Nascita |
2 aprile 1945 Genk |
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Morte |
10 settembre 1999(a 54 anni) Caen |
Nazionalità | belga |
Formazione | università di Liegi |
Attività | Scrittore , drammaturgo |
Michèle Fabien , pseudonimo di Michèle Gérard, nata a Genk nel 1945 e morta a Caen il10 settembre 1999È un autore , adattatore, traduttore e drammaturgo belga .
Michèle Fabien è la figlia di due insegnanti di inglese belga, Madeleine Bultot e Albert Gérard, e la sorella di Christiane, nata cinque anni dopo di lei.
Aveva undici anni quando la sua famiglia si trasferì a Élisabethville , dove Albert Gérard fu nominato professore di lettere comparate presso la facoltà di lettere della nuovissima università - di cui fu preside dal 1961 al 1963. Visse lì fino al 1961 quando tornò a Il Belgio fa la sua retorica lì Il suo primo anno di candidatura in Filologia romanza si è svolto all'Università di Elisabethville dove ha incontrato Moïse Tshombe (hanno aperto il ballo studentesco al Théâtre d'Élisabethville), il secondo all'Università di Liegi , il tutto famiglia tornata in Belgio; nel 1966 ha presentato la sua tesi Scene di dichiarazione d'amore in alcuni romanzi romantici. Studia la scenografia e ottiene la licenza.
Il suo interesse per il teatro non è nuovo: ha scritto la sua prima commedia, in Alexandrines, all'età di 15 anni; ha avuto contatti regolari dal 1964 con il Teatro Comunitario di Seraing. Dopo un viaggio negli Stati Uniti dove ha stretto amicizia con Richard Kayne , ha lavorato con Henri Chanal per lo spettacolo La Porte di Liliane Wouters .
Si è sposata con Jean-Marie Piemme nel 1968 e si è trasferita a Grivegnée ; dopo aver superato l'aggregazione, insegna presso l'Istituto provinciale di educazione tecnica di Huy . Dopo i soggiorni al Wellesley College dove insegna, la partecipazione come traduttrice ad uno stage con Andréas Voutsinas sul metodo Stanislavski , ottiene un primo mandato come aspirante al National Scientific Research Fund e tiene vari seminari sul teatro.
Nel 1973, ha incontrato Jean Louvet e Marc Liebens a Louvain durante una presentazione di Jacques Huisman seguita da un dibattito. L'anno successivo è diventata dottore in filologia romanza con la sua tesi Michel de Ghelderode. Una Drammaturgia di soffocamento e ha fondato, con Liebens, Louvet, Piemme, Janine Patrick e Michèle Seutin , il Mobile Theatre Ensemble , di cui sarà la drammaturga fino alla sua morte. Sempre nel 1974 nacque sua figlia Alice e si trasferì a Bruxelles. È stata nominata docente presso l'Università di Liegi nel 1975.
Docente all'Università di Liegi nel 1975, ha adottato, su proposta di Janine Patrick, lo pseudonimo di Michèle Fabien nel 1977 e ha iniziato a scrivere drammi con Notre Sade che è stato portato in scena solo per altri sette anni.
Si separa da Jean-Marie Piemme e va a vivere, dal 1979, con Marc Liebens, in rue du Lombard .
Due anni dopo, il suo Jocaste fu creato da Liebens con Janine Patrick e furono fondate le edizioni Didascalies .
Nel 1983 ha insegnato storia del teatro e ha spiegato testi drammatici all'INSAS ; l'anno successivo è docente di letteratura drammatica all'Institut Saint-Luc di Bruxelles.
Il 1986 è un altro anno fondamentale: Fabien inizia a tradurre il teatro di Pier Paolo Pasolini in collaborazione con Danièle Sallenave e Alberte Spinette, e, lasciando il Mobile Theatre Ensemble in rue de la Caserne, si trasferisce con la figlia e la compagna. A Parigi, rue Claude Decaen. Ciò non impedisce di lavorare in Belgio: la sua opera Tausk è stata rappresentata in prima assoluta a Mons dall'ETM nel 1987, anno in cui Fabien ha ottenuto il Premio Triennale per l'Arte Drammatica dalla Comunità Francese del Belgio per Notre Sade che è stato finalmente messo in scena nel 1985 da Liebens .
Un progetto di regia di Jocaste a New York gli permette di incontrare Judith Malina nel 1988; l'anno successivo Claire Lacombe e Berthy Albrecht furono create a Sceaux da Laurence February (che era stato il secondo Jocaste, al Petit Odéon), Atget e Bérénice furono create ad Arles da Liebens, in occasione dei Rencontres d'Arles .
Acquista Liebens con un vecchio edificio, The Peak , a St. Peter La Vella nel 1990, ha visto la creazione di Claire Lacombe a Bruxelles per il 20 ° anniversario della fondazione del Teatro Parvis e ha iniziato l'adattamento di Edipo sulla strada per Henry Bauchau . Nel 1991 si trasferisce a Saint-Pierre-La-Vieille mentre il suo adattamento di Amphitryon di Heinrich von Kleist , messo in scena da Liebens, trionfa al Teatro Nazionale del Belgio .
Nel 1994 inizia a scrivere in Erasmus . Nel 1995, ha accompagnato Liebens e le attrici di Cassandre in Vietnam , uno spettacolo che ha debuttato l'anno successivo a Bruxelles mentre Déjanire è stato rappresentato in Lussemburgo e che ha scoperto con Liebens un nuovo luogo che potrebbe servire come nuovo teatro per loro. A Bruxelles : le Marni , rue de Vergnies .
Nel 1997 suo padre morì a Liegi. Fabien e Liebens si stabiliscono in rue de Vergnies e realizzano l'adattamento di Une Paix royale di Pierre Mertens per l'inaugurazione del teatro che dura poco: vengono espulsi l'anno successivo quando finisce Charlotte e il suo Edipo per strada .
Si stabilirono nel 1999 in rue Marie-Thérèse a Bruxelles.
L'ultimo intervento pubblico di Michèle Fabien, incentrato su Le corps christique et le scandale nell'ambito di una settimana Pasolini organizzata dall'Accademia Sperimentale dei Teatri al Teatro Marni, lascia a disagio.
Morto a Caen il 10 settembre 1999"Di un'emorragia cerebrale che alcuni, tra cui Jean Louvet, non esitano ad attribuire all'espulsione del Mobile Theatre Ensemble di Marni" , Michèle Fabien è sepolta a Saint-Pierre-La-Vieille. Sua figlia Alice Piemme è diventata fotografa di teatro.
Edipus on the Road è stato presentato in anteprima al Manège de Namur da Frédéric Dussenne nel 1999, Charlotte al National Theatre di Bruxelles, nel 2000, da Marc Liebens.
“Il mio nome è Giocasta. Guardami. Nessuna regina, nessuna vedova, nessuna moglie, nessuna madre. Il suo nome è suicidio, questa donna sporca che è morta sola e sporca senza gli occhi della corte e degli indovini, pastori e messaggeri che cercavano le tracce del suo corpo. Trasparente per l'orrore. Muto ... Ascolta ... un'eco piccolissima, e che viene da così lontano ... "
- Michèle Fabien, Giocasta
“L'approccio critico è, al contrario, al centro della forma stessa del lavoro di Michèle Fabien. Assume un carattere inquietante, quasi fisico. Logicamente, il suo percorso critico e creativo porta alla stesura di testi che partono da fatti storici o mitologici che hanno nutrito la letteratura - e che essa ha nutrito. Si concentrano su personaggi già nominati ma perdenti ( Tausk , Berthy Albrecht , Claire Lacombe , Déjanire ); senza voce ( Giocasta ) o sesso ( Zambinella ); sull'orlo della morte ( Atget ) o dell'internamento ( Charlotte ). Criptato e presente, il sottotesto non serve come risposta alla singolarità della drammaturgia di Michèle Fabien. Gli permette di sviluppare un'arte teatrale che va oltre l'aneddotica oltre che il burlesque; tutto ciò che potrebbe essere commedia, vaudeville o melodramma. In tal modo, contribuisce a porre, attraverso il distanziamento interno e la forma di duplicazione che attua, non solo la questione della teatralità della performance ma quella dell'arte, fatto sufficientemente raro in teatro da essere sottolineato. "
- Marc Quaghebeur, Vuoti con le parole, il teatro di Michèle Fabien ,