Maurice Betz

Maurice Betz Immagine in Infobox. Vista del Jardin du Luxembourg, Parigi Biografia
Nascita 10 dicembre 1898
Colmar
Morte 31 ottobre 1946 (all'età di 47 anni)
Nazionalità Francese
Attività Poeta , romanziere , traduttore
Altre informazioni
Distinzione Prezzo lungo (1941)

Maurice Betz, nato il 10 dicembre 1898a Colmar e morì il31 ottobre 1946, è uno scrittore francese e traduttore di autori di lingua tedesca tra cui Frédéric Nietzsche , Rainer Maria Rilke e Thomas Mann .

Biografia

Infanzia e formazione

Maurice Betz nasce a Colmar nel 1898, da una famiglia borghese protestante e francofila. È figlio unico di Georges Jules Betz ( Wihr-en-Plaine , 1864 - Colmar, 1902), direttore di agenzia presso la Société Générale Alsacienne de Banque, e di Marie Minna Hemmerle ( Horbourg-Wihr , 1865 - Munster , 1940), una madre “ eccellente, ma impressionabile, eccessivamente emotiva ”   . Il padre morì quando il bambino aveva solo tre anni: a contatto con la madre, il piccolo Maurice Betz sviluppò questa acuta sensibilità che d'ora in poi avrebbe permeato la sua personalità e la sua opera di poeta e romanziere. Suo zio, Paul Betz, era anche un rinomato chirurgo all'ospedale di Colmar.

Nel 1904, in Alsazia, che per più di trent'anni era diventata una provincia del Reich guglielmino, entrò nel ginnasio di Colmar (oggi Lycée Bartholdi ) dove le lezioni si tenevano in tedesco: Gustav Gneisse , il preside, professore tedesco di greco, è un feroce pangermanista, ardente difensore di un'educazione esclusivamente in tedesco ( Hansi , che frequentò il collegio di Colmar pochi anni prima di Betz e ne conservava brutti ricordi, fece una caricatura di Gneisse nel 1909 nelle vesti del famoso “Professore Knatschke”). Betz ripercorrerà la sua formazione divisa tra influenza francese e tutela germanica nel suo primo grande romanzo, Rouge et Blanc (Albin Michel, 1923). A soli dieci anni, Maurice Betz dimostrò già un sicuro gusto per la scrittura: compose racconti in tedesco che si sputò e firmò Maurice von Betz. Tre anni dopo, compose poesie. Come molti alsaziani, passa quotidianamente dal tedesco, lingua ufficiale del Reichsland d'Alsace, al francese, lingua della cerchia familiare e delle vere radici. Il bambino condivide la sua vita, inoltre, tra la lettura della letteratura francese ( Victor Hugo , Alexandre Dumas , Jules Verne , Pierre Loti , ma anche Jean Richepin , Paul Bourget , Anatole France , ecc.) e l'attività all'aria aperta. lui per tutta la vita (camminando nei Vosgi, nuotando, sciando, ecc.).

Nel 1915, appena scoppiata la guerra, Maurice Betz, che non voleva sottostare agli obblighi militari tedeschi, attraversò senza passaporto il confine svizzero nei pressi di Costanza. Sua madre lo accompagna a Berna, Ginevra e infine Neuchâtel, dove ora frequenta il ginnasio e poi la facoltà di lettere. Durante questi due anni fuori dalla Francia, Betz conduce l'esistenza relativamente spensierata degli studenti svizzeri, dimostra di essere una mente fine e laboriosa, un grande lettore che scopre in quel momento, alla rinfusa, Taine , Ernest Renan , Jules Laforgue , Rémy de Gourmont , Maurice Barrès , André Gide , Paul Claudel . Scoprì anche la poesia straniera, con Walt Whitman e Rainer Maria Rilke . Nel suo libro dei ricordi Rilke vivo ( Émile-Paul frères , 1936), evoca infatti questo “vecchio amico alsaziano”, il professore Friedrich Eduard Schneegans, studioso specializzato in letteratura del Medioevo, nella cui biblioteca ha trovato, tra numero di volumi simbolisti del Mercure de France o di La Nouvelle Revue française , un "libretto di cartone, con il titolo tedesco stampato in caratteri gotici", l'edizione verde e bianca di Insel-Bücherei del Canto dell'amore e della morte di Cornette Christoph Rilke ( Rilke Alive , pp.  9-10 ). L'opera è una rivelazione: Maurice Betz rievoca il ricordo indelebile lasciato su di lui (oltre che sul compagno svizzero Marcel Hofer ) questo poema epico di Rilke, che senza dubbio assunse un tono particolare ai suoi occhi nel contesto bellicoso dell'epoca.

Nel aprile 1917, Maurice Betz viene dichiarato idoneo al servizio armato dal medico del consolato tedesco (dal quale tuttora dipende come alsaziano), sceglie però di non arruolarsi nelle truppe tedesche, firma al consolato francese a Berna un impegno nella Legione straniera in per ottenere la nazionalità francese e combattere nel campo francese, e infine si unì alla Caserma Ruty a Besançon. Aspirante artiglieria, viene inviato nell'Aisne e sul fronte della Marna, a Fleury-la-Rivière, e porta nello zaino il Libro illustrato di Rilke . Durante l'estate del 1917, fu inviato a Cherbourg (Equeurdreville-Tourlaville-La Hague), per aiutare con lo sbarco delle truppe americane. Betz non conoscerà i combattimenti: "  Singolare privilegio dell'artiglieria: c'è meno che altrove l'impressione diretta del pericolo. Per il giovane la guerra è soprattutto la scoperta della vita all'aria aperta.  Tuttavia, la vita militare resta per lui un'esperienza fondamentale, di cui non smetterà mai di coltivare la memoria: nel volume Scaferlati poesie per le truppe, poesie seguite da La Malemort di Jean Lefranc pubblicata nel 1921 (Parigi, La Grappe Rouge, A . Messein), ma anche, molto più tardi, nella prefazione alla sua stessa traduzione di Cornette (realizzata sul fronte della Saar nell'autunno del 1939), nelle sue traduzioni del diario di Ernst Jünger , anche nel suo diario privato. Occupazione. Analizzando trent'anni dopo questo "strano gusto per la guerra", scrisse così, il5 gennaio 1944, in questo diario:

“  Ricordando le nostre settimane di Oermingen, ho cercato di spiegarmi il mio strano gusto per la guerra. Scaferlati per troupe, che è tutto giovinezza e incoscienza, trasmette solo imperfettamente la profondità dei miei sentimenti. Odio, abomino la guerra, questo è certo, perché odio il dolore, la crudeltà, la violenza, la coercizione, la carne ferita. Ma ciò che mi esaltava nello stato di combattente, quando dovevo accettarlo, era la consapevolezza di essere al di là delle convenzioni, della meschinità, delle preoccupazioni, dei calcoli della vita. Era l'orgoglio della vera purezza. Era il sacrificio di tutto, imposto prima senza dubbio dagli eventi, poi concordato, e che lasciava solo spazio alla frenesia del vivere, a questa ebbrezza un po' folle a cui ci abbandonavamo per le strade e nei frutteti. .  "

Installazione a Parigi. La professione di avvocato. Prime pubblicazioni.

Dopo l'armistizio del 1918, Maurice Betz si trasferì a Parigi, in una stanza al quinto piano di 1, rue de Médicis , che rimase il suo indirizzo parigino. Studiò legge alla Sorbona, senza però molto entusiasmo. Nell'effervescenza artistica della Parigi del dopoguerra, il giovane ventenne preferisce dedicarsi intensamente alla lettura e agli spettacoli, come suggerisce un estratto di un taccuino intimo datato primavera-estate 1920. Fuma, legge ( Proust , Roger Martin du Gard , Jules Romains , Jean Giraudoux , Drieu la Rochelle , Shakespeare , i drammaturghi scandinavi, Rilke , Hofmannsthal , ecc.) lavora e sogna ad occhi aperti contemplando il giardino del Lussemburgo che si stende sotto le sue finestre, frequenta, accompagnato dal suo amico Marcel Hofer, teatri ( Théâtre de l'Oeuvre , Théâtre des Arts , Le Vieux Colombier ), balletti russi all'Opera, caffè e cabaret di artisti ( La Rotonde , Les Deux Magots , Le Procope , Au Lapin Agile ), a volte progetta di rivoluzionare la poesia lirica , di fronte a quello che lui chiama il “miscuglio dadaista” o per scrivere romanzi, a volte per fondare una rivista, a volte per diventare giornalista o politico e intraprendere una grande carriera al servizio dell'Alsazia. La quotidianità della professione di avvocato presso la Corte d'appello di Parigi, che esercitò dal 1920 al 1925, è una delusione. Riferì nel 1946 a Jean Genet che il commercio "gli portò solo trecento franchi", in cinque anni trascorsi "a portare sigarette a sfortunati ragazzi detenuti a La Santé o a La Petite Roquette  " ( Journal intime ,5 marzo 1946).

Poco fiorente, trovò un lavoro alimentare come segretario presso il deputato alsaziano Georges Weill e soprattutto si lanciò nella vita letteraria parigina. Nel 1921 esce la raccolta di poesie Scaferlati per le truppe , poesie di guerra intrise di lirismo che dedicano gran parte alla vita all'aria aperta, alla compagnia in prima linea e all'evocazione della natura, lontana da essa. dura evocazione della guerra che fu quella di altri poeti della sua generazione (gli espressionisti di lingua tedesca, per esempio, o Apollinaire in misura minore). Come scrive Emmanuel Bove in un articolo su Nouvelles littéraires , Maurice Betz “  non è uno di quelli per cui la guerra sono stati solo quattro anni di vacanze estive. Non è nemmeno uno di quelli che lei ha scosso troppo forte e che poi ha avuto difficoltà a ritrovare l'equilibrio, l'entusiasmo nel lavoro. Maurice Betz scoprì la vita e la guerra allo stesso tempo, abbastanza presto da risvegliare in lui profonde fonti di sensibilità, abbastanza tardi da non inaridirsi  ”( Nouvelles littéraires, artistes et scientifique ,10 ottobre 1926). Maurice Betz porterà però sempre con sé una "precoce amarezza" (E.nbsp; Bove), le incertezze, le contraddizioni e i tormenti di una giovinezza preoccupata, nata alla vigilia del volgere del secolo e segnata per sempre dal calvario .terrificante della Grande Guerra.

Incoronato con una prima pubblicazione sotto il suo vero nome (aveva già firmato con Delagrave un'antologia sull'Alsazia, Le Livre d'or de l'Alsace , nel 1916, sotto lo pseudonimo di Maurice Devire), Betz frequenta circoli letterari dove conosce Cocteau , Malraux , partecipa al movimento intellettuale degli "Under 30": durante le cene che riuniscono giovani intellettuali e artisti desiderosi di discutere e parlare contro l'accademismo circostante, il giovane incontrerà altri giovani scrittori in divenire ( Julien Green , Claude Aveline , Jean Cassou , Emmanuel Bove , Marcel Achard , Francis Carco , Marcel Pagnol , André Beucler , Armand Salacrou ), musicisti ( Georges Auric , Poulenc ), attori ( Pierre Fresnay , Pierre Brasseur) ), futuri editori ( Jean Fayard ) o giornalisti ( Pierre Lazareff ), anche sportivi ( Jean Borotra ).

L'anno 1923: Rosso e bianco  ; I taccuini di Malte Laurids Brigge

Sebbene abbia continuato a esercitare la professione di avvocato per garantire la sua sussistenza, Maurice Betz ha goduto di un notevole successo nella sua carriera letteraria nel 1923. Quell'anno vide apparire il suo primo romanzo, Rouge et blanc (Albin Michel), dedicato alla situazione in Alsazia sotto il taglio wilhelminiano. L'opera, che porta lo stesso titolo di una raccolta di poesie dell'alsaziano René Schickele ( Weiß und Rot , 1920), si svolge al Lycée de Colmar e ripercorre il percorso di due liceali, uno alsaziano, l'altro tedesco, la cui amicizia è messa a dura prova sia dall'amministrazione scolastica (la preside Neise è una reminiscenza appena mascherata del celebre Gustav Gneisse), dai genitori delle due famiglie, dalle mentalità vendicative e dai capricci della storia (lo scoppio del Grande Guerra).

Il giovane scrittore emerge nello stesso anno come traduttore: un terzo del romanzo di Rainer Maria Rilke Les Cahiers de Malte Laurids Brigge è apparso infatti di Delamain e Boutelleau (Stock), nella traduzione di Maurice Betz. In occasione di una collaborazione con l'effimera rivista anarchica e d'avanguardia Azione: Quaderni individualisti di filosofia e arte , l'avvocato Betz aveva incontrato il critico d'arte Florent Fels, presto incaricato di fondare una collezione presso Stock. contemporanei: Opere e ritratti del XX °  secolo "in cui Fels", più o meno dedicati pubblicati testi di autori, come presentato in prefazioni a volte gravi giovani scrittori che c'erano prima occasione per affermare i loro gusti “( Rilke Alive , pag.  32- 33 ). Fels chiese poi a Betz il nome di alcuni autori germanici suscettibili di unirsi a questa raccolta appena lanciata da Jacques Chardonne a Stock: oltre a Stinnes di Maximilian Harden , il giovane avvocato suggerì il nome di un "poeta tedesco completamente sconosciuto in Francia, Rainer Maria Rilke  ” e si offrì di tradurre parte del suo romanzo di punta, Les Cahiers de Malte Laurids Brigge , di cui André Gide aveva proposto estratti nel 1911 su La Nouvelle Revue Française . Il romanzo di Rilke, parzialmente tradotto, godette di grande considerazione dal pubblico francese e negli anni successivi fu tradotto integralmente da Maurice Betz: l'opera uscì indicembre 1925, non a Stock, ma ai fratelli Émile-Paul, una casa più piccola, meno incline alla letteratura straniera. Il nome di Betz sarà però indissolubilmente legato a quello del poeta praghese di lingua tedesca.

1925-1939: Maurice Betz traduttore, romanziere e giornalista

Il successo dei Cahiers de Malte Laurids Brigge , pubblicati in una raccolta affidata dai fratelli Albert e Robert Émile-Paul al prestigioso critico letterario e amico di Gide Edmond Jaloux , si rifletté subito sul loro traduttore francese che, agli occhi dei critici di l'epoca, riuscì a “incorporare” il romanzo di Rilke nell'eredità classica francese, come fece notare il germanista di Strasburgo Jean-Édouard Spenlé durante un articolo su Rilke nel Mercure de France . Oltre a Edmond Jaloux che ha elogiato il lavoro nella sua popolare colonna di Nouvelles littéraires , L'Esprit des livres , André Gide , Paul Valéry e Marcel Brion hanno elogiato il lavoro e lo stile del giovane traduttore. Lanciato nel campo delle lettere, Betz occupa ora una posizione di consulente editoriale nella casa editrice dei fratelli Émile-Paul. Oltre al ruolo di segretario attivo nelle riviste pubblicate da Émile-Paul (i Cahiers du mois o la Revue d'Allemagne ), divenne il traduttore ufficiale dell'opera di Rilke, di cui era ormai quasi esclusivamente responsabile. Le traduzioni si susseguirono tra il 1925 e il 1939 a ritmo serrato, con due o tre opere di Rilke (se non di più per alcune annate) tradotte e pubblicate all'anno. I brevi incontri con Rilke durante la visita di quest'ultimo a Parigi nel 1925, e le lettere scambiate con il poeta nei mesi precedenti la sua scomparsa indicembre 1926completato facendo di Maurice Betz una sorta di "esecutore" dell'opera di Rilke in Francia, immagine che coltivò inoltre in diversi libri di memorie ( Rilke vivo , Rilke a Parigi ), raccolte di studi e omaggi da lui coordinati ( Riconoscimento a Rilke , Cahiers du Mois , 1926; Rilke in France , Plon, 1942) e numero di articoli consegnati ai vari periodici dell'epoca. Il suo nome, iscritto accanto a quello di altri promotori e ferventi rilkiani, è oggi inseparabile dalla moda di Rilkomania che si impadronì dei lettori francesi dalla metà degli anni 1920. Il suo prolifico lavoro su Rilke non va però dimenticato che fu anche responsabile di traduzione di Fayard the magic Mountain di Thomas Mann - compito che dovette assolvere a tempo di record, poiché la decisione di portare in versione integrale (in contrapposizione al tempo di pratica) il voluminoso romanzo di Thomas Mann fu presa solo nel 1929 (contratto del 6 novembre , 1929) e la traduzione affidata a Maurice Betz l'8 febbraio 1930 (per un compenso finale di 14.000 fr.), per la pubblicazione nel 1931 -, ma anche Anche sprach Zarathustra di Friedrich Nietzsche per Gallimard o, per Émile-Paul frères, da autori più famosi, come Vicki Baum o Jakob Wassermann . Alla fine degli anni '20, Bernard Grasset cercò Betz, così tradusse il libro Gott in Frankreich di Friedrich Siegburg . L'editore, che non parlava una parola di tedesco, trovò il testo di Betz "piatto, senza vita e senza pittoresco", lo modificò a suo piacimento (come fece poi con la traduzione delle Lettere a un giovane poeta tradotte da Rainer Biemel, alias Jean Rounault ) e lo pubblicò nel 1930, senza menzionare il nome del traduttore (Betz, che si era dissociato dalla compagnia, fu probabilmente all'origine di questo anonimato). Nel 1939, tuttavia, Betz tradusse Visage de la France en Afrique di Sieburg per le Éditions de France . Fu anche contattato, nel 1928, per la traduzione de La Fuite sans fin di Joseph Roth .

Oltre alle traduzioni e all'incarico amministrativo di addetto alla Direzione generale dei servizi in Alsazia e Lorena (1929-1939), Betz si dedica anche al proprio lavoro e pubblica regolarmente romanzi dal contenuto spiccatamente autobiografico. Abituato a tenere il suo diario privato e spezzato, dai suoi antenati protestanti, all'esame interno, quello che veniva descritto come un uomo ultrasensibile, con il gusto della segretezza e una timidezza quasi malaticcia, agli antipodi di certi circoli di pelletteria posatori della scena letteraria, aveva l'ambizione di descrivere attraverso una serie di romanzi di costume le tensioni, le amarezze, le preoccupazioni e gli squilibri della sua generazione, gettata nel dopoguerra. Nel 1925 viene accostato per Goncourt il suo romanzo di costume L'Incertain , pubblicato nella raccolta di Edmond Jaloux (Émile-Paul frères): Betz analizza con delicata sensibilità la malinconia e i destini sentimentali dei giovani della sua età. In Le Démon Impur (Émile-Paul frères, 1926), lo scrittore si concentra sull'omosessualità e sul sentimento di amore incestuoso di un padre. Nel 1927 apparve La Fille qui chante ( La Nouvelle Revue Française ). Nello stesso anno sposa Louise (Amélie) Corroy (Liffol-le-Grand, 1888 - Parigi, 1972). Seguirono diversi lavori, che riflettevano un netto declino dell'ansia, una rinascita di stabilità, serenità, pienezza: nel 1930 Plaisir d'amour (Émile-Paul frères), poi, nel 1931 e nel 1932, i primi due volumi di una trilogia intitolata "Il La gioventù del secolo": Le Rossignol du Japon e Le Ressac . L'ultimo volume, Memorie di felicità , pubblicato postumo nel 1949, tratta di un'esperienza autobiografica: il tumultuoso rapporto con un figlio adottivo. Tuttavia, la produzione dello scrittore Maurice Betz ha attirato a malapena l'attenzione dei critici, che hanno concentrato i loro discorsi sul suo status di traduttore di Rilke.

Maurice Betz sta finalmente lavorando come giornalista. Sollecitato per le sue opinioni sulla letteratura e la cultura tedesca, consegna articoli - in particolare su autori Rilke e alsaziani - alle popolari Nouvelles letterarie, artistiche e scientifiche , nonché a La Nouvelle Revue Française . Ha pubblicato diverse colonne su La Revue Weekaire , La Revue de Genève , Tous les Books (Hachette), Le Rouge et le Noir ecc. Ma è soprattutto un assiduo collaboratore di giornali della Francia orientale: Le Nouveau Journal de Strasbourg , L'Alsace , Les Latest Nouvelles de Strasbourg , Notre Pays (di cui è stato caporedattore), La France de l' Est , Journal de L'Est , Journal d'Alsace , ecc.

Nel 1930, Maurice Betz fu anche nella giuria del Prix de l'Alsace littéraire, che premia le produzioni letterarie in francese i cui autori sono alsaziani. In questa occasione si è confrontato con Paul Valéry (presidente della sezione "Poesia"), Marcel Prévost , Jean Cassou , Maurice Martin du Gard , Yanette Delétang-Tardif , Jean Giraudoux , Julien Green , André Lichtenberger , Jean Schlumberger , Guy de Pourtalès .. .

La Seconda Guerra. Cattività. L'occupazione

Mentre ha appena scritto un saggio intitolato Ritratto di Germania (Premio Henri Lange dell'Accademia di Francia, 1941) in cui cerca di definire lo spirito germanico, in particolare studiando alcuni concetti ritenuti intraducibili in francese, scoppia la seconda guerra. Al "Puits", il maniero di campagna di Chauconin, vicino a Meaux, i coniugi Betz accolsero nei primi giorni disettembre 1939il filosofo Walter Benjamin che vi trova la coppia Franz ed Helen Hessel nonché Lou Albert-Lasard e sua figlia Ingo de Croux-Albert . Maurice Betz fu mobilitato: si unì a un cantone sul fronte della Saar, a Oermingen, dove prestò servizio come tenente-ufficiale di batteria, incaricato del collegamento con l'artiglieria, della scelta dei bersagli e della direzione del fuoco. Continuerà un'attività letteraria durante il suo periodo di fidanzamento, diventando direttore di un mensile rapidamente scomparso, L'Artilleur de Metz: Journal du 189 e Régiment d'Artillerie Lourde Tractée and combat artiglieri . Ripercorre questo breve periodo sul fronte in un'intervista rilasciata a Le Figaro su30 marzo 1940 , ma soprattutto nella prefazione alla sua traduzione di Cornette , iniziata sul fronte. Betz dedica il suo testo ai compagni di cagna ("  Ai miei commilitoni, capitano Coulpier, tenente Ritter e brigadiere d'artiglieria Charnoz, in ricordo della nostra capanna di legno e delle nostre prime notti di tiro, Front de la Sarre,ottobre 1939. M. B.  ”) e mostra un certo gusto nell'evocazione di questi momenti di condivisione e di virile compagnia sulla fronte:

"  Cinquant'anni dopo che il giovane Rilke aveva decifrato nelle volute di un cielo primaverile l'avventura commovente del suo antenato la cornetta di Langenau e aveva scritto questo breve poema, obbedendo a un dettato interiore, senza una cancellazione, in una sola notte, questo libretto ha conquistato Europa e più di 800.000 copie sono distribuite in tutto il mondo. E ventiquattro anni dopo che un liceale lo ha scoperto nella sua stanza da studente, lo stesso uomo - un soldato quarantenne - lo ritrova, con la stessa emozione, in una cagna sul fronte della Saar, accanto su un crudo tavola di abete con revolver, telefono e tabella dei logaritmi. Fuori piove a dirotto. Cinque uomini intorno a me emanano il loro odore di animali bagnati. Uno sta russando, accasciato su un lettino. L'altro, che affonda lentamente, si raddrizza con sussulti improvvisi, e ogni volta che uno sforzo convulso gli lancia la testa in avanti, vedo il suo pomo d'Adamo scivolare sotto la pelle. Fa caldo nella nostra chitarra, ma la lampada dell'uragano puzza e una folata di vento di tanto in tanto rimanda uno sbuffo di fumo. Mistero del gioco di artiglieria a cui partecipiamo, fortemente interessati, senza però conoscere tutte le molle della parte in cui siamo impegnati. Il mio telefono, collegato in parallelo, sembra fare le fusa a vuoto, ripetendo instancabilmente gli ordini di fuoco rivolti ad altri gruppi. I pezzi di GPF si allungano su di noi, in uno schianto fragoroso, le loro traiettorie sempre più corte. Impazienza infantile e disumana: presto sarà il nostro turno? All'improvviso suona una chiamata; Afferro l'auricolare. È solo un nuovo rilievo, che l'operatore registra, impassibile. Tra un thermos e un tavolo di cottura, il mio gesto ha mosso il libretto: per quale caso qui? Una goccia di caffè imbrattava la coperta verde e bianca. Lo apro, e il mio sguardo, ancora una volta, accompagna la cornetta Christoph Rilke nella sua lontana e romantica cavalcata. Le notti insonni sono lunghe, mentre si attende l'ordine di sparare. Accanto a me, i dormienti russano incessantemente; la stufa sta ancora fumando. Un ramo di abete, scosso dal vento, raschia il nostro tetto di lamiera tra raffiche di 155. Ma una luce dolcissima sembra improvvisamente levarsi da queste pagine, offrendo ai miei sogni non so quale esaltante libertà. O musica, o passato, e tutti i ricordi incompiuti del tempo in cui eravamo ancora noi stessi... La suoneria risuona: "Obiettivo n° X. Cadenza massima". Efficienza di ripresa da 4,15 ore a 4,30 ore”. - Addio Cornette!  "

Dal fronte della Saar, Betz fu inviato al fronte belga (verso Rousies). Nelmaggio 1940, fu fatto prigioniero dai tedeschi e conobbe una breve ma provante prigionia nel campo di transito (Dulag) di Mailly-le-Camp nell'Aube, dove erano parcheggiate masse di soldati indeboliti e affamati. Rilasciato in anticipoagosto 1940, forse grazie alla sua grande conoscenza del tedesco e alla sua fama di traduttore, Maurice Betz apprende della perdita della madre, morta alla fine del giugno 1940durante la sua prigionia e cerca di riprendere una vita normale nella Parigi occupata dalle truppe tedesche. Sebbene rilasciato, mantiene lo status di prigioniero, può ancora essere rimobilitato dall'Occupatore e teme questa precaria libertà. Dal 1941 fu impiegato temporaneamente come traduttore-interprete nel Servizio di traduzione del Servizio diplomatico dei prigionieri di guerra (SDPG, rue Cortambert), sotto la guida dell'ambasciatore petainista di Francia a Berlino Georges Scapini , e aiutò a negoziare con il Tedeschi il destino dei prigionieri di guerra francesi. Parallelamente, ma con entusiasmo diminuito, proseguì la sua attività di traduttore e scrittore. Continua a comporre poesie di guerra, nella tradizione della sua prima raccolta Scaferlati per le truppe  : dalla raccolta riservata intitolata Franchise militaire , avente per oggetto la seconda guerra mondiale, riceveremo solo sette poesie inedite pubblicate nel 1941 con il titolo La part fire e prefazione di Marcel Arland . Proseguì anche la sua attività di traduttore: Betz traduceva in media un volume di Rilke all'anno durante questi anni bui: il Canto d'amore e di morte della cornetta Christoph Rilke (Émile-Paul frères, 1940), Le Poète (Émile -Paul frères, 1941), Il paesaggio (Émile-Paul frères, 1942), Les Amantes (Émile-Paul frères, 1944) e Lettere su Cézanne (Corrêa, 1944). Maurice Betz lavora anche sui classici della letteratura tedesca: il Chant des Nibelungen ( À l'signage du pot cassé , 1944), ma anche sul teatro ( Stella , in: Théâtre complet , La Pléiade, 1942) e sulle poesie ( Les Élégies romaines , Émile -Paul frères, 1944) di Goethe . Nel 1942 firmò la traduzione di Jardins et route: pages de journal (1939-1940) di Ernst Jünger , poi, nel 1943, tradusse, in collaborazione con un certo Pierre Pargal, una biografia di Bismarck firmata Gert Buchheit, per la Colbert edizioni, totalmente sottomesse all'occupante. Allo stesso tempo, il suo libro del 1939 Portrait of Germany , così come la sua traduzione di The Magic Mountain e quella dei romanzi di Vicki Baum , furono inseriti nell'elenco Otto dei libri proibiti ritirati dalla vendita. Il giorno dopo il suo rilascio dal campo di Mailly, "ha scritto molto rapidamente, in quindici giorni, incoraggiato da Aveline, questi dialoghi del prigioniero  " di cui aveva "  riportato la bozza di Mailly  ": "  Li ho scaricati tutti lì. disillusione troppo legata al presente che mi agita in questo tempo infame  ”, confessa nel suo diario. L'opera, pubblicata nel 1940, era uno dei titoli prediletti dall'occupante, ansioso di promuovere la letteratura di guerra, ma fu tuttavia fortemente criticata da Bernhard Payr , capo dell'Amt Schrifttum a Parigi dal 1943. Ricordando il passato antitedesco dei Betz, questo “Super-Note” che costituisce una delle “personalità poco simpatiche della letteratura attuale”, scrive così Payr, nel suo saggio di propaganda Phoenix or Ashes?  : “Già nel 1940 apparvero i Dialogues des Prigionieri di Maurice Betz. Questo ex traduttore e biografo di Rilke aveva successivamente arricchito la serie di libri sgradevoli sulla Germania con un Ritratto della Germania che testimoniava una totale incomprensione. L'immanente giustizia del destino fece sì che Betz fosse catturato in Germania come ufficiale di riserva. La pubblicazione di presunte conversazioni di compagni di prigionia (che compromette nominandoli per nome) ha rivelato molto rapidamente la sua opinione esitante. Queste interviste testimoniano lo sradicamento, lo scompiglio e l'amarezza degli ufficiali sconfitti nei primi mesi successivi al crollo. Queste conversazioni sono solo una serie di commenti offensivi sull'esercito francese, che per noi sono molto istruttivi e molto rivelatori. Questo ha fatto guadagnare all'autore, e non senza ragione, essere descritto come un "Super-Note" in una rivista tedesca. "E Payr conclude la sua analisi dei Dialoghi dei prigionieri con queste parole:" Sarebbe stato preferibile che Maurice Betz rinunciasse a queste strane incursioni in un campo a lui estraneo e si limitasse ai suoi studi su Rilke, ai quali ha dedicato proprio di recente un libro importante. "

Nel gennaio 1944, Maurice Betz ha finalmente prodotto un libretto sottile, stampato sulle macchine da stampa di Jean-Gabriel Daragnès  : i frammenti sulla guerra , di Rainer Maria Rilke . L'opuscolo, stampato in 75 copie (poi ristampato alla Liberazione da Émile-Paul frères, in un modello leggermente modificato) per alcuni amici Rilkéen, raccoglie lettere pacifiste scritte da Rilke durante e dopo la Grande Guerra e intende contrastare il dirottamento de Rilke dalla propaganda nazionalsocialista, come recita il preambolo: "  Destinati a mostrare l'abuso fatto dalla propaganda tedesca in Francia del nome Rainer Maria Rilke, questi estratti di lettere restituiscono nella sua purezza e verità la figura del grande poeta praghese che, dopo aver sofferto più di ogni altro la guerra del 1914-1918, aveva, dal 1920, con il suo volontario esilio, e con un formale omaggio al presidente Masaryk, protestato contro l'ondata montante del nazionalismo tedesco e contro le prime manifestazioni di minaccia nazionale Socialismo.  L'opera è dedicata al combattente della resistenza tedesca Jacques Decour , ha in copertina un cuore rosso sormontato da una croce di Lorena e in copertina una suggestiva incisione di Daragnès: una rosa rossa (simbolo rilkeano per eccellenza) percorsa da un bruco nero .

Gli ultimi anni

Il diario che Maurice Betz tenne tra il 1940 e il 1946 (perse alcuni taccuini durante la sua prigionia) suggerisce, nel 1944-45, un uomo afflitto da un malessere esistenziale sempre più profondo e cronico, causato sia dalla percezione che dall'invecchiamento del corpo, dalla nostalgia per la giovinezza scomparsa e la partenza di un figlio adottivo, che racconta in Souvenirs du bonheur . Ricorda nel suo diario il suicidio di René Crevel nel 1935, e il pensiero della morte volontaria tocca la sua mente in diverse occasioni.

Maurice Betz ha portato avanti diversi progetti editoriali nel 1945: oltre al suo lavoro "erudito" di traduzione di opere di Goethe e della Chanson des Nibelungen , ha continuato a condurre diversi progetti di traduzione relativi a Rilke. Nelottobre 1943, fu ricevuto da Robert Denoël , “uno  squalo in fiore che cresce sulla scia dei naufragi  ” ( Journal intime ,5 ottobre 1943), e gli è affidata la traduzione del carteggio tra Rilke e Magda von Hattingberg , alias Benvenuta (l'opera, sicuramente incompiuta da Betz e completata da G. Mundler, apparirà nel 1947). Per quanto riguarda i fratelli Émile-Paul, hanno il piano sproporzionato (date le loro difficoltà finanziarie) di pubblicare un'edizione completa della poesia di Rilke così come la corrispondenza di Rilke. Betz è quindi incaricato di allestire un volume di corrispondenza tra Rilke e Baladine Klossowska (nonostante un contratto firmato con Émile-Paul ingiugno 1944, il libro non avrebbe visto la luce del giorno se non molto più tardi, pubblicato da Le Seuil). Ha anche intenzione di tradurre la corrispondenza tra Rilke e Helene von Nostitz , che aveva conosciuto a Parigi all'inizio del 1943 (l'opera rimase un semplice progetto). All'inizio del 1946, affidò finalmente al giovane François-René Daillie , conosciuto nella primavera del 1944, la traduzione delle poesie della giovinezza di Rilke, nonché di La Vie de Marie e La Princesse blanche , probabilmente nell'ambito di questo progetto d' opere complete (l'opera, ancora una volta, non vedrà mai la luce). Allo stesso tempo, Maurice Betz sta realizzando queste poche traduzioni in cui si sente sempre meno realizzato un'opera antologica illustrata sull'Alsazia e riunisce le testimonianze di diversi scrittori, contemporanei in particolare ( Léon-Paul Fargue , Jean Giraudoux , Jean Schlumberger , per esempio), nella sua terra natale. Sotto l'influenza della fine della seconda guerra mondiale, l'opera, che doveva portare il titolo di L'Alsace de Malherbe à Giraudoux , fu chiamata L'Alsace perdue et riguadagnato (Albin Michel, 1946). Fu finalmente in questo periodo che Maurice Betz scrisse diversi articoli sulla Germania per le Nouvelles littéraires e gli fu offerto da André Sabatier , direttore letterario di Albin Michel, un posto come direttore della collezione nella casa di rue Huyghens .

Spettatore della Liberazione e della furiosa purificazione, Maurice Betz, al di là del sentimento di ritrovata libertà, scopre con orrore la barbarie dei campi di concentramento quando le fotografie vengono pubblicate sul Times nel 1945, e si rende conto della ""orribile" ferocia", della bestiale "mostruosità" di "una razza di uomini, [di] un certo clan addestrato sistematicamente alla violenza, al disprezzo dell'individuo, al dominio brutale" ( Journal intime ,21 aprile 1945). Betz, tuttavia, rimane scettico su ciò che sta accadendo nella Francia liberata: le commissioni di purificazione sono ai suoi occhi responsabili di esecuzioni sommarie di individui colpevoli di collaborazione o sospettati di intelligence con l'occupante. . Condanna così oggettivamente nel suo diario il fallito processo e l'esecuzione di Robert Brasillach , una personalità che non gli piace ma che la morte eleverà per sempre al rango di martire per le forze reazionarie in Francia. Maurice Betz ha giustamente intuito il rischio di slittamenti e ingiustizie di una "legge di ritorsione".

Maurice Betz, che, dopo le sue esperienze di guerra, tiene con orrore la vita nelle retrovie e preferisce l'impegno al fronte, chiede allo Stato Maggiore di essere richiamato alla sottodirezione artiglieria. Quest'ultimo richiede ingennaio 1945un esame del suo fascicolo da parte di una commissione di purificazione, che Betz rifiuta, sostenendo il suo status di "alsaziano refrattario al servizio militare tedesco, combattente volontario nel 1918 e Croix de Guerre 1940" e ritenendo questa procedura "umiliante e offensiva in ragione del sospetto implica ”( Diario ,20 gennaio 1945). Dopo aver richiesto l'Office des Changes, ente preposto al commercio estero, ha optato per l'Amministrazione militare francese in Germania (AMFA). La sua prima visita all'AMFA, il25 maggio 1945, è edificante: “Ambiente poco attraente. Tutta una feccia di falliti di ogni genere, di funzionari in pensione, di commissari di polizia su disponibilità, viene lassù in cerca di prebende... Se questo è il livello medio di reclutamento, questi amministratori militari daranno alla Germania sconfitta un'idea sfavorevole di ​Francia” (Giornale intime). All'inizio di giugno, l'editore Jean Fayard ha offerto a Betz un posto nel dipartimento dell'editoria nel servizio di propaganda del governo militare della zona di occupazione francese in Germania. Betz e Fayard si uniscono al personale formato che, all'interno della Zona di occupazione francese sotto la direzione di Jean de Lattre de Tassigny , dovrà rilevare l'amministrazione tedesca, garantire la denazificazione e rieducare il popolo tedesco affidandosi a personalità locali irreprensibili. Maurice Betz fu di stanza durante l'estate del 1945, poi l'estate del 1946 a Lindau , poi a Baden-Baden , ma l'impresa fu difficilmente conclusiva a causa di una grande anarchia amministrativa e lotte di potere tra i vari amministratori generali (De Lattre, Koenig, Laffo).

Maurice Betz visiterà 29 ottobre 1946a Tours come parte di un processo di adozione. Dopo aver indicato il giorno prima l'ora in cui voleva essere svegliato, è stato trovato morto nelle prime ore del mattino nella sua stanza d'albergo.

Maurice Betz parla degli autori che ha tradotto

“Rilke è stato felice di trovare il volto familiare di questa Parigi dove non cercava solo le sue amicizie passate, ma anche il volto stesso di questa città.

Giornalista: Aveva molti legami, non solo tra i poeti, tra gli scrittori francesi, ma anche nel mondo parigino dove ebbe molto successo.

Sì, certo, è stato celebrato molto. Ma ho pensato che evitasse piuttosto le troppe telefonate, i molteplici inviti, per trovare piuttosto certi angoli del Lussemburgo dove in passato erano state scritte certe poesie.

Giornalista: Questo quartiere di Saint-Germain-des-Prés, dove ci troviamo ora, era uno dei suoi più familiari, uno dei suoi più amati.

Questo stesso quartiere di Saint-Germain è legato a un ricordo che Rilke mi ha raccontato durante il suo secondo soggiorno a Parigi. Era venuto in ottobre onovembre 1921, assolutamente solo, per cinque giorni a Parigi. Scese in albergo e cercò di riprendere il contatto con la Francia, contatto che la guerra, suo malgrado, gli aveva tolto. Quel giorno passeggiava piuttosto tardi, proprio in questo quartiere, rue de l'Ancienne-Comédie, rue de Buci, e si trovò improvvisamente davanti a una vetrina di antiquariato dove credette di riconoscere gli oggetti. in questa stessa finestra, ingiugno 1914. La sensazione, mi disse, di aver visto questi oggetti così come sono, questi oggetti che non erano cambiati, questa vetrina di questo antiquario, questo quartiere così immutabile, così fedele all'antica immagine per lui fu per lui uno shock così violento che ebbe poi la sensazione di aver riscoperto la sua vecchia Parigi. Per lui è stata una grande felicità.

Giornalista  : La saldatura è stata rifatta con quello che gli era piaciuto. Credo, inoltre, che la sua conoscenza di Parigi non si limitasse a una vaga amicizia, a una familiarità imprecisa. Conosceva Parigi come poche persone possono.

Rilke conosceva molto bene Parigi. E mi diceva qualche volta, ridendo, che era molto orgoglioso di aver potuto rispondere a certe colle difficili di Valery Larbaud che amava chiedere ai suoi amici dove fosse il primo fico che fiorì in un certo quartiere di Parigi, ecc. Rilke sapeva rispondere a queste domande, ne era piuttosto orgoglioso.

Giornalista  : E Rilke non era solo amico di Rodin, ma anche segretario di Rodin durante il suo soggiorno a Parigi?

Rilke fu segretario di Rodin durante il suo primo soggiorno a Parigi, nel 1904. Rodin, in quel periodo, lo invitò, quasi come un amico, a Meudon, e come Rilke, che era povero, non volle accettare questa ospitalità senza In cambio, accettò e propose lui stesso allo scultore di assicurare la sua numerosissima corrispondenza con lo straniero. E Rilke visse per quattro o cinque mesi nella familiarità di Rodin, a Meudon e nel suo studio a Parigi.

Giornalista  : E non è a Rilke che siamo debitori per il museo Rodin che attualmente esiste, in modo indiretto?

Fu a Rilke, non in quel periodo, ma in seguito, dopo diversi viaggi all'estero, che Rilke tornò a Parigi e si stabilì in una delle belle rotonde dell'Hôtel Biron occupata da poeti, pittori: Cocteau, l'attore De Max e altri. Queste rotonde furono trasformate in laboratori, e lo stesso Rilke si era allestito in uno di questi laboratori, ed era così affascinato da questo arredamento, questo parco molto selvaggio quando una sera invitò Rodin a venire a visitare la sua nuova installazione. , e lo stesso Rodin fu così sedotto che decise di stabilirsi all'Hotel Biron. L'hotel Biron, da allora in poi, è rimasto di proprietà di Rodin che non si è lasciato sfrattare dallo Stato francese quando lo Stato voleva riprendere possesso di questo hotel Biron. E Rodin è rimasto lì. Dopo la morte di Rodin, questo hotel di Biron divenne il museo Rodin, ed è proprio grazie a Rilke che oggi possiamo vedere i capolavori di questo grande scultore nella cornice a loro più adatta. .

Giornalista  : E si può parlare nell'opera di Rilke di un arricchimento da parte di Paris? I soggiorni parigini di Rilke, la conoscenza che aveva delle cose in Francia, hanno dato una svolta particolare al suo lavoro?

Rilke fu fortemente influenzato dall'ambiente scandinavo, anche dall'ambiente russo, e al ritorno dai suoi viaggi lontani, Parigi gli diede una sorta di fermezza, alla sua forma una certa chiarezza, di cui si rese conto anche alla presenza dell'opera di Rodin. Parigi e la Francia erano tutt'al più per lui un paesaggio dell'umano, era un volto che sentiva e che sapeva esprimere tanto nelle sue poesie quanto nel suo libro in prosa, che è il diario di «un giovane straniero che entra in contatto con Parigi e soffre di tutte le visioni che questa grande città gli offre e che cerca di prendere più coscienza di sé, davanti a queste cose, davanti a questi volti.

Giornalista  : Quello che la Francia ha dato a Rilke, credo che Rilke gli abbia restituito, almeno in parte. Ha tradotto, vedete, le opere di Valéry in tedesco.

Rilke tradusse le opere di Valéry. Ha tradotto altri poeti francesi, ha tradotto alcune poesie di Verlaine, ha tradotto poesie di Baudelaire, ha tradotto il Centaure di Maurice de Guérin, e così è tornato in Francia, alla letteratura francese, al cento volte quello che abbiamo fatto per lui . "

Testimonianze su Maurice Betz

“Fisicamente, Maurice Betz è un bel ragazzo snello, dal passo agile e disinvolto, con un viso sognante e fine, circondato da setosi capelli biondi. Se visti una volta, è impossibile dimenticare la sua fronte alta e bombata e i suoi grandi occhi castani, affondati nelle orbite, dove brilla uno sguardo fedele e pensoso, uno sguardo che sembra contemplare, oltre orizzonti volgari, non so che terre misteriose e incantate, inaccessibili alla gente comune... L'accoglienza di Maurice Betz è semplice, affascinante, con un tocco di riservatezza che forse è solo timidezza. Impossibile essere meno pretenziosi, meno pretenziosi, meno letterati. Lavora molto, ma senza orari, senza disciplina, secondo ispirazione e reazioni digestive. Sicuramente non è un punk letterario. E direi volentieri che non è più un letterato, nel senso industriale in cui lo intendiamo oggi, ma semplicemente un artista che prende in mano la penna quando ha qualcosa da esprimere. Per funzionare - dettaglio sintomatico - questo delicato ha bisogno di vasti orizzonti, del sano e rassicurante contatto con la natura. A Parigi, il giovane romanziere vive in rue Médicis. Attraverso le finestre del suo appartamento scorrono l'ampio fogliame del Lussemburgo, la risata cristallina dei bambini, lo splendore delle piscine e delle fontane, la cupa maestà delle balie e delle regine di pietra... A Meaux, Maurice Betz possiede, al bordo della Marna, un antico maniero rivestito di edera. Vi trascorre parte dell'estate lavorando o passeggiando per la campagna, in compagnia della sua adorabile moglie, scortato dai suoi fedeli cani. Perché adora gli animali, e quando uno si presenta alla sua porta, è raro che il miagolio di un gatto o un latrato non facciano eco al campanello.A volte il giovane scrittore, unto d'olio e aureolato di sole, noleggia una canoa e si evolve per un lungo tempo attraverso i meandri del fiume, ridendo semidio, giocando con gli elementi. Felicità ? Sarebbe troppo semplice. La felicità non è necessariamente una bistecca su un piatto, né un parco davanti a una finestra. Maurice Betz porta con sé le incertezze, le contraddizioni e il tormento dei veri artisti. Vorrebbe essere un eroe ed è solo un altro uomo. Ha l'anima di un anarchico e vive come un borghese. Vorrebbe creare un'opera perfetta e non è mai soddisfatto del suo lavoro. Conduce una vita sedentaria, adora la sua casa e tuttavia prova un perpetuo desiderio di rottura, fuga, avventure lontane e meravigliose. Contraddizioni insite nella natura stessa dell'uomo, ma di cui Betz, nella sua accresciuta sensibilità, soffre più intensamente di ogni altro. E se romanzi come L'Incerto o Il Demone Impuro ci affascinano e ci sconvolgono tanto, è perché lo scrittore ci regala personaggi meno immaginari di un emozionante pezzo di vita, del suo cuore ansioso e dolente. Il tempo ha placato questo tormento? Lo scrittore, come i grandi romantici, se ne è liberato descrivendolo? Oppure l'Europa intera, dopo un periodo di “malattia del secolo”, è tornata a una concezione della vita più positiva, più serena? Non lo so. Eppure, gli ultimi romanzi dell'autore: Le Rossignol du Japon e questo Ressac che avrebbe dovuto ottenere il Prix Goncourt, se la giuria non avesse preferito un figlio a papà [Guy Mazeline] al figlio delle sue opere, sono tutti immersi in una pacificazione, un equilibrio, una pienezza pacata che contrasta singolarmente con il tono dei volumi precedenti. "

“La notizia della morte di Maurice Betz mi ha commosso profondamente, perché gli devo infinita gratitudine per la sorprendente traduzione de La montagna incantata , capolavoro di trascrizione verbale e spirituale che non possiamo ammirare abbastanza. Non voglio certo essere ingiusto con gli altri miei traduttori, il francese in particolare, che tanto hanno fatto nel vostro Paese per far conoscere il mio lavoro. Ma ho sempre ritenuto che la Montagna Magica di Betz appartenga a conquiste del tutto straordinarie nell'arte della traduzione, quelle in cui (come la traduzione tedesca di Shakespeare di Schlegel) l'originale diventa un nuovo originale e dove c'è una reale integrazione di un legame spirituale estraneo in un'altra eredità letteraria, qui francese. Del resto, il defunto non aveva fatto in precedenza una cosa simile per le poesie di RM Rilke? E avrebbe potuto farlo se non fosse stato lui stesso poeta di classe, spirito creativo e genitore di tutto ciò che è creativo? Con te, con la Francia letteraria di cui fu ornamento, piango con tutto il cuore questo artista di parole amabile e degno di essere amato. "

Lavori


Traduzioni

di Friedrich Nietzsche

di Thomas Mann

di Rainer Maria Rilke

di Marie von Thurn und Taxis

di Vicki Baum

di Jakob Wassermann

di Carl Sternheim

di Ernst Junger

Anonimo.

di Goethe

di Maximilian Harden

di Robert Brasillach

di Friedrich Sieburg

di Arno von Moyzischewitz

Articoli

Il Premio Maurice-Betz

Il Maurice Betz-Price è stato fondato nel 1957 da M me Maurice Betz in memoria di suo marito. Viene assegnato annualmente dall'Accademia delle scienze, delle lettere e delle arti dell'Alsazia e consente di incoronare un autore per qualsiasi forma di contributo all'azione culturale.

I vincitori dal 2000:

Note e riferimenti

  1. Hirtz, Jacques-L., "Maurice Betz: caporedattore di Notre Pays  ", in: Notre Pays, n o  1
  2. Jacques-L. Hirtz, Op. Cit. .
  3. Nel suo Lebensabriss , Thomas Mann precisa nel giugno 1930 che è stata appena decisa la traduzione completa e in due volumi de La montagna incantata . La tesi di Sophie Grandjean-Hogg sulla casa Fayard fornisce la data esatta e il contenuto del contratto.
  4. Bothorel, Jean, Bernard Grasset: Vita e passioni di un editore , Grasset, 1989, p.  217
  5. Le Figaro littéraire , Un'indagine sul “Figaro”, Quello che leggono , disponibile su Gallica  : “Per due mesi, separato da tutto, ho letto solo l'IGT (General Instruction on Shooting). Avevo troppo da imparare per esercitare il mio nuovo lavoro di ufficiale di batteria. Fino al giorno in cui, in un cantone della Saarland, una radio mi ha letteralmente svegliato, mi ha fatto riscoprire il passato, i ricordi, la poesia... Da allora ho ricevuto e riletto alcuni libri: la Certosa di Parma , l'ammirevole giovinezza , di Joseph Conrad, poesie di Rilke, di Apollinaire. Cosa leggono le persone intorno a me? Che cosa mai. Preferibilmente certi giornalini umoristici che erano già le nostre delizie durante l'altra guerra. Molti romanzi, leggeri e anche, se possibile, pornografici. Discussioni letterarie? No, sarebbe una perdita di tempo. Ho dei compagni adorabili, molti dei quali sono tipi di umanità francese che amo e ammiro. Ma la maggior parte di loro è abbastanza viva da non aver bisogno di altro intrattenimento intellettuale che il bridge o i cruciverba. "
  6. Sulle condizioni di prigionia, rimandiamo alla testimonianza del caporale Paul Chenevier , prigioniero in questo campo contemporaneamente a Maurice Betz
  7. Le incisioni di questa edizione sono la riproduzione delle composizioni originali di Eduard Bendemann e Julius Hübner che decoravano l'edizione tedesca dei Nibelungen pubblicata a Lipsia nel 1840.
  8. Gérard Loiseaux, La letteratura della sconfitta e della collaborazione , Fayard, 1995, p.  233-234
  9. Su questo punto rimandiamo alla testimonianza di Jean Fayard, in Hommage à Maurice Betz , p.  52-61
  10. Sito web dell'Accademia d'Alsazia

Vedi anche

Bibliografia

link esterno