Hans Herbert Schweitzer

Hans schweitzer Immagine in Infobox. Hans Schweitzer (a destra) con Joseph Goebbels durante un tour della mostra Concorsi Artistici ai Giochi Olimpici del 1936 a Berlino. Funzioni
Commissario del Reich per il design artistico
Direttore artistico della Berliner Kunsthalle
Presidente del Comitato per la valutazione dei prodotti di arte inferiore
Presidente del Comitato dei fumettisti del Reich
Biografia
Nascita 25 luglio 1901
Berlino
Morte 15 settembre 1980(79 anni)
Landstuhl
Pseudonimi Mjölnir, Herbert Sickinger
Nazionalità Tedesco
Attività Illustratore , grafico , designer
Altre informazioni
Partito politico Partito nazionalsocialista dei lavoratori tedeschi
Membro di Schutzstaffel
Armato SS
Grado militare Oberführer
Conflitto Seconda guerra mondiale
Movimento Figurativo
Genere artistico Terzo Reich Art

Hans Herbert Schweitzer , Mjölnir dal nome dell'artista, nato il25 luglio 1901a Berlino e morì15 settembre 1980a Landstuhl , è uno dei principali fumettisti e poster artist del NSDAP . È anche una parte importante della burocrazia culturale del III E Reich .

Biografia

Gioventù e istruzione

Hans Schweitzer, nato nel 1901, è il figlio illegittimo di un medico. Ha trascorso la maggior parte della sua infanzia a casa della nonna materna. Ha iniziato a studiare presso l'Università statale di Belle Arti di Berlino nel 1918 o 1919 e si è laureato nel 1923.

Al servizio del partito nazista (1926-1933)

Divenne famoso nel 1924 disegnando uno dei manifesti del Partito nazionale del popolo tedesco (DNVP) per l' elezione del Reichstag aDicembre 1924. Evoca la pugnalata alla schiena .

Entrò a far parte del NSDAP nel 1926, con il numero di membri 27148. Secondo Joseph Goebbels , riferendosi alla costituzione del partito a Berlino, fu uno dei primi 30 membri della capitale.

Durante il suo processo di denazificazione spiega che era interessato ai problemi sociali ed economici del suo tempo a causa dell'inflazione e che era stato sedotto dall'idea di costruire un ordine economico. L'impegno contro una certa corrente dell'arte moderna lo ha rafforzato nel suo impegno con l'NSDAP.

Nel 1927 fu uno dei fondatori della rivista nazista Der Angriff . I suoi disegni poi appaiono nella prima pagina. Successivamente, riceveva regolarmente ordini dalla stampa del partito come artista di illustrazione. Lavora per il Völkischer Beobachter , l' ArbeiterZeitung , l' attacco e il quotidiano satirico Die Brennessel  (de) .

Tra il 1924 e il 1932 fu autore di circa 2.000 caricature a Nachtausgabe : fu il quotidiano tedesco più produttivo di tutte le strisce.

Partecipa anche alle campagne di affissione del NSDAP. Fornisce immagini di propaganda sul partito e i suoi obiettivi, i suoi leader e le idee che sono state utilizzate per organi di partito, poster promozionali, volantini, ecc. Il suo lavoro è principalmente dedicato alle caricature. Prima del 1933 prendeva in giro gli oppositori politici nazionali dei nazionalsocialisti e, dalla fine degli anni '30, gli oppositori stranieri, per ridicolizzarli.

Una delle immagini ricorrenti nei suoi disegni è quella di un membro della Sturmabteilung (SA) fianco a fianco con un soldato dell'esercito.

Uno dei principali clienti di Schweitzer prima del 1933, quando i nazionalsocialisti chiamavano "il  tempo dei combattimenti  ", fu l'ultimo ministro della propaganda del Reich Joseph Goebbels , con il quale era amico secondo i giornali di Goebbels. Quest'ultimo ha più volte chiamato Schweitzer un artista con un "dono di Dio" ( gottbegnadeten ) e in seguito ha ammesso che Schweitzer, attraverso i suoi attacchi da cartone animato alla Repubblica di Weimar e ai suoi rappresentanti, "ci ha aiutato molto. sistema ridicolizzandolo ” Si appellava al fumettista perché riteneva che “ spesso fosse più facile esprimere le idee naziste in una vignetta politica che in documenti scritti ” .

Schweitzer adotta lo pseudonimo Mjölnir , nome del martello del dio Thor nella mitologia norrena, nel 1926. Questo gli permette di indicare da un lato il suo attaccamento all'ideologia razziale nordica o "  ariana  " e, dall'altro, di esprimere come immagine artistica di sé l'idea di "schiacciare" gli oppositori del nazionalsocialismo con i suoi efficaci progetti di propaganda, proprio come il bellicoso Thor schiacciava i suoi avversari con il suo martello Mjölnir. Aveva bisogno di uno pseudonimo perché lavorava con il suo vero nome come illustratore per il quotidiano serale Nachtausgabe di Alfred Hugenberg , un quotidiano nazionale-conservatore di Berlino .

È descritto da Gerhard Paul  (de) come "il più importante cartellonista nazionalsocialista che ha diffuso propaganda più di chiunque altro durante il periodo dei combattimenti" .

Sotto il Terzo Reich (1933-1945)

Con l'arrivo al potere Gennaio 1933, Schweitzer diventa, in particolare per la sua vicinanza a Joseph Goebbels, un importante funzionario culturale del regime nazista. Nel 1933 Adolf Hitler nominò Schweitzer "designer del movimento" (Z eichner der Bewegung ). Nel 1934 e nel 1935, il Reichspost emise due francobolli ciascuno con un motivo da lui disegnato. Nel 1935 divenne commissario del Reich per il design artistico  (de) e presidente della Ausstellungleitung Berlin eV. Ha supervisionato vari progetti durante i Giochi Olimpici del 1936, dalle decorazioni, alla creazione di monumenti e alla scelta delle medaglie commemorative.

Siede ufficialmente alla Maison de l'Art ( Haus der Kunst ) di Berlino e al Berlin Art Hall ( Berliner Kunsthalle ), di cui è direttore artistico, luoghi in cui è esposta l'arte nazionalsocialista. Il dritto delle monete del Reich tedesco con l'aquila sovrana, apparso nel 1936, è disegnato da Hans Herbert Schweitzer. Quell'anno divenne membro del Consiglio presidenziale della Camera delle belle arti  del Reich (de) . Nel30 gennaio 1937, è stato nominato professore. È anche membro della Spende Künstlerdank che gli consente di intervenire sui sussidi forniti agli artisti.

Nel 1940 divenne presidente del Comitato per la valutazione dei prodotti di arte inferiore. In queste posizioni è corresponsabile della confisca e dell'ostracismo contro l' arte degenerata . Il5 luglio 1937, ha partecipato alla confisca dei dipinti di Ernst Ludwig Kirchner , Oskar Kokoschka ed Emil Nolde presenti all'Hamburger Kunsthalle; vengono poi esposti a Monaco in Degenerate Art (Exhibition)  (de) . Tuttavia, da allora in poi sembra più moderato. La fiducia riposta in lui Goebbels si riduce quando il ministro scopre che Schweitzer ha posto nel suo ufficio un'opera di Willy Jaeckel  (in) .

Schweitzer, che presiedeva il Comitato dei fumettisti del Reich, beneficiava di alcuni dei suoi successi artistici prima del 1933. Tuttavia, le sue funzioni culturali e politiche erano state ridotte da allora. Riacquistò importanza durante la seconda guerra mondiale diventando uno dei principali creatori di poster.

Nel 1942 è diventato SS- Oberführer (SS-Nr. 251 792) e le opere dal 1943 come designer per l' azienda di propaganda "Staffel bildender Künstler". Questo grado di colonnello è principalmente onorario. Durante la mostra Gli artisti tedeschi e le SS  (de) a Breslavia nel 1944, espone il dipinto Waffen-SS Vorkämpfer gegen den Weltfeind (Le Waffen-SS, pioniere contro il nemico mondiale) . Dichiara durante il processo di aver combattuto armi alla mano a Berlino e di essere stato ferito. Nel maggio 1945, alla fine della guerra, seguì la North Exfiltration Network  (de) e si stabilì a venti chilometri a sud-est della città di Flensburg , nel villaggio di Hollmühle .

Dopo la guerra

Dopo la guerra, Schweitzer rimase in Germania, nella zona occupata dagli eserciti occidentali. Riuscì a nascondersi fino al 1947. Sostiene di essere stato denunciato da un artista moderno che aveva precedentemente aggredito. Durante la denazificazione , è stato multato di 500 marchi tedeschi ad Amburgo-Bergedorf . Ha subito poca repressione, affermando durante i suoi interrogatori che "era un artista con poco interesse per la politica" , e che "non aveva assistito a nessuna repressione delle SS contro polacchi o ebrei" durante la guerra. Ha ottenuto la cancellazione del suo record nel 1955.

Il suo libro Buch Isidor. Ein Zeitbild voll Lachen und Haß (Il libro di Isidor. Un'immagine dei tempi pieni di risate e odio) , pubblicato per la prima volta nel 1928 da Schweitzer e Goebbels e contenente in particolare caricature antisemite dell'avversario di Goebbels Bernhard Weiss , è incluso nella Lista di letteratura da eliminare  (da) nella zona di occupazione sovietica in Germania .

Considerato l '"illustratore di Goebbels", è ampiamente boicottato. Tuttavia, ha trovato lavoro come disegnatore di poster per l' Ufficio stampa e informazione del governo della Germania occidentale e come illustratore nella stampa di estrema destra , come la Deutsche Wochen-Zeitung . Disegna manifesti per il Partito dei Buoni tedeschi  (di) . È autore di manifesti anticomunisti come il famoso: “Fino a che punto? Fino alla fermata di Mosca ”.

Sotto il nome di Herbert Sickinger, lavora come insegnante di pittura per generazioni di tedeschi e americani. Crea nuove opere con, come descrive una rivista, "simboli pacifici vengono alla ribalta: villaggi felici, rovine ornate, fiori, bambini, boschi e prati" .

Caratteristiche artistiche

I modelli di Hans Schweitzer sono caratterizzati da uno stile figurativo pulito. È stato influenzato dai futuristi italiani e ha assunto i loro metodi di espressione dell'azione e del movimento. Ha anche usato i veri colori della natura. La sua arte fu anche influenzata dalla sua vicinanza a Otto Strasser (che in seguito sospettò essere ebreo) e all'ala socialista-rivoluzionaria del partito.

È stato ispirato xilografie tedesche del XVI °  secolo .

Si ritiene che abbia espresso la prima "arte nazista" e gode dell'ammirazione dei suoi coetanei, come Robert Scholz, che descrive i suoi disegni come "una manifestazione positiva di volontà combattiva con simboli di menti e idee" .

Era radicalmente antimoderno e contrario a quella che considerava arte degenerata. Le sue creazioni sono segnate da un significativo antisemitismo. Ha usato ampiamente contro gli ebrei gli stereotipi razzisti che ha contribuito a diffondere. Egli stesso osserva che "la fonte della caricatura politica è l'odio" .

I suoi disegni, e quelli di altri propagandisti, sono segnati da “un'estrema violenza, che ha sconvolto ma anche attratto molto. Il loro messaggio si è ancorato in una dinamica ancora maggiore perché le vignette, gli opuscoli ei manifesti facevano parte di un tutto che si concludeva con la minaccia e l'uso concreto della forza ” .

Lavori

Manifesti famosi

Oltre al loro impatto all'epoca, i manifesti di cui sopra furono ampiamente utilizzati dopo la seconda guerra mondiale come illustrazioni del fenomeno nazionalsocialista e furono quindi visti in particolare da diverse generazioni di scolari.

Lavoro

Esposizione

Espone alla XXIII ° Biennale di Venezia nel 1942 con Olaf Gulbranson e Eduard Thöny in uno spazio dedicato alla caricatura di guerra.

Bibliografia

Note e riferimenti

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