Guillaume Bouzignac

Guillaume Bouzignac Biografia
Nascita 1587
Saint-Nazaire-d'Aude o Narbonne
Morte 1643
Attività Compositore
Altre informazioni
Religione cattolicesimo
Movimento Classica , barocca

Guillaume Bouzignac , nato intorno 1587 in Linguadoca (probabilmente a Narbonne o Saint-Nazaire-d'Aude ) e morì dopo 1643 , è un sacerdote, insegnante di musica e compositore francese attivi nella prima metà del XVII °  secolo.

Biografia

Narbonne

La sua famiglia proviene da Saint-Nazaire-d'Aude , vicino Narbonne , dove i suoi antenati sono menzionati già nel 1536. È un chierichetto nei maestri della cattedrale Saint-Just a Narbonne , come indicato da una menzione alla fine del mottetto O mors, ero mors tua dal manoscritto di Tours:

Il signor Bouzignac, all'età di 17 anni, chierichetto a Narbonne .

Nel 1604, e probabilmente al termine del suo apprendistato presso i maestri, firmò un contratto con il capitolo della cattedrale per ricoprire un posto imprecisato nei maestri - le sue precoci capacità di compositore suggeriscono che avrebbe potuto essere maestro dei bambini. Un po 'senza un soldo, trova alloggio e cibo da un fornaio29 ottobre 1604.

Angouleme

È entrato come cantante del coro e assistente musicale presso la cattedrale di Saint-Pierre d'Angoulême ilIl 23 marzo 1607, con uno stipendio di 6 sterline da tornei (lt) al mese. Tra questi due lavori, sembra aver avuto un lavoro come musicista domestico con Gabriel de La Charlonye , giudice prevosto reale ad Angoulême , come appare in una corrispondenza tra quest'ultimo e padre Mersenne nel 1634:

Per Boussinat, di cui hai parlato nella tua lettera, era un tempo mio servitore. Ora è noto per essere un buon maestro . Forse l'influente La Charlonye lo ha aiutato ad assicurarsi il suo posto nella cattedrale?

Questo episodio di Angoumois non è durato perché Bouzignac ha dato il suo congedo non appena 18 gennaio 1608e torna a Narbonne, dove estingue un debito con il suo ex padrone di casa.

Grenoble

Il 14 febbraio 1609, inizia un impegno come insegnante di bambini presso la collegiata di Saint-André a Grenoble con uno stipendio di 4 litri al mese. Ma ha lasciato quel lavoro tre mesi dopo, il18 maggio. Segue un silenzio negli archivi che dura fino al 1624, che lascia aperte molte ipotesi: viaggio in Italia, forse legato a un nobile? Viaggio in Catalogna? Nuova posizione in un master francese scarsamente documentato?

Bourges

Bouzignac riappare Il 23 novembre 1624quando fu nominato maestro di musica nella cattedrale di Saint-Étienne a Bourges in sostituzione del compianto Antoine Hureau, a condizione di essere ordinato sacerdote e dopo aver superato un esame di prova. Tra i tanti documenti d'archivio disponibili su questo master, si segnala la menzione di un viaggio di un mese a Parigi nelGiugno 1625, un aumento del salario a 12 lt per quindici giorni 11 apriledello stesso anno. Nonostante questi impegni di soddisfazione del capitolo, rimase a Bourges solo fino alla fine del 1626, rapidamente sostituito da Nicolas Meusnier il11 gennaio 1627 dopo un breve intervallo di Claude Forest.

Rodez

Il suo prossimo impegno è a Rodez, il 6 agosto 1629, come maestro dei figli per un contratto di un anno, con stipendio di 300 lt annui e con prestazioni in natura (grano e segale, vino e mance occasionali). Nella misura in cui un certo Guillaume Goutelh fu nominato maestro di cappella a Rodez nel 1632, possiamo presumere che Bouzignac se ne andò in questo momento, sebbene le posizioni di maestro di cappella e maestro di bambini non siano simili.

Ancora una volta, la sua biografia si interrompe dal 1632 al 1642 circa. Martial Leroux ipotizzò un incarico a Tours intorno al 1640-1641, ma questa ipotesi non sembra solida.

Montauban?

Un atto di 3 dicembre 1642rivela che Guillaume Bouzignac, sacerdote della diocesi di Narbonne, sarà il beneficiario della prima guarigione vacante nella cattedrale di Notre-Dame-de-l'Assomption a Montauban , attraverso le dimissioni di Pierre Laurens, sacerdote della diocesi di Montauban. Questa pista meriterebbe di essere approfondita sul posto, in quanto potrebbe essere il segno di un lavoro in questa città. Tuttavia, il possesso di una cura, in generale, non comporta l'obbligo di residenza; potrebbe consistere in una sorta di investimento, a causa del reddito ad esso collegato.

Clermont-Ferrand

L'ultimo posto noto di Bouzignac si trova nella capitale dell'Alvernia, dove si impegna a 2 ottobre 1643come “maestro di coro ed esperto nell'arte della musica”. Ma non si sa nient'altro di questo lavoro, che si presume sia stato l'ultimo. È ancora citato in questo uso nel trattato manoscritto sul canto semplice di Dom Jacques Le Clerc, scritto intorno al 1665:

In un unico trio di Sr Bouzignac, maestro di salette a Clermont en Auvergne, che contiene solo sei piccoli versi, indicherei in più di venti punti le sillabe che facciamo brevi mentre parliamo, essendo rese lunghe .

senza che questa menzione non implichi in alcun modo che fosse ancora vivo in quella data, soprattutto perché è citato dopo Roland de Lassus e Claude Le Jeune . In assenza di qualsiasi indicazione contraria, si presume che sia morto a Clermont-Ferrand, in data ignota.

Bouzignac avrà avuto una carriera abbastanza itinerante, simile in quella ad Annibal Gantez . Ma questi numerosi spostamenti non dovrebbero essere visti come la conseguenza di un'ambizione consumante o di un'instabilità intrinseca; potrebbero anche derivare da un carattere difficile o da una stanchezza ad assumere, oltre alle responsabilità strettamente musicali (insegnamento, prove, composizione ...) la responsabilità, il cibo e il mantenimento di diversi bambini dissipati ...

reception

Di questo compositore, nulla è stato pubblicato durante la sua vita. Ciò non ha impedito alla sua reputazione di superare i limiti delle città in cui ha praticato, poiché è stato citato durante la sua vita da Marin Mersenne e Annibal Gantez come un maestro molto capace, come Antoine Boësset o Henri Frémart .

Lavori

Le fonti

Le opere di Bouzignac sono essenzialmente contenute in due manoscritti del XVII °  secolo:

Le 12 opere di cui è certa la paternità

Se si considerano le opere firmate dal compositore in uno o nell'altro di questi manoscritti e in alcune fonti aggiuntive, le opere "attendibili" rimangono in numero esiguo e sono stabilite come segue:

Mottetti Canzoni

Acquisti?

Alcune delle opere di Bouzignac contengono passaggi che sono assimilati a dediche:

Le opere attribuite

Una somiglianza di stile tra i pezzi di Bouzignac e gli altri pezzi che compaiono nel manoscritto di Tours o nel manoscritto Deslauriers ha portato i musicologi ad attribuirgli molti altri pezzi. Denise Launay gli ha così attribuito 33 pezzi dal manoscritto di Tours e 43 dal manoscritto di Deslauriers, più 14 da quest'ultima fonte ritenuti più dubbiosi.

Queste attribuzioni sono state aumentate da Martial Leroux, che ha dato a Bouzignac quasi tutte le parti del manoscritto di Tours, con un totale di 136 opere, comprese 3 messe e 2 canzoni. Queste generosità sono state messe in dubbio da vari autori, tra cui Jean Duron. In definitiva, la questione non è risolta, ma mentre è possibile - anzi probabile - che altri brani di questo compositore compaiano nei due manoscritti principali, nessuno è realmente in grado di separare il grano dalla pula ... Nel complesso , questo pseudo-corpus contiene la maggioranza dei brani para-liturgici, non destinati ad essere cantati durante le funzioni.

Tra queste opere attribuite ci sono:

Edizioni moderne

Diverse edizioni moderne sono apparse sotto il nome di Bouzignac, senza che questa attribuzione fosse sufficientemente garantita per le ragioni sopra menzionate. Tra i più importanti:

a cui si aggiungono molti pezzi pubblicati separatamente, a cura di Bernard Loth, Denise Launay, Jean Bonfils e altri, i cui dettagli compaiono nel catalogo della Biblioteca Nazionale.

Il CMBV, da parte sua, ha preferito pubblicare solo documenti la cui paternità è certa:

I mottetti sono stati ristampati nel 2007 e nel 2013 nella collezione Chœur .

Lo stile

È inevitabilmente difficile da valutare in quanto vi sono solo pochi documenti la cui paternità è certa. Tuttavia, sembra che i suoi modi siano drammatici, dinamici, molto vari. Utilizza doppi cori, passaggi omofonici con un ritmo misurato all'antica, piccole cellule ritmiche ripetute per sottolineare l'uso di una parola ... Le linee melodiche, le opposizioni ritmiche da una voce all'altra, i contrasti tra soli e coro spesso sottolineano l'intenzione del testo. Da questo punto di vista, il modo in cui può essere visto come innovativo e moderno, dallo stile del XVI °  secolo (in cui tutte le voci sono uguali) in stile barocco, in cui la voce di superius ottenne l'indipendenza dal resto del coro.

Appunti

  1. Citato da Bonnet 1988 p. 222. Come indicato da Leroux 1993 p. 11, se il mottetto O mors è il suo capolavoro quando ha lasciato la laurea magistrale - dove era senza dubbio il più anziano, lo "spec" - e se si contrae subito dopo è perché aveva 17 anni nel 1604, quindi nato intorno al 1587.
  2. Charente d.C.: G 332 f. 138, citato da Leroux 1993 p. 11.
  3. Corrispondenza di Marin Mersenne , ed. Paul Tannery. Volume 4 (anno 1634), lettera n ° 356: La Charlonye à Mersenne, p. 217-218. Per "servo", intendi "abitava a casa mia". La Charlonye, ​​oltre alle sue occupazioni di giudice preposto, fu studioso, poeta nel tempo libero, corrispondente di vari studiosi parigini, compositore nel tempo libero. Mersenne pubblica una Fantasia in canone di sua mano nel Quinto Libro della Composizione Musicale della sua Armonia Universale (1636), p. 218-219.
  4. Charente d.C.: G 332 f. 138, citato da Leroux 1993 p. 13.
  5. AD Isère: G 450, f. 34, citato da Leroux 1993 p. 12. Sulla vita musicale a Grenoble, vedi Royer 1938.
  6. ANNUNCIO Cher: 8 G 177, f. 157, citato da Leroux 1993 p. 13. Sulla maestria di questa cattedrale, vedi Renon 1982.
  7. La data del viaggio a Parigi corrisponde ad un periodo di successione alle cariche di maestri della cappella di Notre-Dame de Paris e della Sainte-Chapelle du Palais, indirettamente. À Notre-Dame : départ en décembre 1624 de Robert Hincelin, remplacé par Jacques Du Moustiers, puis retour de Hincelin en mars 1625 (peut-être par intérim ?) et nouveau départ en décembre 1625. Bouzignac est-il venu tenter sa chance à La nostra signora ? O provare a far stampare le sue opere da Pierre I Ballard?
  8. AD Cher: 8 G 585, citato da Leroux 1993 p. 14. Secondo Renon 1982 p. 96, la successione sarebbe stata: François Guiotton, poi Nicolas Meusnier.
  9. AD Aveyron: E 1983, notaio Antoine Pomarède.
  10. Ricerca di M. Jean Delmas, citata da Leroux 1993 p. 14.
  11. Leroux 1993 p. 15-16 menziona tre mottetti che si riferiscono alla liturgia di San Martino. Tuttavia, questi mottetti sono solo attribuiti e Martin non è stato celebrato solo a Tours ...
  12. Parigi AN: MC / ET / XXXIV / 85, notaio Jean Dupuys.
  13. AD Puy-de-Dôme: armadio 3 G 4, citato da Leroux 1993 p. 17.
  14. Documenti di Dom Jacques Le Clerc , 1665. Paris BNF (Mss.): Ms. fr. 19103, f. 101. Digitalizzato su Gallica .
  15. I registri parrocchiali di Clermont sono incompleti nel 1640.
  16. Marin Mersenne, Universal Harmony , Septiesme livre des instruments de Percussion , p. 63.
  17. Annibal Gantez, L'intervista ai musicisti , Lettera XLVII. Auxerre: J. Bouquet, 1643.
  18. Vedi Libri manuscripti ex biblieca S. Gatiani Turonensis , Paris BNF (Mss.): Ms. lat. 9363, f. 243.
  19. Vedi Dufourcq 1958 p. 56.
  20. La fonte è alla fine di questi due pezzi: Monsieur Bouzignac ha vinto il premio per queste due canzoni precedenti , senza che nessuno sapesse che tipo di musica fosse.
  21. Vedi Bennett 2009 per una recente revisione di queste attribuzioni.
  22. Vedi sopra Duron 2003.

Bibliografia

Discografia selettiva

link esterno