Luciano Berio

Luciano Berio Descrizione dell'immagine Luciano Berio.jpg.

Dati chiave
Nascita 24 ottobre 1925
Oneglia , Regno d'Italia
Morte 27 maggio 2003(at 77)
Roma , Italia
Attività primaria Compositore
Stile Musica contemporanea
Musica elettroacustica
Anni di attività 1946 - 2003
Collaborazioni Ferienkurse für Neue Musik ( Darmstadt ), Bruno Maderna , IRCAM ( Parigi )
Maestri Luigi Dallapiccola
Formazione scolastica Mills College ( Oakland , California ), Università di Harvard , Juilliard School of Music
Coniuge Cathy Berberian

opere primarie

Luciano Berio (nato il24 ottobre 1925a Oneglia , frazione del comune di Imperia , in Liguria e morì il27 maggio 2003a Roma ) è un compositore italiano. È rinomato per il suo lavoro sperimentale e il lavoro pionieristico nella musica elettroacustica .

Biografia

Suo padre, pianista e compositore di musica d'accompagnamento per film muti, e suo nonno, organista, gli insegnarono il pianoforte . Durante la seconda guerra mondiale fu chiamato alle armi, ma il primo giorno si ferì alla mano mentre imparava a maneggiare un'arma da fuoco. È quindi obbligato a trascorrere molto tempo nell'ospedale militare prima di fuggire per evitare la coscrizione. Dal 1946 al 1951 Luciano Berio studia al Conservatorio Giuseppe Verdi di Milano con Giulio Cesare Paribeni  (ca) (contrappunto) e Giorgio Federico Ghedini (composizione). La prima esecuzione pubblica di una delle sue opere, una suite per pianoforte, ebbe luogo nel 1947. Fu durante questo periodo che scoprì i compositori moderni della Seconda Scuola di Vienna ( Arnold Schönberg , Alban Berg e Anton Webern ), ma anche Bartók , Stravinsky , Paul Hindemith e Darius Milhaud .

A causa del suo infortunio alla mano, non può più continuare gli studi di pianoforte e si guadagna da vivere come accompagnatore nei corsi di canto. Incontrò così il soprano americano Cathy Berberian che sposò nel 1950. Rimasero sposati fino al 1964.

Nel 1951 si reca negli Stati Uniti a Tanglewood per studiare con Luigi Dallapiccola che spinge il suo interesse verso i principi del serialismo . Ha partecipato al Ferienkurse für Neue Musik di Darmstadt dove ha incontrato Pierre Boulez , Karlheinz Stockhausen , György Ligeti e Mauricio Kagel . Inizia ad interessarsi alla musica elettronica e nel 1954 fonda lo Studio di Fonologia Musicale a Milano con Bruno Maderna e Luigi Nono . Ha invitato molti compositori come Henri Pousseur e John Cage . Divenne tra l'altro redattore di una rivista dedicata alla musica sperimentale, gli Incontri Musicali .

Nel 1960 tornò a Tanglewood come compositore in residenza e, su invito di Darius Milhaud nel 1962, divenne professore al Mills College di Oakland , in California . Dal 1965 insegna alla Harvard University e alla Juilliard School of Music dove fonda il Juilliard Ensemble, che si occupa di musica contemporanea (New York, 1967). Nel 1966 vince il “  Prix ​​Italia  ” per la sua opera Laborintus II . Nel 1968 verrà presentata al pubblico la sua opera più importante, la Sinfonia .

Nel 1972 torna in Italia per stabilirsi a Roma. Dal 1974 al 1980 è stato direttore del dipartimento di elettroacustica dell'IRCAM di Parigi . A Firenze , nel 1987 fonda Tempo Reale  (it) , centro con lo stesso orientamento dell'IRCAM. Dal 1994 al 2000 è stato compositore in residenza ad Harvard . Ha composto lì fino alla fine della sua vita.

È stato membro della giuria del Premio di composizione Tōru Takemitsu nel 1999 .

Lavori

Opere drammatiche

Opere per orchestra

Opere concertanti

opere vocali Vo

Musica strumentale e da camera

Quartetto d'archi
  • 1952  : Studio
  • 1956  : Quartetto
  • 1964  : Sincronie
  • 1993  : Notturno , quartetto d'archi n° 3
  • 1997  : Glosse
sequenza Altro
  • 1951  : Due pezzi per violino e pianoforte
  • 1953  : Archi nella terra e nell'aria per clarinetto, violoncello e arpa
  • 1953  : Monotono ( Tutto il giorno sento il rumore delle acque ) per clarinetto, violoncello e arpa
  • 1953  : Winds of May per clarinetto, violoncello e arpa
  • 1955  : Le parole sono sparite ... per violoncello
  • 1963  : Quintetto d'archi Sincronie
  • 1966  : Gesti per flauto dolce contralto
  • 1967  : Differenze per 5 strumenti e nastro
  • 1973  : Linea , per due pianoforti, Marimba e Vibrafono Vibra
  • 1974  : Musica leggera, canone permoto contrario e al roverscio, con breve intermezzo per flauto, viola e violoncello
  • 1979 - 1983 : 34 Duetti per due violini
  • 1995  : Richiamo per ventitré strumenti
  • 1998  : Korót per otto violoncelli

Musica per pianoforte

  • 1947  : Piccola suite
  • 1953  : Cinque variazoni (rev. 1966)
  • 1965 - 1990  : Sei bis En
  • 1965  : Sequenza IV
  • 1968  : Turni
  • 1990  : altri sei
  • 1990  : Foglia
  • 1990  : Strand
  • 1991  : Touch (per pianoforte a quattro mani)
  • 1991  : Canzonetta (per pianoforte a quattro mani)
  • 2000  : Interlinea
  • 2001  : Sonata

Musica per banda

  • 1958  : Thema (Omaggio a Joyce)
  • 1960  : Momenti
  • 1961  : Volto con la voce di Cathy Berberian
  • 1975  : Canzoni parallele
  • 1980  : Accordo per quattro gruppi di strumenti a fiato
  • 1985  : Naturale (su melodie siciliane) per viola, percussioni e nastro
  • 1999  : Altra voce per flauto contralto, mezzosoprano ed elettronica,

e numerosi arrangiamenti e trascrizioni.

Discografia selettiva

  • Sequenze I-XIII - Ensemble InterContemporain (1998, DGG 457 038-2)
  • Considerando I per Cathy (1971), Canti popolari (1964) - Cathy Berberian, London Sinfonietta, Juilliard Ensemble, Dir. Luciano Berio (1972, 1968, RCA 09026 62540 2)

Pubblicazioni

  • Luciano Berio, Commentari al rock , 1967 (edizione francese di Farandola, 2006)
  • Luciano Berio, Interviste a Rossana Dalmonte , Ginevra, Contrechamps, 2010

Vedi anche

Bibliografia

  • Peter Altmann, Sinfonia von Luciano Berio. Eine Analytische Studie , Vienna, Universal Edition, 1977.
  • Gianmario Borio, Musikalische Avantgarde um 1960. Entwurf einer Theorie der informallen Musik , Laaber, Laaber Verlag 1993.
  • Ute Brüdermann, Das Musiktheater von Luciano Berio , Berna/Francoforte/New York, Peter Lang 2007.
  • Claudia Sabine Di Luzio, Vielstimmigkeit und Bedeutungsvielfalt im Musiktheater von Luciano Berio , Mainz, Schott 2010.
  • Norbert Dressen, Sprache und Musik bei Luciano Berio. Untersuchungen zu seinem Vokalschaffen , Regensburg, Bosse 1982.
  • Giordano Ferrari, Gli inizi del teatro musicale d'avanguardia in Italia , Parigi, L'Harmattan 2000.
  • Thomas Gartmann, "... dass nichts an sich jemals vollendet ist." Untersuchungen zum Instrumentalschaffen von Luciano Berio , Berna / Stoccarda / Vienna 1995.
  • René Karlen / Sabine Stampfli (edd.), Luciano Berio. Musikmanuskripte , (= "Inventare der Paul Sacher Stiftung", vol. 2), Basilea (Paul Sacher Stiftung) 1988.
  • Jürgen Maehder, Zitat, Collage, Palimpsest ─ Zur Textbasis des Musiktheaters bei Luciano Berio und Sylvano Bussotti , in: Hermann Danuser / Matthias Kassel (a cura di), Musiktheater heute. Internationales Symposion der Paul Sacher Stiftung Basel 2001 , Mainz, Schott 2003, pp. 97-133.
  • Jürgen Maehder, Giacomo Puccinis »Turandot« e ihre Wandlungen ─ Die Ergänzungsversuche des III. »Turandot« -Aktes , in: Thomas Bremer / Titus Heydenreich (a cura di), Zibaldone. Zeitschrift für Italienische Kultur der Gegenwart , vol. 35, Tubinga, Stauffenburg 2003, pp. 50-77.
  • Florivaldo Menezes, Un saggio sulla composizione verbale elettronica "Face" di Luciano Berio , (= "Quaderni di Musica / Realtà", vol. 30), Modena 1993.
  • Florivaldo Menezes, Luciano Berio e la fonologia. Un approccio jakobsoniano al suo lavoro , Francoforte / Berna / New York, Peter Lang 1993.
  • Fiamma Nicolodi, Pensiero e giuoco nel teatro di Luciano Berio , in: Fiamma Nicolodi, Orizzonti musicali italo-europei 1860-1980, Roma, Bulzoni) 1990, pp. 299-316.
  • David Osmond-Smith, Giocare con le parole. Una guida alla "Sinfonia" di Berio , Londra (Royal Musical Association) 1985.
  • David Osmond-Smith (a cura di), Luciano Berio. Due interviste a Rossana Dalmonte e Bálint András Varga , New York / Londra 1985.
  • David Osmond-Smith, Berio , (= Oxford Studies of Composers, vol. 24), Oxford / New York (OUP) 1991.
  • Martine Cadieu , Ascolto di compositori. Interviste, 1961-1974 , ( Igor Stravinsky , Luciano Berio, Pierre Boulez , Olivier Messiaen , Iannis Xenakis ), Parigi, Éditions Minerve, 1992 , 283 p.
  • David Osmond-Smith, Nella festa tutto? Struttura e drammaturgia in "La vera storia" di Luciano Berio , in: Cambridge Opera Journal 9/1997, pp. 281-294.
  • David Osmond-Smith, Non arriva nessuno: un'esplorazione drammaturgica di "Outis" di Luciano Berio , in: Cambridge Opera Journal 12/2000, pp. 163-178.
  • Michel Philippot, Intervista a Luciano Berio , in: La Revue Musicale, numero speciale Varèse ─ Xenakis ─ Berio ─ Pierre Henry , Paris 1968, pp. 85-93.
  • Enzo Restagno (a cura di), Berio , Torino (EDT) 1995.
  • Edoardo Sanguineti, Teatro. K, Passaggio, Traumdeutung, Protocolli , Milano, Feltrinelli 1969.
  • Edoardo Sanguineti, Per Musica , ed. Luigi Pestalozza, Modena/Milano, Mucchi/Ricordi 1993.
  • Charlotte Seither, Dissoziation als Prozeß. "Sincronie per quartetto d'archi" von Luciano Berio , Kassel, Bärenreiter 2000.
  • Peter Stacey, Tendenze contemporanee nella relazione tra musica e testo con particolare riferimento a "Piega secondo piega" (Boulez) e "Laborinthus II" (Berio) , New York / Londra, Garland 1989.
  • Ivanka Stoïanova, La parola e il suo "centro e assenza". Su "Cummings ist der Dichter" di Boulez, "O King" di Berio e "Für Stimmen ... Missa est" di Schnebel , in: Musique en jeu , 1/1974, pp. 79-102.
  • Ivanka Stoïanova, Testo ─ gesto ─ musica , Paris (10/18) 1978, ("O King", pp. 168-173).
  • Ivanka Stoïanova, Prinzipien des Musiktheaters bei Luciano Berio ─ "Passaggio", "Laborintus II", "Opera" , in: Otto Kolleritsch (a cura di), Oper heute. Formen der Wirklichkeit im zeitgenössischen Musiktheater , "Studien zur Wertungsforschung 16", Graz / Wien, Universal Edition 1985, pp. 217-227.
  • Ivanka Stoianova, Luciano Berio, Percorsi in musica , La Rassegna Musicale n°375-377,1985
  • Ivanka Stoïanova, Processi narrativi nel teatro musicale recente: L. Berio, S. Bussotti e K. Stockhausen , in: Ivanka Stoïanova, Tra determinazione e avventura. Prove sulla musica della seconda metà del XX °  secolo , Parigi (L'Harmattan), 2004, pagg. 243-276.
  • Marco Uvietta, "È l'ora della prova": a Puccini-Berio finale per "Turandot" , in: Studi musicali 31/2002, pp. 395-479; traduzione inglese: "È l'ora della prova": finale di Berio per la "Turandot" di Puccini , in: Cambridge Opera Journal 16/2004, pp. 187-238.
  • Matthias Theodor Vogt, Listening as a Letter of Uriah: A note on "Un re in ascolto" (1984) di Berio in occasione della prima rappresentazione dell'opera a Londra (9 febbraio 1989) , in: Cambridge Opera Journal 2/1990, pp . 173-185.

Film su Luciano Berio

Luciano Berio, folklore privato (1984), film documentario di Edna Politi .

Note e riferimenti

  1. Edizioni Larousse , “  Larousse Encyclopédie en ligne - Luciano Berio  ” , su www.larousse.fr (visitato il 7 novembre 2019 )

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