Ichikawa Omezo come pellegrino e Ichikawa Yaozo come samurai
Artista | Utagawa Toyokuni I |
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Datato | c.1801 |
genere | Ukiyo-e |
Tecnico | Inchiostro e colore su carta |
Collezione | Museo reale dell'Ontario |
Numero di inventario | 926.18.498 |
Posizione | Royal Ontario Museum , Toronto (Canada) |
Ichikawa Omezō come Yaozō pellegrino e Ichikawa come un samurai è il titolo di una stampa ukiyo-e pubblicato in tutto 1801 da artista giapponese toyokuni io . Rappresenta due degli attori più importanti del tardo periodo Edo come personaggi di un dramma contemporaneo del repertorio Kabuki . È un classico esempio del genere kabuki-e o yakusha-e . La stampa è nella collezione permanente della Art Gallery of Japan al Royal Ontario Museum in Canada.
Utagawa Toyokuni (歌 川 豐 國), noto anche come Toyokuni I, era il secondo capo della scuola Utagawa e uno dei più influenti incisori del periodo Edo . Fin dalla sua adolescenza ha lavorato come apprendista presso Utagawa Toyoharu che gli ha dato l'opportunità di studiare lo stile del suo mentore così come quelli di Chōbunsai Eishi , Utamaro e Eishōsai Chōki .
Sebbene i suoi primi tentativi non abbiano avuto successo, Toyokuni ha raggiunto il successo commerciale nel 1786 con le illustrazioni per il romanzo seriale kibyōshi Tsugamonai hanashi no oyadama (無 束 話 親 玉). Presto scoprì il suo mercato: bijin-ga e, più significativamente, yakusha-e . Tra il 1794 e il 1796, creò una serie di incisioni intitolata Yakusha butai no sugata-e ("Ritratti di attori in ruoli diversi" - (役 者 舞台 の 姿 絵) che gli diede un "rapido riconoscimento" e "segnò il culmine del suo lavoro creativo ". Toyokuni fa amicizia con gli attori principali e la" stragrande maggioranza "delle sue stampe si riferisce al kabuki.
Il suo stile è lodato per le sue “linee potenti e vivaci”, i suoi “sorprendenti contrasti di colore”, la sua “enfasi decorativa” e il suo “design elegante e audace”. È accreditato per la sua innovazione nei formati polittici e per la formazione di studenti di spicco tra cui Kunisada e Kuniyoshi .
Toyokuni è spesso paragonato a Sharaku , un artista attivo durante l'anno 1794 e uno specialista in yakusha-e . Mentre Sharaku predilige un approccio esagerato e stilizzato, le performance di Toyokuni sono più realistiche e catturano gli attori mentre "appaiono sul palco" e li idealizzano. I suoi kabuki-e sono più popolari tra i suoi contemporanei di quelli del suo rivale, tuttavia i critici moderni tendono ad attribuire a Sharaku una maggiore acutezza artistica.
Toyokuni è estremamente prolifico e nel 1800 la Scuola Utagawa soppiantò la Scuola Katsukawa come principale produttore di kabuki-e . Tuttavia, l'abbondanza derivante dal suo successo sembra aver avuto ripercussioni negative. Il consenso contemporaneo è che la qualità dei suoi ultimi lavori "mostra un marcato declino" e persino "degenera spesso in puro grottesco". Alcuni critici d'arte sostengono che il suo talento fosse "in gran parte imitazione" derivante più dallo studio che dal "genio intuitivo".
Immagine di due attori in posa come personaggi di un'opera teatrale, questa stampa appartiene al genere kabuki-e (歌舞 伎 絵), chiamato anche shibai-e (芝↑絵), gekijou-e (劇場 絵) o gekiga (劇 画) . Letteralmente "immagini kabuki", la produzione di kabuki-e comincia alla fine del XVII ° secolo. Con la crescita della popolarità del teatro kabuki, il pubblico è sempre più interessato agli attori. L'apparizione di attori famosi porta alla creazione di yakusha-e (役 者 絵), un sottogenere di kabuki-e in cui gli attori sono rappresentati individualmente o, come in questa incisione, in coppia. Queste immagini appaiono come stampe su fogli singoli o in libri di stampe di attori chiamati yakusha ehon (役 者 絵 本).
In questa stampa, Toyokuni raffigura un dipinto di due dei più famosi attori kabuki dell'epoca in una scena di un'opera teatrale non identificata. Il personaggio in primo piano è un samurai che indossa sandali di paglia waraji , un berretto eboshi nero casual e un kamishimo a due pezzi sotto un cappotto haori nero . Le impugnature delle sue due sciabole puntano dietro di lui a sinistra, nella posizione abituale. Il suo trucco rosso kumadori è tipico dei personaggi principali, che significa "coraggio e forte personalità". Una manciata di gambi di grano o di riso pendono dal suo ginocchio destro, che sono probabilmente parte del dramma.
Il personaggio indossa il tipico abito da pellegrino o il prete viaggiatore waraji, un abito grigio e Kyahan di colore chiaro e copri braccia. Inoltre, è vestito con un gong intorno alla vita e porta un bastone da pellegrino shakujō (en) (錫杖). Dietro di lui, il corpo e le cinghie di un santuario portatile sono appena visibili. Gli eroi ei loro nemici che si travestono da pellegrini è un motivo popolare nel repertorio kabuki. La posa aggressiva del personaggio - braccio destro lontano dalla sua veste, espressione minacciosa sul viso - indica che probabilmente non è un pellegrino innocuo.
Al di là dei nomi di due degli attori raffigurati, in questa stampa c'è pochissimo indizio per identificare la commedia che stanno illustrando. Sebbene alcuni kabuki-e e yakusha-e includano caratteri o nomi di parti, questa copia non ne offre. Inoltre, l'assenza di un datario o di un sigillo di censura rende difficile identificare la moneta in base a una data.
Documenti relativi a Kabuki del periodo Edo rivelano che all'inizio del 1798 Yaozo e Omezo apparvero insieme nell'opera teatrale Tomioka koi no yamabiraki (nota anche come Ninin Shimbei ). Tuttavia, le immagini sopravvissute di Toyokuni note per illustrare questa rappresentazione - inclusa quella di Yaozo - sono molto diverse per stile e formato dalla versione del Royal Ontario Museum.
Sappiamo che nel 1803 Yaozo apparve in Yoshitsune Senbon-sakura , un dramma che raffigurava i personaggi di un prete e di un monaco. Poiché la lista del cast è andata persa, non è noto se Omezō appaia anche lì. Una stampa del Toyokuni di Yaozo in questo pezzo è realizzata in uno stile simile alla versione del Museo Reale, tuttavia il costume è abbastanza diverso.
Sia il cartiglio del nome nell'angolo in alto a sinistra che il kaemon (替 紋), lo stemma personale che compare sulle braccia del kimono della figura accovacciata in primo piano, lo identificano come Ichikawa Yaozō III (市 川 蔵 蔵) (1747-1818) . Yaozo, i cui inizi professionali risalgono al 1760, proviene da una famiglia di attori kabuki. Si è formato con due diversi maestri: il famoso Segawa Kikunojō II per onnagata (ruoli recitativi) e il maestro Ichikawa Danjūrō V per aragoto ("stile ruvido"). È particolarmente ammirato per i suoi ruoli di wajitsu (eroe calmo e intelligente) e per la sua interpretazione delle giovani donne. Appare su diverse stampe di Toyokuni e su stampe di Katsukawa Shunkō, Katsukawa Shun'ei e Sharaku.
Nomi d'arte | Suketakaya Takasuke II | Suketakaya Shirogorō | Ichikawa Yaozo III | Segawa Yūjirō I | Sawamura Shirogorō I | Sawamura Kimpei I |
nomi letterari | Kōga | Chusha | Shabo | Kion | Roshū | |
Altri nomi | Ichikawa Chusha III | |||||
Gilde | Kinokuniya | Tachibanaya | ||||
Maestri | Ichikawa Danjūrō V | Segawa Kikunojō II | ||||
Ruoli specializzati | wajitsu (和 実- uomini calmi e intelligenti) | wakaonnagata (若 女方- ragazze giovani) |
Secondo il cartiglio del nome, la figura in piedi è Ichikawa Omezō I (市 川 男女 蔵) (1781-1833), il primo attore di una linea di 6 generazioni che è continuata fino ad oggi. È specializzato nei ruoli drammatici degli uomini tachiyaku (立 役) e in quelli dei malvagi guerrieri jitsuaku (実 悪). Non sorprende che, data la sua importanza come star del teatro kabuki, sia un soggetto popolare per Toyokuni. Uno dei suoi ritratti più noti è quello che Toyokuni ha fatto di lui nel famoso dramma Shibaraku .
Nomi d'arte | Ichikawa Benzō II | Ichikawa Omezō I | Ichikawa Bennosuke |
Nomi letterari | Shinsha | Kaigan | |
Gilda | Takinoya | ||
Maestri | Ichikawa Danjūrō V | ||
Ruoli specializzati | tachiyaku (立 役 - uomini) | jitsuaku (実 悪- miscredenti) |
L'MRO data la stampa da c. 1801. Sebbene l'incisione non rechi una data o un sigillo distinguibili, diversi elementi indicano che la data di stampa più plausibile è tra il 1800 e il 1804:
Questa stampa è stata donata al Royal Ontario Museum da Sir Edmund Walker (1848-1924), presidente di lunga data della Canadian Bank of Commerce (in) e primo presidente del consiglio del museo. Walker iniziò a collezionare arte giapponese nel 1870 , rendendolo uno dei primi collezionisti del Nord America. Acquistò molti pezzi a New York negli anni '70 e '80 e durante un viaggio a Londra nel 1909. Nel 1919, dopo un viaggio in Giappone, Cina e Corea, fu nominato Console Generale Onorario del Giappone a Toronto.