantanti potevano godere anche dei benefici di un vicariato o di un canonicato . L'imperatore aveva il diritto di concedere benefici in un gran numero di chiese parrocchiali , collegiate , cattedrali e altre istituzioni religiose nei Paesi Bassi (un indulto di Pio IV nel 1560 confermerà questa prerogativa). L'obbligo di prendere la residenza potrebbe essere revocato per i cantanti e, dopo il loro ritorno nei Paesi Bassi , potrebbero anche fare affidamento sul reddito delle loro prebende .
Il sistema di supporto e di riorientamento professionale dei ragazzi del coro in crescita le cui voci stavano cambiando era ben organizzato ed è descritto nella “ Relazione della forma de Serve que se tenia en la casa del Imperador Don Carlos ” , quindi regolamentazione dei doveri a corte. I ragazzi hanno ricevuto una borsa di studio che consente loro di studiare per tre anni nei Paesi Bassi , ad esempio presso l' Università di Lovanio , al fine di riqualificarsi. Non appena hanno raggiunto l'età della muta, e fintanto che avevano ancora una bella voce, i cantanti avevano la priorità nel farsi riassumere.
Direzione musicale
La direzione musicale della cappella è stata affidata a cantanti d'eccezione, apprezzati in tutta Europa per la loro guida e capacità pedagogiche nell'esecuzione di opere musicali e nell'educazione dei musicisti . Le loro opere circolavano in tutta Europa in forma manoscritta o stampata. Non solo i maestri della cappella, ma anche i loro cantori reclutarono cantanti per la cappella. Questo compito a volte spettava alle persone fuori dalla cappella. Dopo l'abdicazione di Carlo V , Filippo II rilevò la Capilla Flamenca e il suo maestro di cappella , Payen . Un certo numero di musicisti accompagnò il loro imperatore abdicato quando si ritirò in Spagna nel settembre 1556 . Lì hanno continuato la tradizione, compresa quella dell'occupazione del coro da parte degli olandesi ( fiamminghi ).
| Alte personalità, cappella e maestri di canto | Nella cappella da / in funzione di | fino a |
|---|---|---|
|
Marbriano de Orto ( 1460 circa - 1529 ) |
1512 , primo cappellano |
1522 |
Scomparsa della cappella
Nel 1633 , Matheo Romero (o Mathieu Rosmarin ) si congeda da Capilla Flamenca come maestro della cappella. Fu l'ultimo dei maestri di canto dei Paesi Bassi ad assumere una posizione di rilievo alla corte spagnola e fu sostituito dallo spagnolo Carlos Patiño. La cappella fiamminga, coesistendo a lungo con la cappella spagnola, fu accorpata a quest'ultima nel 1637 .
Note e riferimenti
- Louis Peter Grijp e Ignace Bossuyt (a cura di), Een muziekgeschiedenis der Nederlanden, Volume 1 , Amsterdam University Press, 2001 ( ISBN 9053564888 e 9789053564882 ) , p. 143-149 .
- Begoña Lolo, La recepción del primer barroco en la Real Capilla , recerca musicològica , XVII-XVIII, 2007-2008, p. 67-81 .
- Paul Van Nevel , Nicolas Gombert en het avontuur van de Vlaamse polyfonie , Wolvertem , Libri musicae ( ISBN 90-73737-01-X ) , p. 60 .
- Juan Ruiz-Jimenez, "La canzone franco-fiamminga della metà del XVI secolo in Spagna: le prove della signora 975 della Biblioteca Manuel de Falla ", Tijdschrift van de Koninklijke Vereniging voor Nederlandse Muziekgeschiedenis , D. 51 e , 1 st opuscolo ( 2001 ), p. 25-41 .
- Maurice Esses, Danza e differenze strumentali in Spagna durante il XVII e l'inizio del XVIII secolo: Storia e background, musica e danza, Volume 1 , Pendragon Press, 1993 ( ISBN 0945193084 ) ( ISBN 9780945193081 ) , p. 16
Articoli Correlati
- Capilla Flamenca (gruppo)
- Alcázar reale di Madrid
- Nicaise Houssart , emissario di Filippo II per reclutare giovani voci nei Paesi Bassi .
Link esterno
- (nl) De Capilla Flamenca di de Nederlandse polyfonisten in Spanje (Willaert nieuwsbrief - 25 novembre 2006).