Hélène de Montgeroult

Hélène de Montgeroult Immagine in Infobox. Hélène de Montgeroult
di Richard Cosway intorno al 1786
(grafite, lumeggiata in bianco - lasciata in eredità al Louvre da suo figlio, Aimé Horace His de La Salle). Biografia
Nascita 2 marzo 1764
Lione
Morte 20 maggio 1836(a 72)
Firenze
Sepoltura Basilica di Santa Croce a Firenze
Nome di nascita Hélène Antoinette Marie de Nervo
Nazionalità francese
Attività Pianista , compositore , insegnante di musica
Coniuge Édouard Dunod de Charnage
Altre informazioni
Lavorato per Conservatorio Nazionale di Musica e Danza di Parigi
Movimento Musica classica
Strumento Pianoforte
Maestri Nicolas-Joseph Hüllmandel , Jan Ladislav Dussek , Muzio Clementi , Antoine Reicha
firma di Hélène de Montgeroult Firma di Hélène de Montgeroult

Hélène de Montgeroult , nata il2 marzo 1764 a Lione e morì il 20 maggio 1836di Firenze, è un compositore e pianista francese , riconosciuto come uno dei migliori interpreti di fortepiano e improvvisatore del suo tempo.

È considerato dal suo biografo Jérôme Dorival come un ponte tra classicismo e romanticismo  : “si distingue come l'anello mancante tra Mozart e Chopin  ” .

Biografia

Origini e fine del vecchio regime

Hélène de Nervo è nata il 2 marzo 1764a Lione all'interno di una famiglia di recente nobiltà e non terriera; ma ci sono terre nel Beaujolais (ereditato da JA Rique, padrino di Hélène), a Oingt e Theizé ( castello di Rochebonne ). Suo padre Jean-Baptiste Nervo ricoperto diversi incarichi nei tribunali di Lione e aveva ereditato i suoi titoli di nobiltà di 1 ° grado di carica di consigliare la Corte di valute , senechaussees e Presidial del Tribunale di Lione acquistato da suo padre. Per quanto riguarda la famiglia di sua madre, Anne Marie Sabine Mayeuvre de Champvieux, ha legami terrieri con i Monts du Lyonnais (maniero di Champvieux a Saint-Germain-au-Mont-d'Or ), lei stessa aveva acquisito i suoi titoli di nobiltà alcuni anni prima da un assessore .

Avrebbe trascorso parte della sua giovinezza a Parigi , città battesimale del fratello, Christophe Olympe de Nervo , nato nel 1765 , e avrebbe seguito le lezioni dei grandi maestri della tastiera che vi soggiornarono negli ultimi decenni del vecchio Regime  : Nicolas-Joseph Hüllmandel , Jan Ladislav Dussek e, meno certo, Muzio Clementi .

Il suo primo matrimonio la unì nel 1784 al marchese André Marie Gautier de Montgeroult . Negli ultimi anni dell'Ancien Régime, le doti pianistiche della marchesa si espressero in diversi celebri salotti parigini come quelli di Madame Vigée-Lebrun , della famiglia Rochechouart , o di Madame de Stael e Madame de Genlis . Nel novembre 1785 Hélène de Montgeroult conobbe il violinista Giovanni Battista Viotti con il quale mantenne un'amicizia artistica. Avrebbe anche dato alcune lezioni di pianoforte al giovane Johann Baptist Cramer in questo momento.

I primi anni della Rivoluzione francese

Nei primi anni della Rivoluzione francese, il marchese e la marchesa frequentarono circoli di rivoluzionari moderati, sostenitori dell'instaurazione di una monarchia costituzionale , nonché alcune importanti figure politiche dell'epoca (in particolare Bailly ). Si vedono in particolare alla società degli amici della Costituzione dalla sua creazione, poi al club Feuillants .

Hélène de Montgeroult prende parte al programma musicale del Théâtre de Monsieur , poi del Théâtre Feydeau diretto da Viotti. Nel 1791 , in seguito alla rappresentazione di un'opera teatrale "Les deux Nicodèmes dans la plaine de Jupiter  " al teatro di rue Feydeau, la marchesa si trovò coinvolta con Viotti in una lite tra diversi giornali politici e l'occasione in cui la marchesa sarà descritta come un “  clavicembalista spudorato”.

In questi anni visse nel castello di Montgeroult , in diverse residenze di campagna a Montmorency e in una casa in rue du Faubourg-Saint-Honoré a Parigi. Madame de Montgeroult lasciò infine la Francia per Londra nel luglio 1792 con il marito e Hugues-Bernard Maret prima di tornare a Parigi nel dicembre dello stesso anno a causa dei provvedimenti che seguirono l'adozione delle leggi di confisca dei beni degli emigranti .

Missione diplomatica Maret-Sémonville 

Nel luglio  1793 , il marchese e la marchesa accompagnarono Maret , appena nominato ambasciatore a  Napoli , nel viaggio per condurlo nel luogo della sua nuova funzione. A loro si uniscono sulla strada lo stesso Charles-Louis Huguet de Sémonville nominato ambasciatore alla Porta ottomana , sua moglie e la loro scorta. Mentre attraversano il  Piemonte , vengono fermati dagli austriaci a  Novate Mezzola . Gli uomini della spedizione (tra cui il Marchese de Montgeroult) furono trasportati sull'altra sponda del Lago di Mezzola , rinchiusi per dieci giorni nel carcere di Gravedona , poi detenuti presso il Palazzo dei Duchi di Mantova . Il marchese, 57 anni, vi morì il2 settembre 1793.

Durante l'arresto, donne e bambini sono stati picchiati con il calcio e tenuti in mira. Saccheggiata la spedizione, Hélène de Montegroult, Madame de Sémonville e il resto delle donne e dei bambini della missione sono lasciati in una situazione di grande angoscia. Riescono a rifugiarsi a Vico Soprano da dove cercano di ottenere l'appoggio dei loro parenti a Venezia ( François Noël ), Genova , Milano (Conte Alberto de Litta) e Firenze . I loro sforzi sono vani perché le loro lettere vengono sequestrate dal servizio veneziano dell'intercettazione e non raggiungono mai i loro destinatari.

La marchesa alla fine trovò protezione presso François de Barthélémy , ministro francese a Baden dove trovò anche Viotti. È rimasta lì fino a quando23 ottobre 1793.

sotto il terrore

Mentre la marchesa e il marchese de Montgeroult vengono allontanati dalla Francia, viene inviata una lettera di denuncia che descrive il loro comportamento e che elenca alcune delle loro proprietà.1 ° agosto 1793ai giacobini di Parigi. Nelle parole del cittadino Arlain, il suo autore: "Tutte queste persone sono patrioti solo quando hanno paura o hanno bisogno della Nazione" . Il14 settembre, viene effettuata una perquisizione presso il loro domicilio.

Nel aprile 1794, un decreto vieta alcune categorie di persone, compresi nobili e stranieri, al di fuori di Parigi e delle grandi città. Tuttavia, il Comitato di Pubblica Sicurezza adottò alcune migliaia di requisizioni individuali consentendo ad alcuni nobili ritenuti utili alla Repubblica di sfuggire all'esilio nelle province. Il registro delle requisizioni dà un posto alla marchesa de Montgeroult: "Cittadino Gaultier-Montgeroult, artista, il cui marito fu vigliaccamente assassinato dagli austriaci per usare il suo talento nelle feste patriottiche" . La marchesa poté quindi restare a Parigi.

La storia di una scena in cui Elena di Montgerout avrebbe salvato la testa dal ghigliottina improvvisando il fortepiano sul tema della Marsigliese davanti al tribunale rivoluzionario è apparso nella seconda metà del XIX °  secolo, negli scritti di ' Eugène Gautier , e altre quattro fonti, con alcune variazioni. L'assenza di precedenti riferimenti scritti a questo episodio così come il silenzio degli archivi del Tribunale Rivoluzionario fanno dubitare alcuni specialisti della realtà di questa vicenda, dopo la pubblicazione del libro di J. Dorival, ma la sua realtà non è mai stata messa in discussione né messa in discussione. il XIX ° e il XX °  secolo; d'altra parte, Eugène Gautier lo abbellì.

Sembra che la marchesa abbia perso gran parte della sua fortuna in questi anni travagliati. Tuttavia, il denaro prodotto da una serie di concerti di successo che tenne in Inghilterra in quel momento le avrebbe permesso di acquisire il castello di la Salle situato nel comune di Senonches nel 1794.

Madre e insegnante

Il 11 febbraio 1795, nacque l'unico figlio della marchesa: Aimé Charles His, noto come Horace His de La Salle (1795-1878). Suo padre, Charles-Antoine-Hyacinthe His (1769-1851), uno dei redattori del Moniteur , riconobbe il bambino dal suo matrimonio con Hélène de Montgeroult il1 ° giugno 1797(12 Prateria anno V).

Il 3 agosto 1795(16 termidoro anno III), viene promulgata la  legge che istituisce un conservatorio di musica a Parigi per l'insegnamento di quest'arte e indica che l'istituto è alla ricerca di sei insegnanti di clavicembalo . Dopo aver superato il concorso, Hélène de Montgeroult è stata nominata insegnante di prima classe responsabile della classe di pianoforte maschile.22 novembre 1795su appuntamento decreto del 1 ° frimaio anno IV. A quel tempo, era l'unica donna nominata insegnante di prima classe, una categoria di artisti che riunisce diversi famosi strumentisti dell'epoca come Pierre Rode o Pierre Gaviniès . Per tale funzione, lo stipendio annuo della Marchesa, pari a quello dei suoi colleghi maschi, è fissato in 2.500 franchi. Marcel Vilcosqui presenta questo impegno come un enigma e ne cerca le ragioni nella “sua appartenenza alla Massoneria” (cosa non provata per Montgeroult).

Dopo due anni e mezzo di insegnamento presso l'illustre istituto, Hélène de Montgeroult si dimise dal 22 gennaio 1798(3 Pluviose anno VI), ufficialmente per motivi di salute, con grande rammarico dei responsabili del Conservatorio.

Compositore

Nel 1795 la marchesa pubblicò i suoi Trois sonate op.  1.

Durante gli anni del Consolato e dell'Impero, Hélène continuò a comporre e pubblicare i suoi lavori per tastiera. Nel 1800 pubblicò tre sonate per pianoforte op. 2 alla Troupenas di Parigi, poi il suo pezzo per pianoforte op. 3, il25 agosto 1804. Opus 4 e 5 della sua opera, Trois fantaisies (perdues) e Trois sonate furono pubblicati tra il 1804 e il 1807. Quest'ultimo anno fu anche quello della pubblicazione dei suoi 6 notturni opus 6. Infine, l'inizio degli anni 1810 vide il completamento di l'ideazione e l'incisione del suo Corso Completo per l'insegnamento del fortepiano composto da 114 studi . Questo lavoro ha avuto un impatto significativo su grandi nomi della musica della prossima generazione, come Marmontel .

Oltre alla composizione, la marchesa continua a condividere la sua arte nel suo salone dove riunisce i suoi amici per " M me de Montgeroult Mondays ". Sono l'occasione per la marchesa di riunire i suoi parenti (come Maret, Prony o Girodet ) e di suonare musica con musicisti del suo tempo come Alexandre Boucher , Viotti , Baillot , Cherubini o Kreutzer . Benjamin Constant ha potuto ascoltare l'esecuzione di Hélène durante la serata di5 giugno 1814.

Durante questo periodo, Hélène de Montgeroult ebbe un'appassionata relazione amorosa con il barone Louis de Trémont, che incontrò nel 1798.

Sotto la Restaurazione e la monarchia di luglio

La marchesa sposerà il conte Édouard Dunod de Charnage , 19 anni più giovane, il19 gennaio 1820. Quest'anno è anche quello della pubblicazione del Corso Completo per l'insegnamento del fortepiano completato diversi anni prima. Questo corso completo è anche l'ultima opera pubblicata dalla compositrice che continua comunque a dare vita al suo salotto musicale in cui Ignaz Moscheles suonerà intorno al 1820.

Nel 1826 la Marchesa rimase di nuovo vedova in seguito alla morte accidentale del conte. In questo periodo la sua salute iniziò a declinare, tanto che lasciò Parigi nel 1834 per stabilirsi con il figlio in Italia: prima a Padova , poi a Pisa , poi infine a Firenze. È morta lì su20 maggio 1836e fu sepolto nel chiostro della Basilica di Santa Croce .

Opera

Catalogo delle opere pubblicate

Tra il 1788 e il 1812 compose opere per pianoforte, tra cui nove sonate. Una delle sue sonate, la sesta, utilizza un “accompagnamento di violino” e i Sei Notturni del 1807, su testi di Metastasio, uniscono voce e pianoforte.

Ottimo lavoro educativo

La sua grande opera è il Corso Completo per l'Insegnamento del Pianoforte , iniziato per esercizio di Johann Baptist Cramer , la cui prima pubblicazione risale probabilmente al 1816 . Questo metodo progressivo di 711 pagine, comprende 972 esercizi, 114 studi , vari temi, tre fughe, una fantasia). Lo iniziò intorno al 1788 e lo completò nel 1812.

Secondo François Miel:

“Madame de Montgeroult combatte con forza un'abitudine che è forse la principale colpa della scuola pianistica in Francia, quella di battere i tasti. "

In questo, anticipa lo stile pianistico di Chopin raccomandando, quarant'anni prima di lui, di fare del canto il modello dell'esecuzione pianistica, come spiega nella sua prefazione, dove il canto è uno dei motivi cardinali dell'esecuzione pianistica ideale che ritorna tutte le possibili espressioni:

"L'arte di cantare bene... imitando la bella arte del canto... producendo l'illusione del canto... la mano destra che recita la parte del canto... anche se il pianoforte non riesce a trasmettere tutti gli accenti della voce ... come fanno i grandi cantanti ... per sostituire accenti e sfumature della voce ... per sostenere suoni per imitazione del canto ... per perfezionare l'arte del canto,  ecc.  "

La marchesa aveva la reputazione di essere una grande improvvisatrice, e quella di essere "la migliore pianista del suo tempo" secondo Louis François Dauprat . Infatti, nei suoi “Souvenirs” scritti nel 1835, Madame Élisabeth Vigée Le Brun , pittrice nominata e molto amata dalla regina Maria Antonietta, cita Hélène de Montgeroult dicendo di aver “fatto parlare le chiavi” .

Analisi

I critici attuali notano che la sua musica sembra collegare Haydn e Mozart a Schumann , Mendelssohn , Schubert o persino Chopin . Così padre Claude Ollivier parla di "pezzi per pianoforte che sono veri gioielli, spesso visionari, che annunciano nella stessa tradizione di un Bach il grande romanticismo di Schumann, da Chopin a Mendelssohn e Liszt  " . Jérôme Bastianelli dettaglia queste riconciliazioni "C'è la via Schubert Improvvisa nello studio n o  62 "per imparare a cantare, incrociando a destra"; du Chopin, modo opus 10 n o  12 , nello studio n .  107 , "per dare velocità alla mano sinistra in una linea continua"  ; e anche Brahms, così Intermezzi nello studio n °  104 . " Sylviane Falcinelli ha aggiunto che "  Jerome Dorival non esagera nel vedere le aspettative di Schumann, Chopin e Brahms lo stesso " , mentre Alain Cochard vede la sua musica " un meraviglioso legame tra Mozart e Chopin " Marc Vignal non è da meno “Gli studi sono romantici prima la lettera. Evocano Schubert, Mendelssohn ei loro contemporanei. " . Jean-Marc Warsawski ritiene che si tratti di una “personalità straordinaria che appartiene già al romanticismo tanto per la riscoperta dell'opera di Bach, precedendo così la generazione incarnata da Schumann, Chopin, Mendelssohn e Liszt quanto per l'aspetto visionario della sua concezione del pianoforte , basato sul modello della canzone, e delle sue composizioni. " Jean-Luc Macia sottolinea come " i dieci Studi e la Fantasia annunciano le pagine equivalenti di Schumann o di Chopin. Musica ispirata e colorata, dal nulla eppure fondante. » Frédéric Platzer osserva che « stilisticamente, spesso si bilancia tra Beethoven, Mendelssohn e Schumann, vale a dire la qualità della scrittura della signora » e si pone la questione di fare di Hélène de Montgeroult « uno dei primi musicisti romantici » . Jacques Bonnaure chiarisce la sua visione: “Sulla natura degli studi , dobbiamo andare d'accordo. Questi sono a volte pezzi piuttosto grandi che sono più simili ai pezzi dei personaggi e ad altri Klavierstücke del romanticismo tedesco. " .

La seguente ipotesi è una conseguenza di queste osservazioni: è infatti possibile che i Grandi Romantici fossero a conoscenza del suo Corso completo . In ogni caso Maria Szymanowska (1789-1831) e Marie Bigot (1786-1820) dichiararono di utilizzarlo nel proprio insegnamento, mentre Sigismund Thalberg (1812-1871) lo conosceva a memoria fin dalla prefazione della sua Arte del canto applicato al pianoforte (1853) riprende parola per parola molti brani del Corso Completo , che fu oggetto di una quarta edizione tedesca intorno al 1830. Infatti nel Ménestrel (30 ottobre 1877), poi nella sua opera musicografica “ Pianisti famosi, sagome e medaglioni ”(1878) Antoine-François Marmontel , professore al Conservatorio di Parigi dal 1848 al 1887 cita Madame de Montgeroult nel capitolo XXVI e dice:

“È stato attraverso il metodo di Madame de Montgeroult che ho iniziato a studiare il pianoforte più di cinquant'anni fa. Questa data potrebbe far ritenere che la parte teorica e le considerazioni estetiche siano del tutto superate. Non è così, però, e per citare solo un esempio tra mille, non possiamo fare di meglio che trascrivere alcune righe del consiglio dato dall'autore nella prefazione al suo corso. I suoi assiomi sul "dire bene" dovrebbero essere presenti nelle menti dei virtuosi chiassosi che sembrano avere un solo obiettivo, mostrare la loro forza muscolare, spezzare corde e martelli per mostrare il loro talento. "

Segue lo stralcio della prefazione che descrive cosa intende per "l'arte di cantare bene" al pianoforte, che deve ispirarsi all'arte stessa del canto. Se Marmontel ha studiato con questo metodo, è perché era conosciuto e se Marmontel si è formato con esso, è abbastanza logico pensare che lui stesso abbia trasmesso questa eredità ai suoi allievi, Bizet , Wieniawski , Debussy per citarne alcuni. È quindi certamente corretto visti i periodi, pensare che Thalberg prenda in prestito da Montgeroult la prefazione della propria Arte del canto applicata al pianoforte o ne raccolga l'eredità magari senza citarla.

Ancor di più, la sua musica, agli occhi dei critici musicali attuali, colma il divario tra l'universo di Johann Sebastian Bach e quello dei romantici . Fu una delle prime ad appassionarsi all'opera del grande Cantore di Lipsia, al punto da trarre ispirazione direttamente da alcune pagine del Clavicembalo ben temperato nei propri studi ( n .  19 e 25 per esempio) e così segnando il suo desiderio di promuovere questo stile unico .

La grande generazione romantica lo seguì per quasi cinquant'anni: Schubert era addirittura più giovane del proprio figlio (nato nel 1795). L'estetica della miniatura o del frammento, che costituisce la carne del pianoforte romantico ( Lieder ohne Worte , Mazurke, Valses, Impromptus, Bagatelles, Pezzi di carattere, forme musive) è già centrale nei suoi studi. È vero che il genere dello studio del pianoforte è nuovo, e quindi favorevole a tutte le invenzioni e alle più grandi audacie. Si tratta spesso di momenti fugaci, ognuno dei quali incarna un'idea educativa, ma ancor più un'invenzione musicale originale, espressiva e ispirata. Sono preceduti ciascuno da Osservazioni scritte da Hélène de Montgeroult che sono notevoli per l'acutezza didattica di cui testimoniano e per lo spirito di analisi musicale di cui rappresentano forse una delle prime manifestazioni. Gli altri metodi dello stesso periodo ( Adam , Dussek e Pleyel , Türk ) sono lontani dall'avere lo stesso sviluppo del Corso Completo , e danno relativamente pochi brani musicali, sui quali non fanno, peraltro, alcun commento analitico.

Il lavoro di Hélène de Montgeroult è oggetto di studi irregolari: Michel Brenet nel 1894, Calvert Johnson nel 1993, Maria van Epenhuysen Rose nel 2001 e Anne-Noëlle Bouton e Florence Gétreau nel 1995. Nel 2006 Jérôme Dorival pubblica Hélène de Montgeroult, la Marquise et la Marseillaise , opera di riferimento, oltre a due CD nel 2006 e 2009, che hanno colpito la critica musicale in Francia, con più di duecento recensioni pubblicate tra il 2006 e il 2010 , e durevolmente stabilito la reputazione di Hélène de Montgeroult come uno dei più importanti compositori della Rivoluzione e l'Impero, come evidenziato dal suo sempre più importante presenza in concerti e il crescente numero di artisti professionisti lui registrando nei loro programmi:. François -Frédéric Guy , Ilya Rachkovsky , Bruno Robilliard e Edna Stern per esempio.

dediche

Un certo numero di compositori - tra i quali due donne - gli hanno dedicato opere, segni evidenti della sua fama di interprete tra i musicisti professionisti, in oltre quarant'anni (dal 1788 al 1829):

Edizioni moderne

Filmografia

Hélène de Montgeroult, pianista, compositrice e insegnante , documentario registrato al Conservatorio di Parigi in occasione del 250 ° anniversario di Hélène de Montgeroult (seminari, corsi di perfezionamento e conferenze 4 e5 dicembre 2014) e al Château de Montgeroult nel 2015 (CREC-DVDvidéo 16/011) ( avviso BnF n o  FRBNF45229248 ) .

Discografia

Bibliografia

Vecchi articoli e opere

Monografie e tesi

Articoli

Note e riferimenti

Appunti

  1. Estratti dalla raccolta di lettere autografi di personaggi famosi XVIII ° e XIX esimo  secolo , la visualizzazione di 257 dischi, tra cui i musicisti del tempo, mescolati con le memorie Baron Trémont - volumi conservati a BNF nella parte en 12756- 12761. Jérôme Dorival considera questa raccolta la “fonte primaria” del suo studio.

Riferimenti

  1. Dorival 2006 , p.  24.
  2. Dorival 2006 , p.  30.
  3. Louise-Elisabeth Vigée-Lebrun , Souvenirs de M me Louis-Elisabeth Vigée-Lebrun , vol.  I, Parigi, H. Fournier, 1835-1837 ( leggi online ) , p.  89-90, lettera VI.
  4. Marchese de La Tour du Pin , Memorie , t.  1 ( leggi in linea ) , p.  158.
  5. Dorival 2006 , p.  108-109.
  6. Dorival 2006 , p.  223.
  7. (it) Remo Giazotto, Giovan Battista Viotti , Milan, Curci,1956, 390  pag. ( OCLC  250587689 ) , pag.  97.
  8. Michel de Gouberville, "  Una donna nella storia: la marchesa de Montgeroult (1764-1836)  ", Histoire et Genealogy , n o  20,1992, pag.  38.
  9. Arthur Pougin , Viotti e la moderna scuola del violino , Paris, Schott,1888, 204  pag. ( leggi in linea ) , p.  64.
  10. Lettera di denuncia del concittadino Artrain. Archivi Nazionali, Comitato di Sicurezza Generale F7 stanza 4720/1. Citato da Dorival 2006 , p.  110-111.
  11. Hélène de Montgeroult, lettera al conte di Litta, Vico Soprano, 28 luglio 1793.
  12. Citato da Dorival 2006 , p.  88.
  13. "  [senza titolo]  ", The universal monitor , Paris, n o  17,8 ottobre 1793( ISSN  1169-2510 , avviso BnF n o  FRBNF32781405 ). [ leggi la tabella online, p. 263 ] .
  14. Dorival 2006 , p.  81-84.
  15. Léon Pélissier, Dopo l'attacco a Semonville e Maret , t.  1, Parigi, Rassegna storica della Rivoluzione francese,1910( leggi in linea ) , p.  514.
  16. Giazotto 1956 , p.  266.
  17. Dorival 2006 , p.  90.
  18. Lettera di denuncia del concittadino Artrain. Archivi Nazionali, Comitato di Sicurezza Generale F7 stanza 4720/1. Citato da  Dorival 2006 , p.  110-111.
  19. Archivio Nazionale, Comitato di Sicurezza Generale F7 stanza 4720/1. Citato da  Dorival 2006 , p.  114.
  20. decreto del 27 Germinal e 5 Floreal Anno II (16-24 APRILE 1794), l'articolo 1 st , 6. ( Collezione completa di leggi, decreti, ecc, 1788-1830 da JB Duvergier, t 7. ed. 2, Parigi, 1834 )
  21. Archivi Nazionali, AF II 226-227. Citato da  Dorival 2006 , p.  124.
  22. Gautier 1873 , p.  45 mq.
  23. Dorival 2006 , p.  103 mq.
  24. Testamento M me Montgeroult, scritto interamente di suo pugno il 10 febbraio 1832.
  25. Dorival 2006 , p.  138-139.
  26. I 12 Prairial anno V, Archivi Nazionali, minuzia centrale, Lefebvre, notaio XIX, fascicolo 913. Citato da Dorival 2006 , p.  140.
  27. 16 Termidoro anno IV, Decreto che istituisce un Conservatorio di Musica a Parigi per l'insegnamento di quest'arte. Raccolta completa di leggi, decreti, ecc., di JB Duvergier, t. 8., Parigi, 1825, p. 256
  28. Pierre Constant, Conservatorio di musica e declamazione, documenti storici e amministrativi , Parigi, Imprimerie nationale,1900( leggi in linea ) , p.  129.
  29. Madame de Montgeroult (1764-1836) di Marcel Vilcosqui, su femmes-et-musique.fr.
  30. Anatole Gruyet, M. His de La Salle: L'incontro pubblico annuale delle cinque Accademie del 25 ottobre 1881 , Parigi, Tipografia Firmin-Didot e Co..1881, pag.  8–9. Citato da Dorival 2006 , p.  143-144.
  31. Marmontel 1878 .
  32. Gruyet 1881 , p.  10-11. Citato da Dorival 2006 , p.  259.
  33. Benjamin Constant , Opere , Parigi, Gallimard , coll.  "  Biblioteca della Pleiade  " ( n °  123),1957, 1681  pag. ( OCLC  781263302 ) , “Diari”, p.  734 ; citato da Dorival 2006 , p.  261, con la data del mese precedente.
  34. Louis de Trémont, Collection, vol. 4 , fogli 749-766
  35. (in) Arthur Loesser , Uomini, donne e pianoforti: una storia sociale , New York, Simon & Shuster,1954, 654  pag. ( OCLC  269089 ) , pag.  285. - Ristampa Dover, 1990 ( ISBN  0-4862-6543-9 ) , ( OCLC 22239968 ) .
  36. Gruyet 1881 , p.  22. Citato da Dorival 2006 , p.  321.
  37. Entrambi de Tauzia , Visconte. Nota dei disegni della collezione His de la Salle esposti al Louvre, Parigi 1881, p.  42 . Citato da Dorival 2006 , p.  317.
  38. Programma del concerto Hélène de Montgeroult (e Haydn, Schumann, Brahms, Mendelssohn) testo di Jérome Dorival [PDF] , p.  4 , Cité de la musique, 23 febbraio 2017. Podcast su France musique .

    "So anche se M me Madame de Montgeroult era più conosciuta di te, rango che non gli permetteva di essere ascoltato in pubblico; ma, oltre ad essere l'autrice del metodo pianistico più fine e completo che esista, fu anche la pianista modello del suo tempo; ei Clementi, i Dussek, i Cramer non venivano mai a Parigi senza renderle omaggio. "

  39. Alain Cochard, Hélène de Montgeroult: "Un meraviglioso legame tra Mozart e Chopin" , piuttosto parla del 1812. Secondo Viotti 1814: Dorival 2006 , p.  393. The Grove 2001 pone un punto interrogativo proponendo 1820.
  40. François Miel, Memoriale universale dell'industria, delle scienze e delle arti francesi, Journal du Cercle des Arts , 1822, p.  438-451  : "  M me Montgeroult può dare al pianoforte voci sostenute, suoni che si estendono e docili per rendere qualunque cosa lei senta, diventano le sue dita una fonte inesauribile di espressione. Quando suona, ti sembra di sentire un canto vocale, accompagnato da un'orchestra di cui il cantante è maestro. [...] M io combatto con forza Montgeroult un'abitudine che è forse il principale difetto della scuola di pianoforte in Francia, quella di premere i tasti. […] Felice il compositore che trova il suo interprete in Mme de Montgeroult! Sappiamo che Mme de Montgeroult è una sublime improvvisatrice al pianoforte. "
  41. "M for Montgeroult", in Improvisaiton so piano , Jean-Pierre Thiollet , Neva Éditions, 2017 , p.   79-82. ( ISBN  978-2-35055-228-6 ) .
  42. Frédéric Platzer , "  Bruno Robilliard suona la marchesa Hélène de Montgeroult" À Emporter "ResMusica  " (consultato l'11 dicembre 2016 )
  43. Dorival 2017 , p.  10.
  44. Padre Claude Ollivier, Radio Notre-Dame , il 29 novembre, 2006.
  45. Jérôme Bastianelli , Diapason , 2007.
  46. Sylviane Falcinelli, Educazione musicale , marzo 2009.
  47. Dorival 2006 , p.  327.
  48. Marc Vignal, Le Monde de la musique , dicembre 2006.
  49. Jean-Marc Warsawski, Musicologie.com , 26 dicembre 2006.
  50. Jean-Luc Macia, La Croix , 13-14 gennaio 2007.
  51. Frédéric Platzer , "  The Marquise Hélène de Montgeroult and the Marsigliese" À Emporter "ResMusica  " (consultato l'11 dicembre 2016 )
  52. Jacques Bonnaure, Repertorio Classica , n °  110, marzo 2009.
  53. Dorival 2006 , p.  328.
  54. "  Le Ménestrel: journal de musique  " , su Gallica ,30 dicembre 1877(consultato il 4 gennaio 2021 )
  55. Marmontel 1878 , p.  258.
  56. ( OCLC 910.899.804 )
  57. ( OCLC 803.628.104 )
  58. ( OCLC 73.144.048 )
  59. Brenet 1894 , p.  142-147.
  60. (in) Calvert Johnson, "Helen Montgeroult: Composer and Piano Pedagogue at the Paris Conservatoire", in Women of Note Quarterly , aprile 1993 I p.  18-30 .
  61. (in) Maria van Epenhuysen Rose, "Hélène de Montgeroult e l'arte di cantare al pianoforte Well", Women & Musi c, vol. 5, 2001, pag.  99-124 .
  62. Bouton e Getreau 1995 , p.  68-75.
  63. Dorival 2006 , p.  33.
  64. Punteggio in lettura online su Gallica  ; Avviso BnF n o  FRBNF39786788
  65. Dorival 2006 , p.  388.
  66. Dorival 2006 , p.  37.
  67. Tre Sonate, op. 5 , spartiti gratuiti sull'International Music Score Library Project.
  68. Dorival 2006 , p.  290.
  69. Grande sonata, opus 5 , spartiti gratuiti nell'International Music Score Library Project.
  70. Trii d'archi opus 3 , spartiti gratuiti nell'International Music Score Library Project.
  71. Dulce e utili, op. 55 , spartiti gratuiti sull'International Music Score Library Project.
  72. Rassegna Musicale, Volume 5 (1829) , p.  614 .
  73. [video] Hélène de Montgeroult, pianista, compositrice e insegnante su YouTube
  74. Hélène de Montgeroult, pianista, compositrice e insegnante , DVD, [ opuscolo disponibile online ] su conservatoiredeparis.fr.
  75. The Musical Gazette de Paris su RIPM [PDF] , p.  xxxi .
  76. Dorival 2006 , p.  365.
  77. Dorival 2006 , p.  18.

Articolo correlato

link esterno