Antoine Boësset

Antoine BoëssetAnthoine Boësset, sieur de Villedieu Descrizione dell'immagine Boesset Signature.JPG.

Dati chiave
Nascita 1587
Blois , Regno di Francia
Morte 8 dicembre 1643
Parigi , Regno di Francia
Luoghi residenziali Parigi
Attività primaria Compositore , sovrintendente musicale del re, maestro della musica della regina.
Stile baroccomelodie di corte, messe, mottetti
Luoghi di attività Parigi
Anni di attività 1613-1643.
Editori Pierre I Ballard
Ascendenti Antoine Boësset e Marie Le Bel
Coniuge Jeanne Guédron
Discendenti Jean-Baptiste de Boësset

Antoine Boësset , sieur de Villedieu, è un compositore francese nato a Blois , battezzato il24 febbraio 1587e morì a Parigi il8 dicembre 1643. Essa domina la vita musicale alla corte di Francia nella prima metà del XVII °  secolo .

Biografia

Famiglia

Viene battezzato 24 febbraio 1587nella chiesa di Saint-Solenne a Blois, figlio di Antoine Boësset, drappo morto nel 1593, e Marie Le Bel [Lebel, Lebert], abitanti di Blois. Sua madre era di Blés, suo padre forse del Maine . Le condizioni della sua formazione musicale non sono note.

Il 16 febbraio 1613, firma il contratto di matrimonio con Jeanne Guédron, figlia di Pierre Guédron , sovrintendente musicale della Camera del re. I testimoni sono Jacques Borace, cugino e segretario della camera del re e François de Lormy, comune cameriere del re. È già Sieur de Villedieu. Alla morte del suocero nel 1621, Antoine Boësset e sua moglie rinunciarono alla sua successione a favore degli altri figli.

Si conoscono numerose ricevute firmate di sua mano, nonché numerosi atti di costituzione di rendita vitalizia, emanati tra il 1623 e il 1643. Queste numerose rendite dimostrano che egli possedeva una fortuna importante, potendo prestare denaro a molti conoscenti. Alcune di queste rendite verranno chiuse dai suoi figli, per conto della madre.

Antoine Boësset è stato sepolto 10 dicembre 1643, nella chiesa del convento dei Santi Martiri di Montmartre . Il suo inventario dopo la morte rivela oltre 20.000 litri di beni mobili, numerosi documenti che trattano in particolare di affitti sulla tassa sul sale, sulla città di Parigi o costituiti da persone fisiche, e contratti di matrimonio. La sua vedova ottiene di disporre e decorare la cappella di Notre-Dame de la Foi nella chiesa del convento per disporre del corpo del marito, e in futuro il suo e quelli dei membri della sua famiglia. Nel 1644 acquistò un terreno in rue de Richelieu e vi fece costruire due case, che poi prese in affitto.

Antoine lascia cinque figli, alcuni dei quali ancora minorenni e posti sotto la tutela di Jacques Borace. Sua moglie Jeanne è morta8 novembre 1666 ; nel 1665 viveva in rue Montmartre, parrocchia di Saint-Eustache.

I suoi figli sono:

Sia Antoine che sua moglie Jeanne furono padrino e madrina di molti figli di amici o coppie imparentate, tra il 1619 e il 1664. Ci sono legami con le famiglie del compositore Eustache Picot , il cantore Jean Pavie, il musicista del re Charles Saumureau, il sovrintendente Paul Auget , di cui è testimone di matrimonio.

Nel 1616 Boësset rimase rue de l'Arbre-sec. Nel 1623 rimase nella parrocchia di Saint-Eustache in rue de la Courterie, nel 1629 in rue Coquillère, nel 1632 in rue de Grenelle (attualmente rue Jean-Jacques Rousseau) e nel 1643 in rue Vivienne. Il22 dicembre 1628, Boësset affitta per 6 anni una casa a Saint-Germain-en-Laye a Jean Lemoyne, procuratore presso la sede reale di detto luogo.

carriera

È del tutto possibile che il giovane Antoine abbia fatto il suo apprendistato in musica in un master a Blois o Tours. D'altra parte, sappiamo che i primi legami di Boësset con la corte furono forgiati al tempo di Enrico IV. Tuttavia, non rimane nulla di specifico in questi primi anni. Le sue prime arie apparvero in forma anonima nelle collezioni di Pierre I Ballard , dal 1606, e le sue prime arie firmate apparvero nel 1614.

Nel giorno del suo matrimonio (16 febbraio 1613), Antoine acquista per 9000 lt dal suocero Pierre Guédron la sua posizione di maestro dei figli della musica della Camera del Re. Pagò solo 3.000 lt, la dote di sua moglie 6.000 lt, e dal 1614 ebbe l'opportunità di lavorare per i balletti di corte.

Il 14 febbraio 1617, firma con i soprintendenti, insegnanti di bambini e cantori della musica della camera del re una procura a sostegno di Fiacre de Mortier, cantore ordinario della musica della camera e della Cappella del Re e canonico della Chiesa Santa -Quentin .

Divenne maestro della musica della regina nel 1617, per semestre, in alternanza con Gabriel Bataille . Paul Auget acquista anche carichi dalla stessa casa. L'attribuzione delle responsabilità della casa di Maria de 'Medici avendo dato luogo ad appropriazione indebita, sarà contestata contemporaneamente a loro sulle circostanze di queste attribuzioni, in occasione del processo a Léonora Dori , detta Galigaï.

Riceve il 18 febbraio 1620 un posto di segretario ordinario della camera del re, oltre ai suoi due doveri di maestro di musica.

Il 11 settembre 1621, Boësset firma un trattato con Jean Pavye, cantore e valletto della regina, per comprargli la carica di cantore, ma il trattato viene annullato il 15 novembre seguente.

Dopo la morte di Guédron (poco prima 9 luglio 1620), Boësset acquista per 9000 lt dalla vedova di Michel Fabry l'ufficio di sovrintendente alla musica del re per semestre e alternativamente con Henry Le Bailly , ufficio che mantiene fino alla sua morte, nonché quello di maestro della musica della Camera del re . Il semestre di gennaio è il più prestigioso, poiché i balletti della corte principale vengono eseguiti al carnevale.

Nel 1634 riceveva ancora la carica di consigliere e maggiordomo ordinario del re.

Fu probabilmente nel 1636 che trasmise al figlio Jean-Baptiste de Boësset la sopravvivenza della sua posizione di maestro di musica da camera. Dal 1636, Jean-Baptiste riceveva talvolta una parte del salario di suo padre, il che indica che fu in grado di sostituirlo in diverse occasioni, come indica un codicillo della sua volontà. Tuttavia, il testamento di Antoine rivela che l'ufficio del re di sovrintendente alla musica era destinato dapprima a suo figlio Jacques fino all'età di 22 anni, ma poi riscattabile da Giovanni Battista, quest'ultimo prima in cambio, gli cedette quello di maestro di musica da camera. Ma non sarà così, Jean-Baptiste diventa sovrintendente il giorno dopo la morte di suo padre.

Antoine è anche maestro di musica delle Dame dell'abbazia benedettina di Montmartre . Da qui, senza dubbio, l'origine dei brani religiosi che compaiono nei Recueil Deslauriers , scritti per voci femminili.

reception

Era in contatto con René Descartes , Marin Mersenne (che lo cita come maestro dell'ornamento vocale e esempio da seguire per tutti i giovani musicisti) e Constantijn Huygens . È stato uno dei precursori del basso continuo in Francia.

Lavori

Il lavoro di Boësset è considerevole e ha coinvolto molteplici forme, sia profane (arie di corte, arie di balletto) che sacre (messe, mottetti, magnifici) o spirituali. È uno dei tre maggiori compositori della prima età aerea di corte , cronologicamente situato tra gli altri due ( Pierre Guédron e Étienne Moulinié ). Dal 1608 (data della prima apparizione di un'aria di sua mano in una raccolta di Pierre I Ballard) al 1643, la sua produzione in questo genere è intensa (quasi 200 arie per quattro e cinque voci, molte delle quali ridotte anche per voce e liuto), e di grande qualità sia per l'ispirazione melodica che per la ricchezza armonica. Il suo trattamento dei testi spesso conferisce loro un valore drammatico, un'espressività varia se non contrastante.

Melodie polifoniche di corte

Dal 1617 Boësset pubblica presso Pierre I Ballard una raccolta di nove libri di arie a 4 e 5 voci:

Contiene 24 arie, tra cui un'aria di balletto, un dialogo e un'aria spagnola. Dedizione al re Luigi XIII .Contiene 18 arie, comprese 5 arie di balletto. Dedica alla regina Anna d'Austria .Contiene 14 arie, comprese 11 arie di balletto. Dedica a Charles d'Albert, duca di Luynes .Contiene 28 arie, comprese 14 arie di balletto e 1 aria spagnola. Dedizione al re Luigi XIII .Contiene 25 arie, comprese 12 arie di balletto e un'aria italiana. Dedica a François de Baradas .Contiene 18 arie, di cui 8 arie da balletto e 2 arie italiane. Dedica ad Antoine Coëffier de Ruzé d'Effiat .Contiene 14 arie, di cui 3 dialoghi, di cui 2 con un "basso continuo per strumenti", la prima apparizione di questo termine in Francia in una fonte stampata. Dedizione al re Luigi XIII .Contiene 13 arie, di cui 4 di Jean-Baptiste Boësset e 1 aria italiana. dedica al cardinale Armand Jean du Plessis de Richelieu .Contiene 39 arie, comprese 6 arie di balletto, 3 dialoghi e 1 aria italiana. Dedizione al re Luigi XIII .

L'intera serie di questi nove libri fu ristampata tra il 1685 e il 1689 da Christophe Ballard , probabilmente su iniziativa di Jean-Baptiste Boësset nel 1685 (anno della sua morte).

Alcune di queste arie provengono da balletti di corte per i quali Boësset ha composto interamente o parzialmente la musica, tra cui:

Arie per voce e liuto

Dal 1620 Boësset pubblicò una raccolta di otto brani per liuto numerati dal IX al XVI, perché è la continuazione di una raccolta iniziata da Gabriel Bataille nel 1608. Questi libri contengono principalmente le sue arie, ma anche quelle di Pierre Guédron , François Richard , Paul Auget , Gabriel Bataille , Jean-Baptiste Boësset e pochi altri. In effetti, questi brani sono gli stessi dei brani polifonici, ma in una forma ridotta a una voce, con armonizzazione del liuto.

Contiene 13 arie di Boësset, comprese 4 arie di balletto, con arie di Bataille e Guédron.Contiene 23 arie di Boësset.Contiene 34 arie, comprese 6 arie di balletto.Contiene 22 arie, comprese 13 arie di balletto e un'aria spagnola. Dedica alla regina Anna d'Austria .Contiene 29 arie, comprese diverse arie di balletto di Boësset, Richard o Auget, e un dialogo. Dedica a Ruggero II de Saint-Lary, duca di Bellagarde .Contiene 22 arie di Boësset, Auget o Richard, comprese 8 arie di balletto e 2 arie italiane.Contiene 27 arie, di cui 5 di Jean-Baptiste Boësset, 3 dialoghi e 1 aria italiana. Dedica a Gaspard de Rochechouart, marchese de Mortemart.Contiene 24 arie, comprese 6 arie di balletto. Dedica a Pierre Séguier , Cancelliere di Francia.

Le arie di Boësset sono anche pubblicate in forma più sommaria, da sole, nella raccolta di Airs de cour di vari autori (otto libri dal 1615 al 1628, cfr Guillo 2003 n o  1615-B, 1617-B, 1619 -A, 1620 -B, 1621-B, 1623-B, 1624-B, 1626-B, 1628-B e 1628-C).

Melodie spirituali

Nel 1625 apparvero le Odi cristiane sistemate sulle migliori melodie in 4 e 5 parti . Questa raccolta, di cui si conosce solo la parte delle dimensioni , riunisce 27 contrafacta cattoliche realizzate su brani di corte di Boësset (11 brani) e Pierre Guédron (16 brani). Non porta alcuna nuova musica, ma mostra che la reputazione delle melodie di questi due musicisti era tale che la Chiesa cattolica non ha esitato a usarle di nuovo per trasmettere melodie spirituali.

Le arie di Boësset sono usate anche nelle seguenti collezioni spirituali:

Contiene 50 arie per 1 voce su testi spirituali, di cui 25 di Boësset. Dedica alla regina Anna d'Austria .

Arie: altre fonti

La grande reputazione delle arie di Boësset ha fatto sì che si trovassero in diverse collezioni di manoscritti di valore antologico; particolarmente :

Musica sacra

I brani seguenti, tutti tratti dal “Deslauriers Manuscript” (disponibile qui ), sono firmati “Boësset”. Le avrebbe scritte per le monache dell'abbazia benedettina di Montmartre, intorno al 1630-1640.

Tutti questi brani sono pubblicati in: Anthoine Boësset, Sacred music. 1: Mottetti e inni. 2: Cantici, salmi e messe. A cura di Peter Bennett . Middleton (Wis.): Edizioni AR, cop. 2010, 2 vol. Sono allegati altri documenti dello stesso manoscritto, la cui attribuzione è più ipotetica.

Appunti

  1. Dufourcq 1960 p. 101.
  2. dC Loir-et-Cher, parrocchia Saint-Solenne a Blois, battesimi vol. Se. 179v, citato da Dufourcq 1960 p. 101.
  3. Parigi AN: MC XLV, 15 (16 febbraio 1613). Atto trascritto in Écorcheville 1907 p. 44, con alcuni errori annotati in Cauchie 1920.
  4. Ricevuto segretario del re, casa e corona di Francia il 28 settembre 1626, morì nel 1654.
  5. Terreno non identificato con certezza, essendo comune il toponimo.
  6. d.C. Eure-et-Loir: E 3218 (18 giugno 1622), citato da Dufourcq 1960 p. 104.
  7. Sono citati da Cauchie 1920 da Parigi BNF (Mss.): Pezzi originali 380, n .  8339 f. 1 mq, e Ms. fr. 7835 n °  40 e 41, da Parigi AN: Insinuations du Châtelet de Paris, vol. 104, f. 18v, e da Jurgens 1974 p. 129-132 e Jurgens 1967 p. 61-62 secondo gli atti del Minutier centrale. Altri ancora compaiono nello studio XXIV tra il 1630 e il 1643.
  8. Paris AN: MC XLV, 181 (14 novembre 1643), testamento.
  9. Paris AN: MC XVI, 449 (12 gennaio 1644), citato da Jurgens 1974 p. 132-137 dove è parzialmente sintetizzato, parzialmente trascritto.
  10. Paris AN: MC XX, 252 (14 luglio 1644) citato da Jurgens 1974 p. 137.
  11. Paris AN: MX XVI, 373 (15 luglio e 15 novembre 1644) e 374 (27 luglio 1645), citata dopo Jurgens 1974 p. 137-138.
  12. Sui bambini, vedere i documenti giustificativi in ​​Cauchie 1920 p. 18-20, Dufourcq 1960 pagg. 101-104 e Brossard 1965.
  13. Parigi AN: MC VII 108 (11 luglio 1665), ricevuta.
  14. Vedi Derome 1911 e 1912.
  15. Parigi AN: MC XX, 329 (5 febbraio 1667, ritiro).
  16. Il contratto del 16 gennaio 1634 è a Parigi AN: MC / ET / XXIV / 340, f. 307.
  17. Particolare in Brossard 1965 p. 35-36.
  18. Paris AN: MC XVI, 335 (25 febbraio 1629), citato da Jurgens 1974 p. 103.
  19. Affitta con Pierre Guédron suo suocero per 300 lt / anno un edificio alberghiero sul retro della casa di Nicolas Charbonnel. Parigi AN: MC / ET / XXIV / 303, f. 99 (6 aprile 1616). Contratto di locazione rinnovato il 7 settembre dello stesso anno, questa volta senza Guédron (f. 293).
  20. Parigi AN: MC / ET / XXIV / 324, f. XI / C.
  21. Dufourcq 1960 p. 104.
  22. C'è a Londra BL: Ms. Eg. 2159, f. 2, una ricevuta di 105 lt per il mantenimento di un bambino in servizio alla Camera, firmata il 5 luglio 1614.
  23. Parigi ANF: MC / ET / XXIV / 258.
  24. Dopo aver firmato con lui un accordo che assicurava a ciascuno la metà del carico se l'altro lo riceveva. Paris AN: MC XV, 26 (2 marzo 1617), citato da Jurgens 1974 p. 129.
  25. Hayem 1910 p. 256-257.
  26. Paris BNF (Mss.): Cabinet d'Hozier 51, n o  1294, f. 4, citato da Cauchie 1920 p. 16.
  27. Parigi AN: MC / ET / CXXIX / 308.
  28. Parigi AN: MC / ET / XXIV / 310 f. 29 (28 gennaio 1623): offerte fatte da Boesset a Madeleine Lefevre, vedova di Michel Fabry, per pagargli 9000 lt come ricompensa per detto ufficio, a seguito del comando verbale del re e della regina madre. La ricevuta appare in MC / ET / XXIV / 309, f. 47 (7 febbraio 1623).
  29. Parigi BNF: Sig.ra Clairambault 378, f. 399v (1624), citato da Le Moël 1954 p. 42.
  30. Paris AN: MC XLV, 181, citato da Dufourcq 1960 p. 106.
  31. Secondo Sauval 1734 vol I p. 353, che dice di essere stato sepolto a Montmartre, “con grande rammarico delle suore a cui aveva insegnato a cantare”.
  32. Attribuiti per la prima volta a Jean-Baptiste Boësset da Denise Launay, questi pezzi sono ora attribuiti ad Antoine Boësset; il punto è dibattuto in Chailley 1943, Dufourcq 1960 e Bennet 2009.
  33. Il primo libro è datato 1689, il 2 °  libro è datato 1685, gli altri sono privi di data ma poiché i libri si sovrappongono ai quaderni si può presumere che siano stati ristampati contemporaneamente nel periodo 1685 o 1689.
  34. Questo balletto è stato oggetto di una pubblicazione completa: Les Fées des forêt de Saint-Germain, 1625: un balletto reale di "umorismo bouffonesque" , ed. Thomas Leconte. Tour: CESR; Versailles: CMBV; Turnhout: Brepols, 2012 (Epitome musicale). ( ISBN  978-2-503-54793-0 ) .
  35. Parigi, Pierre I Ballard, 1625, 4 o 5 voll. 8 ° obbl., RISM 1625 5 , Guillo 2003 n ° 1625-A.
  36. Per la motivazione di queste attribuzioni e il loro elenco completo, vedere Bennett 2005 e Bennett 2009 p. 197-198.

Riferimenti

Sul contesto storico e biografia

Sul repertorio e sulle opere

Discografia selettiva

link esterno