Tomás Luis de Victoria

Tomás Luis de Victoria Descrizione dell'immagine Tomás Luis de Victoria.jpg.

Dati chiave
Nascita c. 1548
Sanchidrián , Spagnolo Empire
Morte 27 agosto 1611
Madrid , Impero spagnolo
Attività primaria Compositore
Stile musica rinascimentale Musica sacra polifonica
Attività aggiuntive maestro di cappella , organista , cantore , sacerdote cattolico
Luoghi di attività Roma , Stato Pontificio  ; Madrid , Impero spagnolo 
Maestri Bernardino de Ribera
Giovanni Pierluigi da Palestrina

Tomás Luis de Victoria ( latino : Thomas Ludovicus a Victoria Abulensis ) (nato a Sanchidrián (provincia di Ávila ) intorno al 1548 , e morto il27 agosto 1611a Madrid ) è un prete cattolico , compositore , maestro di cappella e organista , il più famoso polifonista del Rinascimento spagnolo .

Biografia

Di una famiglia di undici figli, è il settimo figlio di Francisca Suárez de la Concha e Francisco Luis de Victoria. Ha perso suo padre all'età di nove anni. Nel 1558 divenne cantore e allievo di musica di Bernardino de Ribera , poi maestro di cappella della cattedrale di Avila , compreso maestro di cappella . Fino all'età di circa diciotto anni completò i suoi studi musicali con canto piano , contrappunto e composizione, esercitandosi anche alla tastiera sotto la direzione dei maestri Jerónimo de Espinar e Juan Navarro y Hernando de Isasi. “Dopo la muta , nel 1565, fu inviato a Roma” ed entrò nel Collegio Germanico , fondato nel 1573 da Gregorio XIII e diretto dai Gesuiti . Studiò teologia al Collegio Romano e «il cardinale di Augusta Othon Truchsess di Waldburg , uno dei grandi benefattori del collegio, lo prese sotto la sua protezione» . Nominato cantore nei cori, “incontra i due figli Palestrina , che studiano al Seminario Romanico dove il padre è maestro di cappella . Questo rapporto gli fa sicuramente beneficiare delle lezioni del maestro” . È a questo periodo che risale l'influenza palestrina sulle prime composizioni della giovane Vittoria.

Nel 1569 prestò servizio come maestro di cappella e organista presso la Chiesa di Santa Maria di Montserrato a Roma.

Dal 1571 insegnò musica al Seminario Romano, e due anni dopo succedette a Palestrina nell'incarico di maestro di cappella fino al 1577. Intanto, nel 1572 , all'età di 24 anni, pubblicò una prima raccolta di mottetti , nella quale specifica, nella prefazione, che ha voluto “evidenziare lo splendore della liturgia e attirare i fedeli” . Ordinato sacerdote il28 agosto 1575, entrò, tre anni dopo, nel 1578, nella Congregazione dell'Oratorio , fondata da San Filippo Néri .

Pubblicò il suo primo libro di Messe nel 1583, ma fu la pubblicazione dell'Officium Heéquencee Sanctæ a Roma, nel 1585 , una raccolta di musiche che coprì l'intera Settimana Santa , che gli diede ampia notorietà come compositore. . La raccolta contiene nove Lamentazioni , diciotto Risposte , due Passioni e vari altri pezzi di austerità lamentosa e raccolta. Il tutto è tipico dello stile di Victoria: una lega di semplici melodie, drappeggiate attorno alle parole e che avanzano con una determinazione inarrestabile dove scivolano sottilmente certe modifiche di ritmi o proiezioni armoniche spesso determinate dal significato dei versi messi in musica. Anzi, "Victoria, che spinge colore armonico alle estreme conseguenze" ha una scrittura la cui estetica è spesso determinato dal significato dei versi messi in musica, dove gli effetti imprevisti vengono a migliorare lo stile moderato e classica del compositore.

Nel 1587 fu nominato cappellano e maestro di cappella del regio convento delle Clarisse Scalze di Madrid, dove abitava, in pensione, la figlia di Carlo V , l'imperatrice Maria d'Austria (vedova dell'imperatore Massimiliano II e sorella di Filippo II ). Durante questa parte della sua vita, ricevette diverse offerte dalle più importanti cattedrali spagnole che rifiutò tutte, in particolare quelle, prestigiose, di Siviglia e Saragozza , preferendo rimanere nel convento reale, dove acquisì anche l'incarico di organista in 1603. , perché i suoi doveri gli lasciano tempo da dedicare alla composizione.

Tornato a Roma nel 1592, curò la pubblicazione del suo secondo libro di messe, le Missae, liber secundus . Partecipò anche ai funerali di Palestrina nel 1594, prima di tornare definitivamente in Spagna nel 1595.

Dal 1596 fu maestro di cappella e organista dell'imperatrice Maria a Madrid e svolse le stesse funzioni con sua figlia Margherita dal 1603.

Nel 1600 apparve il libro Missae, Magnificat, motecta, psalmi et alia a 8, 9, 12 vocibus nella tipografia reale di Madrid.

Questa è la soglia del XVII °  secolo , nel 1603, che Victoria ha scritto il suo capolavoro, l' Officium Defunctorum per sei voti, ha composto per il funerale di massa dell'imperatrice Maria ed è dedicato a sua figlia Margherita d'Austria . L'opera fu pubblicata due anni dopo, nel 1605 , sulla Royal Press e divenne rapidamente un riferimento per segnare la fine dell'età dell'oro spagnola e quella della musica polifonica del Rinascimento.

Victoria è morta a Madrid il 27 agosto 1611.

L'eredità musicale di Victoria, rispetto a quella dei grandi compositori rinascimentali, come Palestrina o Lassus , è relativamente modesta con solo 180 pezzi. Inoltre, non ha mai pubblicato musica profana e si è limitato a uno stile classico, persino austero. Ma la cura delle sue composizioni, come testimoniano le incessanti revisioni delle edizioni delle sue raccolte e i suoi commenti registrati nella prefazione, sottolinea l'atteggiamento molto critico di Victoria nei confronti del proprio lavoro e la sua ricerca della perfezione che raggiunge nelle sue opere migliori.

Lavori

File audio
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O vos omnes di The Tudor Consort
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Tutto il lavoro di Victoria appartiene al genere della musica vocale sacra, con 200 titoli. Le uniche due composizioni strumentali talvolta citate sono di dubbia attribuzione:

Uffici

Masse

“20 messe, 15 delle quali sono messe parodia, costruite sui propri mottetti per le maggiori feste dell'anno; tre di loro sono su mottetti di Guerrero , Morales e Palestrina”  :

Mottetti

I suoi oltre 80 mottetti da 4 a 8 voci, "che maggiormente hanno contribuito alla sua fama, ricercano la massima espressività musicale possibile e mantengono l'opportuno equilibrio tra omofonia e scrittura contrappuntistica in imitazione , a seconda del testo sacro. ; a volte troviamo l'influenza del madrigale e l'uso di intervalli armonici insoliti come la quarta diminuita” . La maggior parte dei mottetti è inclusa in tre raccolte pubblicate nel 1572 , 1583 e 1585 , tra cui:

Inni

Più di 80 inni, inclusi i 32, tutti a 4 voci, nella raccolta Hymni totius anni (Inni per tutto l'anno), pubblicata nel 1581  :Inno totius anni
  1. Conditor alme siderum (Avvento)
  2. Christe, Redemptor omnium I (Natale)
  3. Salvete, Flores Martirum (Santi Innocenti)
  4. Hostis Unholy Herodes (Epifania)
  5. Lucis Creator optime (domenica dell'anno)
  6. Ad preces nostras (domeniche di quaresima)
  7. Vexilla regis prodeunt (domenica di Pasqua)
  8. Ad cænam Agni providi (domeniche dopo Pasqua prima dell'Ascensione)
  9. Jesu, nostra redemptio (Ascensione)
  10. Veni Creator Spiritus (Pentecoste)
  11. O lux beata Trinitas (Domenica della Trinità)
  12. Pange lingua gloriosi (Corpus Domini)
  13. Quodcumque vinclis (Festa del pulpito di San Pietro)
  14. Dottor Egregie Paule (Conversione di Paolo)
  15. Ave maris stella (Natività della Beata Vergine Maria)
  16. Ut queant laxis (Festa di San Giovanni Battista)
  17. Aurea luce, et decore roseo (Festa di San Pietro)
  18. Lauda mater Ecclesia (Festa di Santa Maria Maddalena)
  19. Petrus beatus (Festa di San Pietro in Links)
  20. Quicumque Christum quaeritis (Trasfigurazione)
  21. Tibi, Christe, splendor Patris (Festa di San Michele e di tutti gli angeli)
  22. Christe, Redemptor omnium II (Festa di Tutti i Santi)
  23. Exultet cælum laudibus (Festa di un apostolo)
  24. Apostoli tristi erant (Festa del digiuno degli Apostoli)
  25. Deus, tuorum militum (Festa di un martire)
  26. Sanctorum meritis (Festa di alcuni martiri)
  27. Rex gloriose martire (Festa dei Quaranta Martiri di Sebaste)
  28. Iste confessor (Festa per un confessore)
  29. Jesu, corona virginum (Festa per una vergine)
  30. Hujus obtentu Deus (Per una vergine o un martire)
  31. Urbs beata Gerusalemme (Per la cerimonia di dedicazione della chiesa)
  32. Pange lingua gloriosi (Corpus Domini)

Salmi

Ingrandisce

passioni

Altre opere sacre

Discografia

Illustri record

Elenchi dettagliati delle opere principali

Note e riferimenti

  1. Marc Honegger , Dizionario della musica: Volume 2, gli uomini e le loro opere. LZ , Bordas,1986, 1365  pag. ( ISBN  2-04-016327-1 ) , pag.  1292
  2. Per quanto riguarda il luogo di nascita di Tomás Luis de Victoria, una tesi sostiene che sia nato a Sanchidrián . Non c'è traccia della nascita o del battesimo del compositore. Egli stesso afferma in un documento "ex Civitate Abulensis oriundum existere...", vale a dire, "dalla città di ".vila". Cfr . Raffaele Casimiri, Il Victoria , Roma, 1934, p. 154; Ferreol Hernández, Tomás Luis de Victoria , Ávila, 1960, p.  23 .
  3. Françoise Ferrand ( dir. ), Ignace Bossuyt, Gabrielle Bouley, Philippe Canguilhem et al. , Guida alla musica rinascimentale , Parigi, Fayard , coll.  "Gli Indispensabili della Musica",2011, 1235  pag. ( ISBN  978-2-213-60638-5 , OCLC  767579130 ), pag.  911 .
  4. Dizionario della musica: sotto la direzione di Marc Vignal , Larousse,2011, 1516  pag. ( ISBN  978-2-0358-6059-0 ) , pag.  1446
  5. D r . Christian Zentner, Claudia Richter: "Musik", Ottus Verlag, San Gallo 2005
  6. (it) https://books.google.fr/books?id=3zYrDwAAQBAJ&pg=PA264
  7. (es) https://babel.hathitrust.org/cgi/pt?id=mdp.39015057553722;view=1up;seq=31 (traduzione dal latino)
  8. Lettura e personaggi come Gesù Cristo sono rimasti soli, più precisamente in gregoriano o canto piano secondo la tradizione; se non è certo che questa via sia stata l'invenzione di Victoria, gli ultimi compositori imitarono questa via ottenendo un vero e proprio effetto drammatico per le loro passioni.

Bibliografia

Articoli Correlati

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