Adrian Le Roy e Robert Ballard designa un laboratorio di stampa musicale attivo a Parigi dal 1551 al 1598, formato dall'associazione del liutista e compositore Adrian Le Roy e dello stampatore Robert I Ballard, primo membro della lunga dinastia di Ballard.
Il laboratorio Ballard è stato creato a Parigi nel 1551, in un momento in cui altri tre stampatori musicali stavano esercitando la loro professione: Pierre Attaingnant , Michel Fezandat e Nicolas Du Chemin . E 'il principale laboratorio della seconda metà del XVI E secolo, per il numero e la qualità delle sue edizioni, ed è probabilmente con l'associazione di tipografo e un lettore maestro di liuto che si deve questo successo eccezionale: con AT Almeno 350 edizioni pubblicate in quasi cinquant'anni, questa bottega può essere solo paragonata a quella della Phalèse (stabilita a Lovanio poi ad Anversa) oa case veneziane come quella del Gardano. I due fondatori erano cugini in misura sconosciuta e le loro famiglie erano originarie di Montreuil-sur-Mer .
Fin dall'inizio, il loro laboratorio è stato fondato in cima a rue Saint-Jean-de-Beauvais (attualmente rue Jean-de-Beauvais ), di fronte al pozzo Certain, nel cuore del quartiere della stampa. Nel 1562 prese il segno del Monte Parnaso e, a quel tempo, si dotò di molte xilografie ispirate a questo tema, oltre a quelle che sfruttarono quella del loro primo marchio tipografico: Value and Fortune.
Robert I Ballard muore nel Luglio 1588e la produzione della bottega diminuisce drasticamente fino al 1593 circa. Lucrèce Dugué, la vedova di Robert I, prende quindi il posto del marito in associazione con Le Roy, e dal 1593 le edizioni compaiono all'indirizzo di ' Adrian Le Roy & vedova Robert Ballard . Le Roy morì nel 1598, senza figli, e lasciò tutti i suoi beni alla famiglia del suo compagno. Lucrèce Dugué e suo figlio Pierre I Ballard diressero poi la bottega dal 1599 al 1606, poi Pierre I da solo fino al 1639.
Dal 1551 gli associati stampano edizioni musicali escludendo liturgie rare o documenti occasionali. La loro produzione inizialmente copriva tutte le forme di musica rinascimentale francese, tra cui:
Le lotte religiose degli anni 1560 e 1570 si riflettono in un repertorio bilanciato tra tendenze cattoliche e protestanti, con diversi libri di salmi musicati da Claude Goudimel, Claude Le Jeune, Pierre Certon e pochi altri.
Dagli anni Settanta del Cinquecento il repertorio si evolve, lasciando spazio a madrigali (Pietro o Regolo Vecoli, Luca Marenzio ...) e arie di corte (Adrian Le Roy, Fabrice Marin Caïétain, Didier Le Blanc, Antoine de Bertrand, Guillaume Tessier, Pierre Bonnet, Claude Le Jeune, Jean Planson, Denis Caignet ...). Negli anni 1570-1598 vengono pubblicate in quantità le messe, i mottetti e le canzoni di Orlande de Lassus. Sappiamo che Lasso rimase a Parigi nel 1571, che alloggiò presso Adrian Le Roy e che quest'ultimo lo presentò alla corte e probabilmente lo portò a una sessione della nuova Accademia di Poesia e Musica sponsorizzata da Carlo IX. Una lettera di Adrian Le Roy a Lassus risalente alGennaio 1574è stato conservato, in cui gli insegna la sua iscrizione al ruolo di musicisti del re e l'assegnazione di una pensione di 1200 lt; leggiamo anche che Carlo IX aveva assaggiato la sua musica e ne ordinò la stampa. La Maison Le Roy - Ballard è stata un importantissimo vettore della fama di questo compositore di levatura internazionale.
Al tempo della Lega la produzione calò sensibilmente, come tutta l'edizione parigina.
Jacques Arcadelt - Jean-Antoine de Baïf - Valentin Bakfark - Balthazar de Beaujoyeulx - Guillaume Belin - Antoine de Bertrand - Théodore de Bèze - Guillaume Boni - Pierre Bonnet - Gregor Brayssing - Pierre Brunet - Pierre Cadéac - Fabrice Marin Caietain - Denis Caignet - Lancelot de Carle - Antoine Cartier - Jean de Castro - Pierre Certon - Pierre Cléreau - Antonio Condomirio - Guillaume Costeley - Philippe Desportes - Guy Du Faur de Pibrac - Claude Goudimel - Josquin des Prés - Jachet de Mantoue - Clément Janequin - Jacobus de Kerle - Nicolas de La Grotte - Orlande de Lassus - Didier Le Blanc - Claude Le Jeune - Adrian Le Roy - Jean Maillard - Étienne de Maisonfleur - Jean de Maletty - Luca Marenzio - Clément Marot - Jacques Mauduit - Nicolas Millot - Philippe de Monte - Jean Mouton - Nicolas de Marle - Jean Planson - François Regnard - Richard Renvoisy - Jean Richafort - Albert de Rippe - Pierre de Ronsard - François Roussel - Claudin de Sermisy - Guillaume Tessier - Pietro Vecoli - Regolo Vecoli - Adrien Willaert - Jean Yssandon .
Le collezioni collettive riuniscono le opere di moltissimi altri compositori. I conteggi sono riportati in Lesure 1955.
La musica è stampata secondo la tecnica iniziata a Parigi da Pierre Attaingnant (in stampa semplice, ogni tipo porta un segmento di personale), con caratteri fusi dai sarti Guillaume I Le Bé e Robert Granjon . Il materiale tipografico è ricco di dieci personaggi musicali, in pianura o intavolatura, suddivisi in tre sezioni:
Fin dai primi anni della sua attività, l'officina si è dotata di attrezzature abbastanza lussuose: ci sono
Questo materiale sarà utilizzato in officina per più di un secolo. Viene fornito con vari fleuron e cul-de-lamp, che consentono agli stampatori di dare alle loro pubblicazioni un aspetto ricco ed equilibrato.
Un primo privilegio per nove anni è stato concesso loro il14 agosto 1551per la stampa e la vendita di tutti i libri di musica. Combina un'autorizzazione alla stampa e una garanzia contro la copia o la contraffazione di opere stampate, con il rischio per i trasgressori di una multa arbitraria. Simili lettere di privilegio sono state concesse ai loro concorrenti nell'editoria musicale, come Nicolas Du Chemin o Michel Fezandat.
Il 16 febbraio 1553(n. st.), il brevetto delle lettere concesso da Enrico II diede loro l'incarico di unici tipografi del re per la musica, in sostituzione di Pierre Attaingnant. Questa carica li portò alla Casa del Re e conferì loro prerogative che li distinguevano dai loro rari concorrenti. Questo ufficio di stampatore del re era solo la variazione, per la musica, di un ufficio esistente in altre specialità tipografiche, come il latino, il greco o la matematica. È stato rinnovato per loro inAprile 1568di Carlo IX , inMaggio 1576da Henri III , e inAprile 1594di Henri IV . I salari annui compresi tra 50 e 120 litri erano associati a questo addebito. Il privilegio veniva rinnovato meno spesso rispetto all'ufficio, perché quest'ultimo comprendeva un privilegio a tempo indeterminato.