Nascita |
5 maggio 1912 Charenton-le-Pont , Val-de-Marne |
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Morte |
28 dicembre 2001(a 89) Giverny , Eure |
Sepoltura | Cimitero di Giverny ( d ) |
Soprannome | "VDK" |
Nazionalità | Francia |
Formazione |
Istituto di arte e archeologia École du Louvre |
Attività | conservatore |
Coniuge | 1 ° matrimonio: Marie Beaussart († 1988), 2 di nozze: Firenze Russell Bennett Harris († 2008) |
Premi |
Commendatore della Legion d'Onore Commendatore delle Arti e delle Lettere |
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Gérald Auffret Van der Kemp , nato il5 maggio 1912a Charenton-le-Pont , morì il28 dicembre 2001in Neuilly-sur-Seine , sepolto nel Giverny nel Eure , è un francese curatore museo .
Di 1953 a 1980, è responsabile della conservazione della Reggia di Versailles e dei Trianon, dove conduce notevolissime campagne di restauro e restituzione . Nella sua azione, beneficia in particolare del forte sostegno del Presidente della Repubblica francese , il generale de Gaulle , e del suo ministro della Cultura , André Malraux .
Per reperire i fondi necessari alla realizzazione dei suoi progetti, Gérald Van der Kemp, personalità della vita sociale parigina , ricerca le sue connessioni nell'alta società internazionale e riceve l'assistenza di numerosi mecenati e miliardari americani .
Nel 1980, dopo il suo ritiro, ha guidato il restauro della casa e dei giardini di Claude Monet a Giverny su richiesta dell'Institut de France di cui è membro.
Proveniente da una famiglia originaria dei Paesi Bassi dove, secondo le sue parole, “il sangue bretone, olandese, inglese e anche, in grande quantità, americano scorre”, Gérald van der Kemp è nato il5 maggio 1912nella vicina periferia parigina, a Charenton-le-Pont . È cresciuto in una follia di Nantes, chiamata la gentilhommière de la Meslerie , e ha continuato i suoi studi secondari al Lycée Georges Clemenceau a Nantes .
La crisi di1929rovinando i suoi genitori, partì per Parigi da solo, all'età di diciassette anni, e cercò di sopravvivere facendo caricature per i giornali e preparandosi per l'ingresso all'École des Beaux-Arts . Due anni dopo, in1931, decide di cambiare direzione e si unisce alla Legione Straniera . Viene assegnato al 4 ° Reggimento Stranieri e inviato in Marocco .
Al suo ritorno dalla Legione, Gérald van der Kemp si iscrisse all'Istituto di Arte e Archeologia - dove aveva un compagno di studi Daniel Wildenstein - e frequentò l' École du Louvre . Secondo Marc Ladreit de Lacharrière , suo successore all'Académie des Beaux-arts, ottenne i suoi diplomi in archeologia e dall'École du Louvre di1936.
Lo stesso anno viene assunto da Henri Verne, direttore dei musei nazionali , e diventa project manager nel dipartimento Disegni e incisioni del Museo del Louvre . È responsabile della redazione dell'inventario e del catalogo della collezione Rothschild .
Mobilitato all'inizio della seconda guerra mondiale , Gérald van der Kemp fu trasferito a un'unità telegrafica . Fatto prigioniero in Normandia , fuggì il30 giugno 1940e si trova nel castello di Valençay dove è stato evacuato in deposito, ai fini della conservazione, parte dei tesori dei musei nazionali, la statuaria, di cui è responsabile. Questa evacuazione fu avviata nel 1939 da Jacques Jaujard, vicedirettore dei Musei Nazionali (allora direttore di1940 a 1944), a edifici sufficientemente grandi e lontani dalle città per ospitare le collezioni. Il castello di Valençay, proprietà del duca di Talleyrand, funge quindi da deposito di statue: la Venere di Milo , la Vittoria alata di Samotracia , il Gladiatore Borghese , nonché parte delle collezioni del Guimet , Cognacq-Jay e Musei Nissim -de-Camondo .
Nel 1944, viene trasferito al castello di Montal, dove si occupa dei dipinti, altro tesoro dei musei nazionali, ivi depositati. Fu a Montal che Gérald van der Kemp poté ammirare «ogni sera La Gioconda ai piedi del suo letto su un cavalletto». In effetti, questo capolavoro viene trasferito su14 novembre 1939, sotto la supervisione di René Huyghe , a Louvigny ( Calvados ). Dopo una sosta al Castello di Chambord la3 giugno 1940, Lei rimane per tutta l'estate in una proprietà privata, l' Abbazia di Loc-Dieu , a Villefranche-de-Rouergue in Aveyron . Il3 ottobre 1940, è conservato nelle riserve del museo Ingres-Bourdelle a Montauban . L'avanzata tedesca nella zona franca lo portò poi a rifugiarsi presso il castello di Montal ( Lot ) dove rimase fino alla fine della guerra.
Nel ottobre 1945, "In ringraziamento per i servizi resi durante la guerra" spiega a un cronista, Jacques Jaujard lo nominò vice curatore della Reggia di Versailles dove assistette il capo curatore Charles Mauricheau-Beaupré diaprile 1946.
Il 26 aprile 1953, Charles Mauricheau-Beaupré muore in un incidente stradale a Moncton , nella provincia del New Brunswick ( Canada ). Su pressante sollecitazione di Daniel Wildenstein - secondo quanto afferma quest'ultimo - il ministro della Pubblica Istruzione André Marie , e il Segretario di Stato per le Belle Arti, André Cornu , nominano Gérald van der Kemp capo curatore "rendendo funzione" del museo di Versailles sopra27 giugno 1953. Sarà stabilito in questo posto di capo curatore in1957.
Il passaggio di Gérald van der Kemp al curatore capo di Versailles - incarico che ha ricoperto per ventisette anni - segna una svolta importante nella comunicazione e nel restauro della tenuta (che è evidenziato dai numerosi necrologi pubblicati in tutto il mondo dopo la sua morte ). Per alcuni paesi di lingua inglese, è "il salvatore di Versailles".
Entrando in carica, spazzando via in una frase il lavoro dei suoi predecessori, Gérald van der Kemp dichiara di aver trovato il palazzo "disgustoso, vuoto, morto" e ha deciso che "dovrebbe tornare in vita, bello da vedere, che è quello che voleva era al tempo dei re”.
A tal fine, organizza dapprima azioni di comunicazione intorno a Versailles. In particolare, nel 1955, organizza la mostra Maria Antonietta con l'assistenza della baronessa Élie de Rothschild . Quest'ultimo ottiene il prestito, da parte di vari collezionisti internazionali, di quantità di mobili, dipinti e oggetti di Versailles dispersi durante la Rivoluzione , che permette di mostrarli "nel loro luogo di origine". La presentazione fece scalpore mostrando come Versailles potesse essere, almeno in parte, ristrutturata.
I supporti patroniGérald van der Kemp ha anche esperienza nelle pubbliche relazioni . Roger Peyrefitte , che lo presenta come “una figura importante della massoneria ”, sottolinea allo stesso tempo che “ha saputo giocare con le sue relazioni sociali più di ogni altro manager di museo”. Servito da una vasta erudizione, van der Kemp sa mettere in risalto le parole chiave : “La Francia ha quattro grandi motori che continuano ad affascinare le persone: Versailles, Madame de Pompadour , Maria Antonietta e Napoleone . Puoi sempre trovare soldi su questi nomi ", spiega. Su questa base mobilita la rete di grandi dilettanti che ha costruito dal suo incontro con Daniel Wildenstein alla Scuola del Louvre, dilettanti presto seguiti da grandi fortune internazionali.
Appena insediato, è sorretto da una pubblicità inaspettata: da 6 luglio 1953 a 6 settembre 1953, Sacha Guitry sta girando allo château Si Versailles m'êtait conté… (parte dei diritti a cui sono offerti per la conservazione), un film il cui successo internazionale provoca una mania per Versailles e "lancia una moda che non passerà mai di moda ".
Tra i primi grandi donatori registrati negli anni Cinquanta si possono citare, tra gli altri, Douglas Dillon , la famiglia Rockefeller , la famiglia David-Weill , Mary Lasker, Barbara Hutton , Arturo López Willshaw , Paul-Louis Weiller . Si tratta, a seconda dei casi, di donazioni di oggetti, mobili, quadri, o di consistenti sostegni finanziari.
Nella sua raccolta fondi, Gérald van der Kemp ha presto beneficiato del sostegno aggiuntivo della sua seconda moglie, l'americana Florence Russell Bennett Harris (incontrata a 1958, sposato in 1963). Quest'ultima, figlia di un ammiraglio, la cui famiglia ha fatto fortuna nei caffè e nella costruzione di autostrade, ha aperto la sua rete sociale personale al marito e successivamente ha fondato la Fondazione Versailles (1970), un'associazione destinata a sensibilizzare e riunire i ricchi donatori americani.
AutoritàL'interesse delle autorità pubbliche per Versailles non può essere attribuito alla sola determinazione di Gerald van der Kemp. Delle1949, molto prima della sua nomina a curatore principale, il Segretario di Stato per le Belle Arti André Cornu ha lanciato un'efficace campagna triennale, Safeguarding Versailles . L'arrivo al potere del generale de Gaulle - che coinciderà con l'inizio dei grandi lavori di restauro a Versailles - dà una forte accelerazione al movimento. Leggi e decreti si susseguono a favore di questo monumento emblematico: Malraux decreto of24 luglio 1959, Decreto Debré di13 febbraio 1961 prescrivendo la restituzione a Versailles di tutti i mobili distribuiti nelle amministrazioni e nelle collezioni pubbliche, legge del 21 luglio 1962 creazione di perimetri speciali e, infine, la legge programma del 31 luglio 1962dotando Versailles e Trianon (a cui si aggiunge Fontainebleau ) di 120 milioni di franchi1962.
Per gli storici dell'epoca, il significato ideologico di queste decisioni è innegabile: il potere gallico, in mezzo a quella che viene chiamata la “politica della grandezza”, conferisce a Versailles un forte ruolo rappresentativo.
Gérald van der Kemp lo capisce e serve a questo scopo con tanto più efficienza in quanto corrisponde ai suoi desideri. Fino alla sua partenza in1969, de Gaulle gli mostra la sua benevolenza, lodando il suo "senso artistico". il suo gusto e la sua ingegnosità”. Ingenuità che così si è manifestata brillantemente durante il restauro del Grand Trianon (1965-1966), Effettuata su richiesta personale del Capo dello Stato per gli ospiti di accoglienza della Repubblica: in restituzione 1 ° impero fermato per luoghi Gérald van der Kemp aveva installato trentadue bagni e trecentocinquanta telefoni.
La sollecitudine elisiana si estende anche a Madame Van der Kemp, il cui marito ci assicura che "il generale de Gaulle l'amava moltissimo".
Le azioniSe a volte è soprannominato "il salvatore di Versailles", Gérald van der Kemp era, ai suoi tempi, una personalità controversa. Alcuni dei suoi interventi furono oggetto, all'epoca, di articoli di stampa virulenti, in particolare su L'Humanité .
Dopo il restauro del Grand Trianon (1966), ad esempio, il suo gusto per la decorazione e il lavoro di tappezzeria è variamente evocato: le analisi vanno da quello che Jean-Marie Pérouse de Montclos chiama ironicamente il “velvet hit van der Kemp” a una critica in regola a questo “festival dei colori di il Grand Trianon in un modo nuovo”.
Un picco si raggiunge dopo la restituzione della Camera della Regina , quando il quotidiano Le Monde , scritto da André Fermigier, ci assicura che "siamo davvero sull'orlo della congiuntivite davanti alle rifiniture in oro, ai sedili, alle boiserie, agli oggetti decorativi ”. Lo stesso articolo si interroga sui calchi in plastica dei razzi collocati nella Sala degli Specchi : “È proprio brutto”. L'opinione è trasmessa da L'Express in1980 : "Abbiamo allineato torce di plastica e lampadari di cristallo di Boemia degni del Faubourg Saint-Antoine , prodotti in serie in Luigi XV".
Tuttavia, l'azione di Gérald van der Kemp è parte di una continuità. Delle1885, il suo predecessore Pierre de Nolhac sogna di restaurare Versailles - letteralmente e figurativamente - e prevede il ritorno dei mobili reali dispersi durante la Rivoluzione (da1936, Pierre Verlet conduce meticolose ricerche di identificazione per individuare questi mobili mancanti).
Allo stesso modo, la restituzione della camera da letto della regina, generalmente attribuita al solo van der Kemp, fu preparata molto prima del suo arrivo a Versailles: l'intreccio della "grande piuma di pavone" o "grande broché à la Reine" del pezzo, identificato alla inizi degli anni '40 da Pierre Verlet - curatore con il quale van der Kemp avrebbe poi mantenuto rivalità "sia personali che professionali" - e Charles Mauricheau-Beaupré, iniziò nel 1946.
D'altra parte, per compiere la sua azione, Gérald van der Kemp non è solo. È circondato da un team di partner e collaboratori di alto livello: chief architects come Marc Saltet (nominato da1954 a 1973) e Jean-Louis Humbaire (1973-1978), o curatori tra cui Pierre Lemoine , suo successore, e Jean Coural , organizzatore della maggior parte delle grandi mostre di Versailles degli anni Sessanta.
Tra i suoi numerosi successi:
Continuazione di un lavoro iniziato dai suoi predecessori, il ritorno di mobili e oggetti reali ha assunto una dimensione particolare all'epoca di “VDK”. La prima grande sala storica a tornare al palazzo sotto la sua egida è l' ufficio del re (1957).
José Luis de Vilallonga , Gold Gotha , Seuil-le Livre de Poche,1972, pag. 301 .
Delle 1976, ha guidato il restauro della casa e dei giardini di Claude Monet a Giverny su richiesta dell'Accademia di Belle Arti di cui è membro.
Nel 1969, era stato eletto all'Accademia di Belle Arti sotto la cattedra del musicologo René Dumesnil . È stato sostituito lì in2005di Marc Ladreit de Lacharrière , che ha tenuto il suo elogio funebre sotto la Cupola in2006.