Francois Roffiaen

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Trova le fonti su "  François Roffiaen  "  : Francois Roffiaen Immagine in Infobox. François Roffiaen (fotografia anonima, 1880 ca).
Nascita 9 agosto 1820
Ypres ( Belgio )
Morte 20 gennaio 1898
Ixelles ( Belgio )
Nazionalità Belgio
Attività Pittore
Formazione Accademia di pittura di Namur Accademia
reale di belle arti a Bruxelles
Maestro Ferdinando Marinus
Alexandre Calame
Movimento Romanticismo
Premi Cavaliere dell'Ordine di Leopoldo
opere primarie
Mont Rose (Musei Reali di Belle Arti del Belgio)
Il ghiacciaio dell'Argentière Immagine in Infobox. Il ghiacciaio dell'Argentière, l'Aiguille Verte e il Monte Bianco. Vista all'incrocio dei sentieri Col de Balme e Tête Noire.
Artista Francois Roffiaen
Datato 1883
Tecnico Olio su tela
Dimensioni (A × L) 54 × 92 cm
Movimento Romanticismo
Posizione Collezione privata
Rive del Königsee (Alta Baviera) Immagine in Infobox.
Artista Francois Roffiaen
Datato senza data
Tecnico Olio su cartone
Dimensioni (A × L) 24,5 × 38 cm
Movimento Romanticismo
Posizione Collezione privata
Le rive della Mosa a Waulsort prima della sua canalizzazione Immagine in Infobox. La Mosa prima della canalizzazione
Studio dipinto a Waulsort nel 1876 vicino alla gola di Ranle.
Artista Francois Roffiaen
Datato 1876
Tecnico Olio su tavola
Dimensioni (A × L) 24,5 × 35,8 cm
Movimento Romanticismo
Posizione Collezione privata

Jean François Xavier Roffiaen , nato il9 agosto 1820a Ypres ( Belgio ) e morì il20 gennaio 1898di Ixelles ( Belgio ), è un pittore belga specializzato nella rappresentazione di paesaggi alpini .

Biografia

I membri della famiglia paterna di François Roffiaen, sono di condizioni modeste. Gli uomini esercitano il mestiere di bracciante, muratore , oste o sellaio e le donne quello di sarta o merlettaia. Jean François, suo padre (1794-1837), si era stabilito come tappezziere e sua madre, Victoire Félicité Bocquet (1789-1870), era figlia di un commerciante di Aire-sur-la-Lys ( Francia ).

Contrae un primo matrimonio a Ixelles il19 novembre 1847con la Dinant Éléonore Bodson (1792-1854) e si risposò a Lovanio il14 ottobre 1858 con Marie-Anne Tilly (1829-1893) che gli diede un figlio di nome Hector (1859-1895).

Installato nella capitale belga dal 1847, si trasferì più volte.

Pochi mesi dopo la sua morte, le autorità municipali diedero il suo nome a una via di Ixelles. Nel 1907 gli viene dedicata una nota nella Biografia Nazionale pubblicata dalla Reale Accademia del Belgio . Madeleine Ley , la sua pronipote, evoca brevemente la sua immagine nel suo romanzo Olivia ( Gallimard , 1936).

Nella prima metà del XX °  secolo, infatti, il suo nome non è menzionato come casualmente come il suo caso spedito in poche frasi affrettate e spesso pungente, come se il discorso fosse delle migliori pellicole per un'arte di vita più personale, più sincero , più credibile, in una parola, più moderno del suo; come se la questione fosse ascoltata una volta per tutte e la sentenza fosse preclusa a qualsiasi appello.

Dal momento che i 1960-1970 anni, grazie ad un rinnovato interesse per l'arte di piccoli maestri del XIX °  secolo, che non rimane più uno strapuntino in qualche modo dopo la sedia ufficiale che molti di loro hanno occupato al momento della accademismo trionfale e verso cui alcuni tentano di tornare poiché la progressione del gusto obbedisce a un perpetuo andirivieni (Gérald Schurr, 1979), l'opera di Roffiaen è in via di riabilitazione. A lui è stata appositamente dedicata una prima mostra al Museo municipale di Ypres di5 dicembre 1998 a 4 aprile 1999.

Il pittore

François Roffiaen aveva appena tre anni quando, per motivi imprecisati, andò a vivere con lo zio paterno, Joseph-Louis-Augustin, installato in una libreria rue de l'Ange a Namur , la città dove passò, come notò lui stesso, "  gli anni migliori della sua esistenza  " e che frequentò sia all'Ateneo che all'Accademia di Pittura (1835-1839) sotto la direzione di Ferdinando Marino  ; i suoi compagni di classe si chiamavano allora Louis Bonet , Jean-Baptiste Kindermans e Joseph Quinaux .

Continuò i suoi studi artistici all'Accademia di Bruxelles (1839-1842), in particolare con il famoso vedutista François Bossuet, responsabile dell'insegnamento della prospettiva e considerato l'autorità in materia di paesaggi e vedute della città. Frequentò poi lo studio di Bruxelles di Pierre-Louis Kühnen (1812-1877), pittore di Aix-la-Chapelle specializzato in paesaggi romantici, e per questo ricevette un sussidio di 600 franchi che le autorità della città di Ypres lo paga annualmente (1842-1845 o 1846); contemporaneamente insegna disegno al Collegio Municipale di Dinant . Per ringraziare la sua città natale per il suo sostegno, donò al Museo locale un Paesaggio con un mulino idraulico (1844), una Cascata dell'Aar in Alte Alpi (1848) e una Vista da Grütli al Lago di Quatre Cantons (1857) , così come lasciò in eredità, molto più tardi, una grande valle di Chamonix al Museo Municipale di Ixelles, di cui entrò a far parte della commissione amministrativa quando fu creato nel 1892.

Questi titoli rivelano chiaramente uno dei temi preferiti dall'artista: la rappresentazione dei paesaggi alpini. Profondamente colpito dalle opere di Alexandre Calame esposte in Belgio, François Roffiaen raggiunse infatti Ginevra nell'autunno del 1846 e soggiornò per sei mesi con questo maestro prima di scoprire da solo la montagna. Numerosi altri viaggi continuarono a familiarizzarlo con i paesaggi della Svizzera , dell'Austria , dell'Alta Baviera e dell'Alta Savoia (1852, 1855, 1856, 1864, 1868, 1879). Ma al pittore piace anche rappresentare i luoghi pittoreschi del paese di Mosan e dell'Ourthe , i laghi della Scozia scoperti nel 1862, o le distese di erica del Limburgo ricoperte dalla metà del decennio precedente, il che lo rende, come un Edmond Tschaggeny  (nl) , uno dei pionieri della pittura di Campine , scuola oggi ingiustamente dimenticata.

Dall'inizio degli anni Quaranta dell'Ottocento, Roffiaen intraprese la strada che si era poi imposta a qualsiasi artista visivo interessato a garantire la più ampia pubblicità possibile alla sua opera  : la partecipazione a grandi mostre collettive. È così che i suoi dipinti sono stati appesi per più di cinquant'anni alle pareti dei Saloni Triennali di Anversa , Bruxelles e Gand , così come appaiono nel contesto di numerose manifestazioni artistiche organizzate nelle province ( Bruges , Kortrijk , Liegi , Lovanio , Mechelen , Mons , Namur , Spa , Ostenda , Termonde , Ypres ) o anche all'estero ( Algeri , Amsterdam , Barcellona , Brema , Caracas , Dublino , Le Havre , L'Aia , Londra , Lione , Melbourne , Monaco , Nizza , Parigi , Reims , Rotterdam ).

Gli anni 1850-1860 sono quelli di maggior successo: numerose vendite in Belgio , Gran Bretagna e Stati Uniti ; opere acquistate da uno scià persiano , dalla casa reale belga e dagli inglesi; viaggio di studio in Scozia sponsorizzato dalla regina Vittoria ma che la morte inaspettata di Alberto, principe consorte , rende purtroppo nullo (dicembre 1861); ricevimento come cavaliere dell'Ordine di Leopoldo (1869).

La sua pittura, costruita secondo formule ripetute all'infinito e ogni anno un po' più consumate, finisce però per annoiare i cronisti dell'arte:

“Quante volte i critici della stampa si sono lamentati con M. Roffiaen della parzialità della sua pittura. M. Roffiaen, diciamolo, ha continuato ad accumulare i paesaggi del Belgio, della Scozia, della Svizzera, della Germania, dell'Italia, che ne so, dipingendo senza sosta, secondo la stessa formula, accogliendo lo stesso cielo, gli stessi alberi, le stesse rocce, indipendentemente dalla latitudine, secondo il gusto di un pubblico speciale che compra tutto e lo paga generosamente. Lasciamo stare il signor Roffiaen, gente della stampa, interpreta la sua piccola natura come gli chiediamo, e sa benissimo perché. "

-GH, L'Organe de Namur et de la Province , 1874

In più occasioni, però, un critico come Gustave Lagye (1843-1908) ha voluto sottolineare le qualità di un'arte la cui estrema delicatezza della finitura la contesta con la resa quasi fotografica del dettaglio:

“Contrapposto a M. Roffiaen per il suo modo di dipingere, secco e piccolo, sono obbligato ad ammirarlo per la sua abilità prodigiosa e soprattutto per l'arte squisita con cui fa incastonare nelle cornici più strette, panorami grandiosi di cui ritaglia le minimo incidente con lo scrupolo di un miniatore. Consentito agli amanti della grande pittura di preferire come tesi generale gli ampi studi abbattuti in una giornata di febbre e ispirazione, ma il turista preferirà sempre fotografie pittoriche fini e complete, dove Mr. Roffiaen gli permette di ritrovare tutte le parti dei dipinti .siti che ha ammirato e dettagliato sui luoghi stessi con un occhio sia entusiasta che curioso. I suoi Bords de la Meuse, a Wauslort; il suo Marais de Genck, vicino a Twilight; la sua vista nell'Oberland bernese, sono trattati in modo gotico, prospettiva ed eleganza in più. Il signor Roffiaen è una figura speciale nel movimento artistico belga e dobbiamo rendergli giustizia che gli è dovuta. "

- La Federazione Artistica 1877

L'esecuzione di alcuni animali o piccole figure che arricchiscono le sue opere è stata affidata a mani più esperte delle sue in queste materie, come è consuetudine nell'ambiente artistico tradizionale: quelle di Johannes Hubertus Leonardus de Haas , Adolphe Dillens (1821-1877), Théodore Gérard (1829-1902), Louis Robbe  (nl) , Paul Van der Vin  (nl) , François Van Leemputten (1850-1914), Eugène Verboeckhoven o anche i fratelli Edouard (1819-1897) e Constant (1823) -1867) Woutermaertens .

il massone

Iniziato in aprile 1854all'interno della loggia più importante del regno, I Veri Amici dell'unione e del progresso unito , François Roffiaen spinge la carriera massonica fino al 33 ° ed ultimo grado dell'antico ed accettato Rito Scozzese. Il suo nome compare nella Tavola dei Grandi Ispettori Generali del Consiglio Supremo del Belgio, di cui è stato Gran Cerimoniere per ventotto anni.

Nel 1883, il suo impegno lo porta a rendere apertamente omaggio a un suo dipinto al suo Fratello Generale Antonio Guzmán Blanco , Presidente della Repubblica del Venezuela .

Il naturalista

François Roffiaen si distinse anche nel campo delle scienze naturali a cui Jules Colbeau lo iniziò in gioventù.

Già da bambini, i due amici amano moltiplicare le osservazioni sul campo nella piccola proprietà che i genitori Colbeau possiedono alle porte di Namur. Da adulti, viaggiano insieme in Svizzera (1852) da dove riportano in particolare un'intera collezione di insetti, farfalle e molluschi.

Nel gennaio 1863, La loro comune passione per quest'ultimo tipo di esseri viventi li ha portati a fondare, in compagnia di altre cinque persone - Firmin De Malzine , Egide Fologne , Henri Lambotte , Alexandre Seghers e Giuseppe Weyers - Una società Malacologico del Belgio presso le Annales di cui Roffiaen offre vari contributi:

Proprietario di una notevole collezione personale di molluschi , cura anche la crescita e la buona presentazione di quelli della Società Malacologica, progetta una serie di strumenti destinati ad estrarre gli animali dalle loro conchiglie e costruisce un cochlearium , una sorta di vivaio destinati all'osservazione e all'allevamento dei molluschi. Segno del posto che occupa nel piccolo mondo colto del suo tempo, due di questi animali - uno vivente e uno fossile - ricevono addirittura il suo nome: rispettivamente Planorbis Roffiaeni e Cyprina Roffiaeni .

Note e riferimenti

  1. Lago dei Quattro Cantoni (1862) nel Crocker Art Museum (Sacramento, California), inv. 1872.147 .

Bibliografia

link esterno